戏剧人物角色与历史中人物形象的差异——观京剧《曹操与杨修》
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人 物 形 象 与 人物 关 系 分 析
虽 然 新 编 历 史 剧 有 着 与 真 实 历 史 不 一 样 的 情 节 ，但 是 人 物 角 色 的 设 定 还 是 大 体
相 同 的 ， 由 此 就 出 现 了 一 个 问 题 ，新 编 是 否 改 变 了 观 剧 者 对 历 史 人 物 的 固 有 印 象 ，
Ｘ ｌ ＮＲＵＩ Ｚ ＨＥ ＮＧＭＩ ＮＧ华 夏 艺谭
哪 怕 事 后 极 度 悔 恨 ，事 前 也 不 会 半 点 动 摇 。 而 本 剧 的 最 后 就 在 刽 子 手 手 起 刀 落 欲 斩
杨 修 首 级 的 瞬 间 ，曹 操 叫 了停 ，满 是 无 奈 地 向杨 修 表 述 了 自 己招 纳 他 后 的 心 路 历 程 ，
且 自负 的人 ，就 算 在 贤 才 面 前 也 不 会 委 屈 自 己 。 而 在 此 剧 中 ，曹 操 误 杀 孔 闻 岱 ，在 杨
修 的 步 步 紧 逼 下 ，慌 张 得 不 知 如 何 是 好 ，居 然 迫 不 得 已通 过 杀 妻 的 方 式 使 杨 修 信 服 自
己 的谎 言 ，甚 至 后 来 为 解 诸 葛 亮 之 谜 去 帮 杨 修 牵 马 ，这 里 体 现 了很 大 的 不 合 理 。 （三 ）刀 下 长 谈 显 无 奈 。 历 史 上 的 曹 操 可 谓 是 心 狠 手 辣 ，一 旦 自 己 做 出 的 决 定 ，
曹 军 压 力 ，博 得 了 曹 操 的 钦 佩 与 信 任 ，彰 显 了 自 己过 人 的 谋 略 与 胆 识 。在 加 官 进 爵 之 时 不 忘 搭 档 孔 闻 岱 ，得 知 孔 被 误 杀 后 自此 对 曹 怀 恨 在 心 ，也 体 现 杨 修 的重 情 重 义 。
（ 五 舰 智 探 曹 惹 祸 患 。杨 修 试 探 曹 操 是 否 真 的 借 梦 杀 人 是 全 剧 的 高 潮 也 是 亮 点 ， 更 是 二 人 关 系 的转 折 点 。 通 过 托 曹 妻 半 夜 给 曹 送 锦 袍 来 揭 示 出 曹 操 谎 言 的 落 败 ， 当 然 他 这 么 做 是 很 有 自信 的 ，其 一 他 觉 得 曹 不 会 为 了 坚 守 谎 言 杀 死 妻 子 ； 其 二他 也看 低 了 曹 操 ，觉 得 曹 操 不 会 意 识 到 其 间 有 诈 。 戏 剧 性 在 此 处 凸显 ， 只 是 历 史 上 的 杨 修
有 忏 悔 ，有 反 思 ，有 懊 恼 ， 展 现 出 真 性 情 。 这 样 ， 在 处 决 别 人 前 知 心 知 底 的 交 流 ，
使 曹 操 这 个 人 物 形 象 血 肉 丰 满 ， 也 突 出 了 曹 操 的 爱 才 惜 才 ，更 爱 自我 的 矛 盾 心 理 ， 故 而 注定 了杨 修悲惨 的 结局 。 （四 ）足 智 多 谋 重 情 谊 。 再 来 谈 杨 修 ， 作 为 一 个 谋 士 ，他 一 眼 锐 利 地 看 出 曹 军 最 严 重 的 问 题 在 于 粮 马 匮 乏 ， 和 孔 闻 一 起 将 匈 奴 巨 商 和 东 吴 巨 贾 们 骗 来 洛 阳 ，威 逼 利 诱 讨 价 还 价 ， 使 得 巨 商 们 把 十 万 胡 马 当 驴 卖 ，千 船 粮 米 化 尘 埃 ，最 大 程 度 的缓 解
