中国美术史——近现代美术

吴昌硕酷 爱梅花，常以 梅花入画，用 写大篆和草书 的笔法为之， 墨梅、红梅兼 有，画红梅水 分及色彩调和 恰到好处，红 紫相间，笔墨 酣畅，富有情 趣，曾有“苦 铁道人梅知己” 的诗句，借梅 花抒发愤世嫉 俗的心情。
吴昌硕晚年 较多画牡丹， 花开烂漫， 以鲜艳的胭 脂红设色， 含有较多水 分，再以茂 密的枝ห้องสมุดไป่ตู้相 衬，显得生 气蓬勃。
吴昌硕（1844—1927），名俊卿，字昌硕，又署
仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、 大聋、石尊者等。浙江省孝丰县（今湖州市安吉县）人， 是晚清著名画家、书法家、篆刻家。 吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大， 由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运 刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风， 他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”
近代美术出版物
一、石印画报：《点石斋画报》
《点石斋画报》为中国最 早的旬刊画报，由上海《 申报》附送，每期画页八 幅。参与绘画者有吴友如 （主笔）、张志瀛、周慕 桥、田子琳、金桂生、马 子明等20余人。光绪十 年（公元1884年）创刊， 光绪二十四年（公元189 8年）停刊，共发表了四 千余幅作品，反映了19 世纪末帝国主义列强的侵 略行径和中国人民抵抗外 侮的英勇斗争，揭露了清 廷的腐败丑恶现象，也有 大量时事和社会新闻内容。
陈树人（1884年-1948年）原名 政，名韵，又名哲，别号“葭外 渔子”，以字行。别署猛进，晚 号安定老人。广东番禺化龙镇人。 他自幼喜爱美术，早年师事著名 画家居廉。曾留学日本西京美术 学校和东京立教大学。后追随孙 中山从事资产阶级民主革命，历 任要职。其画风清新、恬淡、空 灵，独树一帜。
岭南画派第二代传人的创作始终沿着创 新的道路而行，在二十世纪三十年代脱颖而 出，进行了新的探索和尝试。岭南画派第二 代的主要人物有方人定、黄少强、赵少昂、 黎雄才、关山月、杨善深等。其中赵、黎、 关、杨四人被誉为当代岭南画派四大画家。
吴昌硕作品色墨并用，浑厚苍劲，再配 以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡 的书法，并加盖上古朴的印章，使诗书画印 熔为一炉，对于近世花鸟画有很大的影响
岭南画派是指广东籍画家组成的一个画派。
始于晚清时期，二高一陈即为早期著名创始人， 二高即为高剑父、高奇峰，陈即为陈树人。这 一画派是在西方艺术思潮的冲击下，近代中国 艺术革新运动中逐步形成的。“岭南画派”注 重写生，融汇中西绘画之长，以革命的精神和 强烈的时代责任感改造中国画，并保持了传统 中国画的笔墨特色，创制出有时代精神、有地 方特色、气氛酣畅热烈、笔墨劲爽豪纵、色彩 鲜艳明亮、水分淋漓、晕染柔和匀净的现代绘 画新格局。
岭南画派的艺术特点：
一、主张创新，以岭南特有景物丰富题材 二、主张写实，引入西洋画派； 三、博取诸家之长； 四、发扬了国画的优良传统，在绘画技术上， 一反勾勒法而用“没骨法”，用“撞水撞粉” 法，以求其真。
高剑父（1879～1951），中国近现代中国
