电影剧本
国内经典的电影剧本范文(6篇)
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五分钟微电影剧本
五分钟微电影剧本导读:本文五分钟微电影剧本,仅供参考,如果觉得很不错,欢迎点评与分享。
五分钟微电影剧本(一)淡入外景:训练场时间:日人物:众公安干警△气势恢宏的训练场,公安干警在苦练擒拿格斗。
△一队漂亮的女干警,在节奏感强烈的音乐声中健步走来。
△一声"立——定！向右——转！敬礼——"过后,展现女干警风采。
△天际飞来片名:我就是警察△片名渐隐,幕黑,一阵鞭炮声与喜庆的锣鼓声骤然响起……1、内景:王诚的新婚洞房时间:晚上人物:王诚、林娜、闹洞房的男女朋友若干△王诚家客人熙熙攘攘,新郎王诚携手新娘林娜走进洞房,后面簇拥着一群"嘻嘻哈哈"闹洞房的年轻人。
△王诚与林娜顺从众人安排,她们想着法儿来整治新郎与新娘。
△一块被吊起的糖果挂在新人之间,朋友们让她俩同时舔舐取乐。
△大伙正在兴头上,王诚手机忽然响了,她从口袋取出走到床前接听。
王诚:您好,我就是王诚,请讲。
△王诚手机里传出画外音:"队长,辖区内发现一具男尸。
"△王诚一怔,即刻捂住手机转身瞧向新娘林娜。
△众人不解地瞧着王诚,王诚对着手机小声说话。
王诚:我马上到。
△林娜快步走出门去,众人惊愕地瞧着林娜的背影。
众人:哎？林娜——林娜——△王诚面对众人尴尬一笑,用手示意大伙坐下,众人不安的目光投向门外。
△林娜拿着一套整齐的警服回来,王诚迎过去,众人更不解地瞧着林娜。
甲:林娜,您这就是干什么？△林娜微微一笑,一边帮助王诚换衣服,一边回应众人。
林娜:出警呗。
△王诚换好衣服,给众人行了个礼匆匆出门,众人对她报以扫兴的叹息声。
2、外景:建筑工地时间:晚上人物:王诚、公安干警甲乙△王诚驱车赶到案发地,她跳下车匆匆跑过去。
△两个公安干警向王诚报告。
甲:报告队长,九点五十分我们接到报警电话立即赶了过来。
△王诚打开电筒瞧了一下地上的尸体。
乙:队长,这尸体好像已经腐烂。
△王诚掏出手机拨打。
王诚:报告局长,我就是王诚,三号工地后面发现一具男尸。
写作基础知识：电影剧本
写作基础知识：电影剧本电影剧本，包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。
小编收集了电影剧本的写作基础知识，欢迎阅读。
电影剧本，包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。
今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。
就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。
一、电影文学剧本电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。
它是由电影编剧来完成的。
在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。
导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。
例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构;他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。
除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃"一剧之本"了。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。
一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作;一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
二、电影分镜头剧本又常被称为导演台本或导演剧本。
电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。
导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式(推、拉、摇、移……等)去拍。
微电影剧本策划书（三篇）
微电影剧本策划书剧本名称：《逆向人生》剧本类型：悬疑/心理剧剧本时长：20分钟剧本分析：本剧本讲述了一个普通人生活中的悬疑故事，主要围绕着一个秘密组织展开，主人公经历了一系列挑战和磨难，最终揭示了一个为人熟知的现实背后的真相。
剧情紧凑，扣人心弦，将追求真相和人性的复杂性相结合，带给观众弦外之音的思考。
剧本大纲：第一幕：揭开了主人公李晓的生活面纱。
李晓是一个普通的上班族，过着平凡而稳定的生活，然而，他内心深处却有一种迷茫和不安。
他喜欢追求真相，对各种谜团充满了兴趣。
一天，他收到了一封神秘的信件，告诉他一个隐藏的真相，但也要他付出一定的代价。
第二幕：李晓跟着信件中的线索寻找真相。
他来到一个偏僻的老房子，遇到了房子的主人王宇，并发现这里是一个秘密组织的总部。
秘密组织的目的是为了掌握并操纵人们的命运，他们会通过各种手段让人们按照他们的意愿行动。
李晓陷入了一系列的虚伪与真相之间的困惑中。
第三幕：李晓逐渐认识到秘密组织的邪恶本质。
在和组织成员的交流中，他了解到组织的成员都是通过一种手术来改变自己的身份和生活，李晓决定揭露这个秘密组织的真面目。
第四幕：李晓决心与秘密组织斗争。
他开始跟踪组织的成员，搜集证据，并找到了一个能够抵制组织控制的方法。
