山东工艺美术学院教授

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乡村文化振兴战略下的山东民间工艺创新转化研究

乡村文化振兴战略下的山东民间工艺创新转化研究摘要：随着乡村振兴战略的实施和逐步优化，乡村文化振兴结合民间工艺的传承与发展由单一化的民间工艺传承模式和产业化模式，向着多元化、规模化需求转变。

文章着力探索乡村文化建设背景下山东民间工艺的创新转化模式和新路径，通过大数据进行关键词和要素提取，形成创新转化维度和模型，提出文化、生产、技术、属性、情感五大策略，进而提升山东民间工艺现代化再创造能力及文化传承能力，整合新时代文化资源和产业资源，力求实现山东民间工艺的文化价值和产业价值提升，以及民间工艺的可持续发展。

关键词：乡村文化振兴；山东民间工艺；创新转化中图分类号：J528.5文献标识码：A文章编号：2095-0438（2023）12-0033-04（山东工艺美术学院山东济南250014）在新时代背景下，对民间工艺在工艺技法、材料、造型、用途、色彩搭配和风格寓意等各方面的发展变化进行的相关研究可以说是百花齐放百家争鸣，部分学者和业界就民间工艺的产品设计、非遗保护、发展与振兴、地域性与产业化发展、个案研究及产业民生和文化保护等方面取得了诸多积极的研究成果。

本文结合国家乡村振兴战略、乡村文化建设和振兴，将山东民间工艺与国家战略、现代化生产生活相融合，力求在体现民间工艺所蕴含的传统文化意义的基础上，在确保工艺技法与文化精神传承的前提下，结合部分案例对山东民间工艺进行全新定位和创新转化，提升其文化价值与产业价值。

一、山东民间工艺发展现状（一）民间工艺的文化延承。

所谓的民间工艺既包括满足普通民众日常生产生活所需的产品，又包括制作产品过程中的材料选取、造型塑造、技术运用等综合工艺技法。

种类繁多的传统的民间工艺是中华民族智慧的结晶，不仅包含着工艺本身所蕴含的文化底蕴，也饱含着创造者的技艺与精神的传承。

民间工艺发展延续至今，俨然已被时代赋予了更加顽强的生命力，所拥有的文化属性构成了中华民族文化延承中的重要组成部分。

而随着生产力不断发展，人们对于包括衣食住行在内的物质生活及精神生活追求也在不断增加，民间工艺的文化属性也在持续不断地通过创新与发展传承，改善着人们的物质与生活追求。

民艺·教育·创作——记山东工艺美术学院院长潘鲁生教授

的村庄以及手工艺作坊进行定点考察，并通过图
片、文字、影像等方式给予记录并作长期的保存。在回忆自己二十多年来的民艺调研工作时，
潘教授感慨， “ 民艺调研的经历让人感触最深的
科技、社会、功能等特征，放在人类文化发展的
角度来审视，论证了中国民间艺术的源流、发展、
设计教育模式，旨在为社会培养出更多有能力的艺术设计人才。
关键词：潘鲁生；民间艺术；设计教育；艺术创作
Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＰａｎＬｕｓｈｅｎｇｈａｓｍａｄｅａｐｒｏｍｉｎｅｎｔｃｏｎｔｒｉｂｕｔｉｏｎｔｏｔｈｅｓｔｕｄｙｏｆＣｈｉｎｅｓｅｆｏｌｋａｒｔ，ｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｄｅｓｉｇｎｅｄｕｃａｔｉｏｎａｎｄｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙａｒｔｉｓｔｉｃｃｒｅａｔｉｏｎ，ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙｉｎｔｈｅｅｘｐｌｏｒａｔｉｏｎ，ｐｒｏｔｅｃｔｉｏｎａｎｄｉｎｈｅｒｉｔａｎｃｅｏｆｔｈｅｆｏｌｋａｒｔ．Ａｌｓｏ，ｈｅｏｆｔｅｎｓｅａｒｃｈｅｓｆｏｒｎｅｗａｔｉｒｓｔｉｃ
ｌａｎｇｕａｇｅｆｏｒｍｉｎｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌＣｈｉｎｅｓｅｅｌｅｍｅｎｔｓ．Ｗｈａｔ ’ Ｓｍｏｒｅ，ｈｅｃｏｎｓａｎｔｔｌｙｅｘｐｌｏｒｅｓｎｅｗｄｅｓｉｇｎｅｄｕｃａｔｉｏｎｍｏｄｅｔｏｃｕｌｔｉｖａｔｅｖａｌｕａｂｌｅａｒｔａｎｄｄｅｓｉｇｎｔａｌｅｎｔｓｏｒｆｔｈｅｓｏｃｉｅｔｙ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＰａｎＬｕｓｈｅｎｇ；Ｆｏｌｋａｒｔ；ＤｅｓｉｇｎＥｄｕｃａｔｉｏｎ；ａｒｔｉｓｔｉｃｃｒｅａｔｉｏｎ