是 否 改变 了人物 角 色 之 间的关 系 ，以 《 曹 操 与 杨 修 》 为 例 ，就 人 物 形 象 与 人 物 关 系
这 两方 面 总结 以下 几点 。
（ 一 ）求 贤 若 渴 用 人 疑 。 先 来 谈 曹 操 ，曹 操 乃 一 代 乱 世 奸 雄 ，虽 求 贤 若 渴 ，但 因 自身 的 嫉 贤 妒 能 疑 心 重 ，所 以 使 得 身 边 的某 些 人 才 下 场 都 很 悲 惨 。 比 如 夜 袭 乌 巢 的 许 攸 ，比如 赤 壁 之 战 的 蔡 瑁 张 允 ， 比如名 医华佗 等 都含冤 而 死 。疑人 不用 ， 用 人不 疑 。 这 话 出 自 曹 操 ，却 也 毁 于 曹 操 。 他 不 但 杀 掉 了 自 己 招 来 的 贤 才 ，更 是 不 听 劝 谏 一 意 孤 行 ， 赔 了 夫 人 又 折 兵 。 本 剧 在 心 理 层 面 上 还 原 了 一 个 真 实 的 曹 操 ，从 描 述 他 杀 孔
新 编 历 史 剧 这 样 一 种 类 型 的 剧 目其 自身 包 含 着 一 种 辩 证 的关 系 。 新 编 与 历 史 是 两 个 逻 辑 上 相 互 发 展 、相 互 制 约 的 概 念 ，把 历 史 上 的 人 物 放 置 在 一 个 虚 构 的 情 境 之 下 重 新 演 绎 出 来 ，一 来 能 够 降 低 观 众 们 的 观 剧 门槛 ，使 不 了 解 真 实 历 史 的 观 众 也 可 以拥 有 属 于 自 己 的 审 美 体 验 ； 二 来 可 以 促 进 观 剧 者 的 思 考 ， 推 动 他 们 将 历 史 与 新 编 进 行 比较 ，进 一 步 收 获 知 识 ；三 来 可 以 拉 近 历 史 与 现 实 的 距 离 ，在 一 定 程 度 上 虚 构 的 历 史 剧 富有 趣 味 ，更 符 合 当今 人 们 的 审 美 认 知 ，推 动 戏 曲 文 化 的发 展 。 这 些 方 面 ， 京 剧 《曹 操 与 杨 修 》做 得 十 分 出 色 ， 引 发 人 们 对 这 出 剧 目 的思 考 。
文 岱 开 始 ，再 到 杀 妻 杀 杨 修 ，一 路 上 怀 疑 、 害 怕 、嫉 妒 、最 终 失 去 了 贤 才 ，失 掉 了
大业 。
（ 二 ）杀 妻 牵 马 被 人 负 。 与 历 史 不 相 符 合 的 是 ，历 史 上 曹 操 在 误 杀 吕伯 奢 一 家 七
口后 ，放 言 宁 可 我 负 天 下 人 ，休 教 天 下 人 负 我 的 狂 言 ，所 以曹 操 应 该 是 一 个 非 常 自我
） （ 蔗 ｃｌ ｚ ｍ ｚ 茬至 华夏 艺谭
戏剧 人物 角色 与历史 中人物形 象 的差异
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观 京剧 《 曹操 与杨修 》
洋 上海戏剧学院
黼 胡
பைடு நூலகம்
［ 摘
要］ 这 出剧 目将五味杂陈的气氛 融合在 了一起 ， 不仅表现 了人物 关系的复杂 ，
而且展示 了 人 与人之 间的钩心斗角 ，更是倾 墨 了 对 曹操 的悲叹。 ［ 关键词 ］历史剧 真实与虚构 人 物角色 审美体验
人性之“鸡肋” ——观新编历史京剧《曹操与杨修》
