经过四六和旋
其余各音做助理进行
4、辅助四六和弦的运用
辅助的四六和弦具有一定的装饰性特征，辅助四六和弦本身也缺乏独立性，其功能意义也不十分 明显，也可以运用在乐曲的结构内部。
T——S46——T由于对主和弦产生了比较明显的装饰性作用，其低音部又体现出调式主 音的持续性特征，具有一种稳定意义上的色彩对比。所以，常用在变格补充终止中。 D——T46——D对属和声产生了一种装饰性作用，并在低音部持续着调式的属音，强调了属和 声的性质，也可见到在半终止运用的情况。
三、经过四六和旋
1、经过的四六和弦是在当低音部作三度上行或下行级进时，在处于三度之间音的位置上作四六和弦，称之为经 过的四六和弦。在通常情况下，四六和弦的时值短于或等于前后和弦的时值，长于前后和弦时值的情况较少见。
在正三和弦中，经过的四六和弦是在主和弦原位与六和弦（或六和弦与原位）之间的属四六和弦；以及 在下属和弦的原位与六和弦（或六和弦与原位）之间的主四六和弦。
3、经过四六和弦的声部特征
在上三声部中，通常出现在旋律声部有一条与低音对应反向的声部，其实它也形成了一种经过的四 六和弦的旋律特征（当然，这条与低音对应反向的声部也可出现在内声部）。 在上三声部中有一条保持声部，也表明了经过的四六和弦在连接时的和声连接特征。 其声部之一（通常是上声部）与低音做反向平稳进行，共同音保持，另一个声部做辅助性进行、
2、经过四六和弦的节拍特征
经过四六和弦是一个弱音节和弦，它的弱音节特征是与它之前的和弦相比较形成的。也就是说，经过的 四六和弦在音节位置上要弱于它之前的和弦。
经过的四六和弦具有过度性特征，其本身功能的独立意义并不强。由于经过的四六和弦平滑流畅的声部 进行特点，使它在作品中的运用十分广泛，尤其在作品中的结构内部运用。因此，只要声部进行规范， 即便是较频繁的使用经过四六和弦。也不至于造成和声功能与和声效果的混乱，反而会形成平稳流畅的 低音线条。
四、辅助的四六和弦
1、辅助的四六和弦是在相同的低音上，两端是相同的和弦，中间是四六和弦，该四六和弦称之为，辅助的四 六和弦。在通常情况下，四六和弦的时值短于或等于前后和弦的时值，长于前后和弦时值的情况较少见
在正三和弦中，辅助的四六和弦是在两个主和弦原位与பைடு நூலகம்和弦之间的下属四六；以及在两个属和弦之间的主 四六。
2、辅助四六和弦的节拍特征
辅助的四六和弦也是一个弱音节和弦，它的弱音节特征也是与它之前的和弦相比较形成的。也就是 说，辅助的四六和弦在音节位置上也要弱于它之前的和弦。另外，在两端的主和弦在强拍时，辅助的 四六和弦也允许在强拍上出现。
3、辅助四六和弦的声部特征
该和旋低音（根音）与上方的重复音保持不动。
基础和声学_12_其他四六和弦
第十二章 其他四六和弦
第十二章 其他四六和弦
教学内容——
概述
一、经过四六和弦
二、辅助四六和弦
三、倚音四六和弦
四、其他“装饰性”四六和弦
五、应用指导
第十二章 其他四六和弦
概述
第十二章 其他四六和弦
（一）四六和弦的标记 ● 三和弦的第二转位称为四六和弦，用写在
代表和弦级数的罗马数字右下方的阿拉伯数字“64” 标记。
【例12－4】
第十二章 其他四六和弦 【例12－4】
第十二章 其他四六和弦
● 在I6→V64→I或IV6→I64→IV的和声词汇中， 若经过四六和弦前面的六和弦重复五音，连接时， 可将六和弦上方某声部的五音以三度跳进方式进 行到四六和弦的三音。
● 在I→V64→I6 或IV→I64→IV6的和声词汇中， 若将经过四六和弦上方声部的三音以三度跳进方 式进行到后面六和弦的五音，后面的六和弦则重 复五音。
● 在正三和弦范围内，有间插在I与I6之间的V级经过 四六和弦（V64）和间插在IV与IV6之间的I级经过四六和 弦（I64），构成如下四种“和声词汇”。
【例12－3】
第十二章 其他四六和弦 【例12－3】
第十二章 其他四六和弦
（二）包含经过四六和弦的连接方法