26992665_博山传统琉琉璃的发展与当代性转变

齐鲁艺苑山东艺术学院学报 2022年第2期总第185期QILU REALM OF ARTS (Journal of Shandong College of Arts )doi:10.3969/j.issn.1002-2236.2022.02.008博山传统琉璃的发展与当代性转变郑军,李梦璇,郑逸(山东艺术学院设计学院,山东济南 250300)摘要:“珍珠玛瑙翠,琥珀琉璃街”,作为中国知名的传统工艺材料之一,琉璃的知名度和影响力远远小于其他材料品种,但作为中国优秀的传统文化、传统工艺技艺的代表之一,其珍贵的非物质文化遗产特性,在博山琉璃中展示出来。

本文以博山琉璃的发展、传播、传承和创新为主题内容进行阐述,以综合展现博山琉璃的艺术之美和文化底蕴。

关键词:博山琉璃;发展;当代性转变中图分类号:J52 文献标识码:A 文章编号:1002-2236(2022)02-0051-05收稿日期:2021-04-16作者简介:郑军,男,山东艺术学院设计学院教授,硕士研究生导师,研究方向:工艺美术。

李梦璇,女,山东艺术学院设计学院工艺美术2020级硕士研究生,研究方向:工艺美术。

郑逸,女,山东艺术学院设计学院工艺美术2020级硕士研究生,研究方向:工艺美术。

一、琉璃的发展概况琉璃,是一种融观赏性、实用性和收藏价值于一体的人造物体,它五光十色、流光溢彩。

在中国传统文化中,关于琉璃的传说和故事,数不胜数。

在古人眼里,温润光滑的琉璃,又具有如意美满,趋吉避凶的功能,是吉祥的圣物。

中国传统琉璃艺术的发展,已有近3000年的历史,它与金银、玉翠、陶瓷、青铜被誉为中国五大名器,与金、银、珊瑚、砗磲、赤珠、玛瑙一起被奉为佛家七宝。

(一)琉璃溯源琉璃,又名料器,多指用矿石烧成半透明或透明成品。

其起源较早,可追溯到3000多年前的西周时期,古称“缪琳”“陆离”“流离”“琉璃”“罐子玉”“药玉”“颇黎”“明月珠”等,多被称为“琉璃”。

山东黑陶名家的代表作品

山东黑陶名家的代表作品作者：燕永栋来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第10期摘要：黑陶，古老的汉族制陶技艺，有色如墨，声如钟，薄如纸，亮如镜，硬如瓷的美誉。

今天我们简单来看一下在当今名声在外的山东现代黑陶的代表作。

关键词：黑陶；代表作；陈贻谟；李兴华；闵伟；刘浩中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）30-0151-01一、陈贻谟的黑陶艺术陈贻谟，山东淄博人，中国工艺美术大师，从事陶瓷造型艺术60年以来，创作艺术新作品400件（套），获省级以上奖励98项，其制作的几百件作品在美国、日本等10多个国家均有展出。

《瑞虎》是陈贻谟以变形的创作方式，经过几个月的构思和创作，放弃了延续30多年的写实创作手法，做了一次全新的尝试，终于创造出的一对颇具新意的黑陶作品。

瑞虎取祥瑞之意。

采用方形造型，一立一卧，一动一静，相映成趣；手法概括简练，大气浑厚，无丝毫拖沓之感，以前人未有过的方式创作出了这对黑陶虎。

数千年的文化积淀，使虎的形象深入人心，虎头上的“王”字被视做权利和力量的象征；民间更是用虎头帽、布老虎来寄托对孩子身体如虎般强健的期待。

而黑陶这种材质在中国已经有几千年的历史，龙山文化在中国的艺术史中有相当高的地位，这种材质本身的厚重感，用来创作虎也是一次创新尝试。

①陈贻谟以其异常活跃的时代精神和高超的艺术理念在黑陶艺术的造型方面取得突破，夸张、抽象、寓意等现代派表现手法，在他的《浑天瓶》、《衡》、《启迪》等作品中得到了体现。