新发展物流公司把安全行车作为头等大事来抓，采取各项行之有效的措施，取得了年均安全绕 行地球8圈的优秀成绩。2007年，10辆海关监管车累计安全行驶32万公里；2003年至2007年安全行 驶公里数累计达172万公里。 在行车过程中，“人员、货物、车辆” 是安全的三大要素，其中“人员安全”最为首要。每 位新进驾驶员除参加必要的岗前培训外，还必须经过严格的“考察、整改、评估”三阶段，先由 经验丰富的老驾驶员对其进行为期两周的考察，包括：驾驶技能、心理素质、工作情绪、应急能 力等各个方面，对其存在的问题详细记录，并作为后期整改的重点。两周整改期过后，由部门对 其进行全面评估，决定是否胜任或满足岗位需求。 努力培养驾驶员责任心、增强责任感，是一项常抓不懈的工作和任务，并落实在学习培训和日常工 作中。每年安排一个月左右的时间集中学习，除了道路交通安全法等方面的知识外，还重温企业文化、 公司发展史，以此增强驾驶员们的责任感、使命感和荣誉感。而每天必做的车辆例行检查保养则是对驾 驶员责任心的具体检验，出车前必须对油、气、水、电、制动等15个项目进 行检查并如实登记《运输服务部海关监管车辆日常保养检查表》备查；除此 之外，还不定期进行“人为制造故障排除”演练，一方面提高驾驶员的认真 细致程度，另一方面责任心也得到巩固和加强。去年一年，他们共计查出并 排除各种安全隐患80余起，有效地杜绝了带病出车现象，安全性大大提高。 今年年初，新发展物流还组织经验丰富的老驾驶员向新驾驶员传授雨雪、 阴霾等恶劣天气中安全驾驶技巧和经验，在冰天雪地中派上了大用场。 （新发展物流公司 刘伟）
2008年3月
总第二十六期
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新时期新编历史剧的新特点——从京剧《曹操与杨修》的轰动与争论谈起
第一，不搞历史的类比和影射，而是自觉地按照历史唯物主义的观点分析研究历史事件和历史人物，从而收到“以古为镜，可以见兴替；以人为镜，可以知得失”的效果。1979年国庆三十周年献礼演出中，京剧《司马迁》产生了广泛影响。我在总结“戏曲剧目的成就和值得研究的问题”时，写了这样一段话：“《司马迁》的编导者严格遵循革命现实主义的创作原则，在详细研究历史资料的基础上进行了大胆的艺术虚构，成功创作了一出新的历史剧，在我国戏剧学家司马迁的艺术形象。司马迁那种忍辱发奋的精神，给观众以深刻的启示。《司马迁》的创作演出，为新编历史剧的古为今用提供了新的成功范例。”《司马迁>是剧作家郭启宏的成名作和代表作，后来他又创作了昆曲《南唐遗事》和话剧《李白》等新编历史剧，并结合自己的创作实践提出了“传神史剧”的理论。
鼓励，充分体现了我们党和人民的英明与智慧。从《曹操与杨修》的出现和轰动与歧义，明了我国戏剧界在新编历史剧创作实践上的突 破和理论思维上的转化与进步。我以为，从这 个意义上来说，《曹》剧的确不愧为是“京剧艺 术的新突破”，是一出里程碑式的作品。
胡锦涛总书记在党的十七大报告中，站在时代发展的前沿，立足我国新世纪新阶段的新特征，对我国的文化建设做出了重大战略部署。希望我国广大戏剧工作者在推动社会主义文化大发展大繁荣，兴起社会主义文化建设的新高潮中，努力创作更多反映人民主体地位和现实生活群众喜闻乐见的精神文化产品和《曹操与杨修》这样优秀的新编历史剧，为激发全民族文化创造活力，提高国家文化软实力，使人民基本文化权益得到更好保障，使社会文化生活更加丰富多彩，使人民精神风貌更加昂扬向上做出新的贡献。