1、写出重复根音的I级或IV级原位三和弦或六和弦。 2、按“和声词汇”写出三个音一组的低音进行，经过 四六和弦的低音处在弱拍或弱位。 3、上方声部共同音保持不动。 4、上方另一声部（原位和弦的三音或六和弦的根音） 与低声部反向连续级进。 5、最后一个声部以辅助音形态级进“填空”。
第十二章 其他四六和弦
（三）使用辅助四六和弦须注意的问题 2、用于乐句结构内部的辅助四六Байду номын сангаас弦没有独立
三和弦的转位名称
三和弦的转位名称
三和弦的转位名称有：
1. 第一转位：根音为和弦的三音。
这种转位也叫作“六和弦”，因为在这种情况下，三音与根音之间的关系是六度，用标记来表示为阿拉伯数字6。
2. 第二转位：根音为和弦的五音。
这种转位也叫作“四六和弦”，因为在这种情况下，五音与根音之间的关系是四度，而三音与根音之间的关系是六度，用标记来表示为阿拉伯数字4和6，且4在下，6在上。
以上内容仅供参考，如果需要更多信息，可以阅读音乐理论书籍或请教专业音乐人士。
流行音乐和声
流行音乐和声在古典和声里主--下属--属是很很正统的运用，在现代和声学里属--下属的反功能进行是非常常用的，给人一种倒转逆行的感觉另有一番风味。
在现代和声学里还有常用的以下几种情况：1.在补充终止式里加进四级小和弦。
即：一级——四级小三和弦——一级。
2.在终止式里加进二级大三和弦或大小七和弦。
即：二级大三和弦或大小七和弦——五级——一级。
3.在终止式里加进降六级或降七级大三和弦。
即：一级——降六大三和弦——一级；一级——降七大三和弦——一级；一级——降六大三和弦——降七大三和弦——一和声应用！正三及其转位：正三的第一转位可自由运用。
Ⅰ46独立运用在终止式中：1半终止，C/G—G。
2 正格终止C/G—G—C。
强拍的四六和弦：1 倚音四六：Ⅰ46—Ⅴ，Ⅳ46—Ⅰ。
2 留音四六：根音和三音由前一和弦延留而来。
Ⅳ—Ⅳ46，Ⅰ—Ⅰ46等。
弱拍四六和弦：1 经过四六：Ⅰ—Ⅴ46—Ⅰ，Ⅳ—Ⅰ46—Ⅳ。
2 辅助四六：原位三和弦的根音及重复音保持不动，三音作助音式进行，即上行级进后返回。
Ⅰ—Ⅳ46—Ⅰ，Ⅴ—Ⅰ46—Ⅴ。
Ⅴ7：Ⅴ7—Ⅰ，Ⅴ7—Ⅳ6。
Ⅴ56：Ⅴ56—Ⅰ，Ⅴ6—Ⅴ56—Ⅰ。
Ⅴ34：（经过性质）Ⅰ6—Ⅴ34—Ⅰ，Ⅰ—Ⅴ34—Ⅰ6，与Ⅴ46相似。
Ⅴ2：（经过性质）Ⅴ—Ⅴ2—Ⅰ6，Ⅳ—Ⅴ2—Ⅰ6，Ⅴ2后接Ⅰ6是必然。
Ⅴ34 Ⅴ2也可独立。
属七和弦在本和弦内部可以自由变换互相连接。
下属功能组：Ⅱ6后常接Ⅴ及各转位，K46、Ⅰ、Ⅰ6。
Ⅱ56后常接Ⅴ及各转位，K46、Ⅰ、Ⅰ6。
其中Ⅱ56—Ⅴ2进行自然，常用；Ⅱ56—Ⅰ变格终止的经典，常用。
Ⅱ6Ⅱ56由于低音是下属音，具有下属和弦性质。
Ⅱ级及Ⅱ7运用方式：1 功能替代；2 功能延伸，接在下属之后；3交替功能，可作为副主副属；4 变格终止。
Ⅶ34—Ⅰ常用在终止处。
小调Ⅱ级由于是减三和弦，所以较少用，而是用Ⅱ7。
Ⅱ7及其各转达位常用。
Ⅵ常用原位，运用方式：1 代主或下属；2 功能过渡Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ；3 交替功能。
四部和声写作中副属和弦的运用与实践r——以伊·斯波索宾《和声学教程》第三十二章习题一为例
四部和声写作中副属和弦的运用与实践r——以伊斯波索宾《和声学教程》第三十二章习题一为例苏骏文【摘要】在传统和声写作中,离调、半音体系的运用十分常见,它给调式带来了新的倾向性,丰富了调式的和弦,使作品拥有了新的表现上的可能性.本文以伊?斯波索宾《和声学教程》第三十二章习题一为例,通过四部和声写作来剖析离调和弦中副属和弦的具体运用方法.【期刊名称】《黄河之声》【年(卷),期】2017(000)022【总页数】1页(P97)【关键词】传统和声;离调;副属和弦【作者】苏骏文【作者单位】哈尔滨师范大学音乐学院,黑龙江哈尔滨 150080【正文语种】中文一、离调书中对于离调的定义为短时间的离开——经过的或终止的——一个调到另一个调叫做离调。