最后，他成功地揭示了秘密组织的真相，并引起了公众的关注。
但是，揭露了组织的真相也意味着他的生活将会面临严重的威胁。
第五幕：李晓为了自己和家人的安全，选择逃亡。
他离开了原来的城市，带着新的身份开始了全新的生活。
然而，他发现这个秘密组织的影响力远远超出了他的想象，他无时无刻不担心自己会被追踪和绑架。
第六幕：李晓最终选择与组织对抗。
他不想再逃避，而是选择反击。
他找到曾经揭示组织真相的记者，希望能够得到他的帮助。
经过一番准备，他们成功地揭露了组织的罪行，并将其送上了法庭。
第七幕：组织的被捕并不意味着真相的胜利。
李晓意识到此次斗争只是冰山一角，组织的背后可能还有更多的势力。
他决定继续追求真相，继续揭露那些隐藏在暗处的秘密。
微电影剧本.五分钟,内容不限!
微电影剧本.五分钟,内容不限!《无关爱情》剧本（淡入）第一场旁白：生命里，总有一个人，总有一个地方，一辈子不会再提起，却也一辈子都不会忘记。
字幕：2009年9月12日1，洗衣店。
夜。
内。
小店挂满衣服，柜台后面的墙上贴着“燕子洗衣店”，女孩在柜台后麻利的整理衣服。
六百抱着一堆衣服推门进。
六百：（有点怯生生的）请问多少钱一件？女孩（抬头，看着他笑笑）一块六百：哦（进来）2，洗衣店柜台。
夜。
内。
六百把一堆衣服慢慢放在柜台上。
站在柜台前，看着女孩。
女孩：（停下手里的活，看着六百笑了笑）都洗？六百：（环顾小店）恩女孩：（把桌上的笔记本转过来，把笔放在笔记本上）你先写下名字和电话，后天就可以来拿了。
六百：（写）多少钱？女孩：（笑）后天来拿的时候付，你刚来这个城市吧六百：（放下笔）恩，就这样？女孩：好了六百：谢谢啊（转身，离开）3，洗衣店柜台。
夜。
内。
女孩拿过笔记本，看看笔记本，笑笑，拿过六百的一堆衣服，放在柜台里面。
4，洗衣店。
夜。
内。
女孩在柜台后整理衣服。
用衣架撑起，用撑杆挂上。
动作麻利。
门被推开。
六百走进来。
看着女孩六百：我来拿衣服女孩：（正要挂上一件衣服，转过头来看六百，笑）哦5，洗衣店柜台。
夜。
内。
女孩从柜台内捧出几件叠好的衣服。
女孩：是这些吗六百：恩女孩：（低头从抽屉里拿出一张纸）这是你的吧六百：（接过来，看看）恩，怎么？女孩：在你衣服口袋里，我们为客户要保存的六百：（慢慢折起那张纸）谢谢啊女孩：（把衣服往袋子里装）应该的（六百收好那张纸，拿起衣服）六百：谢谢女孩：（看着她）不谢六百推门出。
第二场：字幕：2009年10月6日6，洗衣店内。
夜。
店里有灯，很亮，女孩正正用撑杆往上挂衣服，门开，六百抱一堆衣服进。
女孩：（回头）来了六百（看看女孩，往里走）：恩女孩：（放下撑杆,走向柜台）又是一堆7，洗衣店柜台。
夜。
六百走到柜台，把衣服放到柜台上，自己做到吧椅上，拿起笔，写。
女孩走进柜台内。
女孩：（看）越来越熟练了哦六百：（笑，放下笔）我可以在这坐一会吗女孩：（做个请得动作）欢迎六百：谢谢8，洗衣店内。
优秀微电影剧本
优秀微电影剧本（一）梗概初一学生连伟，放学途中，被三位少年拦住，抢走了身上仅有的二十元钱。
连伟很郁闷，晚上从家里找了把尖刀，带着上学。
连伟上课走神，被班主任岳老师发现情绪不对。
岳老师主动找连伟谈心。
连伟说出了心里话，他要组织一帮同学，报复那三个少年。
岳老师的谆谆教诲，使连伟放弃了，不健康的心态。
努力学习。
人物介绍：连伟——男，十三岁，某中学初一学生岳老师——女，二十五六岁，连伟所在班班主任民警——男，三十多岁，派出所民警其他——少年甲、乙、丙。
连伟所在班全体同学。
剧本正文：1,景：公路边外时：傍晚人：连伟、三名少年十三岁的学生连伟，穿着校服，背着书包，独自走在路边。
公路上车来车往。
三名穿着、发型搞怪的少年拦住了连伟。
少年甲：小同学，站住。
连伟（也不客气的）：干什么？少年乙：没别的意思。
听说你在你们年级，也是大哥类的角色？连伟（目无表情的）：还行。
刚入学，关系还不太熟。
少年甲（笑了）：知道我是谁吗？连伟（摇摇头）：不知道。
少年乙：小他妈的东西。
知道不知道无所谓，身上有钱吗？连伟（不服软的）：干嘛？少年乙：给我。
连伟咬了咬牙，腮边肌肉动了动。
连伟不搭理他们，跨步就走。
少年丙和少年乙迈步上前伸手把连伟抱住，控制住连伟。
少年甲从连伟口袋里搜走二十元钱。
少年甲：真他妈的少！就二十块钱。
明天你带一百元钱。
下学了，还在这里等我们。
不拿钱，你小心喽。
（挥了一下手）走！三位少年转身怪笑着走了。
连伟站着没动，生着气，看着三人远去，抬脚踢飞了脚边的一粒石子。
石子滚出了很远……2,景：连伟家厨房内时：夜人：连伟月光洒入厨房，连伟轻手轻脚的走进来，在刀具架上寻找着。
依次拿起几把刀选择着。
最后，确定了一把尖刀。
连伟拿着刀又轻手轻脚的走出厨房。
3,景：教室内时：日人：连伟、岳老师、全班同学岳老师正在讲课。
连伟歪着个身子，眼睛看着窗外。
岳老师：成语，守株待兔的寓言故事，源于……（发现了连伟没注意听讲）连伟。
连伟！连伟听到了老师在叫他，坐正了身体，看着岳老师。
电影剧本的格式
电影剧本的格式电影剧本的格式（中文）2000字第一页：剧本电影名：《爱与勇气》作者：张华页数：1INT. 客厅 - 晚郑娜坐在沙发上，抱着一个枕头，神情沮丧。
她的丈夫李明走进客厅。
李明（担心地）亲爱的，你怎么了？为什么一直这么难过？郑娜（哭泣）我最好的朋友小红，被诊断出患有癌症了。
李明走近郑娜，搂住她的肩膀。
李明我知道这对你来说很难接受，但是我们必须坚强面对。
郑娜抬起头，泪水模糊了她的眼睛。
郑娜我们能做些什么吗？李明我们可以帮她找到最好的治疗方法，陪她度过这个艰难的时刻。
郑娜和小红坐在医院的等候区。
医生走进来，面带严肃表情。
医生小红，我明白你对待这个消息的难过和恐惧。