《曹操与杨修》的观后感--
《曹操与杨修》的观后感小时候，我的爷爷奶奶就十分喜欢听戏，偶尔还会赶场子去听几场。
我也曾坐在台下身临其境的听过几场，不过印象不深。
后来，爷爷奶奶在家也天天听，我就跟着一起听。
从一开始的不喜欢到现在能安安静静地听一整场，也算说明了戏曲的巨大魅力吧。
到了大学，听同学说学校开了一门介绍戏曲的人文课，而且讲的很好，于是我就选修了这门课程。
以前在家就听一些京剧和河北梆子，其他的因为方言等原因，根本看不懂。
对于昆曲，越剧，黄梅戏等也仅仅是知道个名字而已。
我们在课堂上欣赏了几出戏，其中最精彩的要数《曹操与杨修》了。
我学过《杨修之死》这篇课文，也看过小说《三国演义》，自然就把这出戏当成了《杨修之死》的舞台版。
但是，这出戏却有自己的独特之处。
小说是有贬低曹操倾向的，所以杨修之死就被写成了曹操因为嫉妒和猜疑刻意为之的了，丝毫没有表现出曹操奸雄的形象，而戏剧则很好的突出了曹操奸雄的形象。
在此之前，我认为，杨修之死，完全是他平时所作所为导致的。
他根据曹操在花园的门上写了一个“活”字就私自立刻下令加大门框；而且他还一错再错地因为曹操在酥盒上的一个“合”字，就和众将士一人一口将酥分吃；这两件事还可以勉强将之归为聪明人的劣根性作怪——有小聪明的人总是免不了想要显露下。
然而，他实在不应该更夸张地去揭穿曹操的“梦中杀”，这绝对不是耍小聪明的时候，相反地，杨修这种做法完全是有点蔑视曹操身份，质疑曹操的领导权的味道了。
如果仅仅是到这个地步，杨修最多也只是不被中用，不至于真的被曹操处死，但他还不满足给曹操拆台阶，竟然插手曹丕和曹植争夺接班的斗争！殊不知权力的交接是历代统治者的软肋！告密曹丕反被其诬陷；私自指导曹植；为曹植作答这三件事毫无疑问地将杨修推至悬崖边上，至此，唯有杨修一死方可安曹操之心。
杨修这般恃才傲物，狂放不羁，正好遇上了虽然渴求人才但疑心更重的曹操，所作所为无不招致对方的嫉恨。
他揣度曹操心意，每每必中，却又不懂得谦虚内敛，终惹上杀身之祸。
新编历史剧《曹操与杨修》赏析
（4）二人由笑变为痛哭失声的情节：其中的“笑”有谁也不服谁而又想在气势上、精神上压住对方的意味。“痛哭失声”操哭：痛杀贤才，不忍而又不得不杀，“回看血泪相和流”，非尽属虚伪。
曹操用贤生疑而杀孔，为掩饰过错而致倩娘自杀。（操曾杀了孔父孔融，因而怀疑孔北上匈奴、南下东吴、西进巴蜀来图谋他而报仇。于是杀掉孔，而谎称自己有夜梦之疾。善良的倩娘拔剑自刎，成就了曹操的谎言和招贤纳士的伟业。）两次杀人之根皆因一个“疑”字。操这一性格在其要杀修时亦有印证。如：“你可知今日三军统帅还不是你！”“你对你的天下大业赤诚去吧。”踏雪巡营，操为修牵马坠镫；鸡肋事件——忌才，而操再三没杀修说明了操性格的复杂性，他求贤若渴，操在《短歌行》里曾写道：“青青子衿，悠悠我心；但为君故，沉吟至今。”这般千古名句，表达了操对人才的无比渴望。而终究他还是杀了杨修，但曹操发布斩杀杨修命令后并不是一蹴而就的，也有个迂回曲折的过程。操由不想杀杨修到杀，体现了操丰富的内心活动，这是整剧的高潮部分。“难将这赦免二字说出口”说明操有赦免之意，但难说出口，因为操作为统帅，要面子，要尊严，操认为若赦免修，则会令其失了面子和尊严，“平日里一片颂扬对曹某，却原来众望所归是杨修”——操大将求情帮了倒忙，此处又看出操疾贤妒能的性格特点。(且有修语为证“我乃是临死之人，你还怕我高你一头吗？”）从操与修面对面的谈话中含义深刻的语句，更可看出人物丰富的内心世界。