离调最主要的特点是没有用来巩固新调调性的结束终止，所以仍然保留着自己在主调内的调式功能。
[1]这里可以解释为，短时间的进入到一个新调，但并没有真正转凋，仍然保留调内的调式功能。
而副属和弦则是在离调中充当副属和弦的和弦。
二、习题讲解（一）方法一在方法一中，没有刻意做特别丰富的离调和弦，主要根据旋律的特点来进行四部和声写作。
该作品为带弱起的降E大调三句体乐段。
根据旋律特点，第一乐句的终止式发生在第四小节，第二乐句的终止式发生在第七小节。
纵观该旋律，在第五小节和第八小节处出现了非降E大调的变化音，因此这里可以做离调和弦的处理。
在构建离调属七和弦时要遵循以下方法和步骤：确定临时的主和弦；在临时主音的上方纯五度构建临时的属音；在临时的属音上构成大小七和弦。
在构建离调导七和弦时要遵循以下方法和步骤：确定临时的主和弦；在临时的主音下方小二度构建临时的导音；在临时的导音上构建减七和弦（大调时也可能是减小七和弦）。
首先看第五小节的变化音降D以及下一小节第一拍的C，由于降D到C是一个下行级进，那么可以确定的是降D一定是我们要构建的属七或导七和弦的五音或七音，（属七和弦与导七和弦的解决方法为根根音解决到根音，三音上行级进，五音与七音下行级进）综合考虑我把此和弦确定为二级上的导五六和弦，随后解决到二级六和弦上。
和弦常识
三和弦亦有三种不同的旋律位置：根音处在最高声部，叫做根音旋律位置。
这是三和弦的各种旋律位置中，最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。
三音处在最高声部，叫做三音旋律位置。
这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性，但和声音响饱满，色彩鲜明。
于结构中（指在音乐进行中）运用，可增加音乐的动力。
五音处在最高声部，叫做五音旋律位置。
这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列，但其性格的鲜明程度不如第二种。
大调与小调中的三和弦在自然大调与和声小调的各个音级上，都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。
自然大调的I、IV、V级是大三和弦，II、III、VI级是小三和弦，VII级是减三和弦。
和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦，III级是增三和弦，II、VII级是减三和弦。
对于这些和声的基本材料的认识，不仅需要从调式音级的角度去鉴别，而且也应当以大小调对置的方式加以比较。
大调和小调的和弦，只有V、VII两级上的和弦结构相同。
其他音级上和弦结构的差异，正是大小调和声材料各自构成特征的表现。
和声基础训练为什么一定要使用和声小调（即第VII级升高半音的小调）？这是大小调和声基本风格的要求。
当掌握了大小调和声的基本规律之后，欲转向包括自然小调在内的其他调式和声风格的实践，将是比较容易的。
和弦的标记，本教程采用音级标记法，即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。
罗马数字代表和弦的级数。
和弦的低音位置，用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。
更严格的要求，应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别，有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。
V级三和弦的性质I级三和弦即主三和弦。
主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。
大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。