画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。名 伦，字剑父，后以字行。早年师事居廉。1903 年赴澳门求学。1906年游学日本，毕业于东京 美术院。1908年归国，主持广东同盟会，广州 起义中任联军总司令。辛亥革命 后，从事美术 教育，历任南中美术院校长，中山大学、中央 大学艺术系教授，广东美术会会长。 1949年 移居澳门。 高剑父擅画山水、花鸟、走兽，亦作人物 画，兼长书法。他在中国画传统技法基础上， 融合日本和西洋画法，着重写生，善用色彩或 水墨渲染，具有南方特色。
天津民俗
拴娃娃
“拴娃娃”的形成与专以求子、保子为主题的天后崇拜有关。天后宫的道士们准备了大量 的泥娃娃，均是手艺人所塑，一个个活泼俊俏，神态各异。凡来求子的妇女在许愿供奉之后， 来到“娃娃山”，相中哪个小泥娃，就用一根红绒绳系在脖颈上，偷偷带回家中,据说半夜便可 投胎,十分灵验。“娃娃大哥”、“洗娃娃”、“拴一百回”活动，造就了一批做娃娃的民间艺 人。比例得当，神情生动，形象丰满可爱，是他们作品的共同特点。
《 钟 馗 》
左 图 为 任 薰 作 品 ， 右 图 为 任 颐 作 品 。
任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工 笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚。后吸 取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨 趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温 馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、 现代产生了巨大的影响。
二、月份牌画
上世纪20-40年代，上海 产生了一种新型的年画，因其 画面附有年月历表而得名为 “月份牌年画” 。 传统的木版年画除了神像 画外，表现的大都是民间历史 故事和神话传说，表现手法采 用的是单线造型，平面着色。 而月份牌年画不仅印刷精美， 还结合现实题材，表现刻画了 许多时尚的都市时装美女。这 些美女身着鲜艳华丽的时装， 或置身于洋房、或游曳于公园， 旖旎的风光和人物形象，成为 了市民了解都市生活的一个窗 口。重要作者有周慕桥和郑曼 陀等。
《中外美术史》
第九章 中国近现代美术
秦 皇 岛 职 业 技 术 学 院
马 一
【重点内容】 一、绘画： 上海画派与岭南画派 二、雕塑： 宗教彩塑的世俗化；民间玩赏性雕塑 三、美术出版物： 石印画报、月份牌画、讽刺漫画 四、新式美术教育
“海派”
海派画家一般具有三个特点：1. 在上海居住或者客居过；2.作品属于 海派的风格，雅俗共赏，色彩鲜明， 绘画题材尤以花鸟为主；3.画家籍贯 与出生主要来源于浙江，此外就是江 苏或者上海，除这三地以外，海派画 家中只有极少数是来源于其他地方， 这也是海派画家的血统与地域特色。
高剑父《松鹰图》58×90cm 上海崇源拍卖行拍卖成交价：286,000元 题识：英雄老去心狡猷壮，独立苍茫有 所思。民国十二年（1923年）剑父剪灯 作于申江。 钤印：高仑、广州番禺县 高剑父善绘松鹰，笔墨溟蒙绝幻，如烟 隔雾罩，特有一种情致，而勾勒劲挺， 直得宋人法式。
高奇峰（1889-1933）高剑父胞弟，日本 留学，同盟会员。 岭南画派的美术创作，在题材上以翎毛走 兽、花卉、山水为主，其中高奇峰、高剑父两 兄弟尤喜画鹰、狮和虎，高奇峰的绘画技艺、 主张以及人生经历均受其兄高剑父影响，作品 以翎毛、走兽、花卉最为擅长，在艺术上写生 最为突出，善用色彩和水墨渲染，画风工整而 刚劲、真实而诗意昂然。 二高兄弟的山水画， 可以看出马远、夏圭横砍竖劈的传统，以及日 本画的影响。高剑父奇拔苍拙，高奇峰则是雄 健与俊美兼而有之。
