古典与流行、含蓄与直白
古典诗词的常见语言风格
古诗词：古典诗词的常见语言风格！古典诗词的常见语言风格一、语言风格1．平淡（平实质朴、朴实无华、冲淡自然、多用口语）即语言不着意修饰，不堆砌典故。
特点：选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。
如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
”表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世，悠然自得的情趣。
如袁枚的《苔》：“白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
”此诗全用白描，不加修饰，既绘苔之形，又显苔之神，更写出了诗人的人格精神。
冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。
王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。
如“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣深涧中。
”(《鸟鸣涧》)其它如马致远的《天净沙秋思》温庭筠《商山早行》2．清新（清新自然、明快、清幽淡雅）即人们所说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
特点：用语新颖，不落俗套。
大部分山水田园诗人，如陶渊明，王唯，孟浩然。
孟浩然：诗歌多写山水田园和隐逸、行旅等内容。
孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚。
如《过故人庄》、《春晓》等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。
如杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
”如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
”全诗运用清新自然的语言，细致地表现出自然界月光和音响的变化。
3．典雅、含蓄（含蓄隽永、委婉）含蓄即不把意思直接说出，而是委婉地道出真意。
如李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
”天各一方夫妻间的挂念问候，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。
典雅：言辞有典据，高雅而不浅俗，如《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。
4．形象生动即运用绘形、绘声、绘色的语言对所写对象进行描摹或刻画。
如李白的《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，生动形象地展现了庐山瀑布的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。
诗歌的两大特点之二：含蓄蕴藉
“诗贵含蓄”，诗词不能写得太直、太露、将想说的说⽩了、说完了，⽽是要给读者留下回味、想象的余地。
现在有⼀种时髦诗，叫作“朦胧诗”。
其实，我国古典诗词就有点“朦胧”的传统。
但这种“朦胧”不是故意写得晦涩难懂，⽽是以⽚⾔只语留给读者去回味、琢磨、咀嚼出更丰富的内涵来，所谓“含不尽之意于⾔外”。
钱钟书在《谈中国诗》⼀⽂中说：“中国诗⼈要使你从‘易尽’⾥望见了‘⽆垠’”（《钱钟书散⽂》533页）他⼜说：“夫⾔情写景，贵有余不尽。
然所谓有余不尽，如万绿丛中著点红，作者举⼀隅⽽读者以三隅反，见点红⽽知嫣红姹紫⽆限在。
”（《谈艺录》227页）风骚是中国的诗歌的源头。
史马迁在《史记·屈原贾⽣列传》中说：“国风好⾊⽽不淫，⼩雅怨诽⽽不乱。
若离骚者，可谓兼之矣。
……其⽂约，其辞微，其志洁，其⾏廉，其称⽂⼩⽽其指极⼤，举类迩⽽见义远。
”中国诗歌从⿐祖开始，就讲究这种含蓄蕴藉。
前⾯引⽤的李⽩《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》中的第⼀句：“⼀为迁客去长沙”。
当时李⽩明明被流放去夜郎，⽽诗中偏说“去长沙”。