I级三和弦以罗马数字I(i）标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德Tonikafunktion 的缩写）。
终止四六和旋
D——T的正格进行又可分为；完满终止与不完满终止两大类。
完满终止是指原位D——T的进行，主和弦停顿在根音旋律位置上，并且在强拍的收束。
不完满终止是指D——T（其中可能都是原位的，也可能不是原位的）主和弦停顿在非根音旋律位置或非强拍位置上收束。
完满终止的收束感更强烈，稳定性无疑也十分明显；不完满终止的稳定性相对要弱，常给人以意忧未尽 之感，它们都可以用来结束乐段。
三、K46和弦的重复音与节拍条件
K46和弦在运用中为了强调其自身的属功能特征，必须重复和弦的五音，也就是该和弦的低音；该调 式的属音。其它音均不可随意重复。
由于K46和弦本身的倚音和留音的特征性，所以，K46和弦在节拍特征上就具备
了一种明显的“强音节”特性。它的“强音节”特性，是与它后面的属和弦相比较 形成的，它必须在音节位置上要强于它后面的属和弦。
最典型和最简单的乐段是由两个等长的乐句构成。如8小节的乐段是由两个4小节的乐句构成 的。当然，还可能遇到不等长乐句构成的乐段以及多乐句的乐段，或单乐句的乐段等。
一、终
止
乐段或乐句的结尾要用一定的和声进行模式加以收束，这种收束的和声进行模式总称为终止式 从音乐的结构与终止式的和声模式上划分，终止式可分为半终止与终止两大类。半终止是乐段中间 的乐句的收束，属于不稳定的收束，相当于一个逗号； 终止是整个乐段的收束，属于相对稳定的收束，相当于句号。也可以这样理解，乐段的最后一个乐 句的收束即是终止；其余的乐句的收束都是半终止。 半终止通常停顿在属和弦上，也可能在下属和弦或主和弦上停顿。 终止则几乎都是在以D——T的正格进行，宣告整个乐段的结束。
4、K46的转换
K46和弦本身也经常进行转换，其转换的形式以及规则与其它和弦相同。
真题演练
和弦走向
流行音乐和声论和弦及和弦走向29个和弦52个和弦走向第一、C大调 C小调C AM F G AM DM G AM1 6 4 5 62 5 6C F C G AM DM E AM1 4 1 5 623 6C F D7 G71 42 5第二D大调 D小调D BM G A BM EM A BM1 6 4 5 62 5 6D G D A BM EM #F BM1 4 1 5 623 6D G E7 A71 42 5第三、E大调 E小E #CM A B #CM #FM B #CM1 6 4 5 62 5 6E A E B #CM #FM #G #CM1 4 1 5 623 6第四、F大调 F小调F DM 降B C DM GM C DM1 6 4 5 62 5 6F 降B F C DM GM A DM1 4 1 5 623 6第五、G大调 G小调G EM C D EM AM D EM1 6 4 5 62 5 6G C G D EM AM B EM1 4 1 5 623 6G C A7 D71 42 5第六、A大调 A 小调A #FM D E #FMB E #FM1 6 4 5 62 5 6A D A E #FM BM #C #FM1 4 1 5 623 6A D B7 E71 42 5第七、B大调 B小调B #GM E #F #GM #CM #F #GM1 6 4 5 62 5 6B E B #F #GM #CM 降E #GM1 4 1 5 623 6第八、#C大调 #C小调#C 降BM #F #G 降BM 降EM #G 降BM1 6 4 5 62 5 6 #C #F #C #G 降BM 降EM F 降BM1 4 1 5 623 6第九、降E大调降E小调降E CM #G 降B CM FM 降B CM 1 6 4 5 6 2 5 6降E #G 降E 降B CM FM G CM1 4 1 5 623 6第十、#F大调 #F小调#F 降EM B #C 降EM #GM #C 降EM1 6 4 5 62 5 6#F B #F #C 降EM #GM 降B 降EM1 4 1 5 623 6第十一、#G大调 #G小调#G FM #C 降B FM 降BM 降E FM1 6 4 5 62 5 6#G #C #G 降E FM 降BM C FM1 4 1 5 623 6第十二、降B大调降B小调降B GM 降E F GM CM F GM1 6 4 5 62 5 6降B 降E 降B F GM CM D GM1 4 1 5 623 61.