人物出场
小说人物出场的五种艺术形式
小说人物出场的五种艺术形式小说人物常用的出场方式主要有“单刀直入”、“先声夺人”、“画家三染"、“环境烘托”、“概括介绍”等几种.一、单刀直入:单刀直人就是不拐弯抹角,一开篇就让人物走出场来。
陈免生和柳毅的出场都是这种方式，“‘漏斗户主’陈英生，今日悠悠上城来"（《陈奥生上城》），“仪凤中，有儒生柳毅者，应举下第,将还湘滨。
念乡人有客于径阳者,遂往告别。
至六七里，鸟起马惊，疾逸道左，又六七里,乃止”（《柳毅传》）。
两篇都是直截了当地点出人物,没有任何的铺叙。
二、先声夺人先声夺人，就是通常所说的“先闻其声,后见其人"，如同传统戏剧演出时主要人物登场前先使观众听到唱腔，然后再亮相一样。
王熙凤的出场就是这种方式，“一语未了，只听后院中有人笑声，说:‘我来迟了，不曾迎接远客!”’（《红楼梦》)在“个个皆敛声屏气,恭肃严整如此”的环境里，这突如其来的笑语，自然引起了黛玉的纳罕：在老祖母面前，谁敢这样放诞无礼？按王熙凤的身份，她应该和李纵等人随贾母一起出场,但作者有意安排她单独活动来自我表现，如此出场，一开始就显示出她张狂的性格和在贾府中深受贾母宠信的独特身份.“只见一群媳妇丫拔围拥着一个人从后。
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(人物的出场描写方法例举小说是以塑造人物为中心的,记叙文也离不开人物形象的描写。
那么，在这类写人的文章中，如何让人物走上前场,是一个比较关键的问题.这正如戏剧中人物出场一样，大有讲究。
出场效果好，可民赢得满堂彩，为全剧奠定一个好的基础；出场效果不好，观众就会失去继续看下去的兴趣。
写人的文章如果能让人物恰到好处地“走出场”来，整篇文章也就成功了一半。
下面介绍几种常用的人物出场方法.一、开门见山又叫单刀直入法。
这种方法比较常用。
它不拐弯磨角，一开篇人物就走出场来。
这种方法质朴、平实，初看似乎平淡无奇，其实优点很多。
它平稳、干净利落,不易离题，就像一个忠实老成的人，做事稳重.如《变色龙》中主人公奥楚蔑罗夫的出场：“警官奥楚蔑罗夫穿着新的军大衣，走过广场.他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个得子，里面盛满了没收来的醋栗.”这种开头法,直截了当，不拖泥带水，最易掌握.初学写作者最好先从这种写法入手。
人物出场描写2012
人物出场描写1. 门口传来一阵欢快的叫声：“新郎新娘到了……”人们纷纷喜气洋洋地站在楼下，黑色的车门刚一打开，孩子们便把手中的喜糖、红鸡蛋抛出。
一只脚迫不及待地跨出，紧接着新郎探出身，精神万分地站在车门前，脸上挂满了笑容，一口白牙随之而现。
新郎用手对着后视镜理了理头发，有整了整西装，转向车内，一个横饱，把新娘给抱了出来。
2. 闪光灯一亮，红星闪闪，舞台上响起欢快的音乐。
观众期待的眼神中透露出将要出场人物的受欢迎程度。
不一会，一位中等身材、小眼睛、小嘴巴、额头上长着王字皱纹的男人风度翩翩地上了场。
他身着金龙黄底中山装，精力充沛地拿着话筒念道：“亲爱的观众朋友们好，我是主持人老毕！”小眼一眯，皱纹一缩，憨憨地笑着，仿佛不是主持人，到像是一位和蔼可亲的邻家大叔，让人油然而生一种亲切感，惹得台下观众阵阵掌声。
3.“当当当……”远处传来了高跟鞋的声音，愈渐清晰。