这“去长沙”三字，⾄少包含了三层意思：⾸先是李⽩⾃视⾮常⾼，⾃⽐西汉政论家、⽂学家贾谊，与贾谊同具廊庙之才，然⽽却怀才不遇；其次，渲泄⽆辜受害的愤懑。
他参加永王起兵，平安史之乱，出于爱国爱民之忱，却“附逆”罪名流放夜郎，这不是同贾谊因遭⼤⾂周勃、灌婴等排挤，贬为长沙王太傅⼀样的冤屈吗？第三，既冀希再回到长安，⼜对前途祸福莫测。
贾谊流放长沙⼏年之后，被汉⽂帝召回长安，但也未被重⽤，⽂帝向他“不问苍⽣问⿁神”（李商隐《贾⽣》）。
后拜为梁怀王太傅，⼩王堕马⽽死，他感到当⽼师的责任重⼤，“哭泣岁余，亦死”（《史记·屈原贾⽣列传》）。
诗歌中这种并不明说，⽽在字⾥⾏间留给读者去品味的丰富内涵，叫作“蕴藉”，也叫作“包孕”。
晚唐诗⼈李商隐，继承前⼈传统，能以短⼩的篇幅，容纳丰富的思想内容，在诗的含蓄蕴藉⽅⾯达到很⾼的艺术成就。
论中国古代诗歌的含蓄性
论中国古代诗歌的含蓄性
中国古代诗歌具有浓郁的文学色彩和惊人的象征性，构思巧妙，富有含蓄性。
大多数古代诗歌题材出自大自然，把脚步落在山川绿水，使用丰富的想象力表现出积极的生活观。
此外，他们还运用艺术手段传达政治意图，隐喻性提示，点题暗示，内涵深远，传达思想内核更深层次。
可以说，古代诗歌中所含蓄的思想之深，比一般人可想象得要广袤得多。
富有
寓意的象征性用语，不但是诗歌内涵折射出来的精髓，也是诗人心态追求的体现。
而在这些古代诗词中，大多数抽象性来源于自然现象，这些抽象性象征性用语可以说是唯一突出古代诗歌独有思维的象征。
可以说，古人的含蓄阐释一直是人们倾向思考的观点，成千上万的古代诗歌对
它的完美呈现，无疑是开启我们对思想的探索机制。
含蓄内容蕴藏深远，古代诗歌为我们开创了一条便捷也集思想、文学之大成的通道。
音乐作品鉴赏作业
音乐浅析——古典与流行L30814041 08行政管理余罗曼对于一个涉世未深的学生来说，在这儿书写自己的音乐观点希望不会太亵渎这高尚而美妙的事物，我知道学不深不足以评头论足，但对于音乐每个人都有自己的想法，我也只是芸芸众生的一员，我也希望说些什么。
我没有从小学习音乐，只是喜欢偶尔听听歌，不同的心境下喜欢不同的歌，或是旋律优美或是歌词打动了我，有时竟说不出为什么喜欢。
流淌的岁月有着属于我们的歌，翻开历史的书卷，那经历岁月洗礼的音乐依旧经典，不觉会激起丝丝的感动。
古典与流行在我粗鄙地看来也许只是人类历史的不同阶段，如今的古典在当时也许是流行，否则不被接受的就会被淘汰，所以我不会在古典与流行中择一而栖，因为难舍所以包容，世界才会和谐。
有人将古典音乐与流行音乐的区别比作是茶和饮料，大家应该都喝过茶，喝过饮料，饮料很方便，打开来就能喝，而且立马可以尝到它的滋味。
可是茶就不那么方便了，它讲究沏泡，特别是功夫茶，这个过程很讲究，而且味要慢慢品，这个比饮料要麻烦得多。
所以很多人没这个耐心，宁可去喝饮料。
但是，喝过以后的感受，饮料是没法跟茶比的。
这里我以贝多芬的《命运交响曲》与西城男孩的《my love》来比较，也许我们可以窥见一丝端倪。
《命运交响曲》共有四个乐章：第一乐章，明亮的快板、奏鸣曲式。
乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机，它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求；第二乐章，稍快的行板、双重主题变奏曲式，富有弹性的节奏和起伏的旋律，使这个主题具有内在的热情和力量；第三乐章，快板、诙谐曲，是决战前夕各种力量的对比，命运主题依然凶险逼人，决战的第一阶段仍由命运取胜。
但是，黑暗必将过去，曙光就在眼前，伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题，引出了振奋人心的乐段，它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪；第四乐章，快板、奏鸣曲式，表现人民获得胜利的无比欢乐。
发展到高潮时，狂欢突然中断，远远地又响起了命运的威吓声，但已是苟延残喘，再也阻挡不住历史前进的潮流了。
浅谈欧美流行音乐在不同风格中的演唱特点
浅谈欧美流行音乐在不同风格中的演唱特点■徐幸【摘要】改革开放以来，随着欧美流行音乐的不断传入更多的人把目光放到了欧美流行音乐上，而今的年代是欧美流行音乐大爆炸的年代，它不断地影响着世界流行音乐的发展，还出现了很多我们所熟悉和喜欢的国际巨星，他们个性鲜明、唱功不凡、音乐张扬、领导着世界音乐的潮流，欧美流行音乐以更加多元化的风格和色彩斑斓的演唱特点与形式展现在人们面前。
