第12章战后40～70年代的建筑思潮——现代建筑派的普及与发展

谢菲尔德大学的设计方案----史密森夫妇----1954----以基地地形和 内部交通高低错落为基础的构图方式。
公园山公寓---学生设计---1961---“街道平台”，公寓外形简朴而 粗犷，是它的内容直映。
强调粗大的混凝土横梁： 兰根姆住宅----斯特林和戈文----1958 耶鲁大学建筑与艺术系大楼----鲁道夫----（1959--1963） 仓敷市厅舍----丹下健三
饰，代之以简化的国家传统特色。 建筑作品：前苏联－苏维埃宫方案、新德里总督府、纽约伍尔沃
斯大厦等。
新德里总督府
纽约伍尔沃斯大厦
克莱斯勒大厦、帝国州大厦
屋顶加上塔楼，墙面装饰丰富， 借此炫耀资本家实力和财富。
20世纪50年代涌现的七种设计倾向—— 既
满足人的物质需要，又满足人的情感需要。
英国建筑师斯特林60年代的作品，开始摆脱粗野主义的牵制，设 计风格比较讲求功能、技术与经济，在形式上没有框框，自由与 大胆，可谓“野而不野”。
60年代下半期以后“粗野主义”逐渐销声匿迹。
4、代表作品：
马赛公寓大楼，昌迪加尔行政中心----柯布西埃，五六十年代；
亨斯特登学校---史密森夫妇---早期（有密斯的影子）
卡雷住宅
休斯顿银行大厦
水
约翰逊
晶 美国建筑师，建筑理论家。
教 曾在哈佛大学学习哲学，
堂 1939年进哈佛大学建筑研究
生院，师从密·斯,早期作品明
显受密斯·范·德·罗的影响；
50年代中期开始由密斯风格
转向新古典主义。
纽约世界贸易中心 雅马萨奇
纽约世界贸易中心的底层 雅马萨奇----尖璇
印度世界农业博览会 美国馆（1959）——雅马萨奇
瑞典建筑师----厄斯金----体育旅馆----完全自然融合的建筑
日本建筑师----丹下健三----香川县厅舍、仓敷县厅舍----观点：“ 地方性是包括传统性的，而传统性是既有传统又有发展的”
摩洛哥——卡萨布兰卡公寓----按着北非的气候与当地人的生活 特点而设计的象蜂巢似的房屋。
沙特阿拉伯在达兰的石油与矿物大学校舍（1976）----尖镟。
第六节、 注重“高度工业技术”的倾向
涵义：
指在50年代末活跃起来，把注意力集中在创新地采用与表现预制的装 配化标准构件方面的倾向。
特点：
“高度工业技术”倾向主张用最新的材料制造体量轻、用料少、能够 快速与灵活地装配、拆卸与改建的结构与房屋。在设计上强调系统设计和 参数设计。
实例：
专题研究住宅---埃姆斯--1949--最早的预制钢结构架的居住建筑之 一
第五章
二战后40～70年代的 建筑思潮
主要内容：
现代建筑设计原则。 介绍建筑设计思潮的七种倾向。
重点：
现代建筑设计原则，重理与偏情两类设计态度的特点。 七种设计倾向各自的特点，并举例说明。
第一节 进程中的反复
现代建筑派的形成与发展 现代建筑派的内涵 新传统派的出现
背景：一系列国家政权的变更。 实质：强调政治美感，而手法相当保守的建筑学派。 特点：构图手法上全面继承学院派，而形式上抛弃了古典主义装
代表人物及作品：
美国新德里大使馆----斯东----1955----外观庄重典雅，金碧辉煌 ；
西雅图世博科学馆----雅马萨奇----1964----尖券； 世贸中心----雅马萨奇----1973----尖券。
谢尔屯艺术纪念馆----约翰逊----（1958--1966）----古典、新颖 ；
作品：
珊纳特赛镇中心的主楼----（1950--1955）----是它以上主张观点 的代表作
卡雷住宅----（1956--1959）----空间复杂，层次很多 沃尔夫斯堡文化中心----（1959--1962）
其他国家和地区
丹麦建筑师----雅各森---苏赫姆的一组联立住宅----既现代化而又 乡土 风味浓厚的住宅。
范斯沃斯住宅 湖滨公寓 西格拉姆大厦 伊利诺工学院的校园规划 克朗楼 西柏林国家美术馆 通用汽车技术中心（小沙里宁）
西柏林新国家美术馆
整个建筑空旷单一，仅仅是一个大屋顶下的巨大方形空间而已，钢铁构 架和巨大的玻璃幕墙，简单到无以复加的地步。
第五节、 “典雅主义”倾向
1、涵义：
如：山梨文化会馆----丹下健三----1967 蓬皮杜国家艺术与文化中心——皮亚诺和罗杰斯（1976）——全部 暴露的结构与设备。
山梨文化会馆（1966）
东京都新市政厅 圣玛丽亚大教堂--丹下健三
蓬皮杜文化艺术中心
蓬皮杜中心外貌奇特，钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上 颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输 设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是 电气设施和管线。人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备， 五彩缤纷，琳琅满目。
多西尼织造厂主车间---E·埃尔曼---1951---探求把轻质高强的预制 装配式钢构架坦率而悦目地暴露于外的结构系统。
兰伯特银行大楼---SOM---（1957--1965）---尝试用标准化的预制 混凝土构件来建造承重外墙的实例。
“高度工业技术”的倾向——“玻璃幕墙”：
于60年代甚为流行。 如汉考克大厦、所罗门大厦等。美国空军士官学院中的教堂——SOM