此刻全班突然安静了下来，气氛凝结在这一瞬间，静静等着新老师的来临。
“哇……”一身白色长裙，优雅飘逸，一头披肩长发，有直有量，瓜子脸，大而有神的眼睛，高挺的鼻子，樱桃小嘴，细长的脖子，窈窕的身材，原来是位美女老师！仙女下凡也不过如此啊！美女老师走回讲台，开始了她的自我介绍。
刚一开口，有把我们惊倒了，一个带有文艺女青年范儿的美女老师说起话来竟是那么铿锵有力，带着一股男儿的魄力。
美女老师可不能以貌判之了。
4.一串清脆悦耳的笑声，拉开了新一天清晨的帷幕。
田间的小路因昨日的柔雨浸湿了，留下了清晨全新的脚印。
一只只小巧的鞋印延伸至树林入口处。
一双金莲足肆意地狂奔着，裙摆随风而舞。
腰间彩带飞扬起美好的弧线。
广袖被轻轻挽起，露出一段藕臂。
左手上提着一个花篮，里面几朵不知名的野花因主人的快速奔跑而欢快地上下跳跃，漾出阵阵花香。
右手手腕上系着三个铃铛，随着手臂的摆动，响起一串串的优美旋律。
玉颈上挂着一个金锁，上面镌刻着“吉祥如意”四个字。
墨发用一根紫带绑在脑后，几根发丝调皮地溜了出来，挂在两鬓。
形容重要人物出场的成语
形容重要人物出场的成语有：
1.引人注目：吸引人们注意，形容人或事物具有特色、吸引力强。
2.隆重登场：形容人或事物出场时具有很高的仪式感和威严感。
3.风头正劲：形容人或事物在某个时期非常受欢迎或者有很高的
声势。
4.独领风骚：形容人或事物具有超凡的影响力和领袖气质。
5.光芒四射：形容人或事物光彩夺目，具有很强的吸引力。
6.卓尔不群：形容人或事物卓越出众，与一般人不同。
7.鹤立鸡群：形容人或事物在众人之中显得非常突出、引人注目。
8.出类拔萃：形容人或事物在同类中非常优秀，超越了一般水平。
9.声名鹊起：形容人或事物的名声突然大振，获得了很高的社会
关注度。
10.一鸣惊人：形容人或事物在初次亮相时表现出色，给人留下深
刻的印象。
5种让人印象深刻的人物出场方式瞬间提高作文水平
最佳人物出场方式01在景色描写中出场对周围的景物作一番描写后，让人物出场。
例如《曼谷的小象》在描写了近郊"绿油油的禾田"、"淡紫色野花的草地"之后，"穿着绣花上衣，白地红花裙子"，满脸微笑，"露出整齐牙齿"的泰国妇女--阿玲，在"橘红色的晨雾"中出场了。
景美、人美，为后文阿玲乐于助人美好心灵的描写，做了很好的铺垫。
02在险境特写中出场例：由于"飞机遇到一股强烈的寒流，机翼和螺旋桨上都结了冰"，"失去了平衡"有"撞着山尖"的危险。
机长要求"大家背上降落伞包，作好跳伞的准备"，可是年仅12岁的小扬没有伞，她哭了。
就在这时，周总理"几步跨到小女孩面前"，"解下自己的伞包给小扬眉背上"。
周总理一露面，就在读者的心目中树起了"危难之时，方显伟人本色"的高大形象。
（《飞机遇险的时候》）03在身份介绍中出场对人物的身份、功绩作公正的评价后出场。
例："詹天佑是我国杰出的爱国工程师。
从北京到张家口这一段铁路，最早是在他的主持下修筑成功的。
这是一条完全由我国的工程人员设计施工匠铁路干线。
"把詹天佑与他的厚重功绩一起"推"出场，不但给人以"闪亮登场"油然而生敬意的感觉外，也为下文的分述画出了清晰的脉胳。
（《詹天佑》）04对群体描述后出场先对一群人进行描述后再突出描写一个人。
例："茶室的后院还有十几缸金鱼呢，那儿也聚着许多爱鱼的人：有老人，有孩子，也有青年。