《衡》以月亮围绕地球、地球围绕太阳运转的宇宙现象组成形体，表现世间万物永恒和谐的主题。

线条流畅，造型抽象，用现代抽象的艺术手法表现作者对现实主义的追求，体现其自身的风格。

其作品被选为中国淄博国际陶瓷精品大赛奖品，并赴日本参加国际陶瓷作品展，并留在日本长期展出。

二、李兴华的黑陶艺术李兴华是山东工艺美术学院的教授，毕业于中央工艺美术学院（现清华美院）陶瓷美术系。

李楠摄影作品欣赏

名家
文、图/李楠
李楠
摄影作品欣赏李楠
山东工艺美术学院教授、硕士研究生导师。

中国摄影家协会会员、中华文明摄影家联盟常务理事、山东省摄影家协会主席团成员、齐鲁摄影学会副主席、山东艺术摄影学会艺术顾问。

1961年出生于山东省济南市。

毕业于山东艺术学院美术专业，曾从事美术设计近10年。

曾任《山东画报》《大众日报》摄影记者近20年，在德国《莱卡世界》杂志、《彩色摄影》杂志、美国《时代》周刊、荷兰《M》、意大利《GRAZIA》及《中国摄影》、《大众摄影》
等国内外专业杂志发表大量作品。

《练杂技的孩子》1995
Appreciation of Li Nan’s Photography Works
镜界
《练杂技的孩子》1995
名家《身份》京剧演员2002
镜界
《中国最后一代小脚女人》（1982－2005）。

山东鱼纹样造型构成要素探析

众多关于图案与纹样的文献均以构建完整发展脉络为研究根本，据其窥探纹样发展的布局，窥见纹样纵向的继承关系。

以时间与地域脉络展开的纹样传承演变的分布状况，犹如时代地域变迁的古地图。

如此庞大的纹样体系内，鱼纹始终贯穿其中，构成具有独特民俗功能、民间审美性的文化长链。

由此可见，鱼纹延续数千年并非偶然，而是信仰与象征美学的呈现。

过往鱼纹的发掘性研究主要针对半坡文化、庙底沟、石岭下文化展开，辨析其写实性、变形性等形态样式，而对于山东地域文化中的鱼纹分类研究却付之阙如。

山东鱼纹承自东夷文化与中原文化的融合，构成了特殊实用的装饰体系，成为典型艺术表现。

研究“观物取象，无相之美”的实用、信仰的装饰“鱼”，辨析山东地域背景依据及时代变迁的依据。

围绕鱼之纹造型展开分析原始时期的纹样特征及传承至清代的山东大鱼盘鱼纹造型特征要素为本文探究的重点。

着重以对比方式分析山东地区广泛流行的鱼纹样早期呈现的几何形态，自元后明清鱼纹呈现的写实形态，清末民国初年山东大鱼盘的独特造型风格。

透过早期抽象形态鱼纹呈现的菱形纹、圆盘形纹、点圆纹等这些独有元素，对原始鱼纹造型进行解构与重构。

分析文化属性下的多样化的纹饰重构形成的“鲁鱼、齐鱼”繁杂系统，就此展开山东地域之源鱼纹脉络、结构布局、点线面等方面的分析。

一、鱼纹样题材特点（一）鱼纹的拟象性原始造型艺术的开端以工具实用为滥觞，新石器时代彩陶鱼藻纹曾被认为是最早的原始造型，蕴涵多种几何图形。

半坡文化早期主要以象征手法模仿鱼的形态，通过正面、侧面两种不同视角表现。

半坡彩陶中发现的正面鱼纹多以曾被误读的“变形猪纹”（如图1）的单独纹样出现，而侧面鱼纹多以白眼向人形态鱼形的图案化呈现（如图2）。

这些经过夸张变形的局部形态，使用直线或者弧形线构成几何图形来表现整体的鱼或者局部的形象，借用对称式结构，展现着几何形象的头、身。

简练概括的三角形、弧条形等几何造型根据不同部分形态构成整体协调的象征鱼。

谈及鱼纹装饰的巧妙，共用形也是此时装饰手法频频呈现的方式。

阮荣春辑评

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阮荣春辑评
阮君荣春，艺院师首、画坛名家，早已名满宁沪，渐至播誉海外。其冶学也，高屋建瓴，博古通今，开研究民国美术史先声，既又创中国佛教兴于南方之说，复致力于艺术史与考古学之交叉，著述丰富，多有建树，虽根究他律而不离本体，冶史有方，而筑基赏鉴，艺术品味自高。故其作画也，承古出
艺术学院院长、授）教
简单性却是构成其作品自足体系的恰当环节，
阮荣春的绘画蕴含着深远的意境，面画
毕竟在阮荣春看来，一切无助于画境营造的笔墨技巧部是冗余的。
— —
有一种典雅淳朴与幽静清纯之美，宁静致远之
境。的画构图很饱满，河山壮阔的特点来他据
浑融，界清俊，境气韵高逸，风格儒雅，味平趣和，乃是阮荣春绘画的追求。他身体力行地把
自己的绘画思想落到实处，他期望不仅以自己
从某种角度上称他为 “ 新院体”画风，恰当是
而准确的判断。
— —
‘・、
的理论，更以自己的实践来影响当代中国画的
又在中国从宋代以后文人画比较集中的江浙
把握的恰到好处，用墨醇但又不失刻画景物的精微细致。从绘画怍品中不难看出他不是简
单地把景物照搬到纸上，是将自己的心中之而
自俞剑华起，南京的美术理论界就有理