对理性主义进行充实和提高的倾向； 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向 注重高度工业技术的倾向 人情化和地域化倾向 讲求个性与象征的倾向
第二节、对“理性主义”进行充格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒·柯布 西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义” 之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗 的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点， 并强调建筑师有改造社会的任务。
“理性主义”的缺点：
过分强调功能与技术； 否定历史，似乎现代建筑与历史水火不容； 过分强调建筑的客观与时代普遍性； 手法生硬，形式雷同。
对“理性主义”的进行充实与提高的倾向：
这是二战后相当普通的一种倾向，特点是坚持两次世界大战之间的
“理性主义”的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方作了一些充
布鲁塞尔世博会美国馆—斯东----1958----悬索，镀金柱廊、白 色漏窗；
纽约的林肯文化中心----约翰逊、哈里逊、阿伯拉莫维茨（ 1957-1966）
麦格拉格纪念会议中心----雅马萨奇----1959----体现他主张的“ 亲切与文雅”建筑，一致尖璇，尺度宜人；
美国驻印度大使馆（新德里）——斯通 建于1955年，是“新典雅主义”建筑作品的代表作。为适应印度干热 的气候，主体建筑采用了封闭的内院式建筑，内外均设柱廊，并在其后 衬以白色漏窗式幕墙，整个建筑端庄典雅。
3、粗野主义的发展：
马赛公寓大楼，昌迪加尔行政中心---巨大而沉重的雕塑品，出自 柯布西耶之手，
由英国史密森夫妇提出，认为“粗野主义”不单是形式问题，而 是同当时社会的现实要求与条件有关的。认为建筑的美应以“结 构与材料的真实表现作为准则”，“不仅要诚实地表现结构与材 料，还要暴露它的服务性设施”。
“典雅主义”——（ 形式美主义）是同“粗野主义”并进然而在艺术 效果上却与之相反的一种倾向，致力于运用传统的美学法则来使现代的材 料与结构产生规整、端遍地开花与典雅的庄严感。又称“新古典主义”。
赞成者认为：它给人一种象古典建筑似的有条理、有计划的安定感， 并能使人联想到业主的权力与财富的雄伟感，反对者认为：它在美学上缺 乏时代性、创造性、是思想简单，手法贫乏的无可奈何的表现。
设计特点：
全部用钢和玻璃建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱子， 外形纯净与透明，清彻地反映着建筑材料、结构与它的内部空间。
设计原则——“少就是多”：
简化结构体系，精简结构构件，使产生很大的，没有屏障或者 屏障很少，可作任何用途的建筑空间；
净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有 直线、直角组成的钢和玻璃的方盒子。
“密斯风格”：
以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和
“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六
十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
发展情况：
以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的“讲求技术精美的倾向”到60
年代末开始降温，现在被作为浪费能源的标本。
代表作品：
第七节、讲究“人情化”与“地方性” 的倾向
涵义：
这种倾向是“现代建筑”中比较“偏情”的方面，是一些既要讲技术又要 讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾向。
发展：
讲究“人情化”与地方性的倾向最先活跃于北欧之后，在日本等地也有所 发展。
代表人物：
芬兰的阿尔托----他肯定了建筑必须讲经济，批评了两次大战之间的 “现代建筑”，说它是“只讲经济而不讲人情的技术的功能主义”，提倡 建筑应该同时地综合解决人们的生活功能和心理感情需要。在造型上，不 局限直线、直角，喜欢用曲线笔波浪形，在空间布局上，主张有层次感、 有变化；在房屋体量上强调人体尺度。
耶鲁大学艺术与建筑系大楼 鲁道夫（1963）
外墙是用有竖向条纹的毛面 现浇混凝土装饰，突出水平与垂 直构件的相互交织，错落。
第四节、讲究技术精美的倾向
涵义：
战后40年代末至50年代下半期占主导地位的设计倾向。最先流行于 美国，在设计方法上属于比较“重理”的，以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、 透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
强调巨大沉重的房屋部件大快、粗鲁地碰撞在一起： 伦敦的南岸艺术中心，伦敦的国家剧院
功能、结构、材料、设备、交通完全暴露；
莱斯特大学的工程馆----莱斯特----（1959--1963）