万能和弦--它的和声构成是1级-5级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~2.万能和弦的变体--它的和声构成是1级-3级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~以下以c调为例1.C——F ——G 古典和声优良的正格进行2.C——G ——F 古典和声的禁止进行但现代和声却用的很多非常好听。
和弦走向
流行音乐和声论和弦及和弦走向29个和弦52个和弦走向第一、C大调 C小调C AM F G AM DM G AM1 6 4 5 62 5 6C F C G AM DM E AM1 4 1 5 623 6C F D7 G71 42 5第二D大调 D小调D BM G A BM EM A BM1 6 4 5 62 5 6D G D A BM EM #F BM1 4 1 5 623 6D G E7 A71 42 5第三、E大调 E小E #CM A B #CM #FM B #CM1 6 4 5 62 5 6E A E B #CM #FM #G #CM1 4 1 5 623 6第四、F大调 F小调F DM 降B C DM GM C DM1 6 4 5 62 5 6F 降B F C DM GM A DM1 4 1 5 623 6第五、G大调 G小调G EM C D EM AM D EM1 6 4 5 62 5 6G C G D EM AM B EM1 4 1 5 623 6G C A7 D71 42 5第六、A大调 A 小调A #FM D E #FMB E #FM1 6 4 5 62 5 6A D A E #FM BM #C #FM1 4 1 5 623 6A D B7 E71 42 5第七、B大调 B小调B #GM E #F #GM #CM #F #GM1 6 4 5 62 5 6B E B #F #GM #CM 降E #GM1 4 1 5 623 6第八、#C大调 #C小调#C 降BM #F #G 降BM 降EM #G 降BM1 6 4 5 62 5 6 #C #F #C #G 降BM 降EM F 降BM1 4 1 5 623 6第九、降E大调降E小调降E CM #G 降B CM FM 降B CM 1 6 4 5 6 2 5 6降E #G 降E 降B CM FM G CM1 4 1 5 623 6第十、#F大调 #F小调#F 降EM B #C 降EM #GM #C 降EM1 6 4 5 62 5 6#F B #F #C 降EM #GM 降B 降EM1 4 1 5 623 6第十一、#G大调 #G小调#G FM #C 降B FM 降BM 降E FM1 6 4 5 62 5 6#G #C #G 降E FM 降BM C FM1 4 1 5 623 6第十二、降B大调降B小调降B GM 降E F GM CM F GM1 6 4 5 62 5 6降B 降E 降B F GM CM D GM1 4 1 5 623 61.万能和弦--它的和声构成是1级-5级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~2.万能和弦的变体--它的和声构成是1级-3级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~以下以c调为例1.C——F ——G 古典和声优良的正格进行2.C——G ——F 古典和声的禁止进行但现代和声却用的很多非常好听。