【关键词】欧美流行音乐不同风格特点欧美流行音乐的种类繁多，其演唱所表现的风格也具有多种方式，我想就以下几点来说明：一、爵士乐（一）爵士乐的演唱特点爵士乐的演唱特点是忧郁具有淡淡的暗色，音乐中弥漫着淡淡的忧伤和哀愁，经常采用低诉和喊唱相结合的方式，其色彩浓郁，人们因此用一种形象的色彩来形容他Ｂｌｕｓ，这种形象因此被定位蓝调和布鲁斯，这也是爵士乐所独有的风格。
爵士乐在结构上的演唱演唱特点是利用无意义的“衬词”在即兴的规则下形成了风格独特爵士唱法。
爵士乐最突出的一个演唱特点就是它是一种高度炫技性的演唱方式。
即兴演唱是爵士歌手必须具备的演唱技巧之一，他们用一些没有具体含义的衬词唱出各种复杂多变的节奏型。
（二）爵士乐的代表人物和演唱特点爵士乐最代表性的当代人物是诺拉琼斯，其演唱特点具有一种清新、宁静的全新感受。
还有我所喜欢的小野丽莎，她的歌声中透露着慵懒又充满浪漫气息，有点漫不经心却透露着芬芳；麦可布雷／麦克（ＭｉｃｈａｅｌＢｕｂｌｅ）他独具味道的男中音，让你直触内心最温柔、最温暖的角落。
他们用自己独具魅力的声音和其演唱特点最好的诠释了爵士乐的演唱风格。
二、摇滚乐（一）摇滚乐的演唱特点摇滚乐的演唱特点是在声音上简单、有力、直白，节奏感非常强劲，音乐音响也比较激烈，在演出中比较注重电吉他演奏，多用呐喊和发泄式的演唱。
摇滚乐的表演形势自由、没有任何约束恰恰与他们的逆反心理相适应；摇滚乐歌唱的题材上，也大多与年轻人所关心的一些问题密切相关。
此外，乐队在摇滚乐中占有着十分重要的作用。
谈古典诗词中常见的语言风格
谈古典诗词中常见的语言风格一、平实质朴、朴素自然其特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。
语言力求平淡，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但与平淡中蕴涵着深意。
如贾岛的《寻隐者不遇》，全篇4句20字，毫无难解之处。
二、含蓄隽永、含蓄委婉诗歌最富有灵气，诗的灵气在于隽永，在于字短情长，字里行间总是留着启人联想开人悟性的空白。
含有深意，藏而不漏。
这种风格往往不把意思直接说出来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而得之。
如李商隐的《夜雨寄北》，天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。
三、清新明丽、清新雅致这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。
其艺术境界多如大雨过后的清清柳色，荷叶上颤动着的晶莹水珠。
如“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”（周邦彦《苏幕遮》）。
如“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”（杨万里《小池》）。
用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新的、美的愉悦。
四、形象生动、绚丽飘逸诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。
如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”既是诗又是画，有形有声有色的展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。
李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。
如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”展现了一幅绚丽飘逸的画面。
五、婉约细腻、幽默讽刺这种风格往往体现出曲、细、柔的特点，曲径通幽、情调缠绵，表达感情细腻如抽丝。
如“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流”。
（李清照《武陵春》）另外在诗中也不乏诙谐风趣和辛辣的笔调。
如“竹帛烟硝帝业虚，关河空锁祖龙居。
坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书“（章碣《焚书坑》）六、雄浑雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。
其特点是骨力挺健，气壮山河，气吞宇宙，气度豁达。
它如奔腾咆哮汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾涟漪粼粼的西湖。
如刘邦的《大风歌》，壮志凌云，刚毅雄健；项羽的《垓下歌》，慷慨悲歌，视死如归；曹操的《观沧海》，胸襟豁达，豪情横溢；雄浑是盛唐时期诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
含蓄的直白与直白的含蓄
做人是个很大、很高深的学问，很有讲究。
做人难，做好人更难。
因此，大家都在追求做人的就里，试图找到做人的根本，为自己为人处事定下个无形的规则。
譬如罢，做人是直白好呢，还是含蓄好呢，这实在是个见仁见智的问题，很难分出伯仲，见个分晓。
做人太直白，一方面可以表现地坦荡的胸襟，和透彻的心灵。
让他人心不设防，使你具有很好的亲和力与感染力。
直白的人仿佛一条清澈透亮的小溪，晶莹见底，几根水草，几颗石子，几条小鱼等都清清楚楚，历历在目，内外分明，给人安全感，给人信赖感。
但另一方面，做人太直白往往与轻率、草率、盲目盲动画了等号。
直白的人口无遮拦，心口一致，见到不合理的人和不合理的事就要说几句真话，讲几句实话。
言语不免有些直率，言语未免有些刺激，让他人感受不太好，面子较难堪。
虽说道理上讲是“忠言逆耳利于行，良药苦口利于病”，但一旦忠言出口，良药到嘴边，则往往会让听者、病者面露愠色，收拢了笑容。
因此，直白的人容易伤人，更容易受伤。
虽然都说直率是一个人好的品质，好作风，但在一个人群中，直率的人却往往不太受欢迎，不太受待见，并且很容易成为众矢之的，为人所诟病，为人所指摘。
这心口不一的现象，实在有点让人匪夷所思，不免对“直率是人的好品质”之类的说法萌生了怀疑。
直白的人城府不深，见到不合理的人或事就要说几句，讲一讲，所以往往被认为是爱发牢骚的人。
于是，总有好心人劝解到：牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
所以，现实生活中过于直白的人一般都不很得势，有点儿另类，有点儿离群索居的境遇。
做人太含蓄，也不是一种很好的方式。
因为太含蓄，太隐忍，所谓遇到问题态度未免含糊支吾，似是而非，摸棱两可，让人摸不到你的头脑，看不清你的脉络。
含蓄的人对人对事一般不做很明白的表态，只用不易被人察觉的点头或摇头来表示同意或不同意。
即使做出表态，大半也是不置可否，唯唯诺诺。
与太含蓄的人打交道很吃力，也很费解，因为你看不清他的底牌，分不清他的路数。
任凭你那春风秋风如何地吹，也很难吹皱他那一池平静的春水。
论中国古典诗歌的含蓄美
朦胧美，是中国古典诗词中一种具有特殊表现力的美感效应。
其主要特征是：某种深邃的丰富的内容通过某种朦胧的美的形式含蓄的表现出来，成为一种暗示，一种象征，使欣赏者凭借联想和想象获得强烈的审美愉悦。
中国古典诗歌更注重含蓄朦胧。
白居易《琵琶行》中“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”“别有忧愁暗恨生，此处无声胜有声”充分体现了诗歌中含蓄的艺术境界。
“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”和“月来深殿早，春来后宫迟”两句，同是写宫女怨情，但前句直露，直截了当的说出宫女的情绪“恨”，而后两句却用两个时间词“早”、“迟”的极大差距，把宫人由盼望到失望的心理过程表现出来了，怨在其中，含而不露。
诗文含蓄，能产生朦胧的意境。
《诗经·秦风·蒹葭》是中国朦胧诗的最早代表。
“蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯游从之，道阻且长，溯洄从之，宛在水中央。
”作品看来只是描写了诗人对意中人的憧憬、追求和失望、惆怅的心情，但并非直叙，采用工笔式的细描，而是用曲笔，作写意式的远距离的勾勒。
距离产生美感，如韩愈“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的诗句，杜牧《江南春》“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的描绘，都是远距离产生美感的极好例证。