就在金鱼缸边，我认识了一位举止特别的青年。
"就这样，作者把人群中特别注目的聋哑青年引出了场。
"鹤立鸡群"的效果一下子就出来了。
（《鱼游到了纸上》）05在处所勾画中出场先介绍人物所在的地点以及周围的环境，然后让人物出场。
小说人物出场的五种艺术形式
小说人物出场的五种艺术形式小说人物常用的出场方式主要有“单刀直入”、“先声夺人”、“画家三染”、“环境烘托”、“概括介绍”等几种。
一、单刀直入：单刀直人就是不拐弯抹角，一开篇就让人物走出场来。
陈免生和柳毅的出场都是这种方式，“‘漏斗户主’陈英生，今日悠悠上城来”(《陈奥生上城》)，“仪凤中，有儒生柳毅者，应举下第，将还湘滨。
念乡人有客于径阳者，遂往告别。
至六七里，鸟起马惊，疾逸道左，又六七里，乃止”(《柳毅传》)。
两篇都是直截了当地点出人物，没有任何的铺叙。
二、先声夺人先声夺人，就是通常所说的“先闻其声，后见其人”，如同传统戏剧演出时主要人物登场前先使观众听到唱腔，然后再亮相一样。
王熙凤的出场就是这种方式，“一语未了，只听后院中有人笑声，说:‘我来迟了，不曾迎接远客!”’(《红楼梦》)在“个个皆敛声屏气，恭肃严整如此”的环境里，这突如其来的笑语，自然引起了黛玉的纳罕:在老祖母面前，谁敢这样放诞无礼?按王熙凤的身份，她应该和李纵等人随贾母一起出场，但作者有意安排她单独活动来自我表现，如此出场，一开始就显示出她张狂的性格和在贾府中深受贾母宠信的独特身份。
“只见一群媳妇丫拔围拥着一个人从后......(人物的出场描写方法例举小说是以塑造人物为中心的，记叙文也离不开人物形象的描写。
那么，在这类写人的文章中，如何让人物走上前场，是一个比较关键的问题。
这正如戏剧中人物出场一样，大有讲究。
出场效果好，可民赢得满堂彩，为全剧奠定一个好的基础；出场效果不好，观众就会失去继续看下去的兴趣。
写人的文章如果能让人物恰到好处地“走出场”来，整篇文章也就成功了一半。
下面介绍几种常用的人物出场方法。
一、开门见山又叫单刀直入法。
这种方法比较常用。
它不拐弯磨角，一开篇人物就走出场来。
这种方法质朴、平实，初看似乎平淡无奇，其实优点很多。
它平稳、干净利落，不易离题，就像一个忠实老成的人，做事稳重。
如《变色龙》中主人公奥楚蔑罗夫的出场：“警官奥楚蔑罗夫穿着新的军大衣，走过广场。
水浒传人物出场顺序
1 九纹龙史进（史家庄少庄主）2 神机军师朱武（少华山大寨主）3 跳涧虎陈达（少华山二寨主）4 白花蛇杨春（少华山三寨主）5 花和尚鲁智深（鲁达，提辖）6 打虎将李忠（卖艺，史进第一位师傅，后为桃花山寨主）7 小霸王周通（桃花山寨主） 8 豹子头林冲（八十万禁军教头）9 小旋风柴进（柴大官人，周世宗之后） 10 旱地忽律朱贵（梁山耳目，“忽律”即鳄鱼）11 摸着天杜迁（原梁山二寨主） 12 云里金刚宋万（原梁山三寨主） 13 青面兽杨志（殿司制使官，管军提辖使，杨家将之后）14 急先锋索超（大名府留守司正牌军，管军提辖使）15 美髯公朱仝（郓城马兵都头） 16 插翅虎雷横（郓城步兵都头） 17 赤发鬼刘唐 18 智多星吴用（表字学究，道号加亮先生） 19 立地太岁阮小二（阮氏三兄弟老大，石碣村）20 短命二郎阮小五（阮氏三兄弟老二，石碣村）21 活阎王阮小七（阮氏三兄弟老三，石碣村）22 入云龙公孙胜（一清道人） 23 白日鼠白胜24 