但是你必须坚强，我们将尽力治疗你。
小红（哽咽）谢谢医生，我会尽力配合治疗的。
郑娜握住小红的手，默默流泪。
李明和郑娜坐在沙发上，一起翻阅医学书籍。
李明这本书上讲述了一个新的疗法，据说在某些患者身上非常有效。
郑娜我们应该去找一些专家咨询一下，看这个疗法是否适合小红。
郑娜和李明坐在专家办公室的椅子上，等待专家的意见。
专家这个疗法在一些病例上确实取得了很好的效果。
我会帮您联系相关的专家，帮助小红进行治疗。
郑娜和李明松了一口气，感激地注视着专家。
小红谢谢你们一直陪伴着我，给我希望和勇气。
郑娜我们会一直陪伴在你身边的。
郑娜和李明走出病房，看到了小红正坐在轮椅上，微笑着。
小红医生说我的身体已经好了很多，我会继续努力治疗。
郑娜（激动）太好了！我们会一直支持你！郑娜在沙发上打开电视，看到了新闻播报。
新闻播报声音（兴奋）在最近的一项研究中，科学家发现了一种新的抗癌药物，对某些癌症患者非常有效。
郑娜眼神坚定，她决定进一步研究这个药物，为小红寻找更好的治疗方法。
郑娜和李明来到一家研究实验室，与科学家讨论新的抗癌药物。
科学家这种药物正在进行进一步的研究，我相信很快就能取得突破。
郑娜感激地握住科学家的手。
郑娜谢谢您，这个消息将给小红带来新的希望。
小红坐在轮椅上，迎接美丽的日落。
编导电影剧本写作剧本
推动剧情发展
对白应该有助于推动剧情的发展，揭示角色的 内心世界和动机。
简洁明了
对白应该简洁明了，避免冗长和复杂的句子结构。
对白设计原则及实例分析
生动有趣
对白应该生动有趣，具有吸引力和感染力，使读者产生共鸣。
实例分析
《肖申克的救赎》中，安迪在屋顶上与狱警的对话。这段对白不仅符合安迪聪明、冷静的性格特征， 也推动了剧情的发展，揭示了安迪的内心世界和动机。同时，这段对白简洁明了、生动有趣，具有很 强的感染力和吸引力。
在投稿前，仔细阅读投稿平台 的要求和规定，确保剧本符合 投稿标准。
准备相关材料
除了剧本本身，还需要准备一 些相关材料，如个人简介、创 作谈等，以便让审稿人更好地 了解你和你的作品。
成功案例分享与经验借鉴
成功案例分享
可以分享一些成功投稿并被采纳的电影剧本案例，并分析其成功的原因和可借鉴之处。
经验借鉴
06 后期修改完善及 投稿准备
初稿完成后修改建议
重新审视故事结构
在初稿完成后，重新审视故 事的结构，检查情节是否合 理、紧凑，并对冗余或不必 要的部分进行删减。
深化角色塑造
对主要角色进行深入塑造， 使其形象更加鲜明、立体， 同时注意角色之间的关系和 互动。
对白精炼与生动
对白是电影剧本的重要组成 部分，需要精炼、生动，能 够准确表达角色的情感和性 格。
配角形象刻画策略探讨
与主要人物的关系
通过描绘配角与主要人物的关系，如友情、爱情、竞争等 ，来展现配角的性格特点和作用。
01
独特的身份或技能
为配角设定独特的身份或技能，使其在 故事中发挥不可替代的作用，同时丰富 故事情节。
02
03
情感表达
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电影剧本电影剧本(SCRIPT) 泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。
它有四个基本的构成要素：即场景描写（Scene）、人物（Character）、对话（Dialogue）和动作描写（Action）。
一本优秀的剧本是精彩电影的前提和基础。
电影剧本介绍电影剧本是什么,是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？？是图表吗？是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等就象一串风景画吗，是一些思想的汇集吗?，电影剧本究竟是什么？首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。
我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。
如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。
在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的"头脑幻景"之中。
在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。
人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。
这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。
电影则不同。
电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。
它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。
一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。
所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。
一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。
如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。
如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。