自然音阶经过性和弦的归类学习
１ 低 音 进 行 — — 要 求 是 上 行 或 下 行 三 音 列 级 进 、
２ 声 部 进 行 — — 要 求 是 尽 量 平 稳 ， 和 弦 的 七 音 、 七
可 以 不 做 常 规 解 决 ３、 弦 形 式 — — 基 本 上 不 受 限 制 ， 三 和 弦 与 七 和 但 和 弦 的 转 位 形 式 如 四 六 和 弦 等 应 用 较 多 见 ４ 前 后 和 弦—— 原 则 上 也 不 受 限制 ， 前后 和 弦 、 但 为 同一 功 能 和 弦 的原 位 及 转 位 应 用 较 普 遍 ５ 节 拍 位 置 — — 如 果 是 经 过 性 的 四 六 和 弦 ， 求 、 要 是 位 于 弱 拍 或 弱 位
熟 悉 影 视 制 作 流 程 和 独 立 完 成 影 视 动 画 制 作 工 作 的 从
的 要 求 。 为 此 ， 校 必 须 深 入 开 展 校 企 合 作 ， 分 利 用 学 充 企 业 的 工 作 场 景 实 施 教 学 ， 同 时 也 必 须 大 力 加 强 生 产 性 实 训 基 地 和 模 拟 实 训 场 所 的 建 设 ， 以 满 足 教 学 的 需
中任 何 一 种 功 能 的经 过 性 和 弦 ， 见 搭 配 形 式 ： 常
当 六 和 弦 重 复 五 音 时 ，进 行 到 四 六 和 弦 则 会 出 现
（） Ｉ ： １ＤＶＩ～ｓ 一ＤＶ Ｉ ： Ｉ 一Ｔ ＶＩ ７ Ｉ ＤＶ Ｉ ｓ ６ ＿ 一ＤＶＩ Ｉ ：
（ ＤＶＩ： Ｔ６ ：
≥０ｊ｜ ｜ 。ｉ ｌ１ ． 叠 ｉ ｜ ＿ ０ｊ． ｌ ｌ ．
ｓ ｋ ｌ 口 ｜ 吁
专 叠薯 ｌ
善ｉ耋
５ ＤＶＩ 、 Ｉ 间 的经过 性和弦 。 之
自然音阶经过性和弦的归类学习
自然音阶经过性和弦的归类学习作者：尹飞来源：《艺海》2009年第07期一:经过性和弦的概念当低音作上行或下行级进时,处于中间位置的和弦,叫经过性和弦。
二:经过性和弦的特点1、低音进行——要求是上行或下行三音列级进2、声部进行——要求是尽量平稳,七和弦的七音可以不做常规解决3、和弦形式——基本上不受限制,但三和弦与七和弦的转位形式如四六和弦等应用较多见4、前后和弦——原则上也不受限制,但前后和弦为同一功能和弦的原位及转位应用较普遍5、节拍位置——如果是经过性的四六和弦,要求是位于弱拍或弱位6、时值长短——般来说是相对短时值7、使用部位——用在结构内部(非终止的地方)8、功能特点——强调色彩性,功能性居次要地位三: 经过性和弦的归类1、T与T6之间的经过性的属四六和弦;S与S6之间的经过性的主四六和弦常见搭配形式:(1)T—D—T6(或反之)[注:因经过性和弦的前后和弦一般可以互换,故以下不再标明](2)S—T —S6例1:当六和弦重复五音时,进行到四六和弦则会出现三度上行后再二度上行的形式2、T与T6之间的经过性属三四和弦常见搭配形式:T—D —T6这里要说明的是:作为这种进行,允许七音上行二度,同时减五度到纯五度的进行也是允许的。
3、SII、SII6、SII 、S、S6用于经过性的和弦,常见搭配形式:(1)SII—T6—SII6(2)T—SII—T6(3)D—SII—D6例3:当前后和弦为不同级或不同功能的和弦时,还可以形成其他搭配形式:(1)S6—T—SII6(2)S—T6—SII(3)T6—SII6—D等。
例4:(1)SII—T6—SII7(2)SII—TSVI—SII7(3)SII—T—SII例5:当前后和弦为不同功能的和弦时,还可以形成其他搭配形式:(1) SII—T6—D(2) SII—T—S 等。
例6:5、DVII7之间的经过性和弦。
在DVII7之间可以使用主功能、下属功能、属功能中任何一种功能的经过性和弦,常见搭配形式:(1)DVII7—S—DVII ;DVII7—TSVI6—DVII(2)DVII—T6—DVII(1) DVII7—T—D; DVII—S—D(2) DVII—T6 —SII6(3) DVII—T—S6 等。