操刀鬼曹正（屠夫，林冲徒弟）25 及时雨宋江（表字公明，呼保义，“黑宋江”，郓城押司）26 铁扇子宋清（宋江之弟）27 行者武松（武二郎，打虎武松） 28 菜园子张青（十字坡黑店） 29 母夜叉孙二娘（张青之妻） 30 金眼彪施恩（小管营）31 毛头星孔明（孔家庄，白虎山，宋江徒弟）32 独火星孔亮（孔家庄，白虎山，宋江徒弟，孔明之弟）33 锦毛虎燕顺（清风山大寨主） 34 矮脚虎王英（清风山二寨主）35 白面郎君郑天寿（清风山三寨主） 36 小李广花荣（清风寨知寨）37 镇三山黄信（青州府都监，秦明徒弟） 38 霹雳火秦明（青州指挥司总管兵马统制） 39 小温侯吕方（对影山寨主，方天画戟） 40 赛仁贵郭盛（方天戟）41 石将军石勇（大名府人士，放赌为生） 42 催命判官李立（揭阳岭黑店主） 43 混江龙李俊（扬子江梢公） 44 出洞蛟童威（私盐贩子）45 翻江蜃童猛（私盐贩子，童威之弟） 46 病大虫薛永（卖艺）47 船伙儿张横（梢公，李俊义弟） 48 没遮拦穆弘（揭阳镇一霸）49 小遮拦穆春（揭阳镇一霸，穆弘之弟） 50 神行太保戴宗（江州两院押牢节级） 51 黑旋风李逵（铁牛，江州小牢子） 52 浪里白条张顺（渔家，张横之弟） 53 圣手书生萧让（擅长书法） 54 玉臂匠金大坚（擅长制印）55 通臂猿侯健（薛永徒弟，擅长裁缝） 56 摩云金欧鹏（黄门山）57 神算子蒋敬（黄门山，精通书算） 58 铁笛仙马麟（黄门山） 59 九尾龟陶宗旺（黄门山）60 笑面虎朱富（朱贵之弟）61 青眼虎李云（沂水县都头，朱富师傅） 62 锦豹子杨林63 火眼猊邓飞（饮马川寨主） 64 玉幡竿孟康（饮马川寨主） 65 铁面孔目裴宣（饮马川寨主） 66 病关索杨雄（刽子手） 67 拼命三郎石秀（杨雄义弟） 68 鼓上蚤时迁69 鬼脸儿杜兴（李家庄主管） 70 扑天雕李应（李家庄庄主） 71 一丈青扈三娘（扈家庄）72 两头蛇解珍（猎户，孙立表弟） 73 双尾蝎解宝（猎户，解珍之弟）74 铁叫子乐和（小节级，孙立妻弟，擅唱曲）75 母大虫顾大嫂（孙立弟孙新之妻） 76 病关索杨雄（病逝于杭州）。
小说人物出场的五种艺术形式
人 ”, 如同传统戏剧演 出时主要人物登场前先使观众
听到唱腔 , 然后再 亮相一样 。
王熙 凤的出场就是这 种方式 , “一语未 了 , 只听
玉是 “一个 孽根 祸 胎 ,是 家 里 的 ` 混 世 魔王 ” , , “ 嘴
里一 时甜 言蜜语 , 一 时有 天无 日 , 一 时又 疯疯 傻 傻 ”。此 为二染 。由此 在黛玉 心 目中 , 宝 玉 “不知 是
如 果说唐诗 宋词 的 墨香里还 氛氮 着他 们的
无 奈 与仿 徨 , 元 曲 羌 笛 的音 韵 里 尚 弥漫 着他 们 的叹 息与感伤 , 那么 , 现 实生活 中又留下 了他
们 怎样 的人 生轨迹呢
乡`
了一 种清 新 宁 静 的氛 围 。 在 这 种美 好 的 背 景 中 ,
的 , 它的存在 与否往 往不 为我 们同学所 关注 , 更谈
不 上带 有 目的性 的重 视 。 然而 , 就是这 片小小 的绿
水生 嫂 编着 席 , 一个 勤劳 淳朴 的劳 动妇 女形 象就
闪亮 登 场 了 。 华老栓 的出场也属此类 , “秋天 的后半夜 , 月亮 下去 了 , 太 阳还没 有出 , 只剩 下一 片乌 蓝的天 除 了