第一幕第二幕第三幕开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)│ │A——•———┼———•——┼—————Z│ │建置(setup) 对抗(confrontation) 结局(resolution)第1～30页第30～90页第90～120页情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ第25—27页第85—90页所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。
我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。
它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。
表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。
在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。
以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样的桌子——反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。
这个示例是确定无疑的。
上面的图表就是一个电影剧本的示例。
编辑本段第一幕，或称开端一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。
不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。
第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。
如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断——你是否喜爱这部影片。
今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。
一般大约十分钟左右。
也就相当于你写的电影剧本的头十页。
你应该及时地抓住你的读者。
你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。
以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克•吉蒂斯（杰克•尼科尔森Jack Nicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。
在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜•莱德Di-ane Ladd饰) 。
她要雇用杰克•吉蒂斯去调查"我丈夫和谁正在乱搞"。
这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。
在第一幕结尾处要有一个情节点。
所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。
这一事件一般出现在第25～27页之间。
在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先生在"爱巢"之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊•邓纳维Faye Dunaway饰) 和她的律师来到事务所，恐吓说要提出诉讼。
她是不是那位雇用杰克•尼科尔森②的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢？这一切都是为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克•尼科尔森作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。
编辑本段第二幕，或称对抗第二幕是你故事的主体部分。
一般是在剧本的第30页至90页。
它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。
一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。
在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克•尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。
杰克•尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作(dramatic action)。
第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。
在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是：杰克•尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。
这样就把故事引入到结局部分。
编辑本段第三幕，或称结局第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。