山东龙山黑陶文化及传承与发展研究_

王传东（山东工艺美术学院）伏倩倩（山东工艺美术学院）关键词：龙山黑陶；传承与发展；生态化黑陶是龙山文化的典型器物。

龙山黑陶是中国陶文化的一部分，更是中国传统文化重要的组成部分。

黑陶文化在体现地域性文化特征的同时，也反映了传统文化思想对社会生产力、生产技术、生活方式、审美观念等影响。

关于山东龙山黑陶文化传承与发展的研究，对促进黑陶产业带动区域经济、推动企业新旧动能转换、促进现代黑陶文化艺术的传承与发展等方面，都具有重要的现实意义。

自学会制陶，人类逐步从野蛮原始的低级阶段向文明阶段发展。

先民们在长期的实践中逐渐认识到粘土可塑、耐火等各种特性，逐步掌握陶器的成型、烧制等技术，直至后来有了陶窑，发明制陶技术。

黑陶出现在新石器时代晚期的滇藏文化、大汶口文化、龙山文化、屈家岭文化和良渚文化等遗址中，是继仰韶文化彩陶之后的优秀陶种。

山东龙山黑陶相关研究城子崖遗址考古的意义龙山黑陶在山东主要分布于章丘、齐河、德州、日照、淄博、茌平等地。

龙山黑陶最早发现于城子崖遗址，城子崖遗址的发掘在中国考古史上意义重大。

在城子崖出土的陶器中有灰陶、黑陶、白陶、红陶几种，这些颜色又因烧制火候或工艺方法的不同，呈现不同深浅和混色现象。

在龙山时代出土的陶器中，磨光黑陶最为精美。

黑陶是龙山文化最重要的一个特征。

城子崖遗址，位于山东省济南市章丘区龙山街道龙山村东北，占地面积约22万平方米。

1961年，城子崖遗址被中华人民共和国国务院公布为图1 陶片龙山文化（距今4600-4000年）章丘市城子崖遗址出土（龙山文化博物馆）山东龙山黑陶文化及传承与发展研究第一批全国重点文物保护单位。

1928-1929年，在清华大学读书的吴金鼎对龙山镇多次考察中首次发现城子崖遗址，发现大量色泽乌黑、表面光滑的陶片（见图1）。

吴金鼎的老师李济先生（被称为“中国考古学奠基人”）到城子崖进行勘探之后，确立了龙山考古发掘的想法。

中央研究院历史语言研究所和山东省教育厅于1930年、1931年进行了两次考古发掘。

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山东工艺美术学院教授
郭志光，别名郭之光，字玄明，又字玄开，号知守斋主。

男，汉族，山东潍坊人，1942年生。

大学学历。

1962年考入浙江美术学院中国画系，师承潘天寿、诸乐三、陆维钊、陆抑非、吴茀之诸先生,1967年毕业后留校工作。

1974年调入山东工艺美术学院任教。

擅大写意花鸟，所作重生机，讲格调，具有雄浑旷达、新颖脱俗的特点。

作品曾多次在国内外展出及在报刊上发表，被中国美术馆、上海美术馆、山东省美术馆收藏及被收入《中青年花鸟画家作品集》、《白描花卉》、《山水花鸟画选》、《国画作品集》等。

现为中国美术家协会会员，中国美术家协会山东分会理事，中国工艺美术学会会员，中国书法家协会山东分会会员，山东工艺美术学院染织系副主任、教授,山东省政协委员兼联谊书画院副院长，山东当代国画研究院院长，山东东方艺术院书画艺术委员会艺术顾问等，1995年被评为山东省专业技术拔尖人才，享受国务院政府特殊津贴。

曾在山东美术馆、日本千叶、日本二松大学、上海朵云轩和北京中国美术馆隆重举办过大型个人画展，《人民日报》、中央电视台《新闻联播》、《朝日新闻》等都有报道。

作品有《松鹰图》、《瑞雪》、《青龙卧墨池》、《无畏》、《深秋》、《惊觉》、《山猫》等。

出版有《郭志光画集》、《郭志光精品集》、《花鸟画画理》、当
代中国画名家技法—《花鸟画法》、《怎样画鹰鹫》、《猫头鹰、猫的画法》和《鹫、鹰的画法》。