但这种美感也势必因距离远而变得模糊、朦胧，不清晰甚至不确定，是一种朦胧美。
正因为空间距离或心理距离的关系，《蒹葭》全诗写得扑朔迷离、烟水苍茫，在模糊的意象中，展示出一种神秘莫测的朦胧美。
抒情主人公的身份是模糊的，是男是女都无从知晓，其文化背景、个性情趣更是一派茫然。
“伊人”面目是模糊的，且不说肖像如何，连个大致的轮廓都看不到，其高洁、可敬、可爱、令人心驰神往的美，是从追求者那炽热、执着的感情指向中，或通过清露秋水的烘托折射出来的。
“伊人”所在空间位置也十分模糊，“在水一方”，只是国画式的“大泼墨”写意，烟波迷茫，人在何处？“宛在”，更是游移之词，难于确定。
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古典美
上邪
我欲与君相知,长命无绝衰．
山无棱，江水为竭．
冬雷震震，夏雨雪．
天地和，乃敢与君绝．
蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
流行美
当
喔...喔..喔.喔.喔
喔...喔..喔.喔.喔
喔...喔..喔.喔.喔
喔...喔..喔
当山峰没有棱角的时候
当河水不再流
当时间停住日夜不分
当天地万物化为虚有
我还是不能和你分手
不能和你分手
你的温柔是我今生最大的守候当太阳不再上升的时候
当地球不再转动
当春夏秋冬不再变化
当花草树木全部凋残
我还是不能和你分散
不能和你分散
你的笑容是我今生最大的眷恋让我们红尘作伴活的潇潇洒洒策马奔腾共享人世繁华
对酒当歌唱出心中喜悦
轰轰烈烈把握青春年华
让我们红尘作伴活的潇潇洒洒策马奔腾共享人世繁华
对酒当歌唱出心中喜悦
轰轰烈烈把握青春年华
喔...喔..喔.喔.喔
喔...喔..喔.喔.喔
喔...喔..喔.喔.喔
喔...喔..喔
当太阳不再上升的时候
当地球不再转动
当春夏秋冬不再变化
当花草树木全部凋残
我还是不能和你分散
不能和你分散
你的笑容是我今生最大的眷恋让我们红尘作伴活的潇潇洒洒策马奔腾共享人世繁华
对酒当歌唱出心中喜悦
轰轰烈烈把握青春年华
让我们红尘作伴活的潇潇洒洒策马奔腾共享人世繁华
对酒当歌唱出心中喜悦
轰轰烈烈把握青春年华
让我们红尘作伴活的潇潇洒洒策马奔腾共享人世繁华
对酒当歌唱出心中喜悦
轰轰烈烈把握青春年华
让我们红尘作伴活的潇潇洒洒策马奔腾共享人世繁华
对酒当歌唱出心中喜悦
轰轰烈烈把握青春年华
在水一方
绿草苍苍,
白雾茫茫,
有位佳人,
在水一方.
绿草萋萋,
白雾迷离,
有位佳人,
靠水而居.
我愿逆流而上,
依偎在她身旁.
无奈前有险滩,
道路又远又长.
我愿顺流而下,
找寻她的方向.
却见依下佛,
她在水的中央.
我愿逆流而上,
与她轻言细语.
无奈前有险滩,
道路曲折无已.
我愿顺流而下,
找寻她的足迹.
却见仿佛依稀,
她在水中伫立.
绿草苍苍,
白雾茫茫,
有位佳人,
在水一方.
含蓄美
青花瓷
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然
宣纸上走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散去到我去不了的地方天青色等烟雨而我在等你
炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意色白花青的锦鲤跃然於碗底
临摹宋体落款时却惦记著你
你隐藏在窑烧里千年的秘密
极细腻犹如绣花针落地
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去天青色等烟雨而我在等你
炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意
直白美
死了都要爱
把每天当成是末日来相爱
一分一秒都美到泪水掉下来
不理会别人是看好或看坏
只要你勇敢跟我来
爱不用刻意安排
凭感觉去亲吻相拥就会很愉快
享受现在别一开怀就怕受伤害
许多奇迹我们相信才会存在
死了都要爱
不淋漓尽致不痛快
感情多深只有这样才足够表白
把每天当成是末日来相爱
一分一秒都美到泪水掉下来
不理会别人是看好或看坏
只要你勇敢跟我来
爱不用刻意安排
凭感觉去亲吻相拥就会很愉快享受现在别一开怀就怕受伤害许多奇迹我们相信才会存在
死了都要爱
不哭到微笑不痛快
宇宙毁灭心还在
穷途末路都要爱
不极度浪漫不痛快
发会雪白土会掩埋
思念不腐坏
到绝路都要爱
不天荒地老不痛快
不怕热爱变火海
爱到沸腾才精采。