（2）“可惜呀可惜，可惜你，不明白！”“可惜呀可惜，可惜这不明白的是你呀！”
操让修明白修不懂人情世故、恃才傲主。“鸡肋事件”是一个体现，修和鹿鸣女对“鸡肋”暗含之意理解不同，修想的是国家军务大事，从中可见其对天下局势把握得很准确。如无他的安排，操会像赤壁一样损失惨重。鹿鸣女知操对修看法不好。操招贤纳士是为了笼络人心，但又觉得修碍事，如鸡肋一般。按剧情的发展，操没听鹿鸣女的劝告，仍擅传将令击，实际上修想到了这样做的后果，但他认为“宏图大业未成就，料定他断然不敢杀我杨修”。这是恃才傲主的体现，这又说明操料事如神却没想到结果，进一步证明了修自负、对操认识不够。修明白自己是“自作聪明、擅自行事”，仍一意孤行？说明修很赤诚。而修认为操不明白不理解修的赤诚、对招贤的理解不深入，即不是真正的爱才，所以最终未成霸业。这一切的根源是一“疑”字，还有一“忌”。所以作为领导者应该做到用人不疑，疑人不用，但这对操恰恰是很难的。
从京剧《曹操与杨修》看剧作、舞台与创作
从京剧《曹操与杨修》看剧作、舞台与创作《曹操与杨修》是80年代推出的新编京剧，在剧作和舞台呈现上与传统京剧剧目有明显区别。
传统戏曲剧本是集诗词歌赋为一体的综合文学，讲一个引人入胜的故事，期间用诗歌抒情写意，一个可以反复品味的唱段优先于剧情推进。
若是以当下青年人的眼光看，传统戏曲的剧情就有些拖沓。
而《曹操与杨修》则明显不同，剧情起承转合步步推进，从两人初见如知己到产生隔阂，然后隔阂加深，最后走向毁灭，结构非常饱满，条理清晰。
其中矛盾冲突一环扣一环，确如西方戏剧理论所言，将曹操与杨修这两个人物摆在那，并不是作者要让悲剧发生，而是两人自己相互碰撞的结果。
剧中穿插了招贤者的戏份，可能因为人微言轻，仿佛是一个局外人的视角，这在之前的传统戏曲中还没有见过。
老师道明这样一个角色其实是作者用来表达自己的态度。
最后杨修临死与曹操作最后一次交流，招贤者也作了最后一次评论：“他们两边都不明白，可这不是明明白白的吗！”作者通过这样一个小角色发声，反衬了面对悲剧的无力感。
同为一代才人，一个身为领袖，生性多疑，一个身为部下，恃才放旷。
曹操生疑错杀孔闻岱是悲剧的引子。
面对这件事，曹操认为传出去会令贤才生畏，不敢前来，杨修则崇尚光明磊落，认为犯错是正常的，身为德高望重之人理应承担错误。
杨修坚持己见偏要逼曹操承认，间接杀害了曹操的夫人。
曹操打赌服输要为杨修牵马，杨修竟欣然接受，还觉得这是在维护领袖的言而有信。
从对话中也可得知杨修确聪明盖世，却总要正面争辩，不懂得给上级面子。
曹操因杨修才能而不忍杀他，杨修自以为曹操为图大业而不敢杀他，这样不稳定的联系终究不能维持。
杨修临死前与曹操对话，互指忘了本心，不解对方。
可见两人互相倾慕才华，身份地位和价值观却大为不同。
各自坚持各自的道理，悲剧就不可避免，京剧中如此深刻的剧本是非常难得的。
在舞台呈现上，比较直观的是保留虚拟性的主要特征，改变一桌二椅的简陋摆设，加强了舞台道具和灯光烟雾效果的运用。
从《曹操与杨修》的舞美风格看历史的吊诡