筇竹寺坐落在昆明西北郊玉案山， 距城区12公里。五百罗汉彩塑是清代宗 教泥塑艺术的珍品。这五百罗汉是四川 民间雕塑家黎广修和他的五六个助手耗 时七年（1833－1890）完成的。 从创作手法来分，筇竹寺五百罗汉 大体包括两类型，一是运用浪漫主义方 法，通过大胆的想象和夸张，塑造出的 一些奇特的形象。另一种是主要运用现 实主义的方法，借神的形象表现人类的 精神面貌，既有浓郁的宗教意味，又有 强烈的生活气息。这类作品不仅数量上 占绝大多数，而且个性鲜明，形象生动， 出现了许多精彩之作。
天津“泥人张” 彩塑始于清道光年间，
创始人张明山，后经张玉 亭、张景福、张景禧、张 景祜、张铭等四代人的传 承，“泥人张”成为中国 北方泥塑艺术的代表。 “泥人张”的彩塑， 把传统的捏泥人提高到圆 塑艺术的水平，又装饰以 色彩、道具、形成了独特 的风格。它是继元代刘元 之后，我国又一个泥塑艺 术的高峰，在我国民间美 术史上占有重要的地位。
闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知 县，工诗文，擅书法篆刻。绘画山水、人物、花鸟兼善，花卉学石涛而有 所变化，为清末写意花卉之开山。
赵之谦将在
书法篆刻上取得的 古拙风格入画，使 长期流行的柔媚纤 弱画风变为清末大 写意的峭拔、浓艳 与厚重。 色彩上吸收民 间赋彩的一些优点， 变清淡为艳丽。 赵之谦和吴昌 硕都是将书法入画 的佼佼者，共同丰 富和发展了中国传 统绘画的诗书画印 四位一体的特色。
左图：任熊自画像
任熊《大梅诗意图》 故宫博物院藏 “大梅”是指号称“大梅山人” 的晚清诗人姚燮。任熊与姚燮交从甚 厚，曾得诗人器重，得以观赏诗人所 藏金石字画。为其作大梅山民诗意图 一百二十帧，二月余而成。为生平杰 作之一。
任熊所画人物形象多高古、奇 倔、夸张、得陈洪绶神韵而能别出心 裁。 他对衣纹的勾画向来十分精彩， 铁画银钩，很见功力。所题款字也是 十分有力，与画法同出一辙。
高剑父《东战场的烈焰》40年代 纸本设色 166×92cm 广州艺术博物馆藏
《东战场的烈焰》是画家抗日战争时期 的作品。画家以西洋绘画中的光影处理和素 描关系，融进中国的墨笔来表现祖国河山被 日本帝国主义轰炸后的情景，满目疮痍，一 片废墟。是画家的亲眼所见，也是画家的写 生之作，画家是以无比悲愤的心情来创作这 幅作品的，以唤起民众的觉醒和抗争精神。 正如右下角印章所刻：“乱画哀乱世也。” 明显地表现出画家的爱国主义和人道主义的 思想。
任颐（1840—1896），字伯年，
别号山阴道上行者、寿道士等，以字行。 为我国近代杰出画家，在“四任” 之 中成就最为突出，是海上画派中的佼佼 者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他 重视继承传统，融汇诸家之长，结合中 国画传统画法、民间画法和西洋画速写 和设色法，确立了自己独特的画风。
任伯年工人物画，尤精肖像画，浅描淡染，笔墨不多 而能得神情。《东津话别图》（1868）为任伯年离开宁 波到苏州与万个亭、谢廉始、陈朵峰、任阜长东津话别场 景，中国美术馆藏。名作《三友图》（1886）描绘了任 伯年(中坐者)与至交曾凤奇、锦堂促膝谈心情景，故宫博 物院藏。
虚谷俗姓朱，初任清军参将
与太平军作战，后出家。但他 不茹素，不礼佛，也“从不卓 锡僧寺”，惟以书画自娱。早 年学界画，后以擅画花果、禽 鱼著名。
任熊（1823－1857）
浙江萧山人，字渭长，一字 湘浦，号不舍。寓居苏州、 上海以卖画为生。 任熊是绘画全才，山水、 人物等无一不能，尤擅长人 物，堪与陈洪绶并驾。任熊、 任薰、任颐，时称“三任”， 合任预称“四任”。