故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。
你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。
那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。
所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。
戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。
如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。
以《安妮•霍尔》(Annie Hall)为例，它是一个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。
《去年在马里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。
《公民凯恩》(Citizen Kane)、《广岛之恋》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。
所以这个示例是起作用的。
第一幕第二幕第三幕│ │————•—┼——————•—┼—————│ │建置对抗结局情节点Ⅰ情节点ⅡⅠⅡ它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。
它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。
如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事"装"进去就行了。
所有的好电影剧本都符合这个示例吗？肯定是的。
但不必盲目相信我的话。
你把它当成一件工具来使用它；对它发生疑问，去研究它，并且思考它。
也许有人不相信它。
可能不相信会有什么开端、中段和结尾。
你可能说：艺术如同生活一样，它充其量不过是在某个巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的"重要时刻"，并没有什么开端也没有什么结尾。
它正如库特•冯尼格特(Kurt Vonnegut)所称，是"一系列偶然的时刻被随意地串联在一起"。
我不同意上述这种看法。
请问：一个人出生、生活到死亡，难道不象是开端、中段和结尾吗？想一想伟大文明的兴起与衰亡吧——如：古埃及、古希腊、古罗马帝国，它们都是从一个小小的社团萌芽，发展到权力鼎盛时期，然后衰败直至覆灭。
想一想一颗星的诞生与消亡，或者宇宙的开端，根据现在大多数科学家已经赞同的"大统一"理论，如果宇宙有其开端的话，那它必然也应该有一个结尾。
想一想我们身体的细胞吧！它们从补充、恢复到再生这一循环周期要用多少时间呢？只要七年——在七年中我们身体中一些细胞要死亡，别的一些细胞要生殖、活动、死亡，然后再生。
想一想你获得某项新工作的第一天吧！你要和新同事相识，要承担一些新的职责，直到后来你决定离职、退休或者被解雇。
电影剧本也毫无例外。
它们有自己明确的开端、中段和结尾。
这是戏剧性结构的基础。
如果你不相信这个示例的话，那请再做一次检验，来证明我错了。
请去看一部影片或看几部影片，看一看它们是否符合这个示例。
如果你对电影剧本写作感兴趣的话，你就应该时常这样去做。
你看的每一部影片都能成为你的学习材料，帮助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。
你还应该尽可能多读电影剧本，以便使你明白剧本的形式和结构。
现在很多电影剧本印成了书，在许多书店里出售。
也有一些剧本已绝版了，但你可以在自己的藏书里去找，或者从大学里的戏剧艺术部的图书馆里去借阅。
我让我的学生们阅读并研究一些电影剧本，如：《唐人街》、《网络》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《秃鹰的三天》(Three Days of the Condor)、《非法挣钱人》(Hastler)（选自简装本的罗伯特•罗逊的《三个剧本集》，现已绝版）、《安妮•霍尔》，《哈罗德与摩德》（Harold and Maude）等。
这些剧本都是很好的教材。
如果找不到它们，那就读一下你所能看到的任何电影剧本，读得越多越好。
示例是有用的。
它是所有好的电影剧本的基础。
编辑本段练习到电影院去看电影。
当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出"喜欢"或"不喜欢"这部电影的决定。
一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。
如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。
看一看这部影片是否真正符合这个示例。
再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。
记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。
然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。
————————①原文Paradigm本书均译为"示例"。
但这个词的实际意义比通常我们所理解的示例有更广泛的外延涵义。
在语法学中，这个词专指（动词、名词的）词形变化表。