从《曹操与杨修》的舞美风格看历史的吊诡作者：姬令野来源：《戏剧之家》2019年第09期【摘要】《曹操与杨修》展现了一个恃才傲物的知识分子与一个生性多疑的领导者之间从合作到疏离，最终二人万事皆空的悲剧故事。
它所运用的出色的舞台美术设计为这一过程的呈现起到了至关重要的作用。
本文通过对该剧舞台美术设计的分析，说明出色的舞台美术设计不但可以完成舞台布景功能，还能增加一出戏剧的深度，起到深化戏剧内涵的作用。
【关键词】京剧；舞美；心理时空；历史吊诡中图分类号：J813 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）09-0024-01一、为全剧定下基调的舞美风格剧情开始时，整个舞台被冷光铺满，求贤官从舞台左侧走出，喊出曹操求贤纳才的计划。
求贤官首次出场是壮年，结尾时已是白发苍苍，他从壮年到老年的妆容变化既反映了时代变迁，使舞台有了时间的流逝感，又为曹操招贤计划的荒废、重图大业的失败徒增了一层悲凉。
大幕拉开，曹操背对观众站在舞台中间，将士和侍从站其左右。
舞台风格非常具有写实感：郭嘉之墓并未以某个象征物代替，而是有墓碑、香炉、围墙、墓冢。
环绕在墓冢周围的，还有几棵凋零的松树，舞台后面的大幕布上，剧场用灯光营造了参天大树的阴影以及一轮巨大的圆月。
有皎洁的圆月和树枝的阴影作为背景，一开始就为本剧渲染了苍凉、沉重的色彩。
二、服饰对人生处境的体现杨修首次出场时的一身白衣表现了他的平民身份。
随着剧情的开展，杨修的衣着越来越偏深色，这表明杨修在走向更高权威的路上距离曾经的平民身份越来越遠。
在曹操为杨修牵马坠蹬一节，杨修除了衣服上深色的汉画装饰和黑色腰带以外，还多了一件黑色披风。
其衣着的复杂可与曹操比肩。
杨修虽身为主簿，却处处与曹操为难，直至令曹操为其牵马坠蹬，他这个狂傲的知识分子并不把曹操放在眼里，因此，几乎同等华丽的衣着就向观众暗示了杨修恃才傲物的性格，也为接下来的悲剧埋下伏笔。
此外，黑色披风既昭示了天气的严寒，也在间接表明人生中一种“高处不胜寒”的处境：杨修距权力核心太近，招致的风险也就越大。
英雄·常人——浅析《群英会》和《曹操与杨修》中的曹操性格形象
影 钡 文 字
英 雄・ 常人 பைடு நூலகம்
浅析 《 群英会 》和 《 曹操与杨修 》中的曹操性格形象
翁顺顺 宁波大学科技 学院０级 汉语 言文 学 浙 江宁波 ３ ５０ ７ １４０
摘要 ：曹操 ，这个 三国时期称雄一 时的人 物 ，历来是 多少历 史学 家们津 津乐道 的评点形 象。人们 对于曹操 是忠是奸 ，是 英雄还是 枭雄 。众说 纷纭 ，他的所作 所为无疑 留给今人无 限的讨论 空间。其性格形 象是复 杂的 ，在京剧 《 群英会 》和 《 曹操
一
可见他俨然一副胜券在握 的神气 ，符 合他那作 为统 治者渴望 统天下的雄心 ，同时 ， 《 曹操 与杨修 》中 ，杨修在 断头台 上极力 劝阻 曹操退 兵 以 自保 ，曹 操仍 是 一意孤 行 ， “ 敌 大 当前 ，敢有扰我军心者 ，以杨修为戒 ” 。手起刀落 。一位 不
一
鉴于他的不 同寻 常的身份和碍 于情面的性格 ，他只好 以 “ 梦 中杀人”之疾来推脱 责任 。同样是 推脱责 任，后 者是死要面 子的成分多于残忍奸诈 的成分 。身为一个渴望统 一天下的统
