浅论中国电影之发展
浅论视觉文化转向下的奇观电影
视 觉 和听 觉 文化 整合 起 来 ，对 受 众 的效 果超 过 了 以往任 何 一种 媒 介 ， 尤其是电视 的出现 。
以追 溯 到法 国作 家雨果 ，他 大约 预
但 是 电影 肯 定 并 不直 接 等 同干
见 到 电影将 取代 小说 等传 统 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 学形 视 觉 文化 ，电影 不过 是视 觉 文 化 的
“ 电影 艺 术 的 诞 生 不 仅 创 造 了新 的
我 们 的社 会 和 文化 ，这 些都 凸显 出 说 道 ： “ 现代 生产 条 件 蔓延 的社 在 视 觉 性在 文 化 中 的重 要性 。这 里 不 会 中，其整 个 的生 活都 表 现 为一 种 得 不提 一 下在 本雅 明讨 论机 械 复制 巨 大的奇 观 积聚。 曾经 直 接地 存在 的表 征。” 【】 ４ 在他 看来奇观社会 的 时代 的 艺术 品 之后 的 两年 ，海 德格 着 的所 有一 切 ，现 在都 变成 了纯 粹
艺 术 品 ，而且 使 人 类获得 了一种 新 的能 力 ，用 以感 受和 理解 这 种新 的
艺 术。”【】 １ 在他 看 来 ，自印刷 术发 明 以来 ，视 觉 的作用 在 日常 生活 中 开 始衰 落 了，许 多意 义 的传 达 可 以 通 过 印刷 符号 来 进行 ，而 不再通 过 面 部表 情 来传 达 。于 是 ， “ 可见 的 思 想就 这样 变成 了可理 解 的 思想 ， 视 觉 的文 化 变成 了概 念 的文 化 ”。 【】 ２ 但是 ，当代社 会 出现 了一 种新 的 机 器 ，重新 使 人 关注视 觉 性 ，那就 是 电影摄 影 机。换 句话 说 ， 电影 的
握。
基 本特征就体 现为商 品变成 了形 象 ， 或 者 说 ，形 象即商 品 ，形 象成 了人 们 的社会关 系的新的中介。 到了 １８ ９ ０年 代 ，视 觉文化 的概
走向文化一叙事伦理批评——华语电影批评策略浅论
创 作 与理论 研究需 要 ， 从 语 言 这 一 更具 通 约 性 的角
度 替代 以往 长期 、
与 自然 科学 的概 念需要 建立 在对 客观 事物 的认 知之上 不 同 ， 在人 文 学 科 中 ， 任 何概 念 的命 名 、 确 定
史 高度 ， 力 图廓 清华 语 电影 的概念 定义 ， 根据 现实 的
９ ２
较 好地 整合 了历 史 文 化 资源 并 关 注 现 实 之外 ， 香 港 电影 和大 陆 电影 包 括许 多 “ 合拍片” 同 时 出 现许 多 问题 ， 现实 主义严 重 缺 失 ， 审 美 超 越 性无 处 可 寻 ， 历
是颁 布 给我们 自己的 ， 而不在 于一 般性 的客 观认识 ，
段， 更 好地 认识 电影 的历史 与 未来 。在此 基础 上 ， 以 期 突破 以往地 缘政 治和 意识形 态 冲突 给理论 与创作 带来 的双 重禁 锢 ， 为两 岸 三 地疏 通 乃 至 共 享 电影 制
作 的资本 、 市场 与文 化资 源创造 条件 ， 进行 有意 义 的 跨 文化生 产实 践 ； 与此 同时 力 图保 持 各 地 域 电影 文
个 知性 为 了我们 的认 识 能 力 而 给 出 了这 种 统一 性 ，
屋建 瓴 的总体 理 论研 究 策 略 。 因此 ， 深 入 进 行 华语
电影研究 ， 不 妨重新 回 到 当时 我 们 构建 这 一 定 义 的 目的性指 向上 来 ， 结 合 当下华 语 电影 的现状 ， 着 重 强 调华 语 电影研 究 的 目的性 指 向和 问题 意识 ， 回到 电 影 本身 ， 扎实 做好基 础研 究 。 华语 电影 概念 的 目的性 指 向 ， 主要 是 在 理 论上 突破 先前 概念 的 限制 ， 给 予 电影 研 究 以新 的 理论 活 力， 在“ 整 合 的 文 化 阐发 ” ２ Ⅲ （ 的 电 影 文 化 发 展 阶