令谭 文 一 ` ” 丈 “ 她
荐诸葛 , 又在三顾茅庐后诸 葛亮 才正式出场 ,逐层 渲 染 了诸葛亮 出山前的神秘莫测和雄才大略 。
四 、环境烘托
环境烘托就 是通过环境描写提供一个相应 的背
景 , 为人物 出场作充分铺垫 , 然后让人物生动鲜活地
如果 我们把 一篇 好文
出现在读者 面前 。 水 生 嫂 的 出场 就是 这 种方 式 , “月亮 升 起来 ,
了解 。
章 中的过渡功 能 十分突
出 。“如果 ” 用 以承上 , 回点 上文 , “那 么 ”用 以启下 , 引 起 下文 。 前后句各 司其职 , 既能做 到 自然过渡 , 又使得文章脉络清楚 。 我们且看下面 的例句
作文安排人物出场的写作方法
作文安排人物出场的写作方法导读：一、开篇登场法。
契诃夫的《变色龙》就是如此，作者开篇就让人物登台亮相：警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场，他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个筛子，盛满了没收来的醋栗。
寥寥几笔就勾勒出沙皇警犬威风凛凛、恣肆横行的形象，这为下文刻画警官处理狗咬人的案件时欺下媚上、反复无常的丑态垫下基础。
二、人物简介法。
在人物出场之前，作者先给人物作简要介绍以激起读者追探下文的浓厚兴趣。
如鲁迅在孔乙己出场前就对孔乙己的外貌、衣着、语言、取名来历作了一番介绍，这种介绍对于表现人物身份和思想性格是十分有力的，使读者易于认识人物全貌，是人物出场前的'一种铺垫手法。
三、先声夺人法。
这种出场法表现为未见其人，先闻其声。
它既有扩大声势、造成悬念吸引读者的作用，还能巧妙表现人物性格。
如《红楼梦》第三回有一段：一语未了，只听后院中有人笑声，说：我来迟了，不曾迎接远客！黛玉纳罕道：这些人个个皆敛声屏气、恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后门口进来，这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，犹若神妃仙子这段话很精彩，因王熙凤精明强干，惯于玩弄权术，而成为贾府实际统治者。
唯其如此，她才恃宠而骄敢于张狂，她登场前一句话便活画出她的这种特殊身份、地位和性格。
四、目光引出法。
在鲁迅的《风波》里，赵七爷的出场则是从旁人的观察中引出来的。
小说先从七斤嫂的眼里写起：七斤嫂吃完三碗饭，偶然抬起头，心坎里便禁不住突突地发跳，伊透过乌桕叶，看见又矮又胖的赵七爷正从独木桥上走来，而且穿着宝蓝色竹皮长衫。
这赵七爷是什么人？那件竹皮长衫又与七斤嫂的紧张心理有什么关系？这些都能引起读者疑窦。
这种出场法，避免了人物与周围环境脱节而陷于单调和板滞，还能显示人物在事件中的特殊地位，给读者留下强烈印象。
五、环境烘托法。
环境包括自然环境和社会环境。
在人物出场前借特定的环境加以烘托，这是一种好方法，果戈里在《死魂灵》里写地主泼留希金出场之前，先描绘庄园的败落凄凉，屋内的零乱肮脏以及浮在酒坛里的苍蝇，停了摆的时钟，失掉了光彩的家具等，这一切都暗示着这个庸懒、肮脏的主人生命早已枯竭。