与杨修 》之 中，曹操作 为一 个运筹 帷幄 的统治者和一个普通的上 了 纪的中年人 ，性格 中蕴含 了复杂又丰 富的立体元素。 年 关键词 ：群英会 ；曹操 与杨修 ；性格 ；形 象 在《 群英 会 》中 ，曹操 的实际戏份并不 多 ，其性格形象 说 明了他渴望统一全国的初衷 。 曹操 杀人 无数 ， 《 群英 会 》中刻 画了他残忍 的个性 。在 多少偏 向于单 调与平面 。而在 《 曹操与杨修 》中 ，曹操作为 主角 ，全戏对 于他 在每件事件 中的所思所想都 有着很细致全 误杀蔡瑁 、张允之后 ，他 召来 蔡忠 、蔡 和 ，问道 ： “ 老夫杀 面 的反 映。相对 的 ，从后者 的角 度 ，我更能感 受到曹操作为 你二人兄长 ，可有怨恨 ？”此问明显不让 答话 之人有说真心
从倩娘自刎看《曹操与杨修》的戏剧冲突
从倩娘自刎浅谈《曹操与杨修》的戏剧冲突汉师1212班1220301221 马瑞“待到海晏河清把功庆，到坟前奠半碗剩酒残羹……”在倩娘对着曹操三叩首后拔剑自刎，我不清楚那时的倩娘是抱着怎样坚定的信念和爱恋，为了这样一个多疑且顽固的曹操轻易献出了自己的生命。
也许是为了夫婿的前途霸业，又或者即便自己有再多的不舍，曹操最终也还是会为了自己的利益而拔剑相向的吧。
戏剧中，在唱词结束之时，倩娘跪在地上作了最后的告别，而曹操拉着倩娘的手，我感受到这个男人的纠结与不舍，却还是在最终默许了妻子的自刎。
是曹操的多疑杀害了妻子吗，是，又或者不是。
暗藏在戏剧中的另一个刽子手，便是杨修。
纵然是曹操谎称梦中杀人引来杨修的猜忌，可杨修的直性子却也同时将无辜的倩娘推入了万劫不复之境地。
在倩娘出现以前，曹操与杨修初次结识在郭嘉的墓前，彼时二人由相互倾慕、结识到深谈，有相见恨晚之感，为一展报国长才，杨修同意担任曹阵营仓曹主簿一职，同时他也推荐好友孔闻岱为帮手，令他潜入东吴、匈奴，设计搜购军粮战马，并慨然立下军令状：半年之内，必使曹营“军粮满仓，战马充厩”。
然而正是因为孔闻岱的父亲被曹操所杀，曹操多疑的性格注定他并不能完全信任孔闻岱，半年过后，这位“宁肯我负天下人，不教天下人负我”的枭雄终于忍不住了，他在军粮战马到来之前杀了孔闻岱，却在得知自己误杀了忠良后谎称有“夜梦杀人”的病症，引来杨修的猜忌和借倩娘来试探曹操之举。
这便是《曹操与杨修》的第一重戏剧冲突，由孔闻岱之死引起，至倩娘自刎而告一段落。
这一次的冲突并未产生更重的后果，却也难掩曹操心内对杨修欲杀之而不舍得矛盾心态。
而在倩娘死后，戏剧进一步冲突化。
第二重矛盾则发生在出斜谷伐蜀的道路上。
由于曹操并未在十里地内猜中诸葛亮的战书而被迫给杨修牵马坠镫。
自尊心极强的曹操究竟是怎样忍耐了这位谋士一次又一次，也许他在牵马坠镫的那段路上，心内早已杀了杨修无数次了吧。
可怜杨修却也不懂一个主君成就霸业的心，他那聪明的脑袋或许救了他的命，却终究不及顽固的性子最终害了他自己。
评剧曹操与杨修观后感
评剧曹操与杨修观后感评剧是中国传统戏曲剧种之一，以唱为主要表演形式，通过演唱、念白、舞蹈等方式来展现故事情节。
在众多的评剧作品中，《曹操与杨修》无疑是一部备受瞩目的剧目。
本次观后感将从剧情、角色塑造和舞台表现等方面对《曹操与杨修》进行评述。
首先，剧中的剧情设计紧凑、扣人心弦。
整个剧情架构清晰，情节鲜明，抓住了历史上曹操与杨修之间的复杂关系，并以此为基础展开故事。
剧中不仅展示了曹操智勇过人、威震天下的一面，还深刻展现了曹操内心的复杂和人性的脆弱。
而杨修则是曹操最得力的谋士，其机智过人、聪明睿智的特点通过剧中的精彩表演展现得淋漓尽致。
剧中的冲突和对抗场面十分紧凑，使观众能够身临其境地感受到剧中人物的情感纠葛和矛盾。
其次，剧中的角色塑造极具特色。
曹操是剧中的主要人物之一，剧中通过曹操的形象和气质展现了他的统治欲望、智谋和领导才能。
杨修则是剧中的反派角色，他聪明绝顶、机智过人，在剧中的表现既展现了他的聪明才智，也揭示了他的内心世界和矛盾心理。
剧中的其他配角也都塑造得十分饱满，每一个角色都有着自己独特的性格特点和表演风格。
观众通过角色的对白和行动，更加深刻地认识了曹操与杨修之间的关系以及他们各自的性格特点。
最后，剧中的舞台表现技巧独特，让人印象深刻。
评剧的表演形式独具一格，既有唱腔的表演，又有舞蹈和肢体语言的展示。
在《曹操与杨修》中，演员们凭借高超的唱功和娴熟的动作表演，将剧中角色的情感状态和内心世界完美呈现出来。
舞台背景的设计也极具特色，通过灯光和道具的运用，将曹操与杨修所处的时代和环境展现得淋漓尽致。
配乐的选用也非常恰到好处，为剧中的气氛烘托的恰到好处。
综上所述，《曹操与杨修》是一部令人难以忘怀的评剧作品。
剧中紧凑扣人的剧情、精彩的角色塑造和独特的舞台表现技巧让观众对评剧这一古老艺术形式有了更深的认识和体验。
通过观看《曹操与杨修》，不仅可以领略到中国传统戏曲的魅力，也能够更好地理解历史人物的情感世界和复杂性格。
从《曹操与杨修》看京剧的传承与发展
从《曹操与杨修》看京剧的传承与发展看罢新编历史剧《曹操与杨修》，发觉自己也渐渐地对京剧产生了兴趣。
虽然作为一个门外汉，有些专业性的内容还是无法看懂，但是从心底里油然产生了一种“京剧也蛮好看”的念头，这是以前在看其他比较传统的京剧时不曾有过的。
为什么这部京剧对我这个年轻人都有那么大的吸引力呢？是因为其蕴含的传统韵味还是它所引入的新元素呢？对于《曹操与杨修》我觉得吸引我的主要有以下几点：首先，《曹操与杨修》在开场时就运用了一个新手法，通过一个招贤者夸张的念白来展开故事：“汉相曹操，兵败赤壁，招贤纳士，宏图大业，招贤呐……”。
而且在整部戏中每一幕都由招贤者的招贤来开头，还从招贤者的变化——从黑发健壮到白发苍苍、步履蹒跚预示时间的流逝，也预示着曹操与杨修之间矛盾的升级。
在戏中招贤者不仅是一个介绍背景，穿插各幕间的“引子”，他还扮演着一个旁观者似的人物，通过他的口来表达出大家心中的所思所想，引起大家的共鸣。
比如曹操对杨修说出夜梦杀人误杀孔闻岱后，两人第一次出现矛盾，这时招贤者喝道：“山不厌高，海不厌深，招贤纳士，一片诚心，招贤啰！招贤啰！”由此来讽刺曹操心中对招贤之士所谓的“诚”。
其次，是演员在表演时所表现出来的真情打动了我。
曹操在郭嘉墓前悼念郭嘉时的伤感与惜才之情；杨修在闻知好友孔闻岱劳苦功高却被曹操斩杀时的心寒之情；曹操在灵堂前与夫人诀别时诉说着自己想一统霸业的雄心壮志以及不得不牺牲夫人的自责与愧疚之情；倩娘为了曹操的大业甘愿牺牲自己性命的深切之情；最后曹操和杨修在刑场促膝谈心时曹操的不舍却又不得不杀的无奈之情以及杨修抱负得不到施展自觉遇主不明的悲叹之情……戏中人物表现出来的真情让我心底产生了触动，不自觉地沉浸其中，心情也随着他们的感情变化而变化。
以往的传统京剧多注重于叙事，在表现人物感情方面比较不足，主要靠的是精湛的功底来吸引观众，而《曹操与杨修》在表现人物感情的方面比较能引起观众的共鸣，这也是它比较吸引我的一个方面。