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那座山正当顶上，有一块仙石。其石有三 丈六尺五寸高，有二丈四尺围圆。三丈六尺五 寸高，按周天三百六十五度；二丈四尺围圆， 按政历二十四气。上有九窍八孔，按九宫八卦。 四面更无树木遮阴，左右倒有芝兰相衬。盖自 开辟以来，每受天真地秀，日精月华，感之既 久，遂有灵通之意。内育仙胞。一日迸裂，产 一石卵，似圆球样大。因见风，化作一个石猴。 五官俱备，四肢皆全。便就学爬学走，拜了四 总问起你，很 想见你一回面。我已经将你到家的大约日期通知他， 他也许就要来了。” 现在我的母亲提起了他，我这儿时的记忆，忽 而全都闪电似的苏生过来，似乎看到了我的美丽的 故乡了。我应声说：
“这好极！他，——怎样？……”
“他？……他景况也很不如意……”
王夫人 “ 孽根祸胎”“ 混世魔 王” “一时甜言蜜语，一时有天无日， 一时又疯疯傻傻”；
一锤定音显个性
──记叙文中的人物出场描写
一、多种描写方法的运用
我记得清清楚楚，在一个风和日丽的下午， 高等科楼上大教堂里坐满了听众，随后走进了一 位短小精悍秃头顶宽下巴的人物，穿着肥大的长 袍，步履稳健，风神潇洒，左右顾盼，光芒四射， 这就是梁任公先生。 他走上讲台，打开他的讲稿，眼光向下面一 扫，然后是他的极简短的开场白，一共只有两句， 头一句是：“启超没有什么学问——，”眼睛向 上一翻，轻轻点一下头：“可是也有一点喽！”
黛玉也曾听母亲说过，她这个 “衔玉而诞”的表哥“顽劣异常，极 恶读书，最喜在内帏厮混”。
任选一视频，写一段人物出场的 文字。 可有改动，可加想象。可庄可谐， 可褒可贬，可嘲可讽。
一语未了，只听后院中有人笑声，说： ‘我来迟了，不曾迎接远客！’黛玉纳罕 道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整 如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”
二、不同的出场方式
“哈！这模样了！胡子这么长了！” 一种尖利的怪声突然大叫起来。 我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一 个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人 站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙， 张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶 仃的圆规。
眼前一片大湖，湖的南端又是一条大瀑布，水花 四溅，日光映照，现出一条彩虹，湖周花树参差，杂 花红白相间，倒映在碧绿的湖水之中，奇丽莫名。远 处是大片青草平原，无边无际的延伸出去，与天相接， 草地上几百只白羊在奔跑吃草。草原西端一座高山参 天而起，耸入云霄，从山腰起全是皑皑白雪，山腰以 下却生满苍翠树木。 他一时口呆目瞪，心摇神驰。只听树上小鸟鸣啾， 湖中冰块撞击，与瀑布声交织成一片乐音。呆望湖面， 忽见湖水中微微起了一点漪涟，一只洁白如玉的手臂 从湖中伸了上来，接着一个湿淋淋的头从水中钻出， 一转头，看见了他，一声惊叫，又钻入水中。 就在这一刹那，陈家洛已看清楚是个明艳绝伦的 少女，心中一惊：“难道真有山精水怪不成？”