浅论中国当代影视的现实主义书写——从《人民的名义》开始谈起
33艺术论丛浅论中国当代影视的现实主义书写——从《人民的名义》开始谈起张钟文天津理工大学中环信息学院摘要：现实主义书写经久不衰，亦常说常新。
本文从《人民的名义》受欢迎的原因分析入手，分析中国中国当代影视作品现实主义书写的现状，并剖析其弊病，他们难以逼真地再现现实，难以在观众面前呈现一种涵括社会微观与宏观于一体的影视书写，他们往往只是抓住一个点进行自我发挥，这种发挥也经常让现实主义的书写转变为浪漫主义甚至娱乐主义。
本文由此入手，展望中国当代影视现实主义书写的方向，着力于逼真性，当代人书写当代人的故事，增强批判性。
关键词：当代影视；现实主义；写实性；批判性今年以来，电视剧《人民的名义》播出后，轰动一时，在广大人民群众中引起了很大的热议，人们以追看该剧为荣，以谈论该剧为傲，原因为何？《人民的名义》将反腐与刑侦有机地结合起来，真实地描绘了、还原了十八大以来中国的反腐生态。
剧中呈现的腐败与反腐的种种事件，令人们惊讶该剧的尺度之大，超过以往所有的反腐影片。
因此《人民的名义》走红的最根本原因是该剧的纪实风格，即浓厚的现实主义风格。
那么，现实主义的魅力何在呢？中国现实主义的影视何其多，缘何《人民的名义》能独享盛赞呢？一、现实主义的写实性与批判性现实主义是最初源于西方最古老的文学理论，即古希腊人那种"艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿"的朴素的观念，侧重以写实的方式再现客观现实①。
因此，现实主义的显性特征即是写实性、逼真性，诚如《人民的名义》中生动真实地刻画描绘了当代中国官场某些官员的腐败与高压反腐形势，这种写实性令观众耳目一新，因为该剧所描绘的事件是人民群众所不太熟悉的，当该剧将这种形势呈现出来时，观众首先体验到的是一种前所未有的洞悉，他们开始熟悉十八大以来中国的反腐生态。
当然，使人民群众了解事实、洞悉事实还不是《人民的名义》现实主义书写的唯一效果，它对贪官污吏深刻地、真实地揭露，其实也是批判。
浅论影视中的视觉艺术
浅论影视中的视觉艺术随着影视制作技术的不断发展和完善，视觉艺术在影视制作中起到了越来越重要的作用。
视觉艺术是指将视觉元素融合在一起来创造一种视觉效果。
在影视制作中，视觉艺术通常涉及到电影的色彩、构图、灯光等方面。
本文将从这几个方面来浅论影视中的视觉艺术。
一、电影的色彩电影的色彩效果是影片情绪和氛围的主要表达手段之一。
电影中的色彩能够引导观众的情感反应和人物角色的刻画。
大多数电影色彩形式分为单色和多色，不同的电影题材和电影导演所采用的色彩也会有所不同。
在电影中，单色的运用能够加强情感的渲染和视觉表现，比如在电影《黑鹰坠落》中的单色军绿色展现了军人生活的冷酷和紧张；而在《发条橙》中，电影导演运用强烈的橙色表现出主角阿历克斯的叛逆与暴力倾向。
多色的运用则能够提高电影的艺术性和观赏性。
如在电影《阿凡达》中，视觉效果绚丽多彩，提升了电影的视觉效果，增加了观众的美感体验，树立电影品牌。
二、构图构图在影视制作中是至关重要的。
良好的构图能够让观众对场景进行更加深入的理解，并且帮助观众了解人物角色之间的关系。
构图的方式有多种，包括水平、垂直、平衡、层次等。
水平构图是指沿着水平线进行拍摄，更多的展现场景和背景的关系，它能够传递一种宁静平和的氛围，如在电影《千与千寻》中，使用了水平的构图方式展现了主人公在千万巨城中的孤独与茫然。
垂直构图指沿着竖直方向进行拍摄，使图像中物体在画面上呈现垂直状态。
它能够引起观众的视觉冲击，并具有强烈的视觉效果，常用于展示高大与光影。
如电影《上海滩》中常用垂直构图方式表现主人公的霸气。
平衡构图是指将对象放在画面左右两侧进行拍摄，左右平衡达到一致。
在电影的过场中多会运用平衡构图，达到平衡的美感，并且让观众更好的理解情节。
三、灯光电影的灯光在影片的情感表达和视觉效果上同样起到了很重要的作用。
灯光要在色彩的基础上为整个画面为服务，起到强化和衬托的作用。
灯光一样也有多种用法，包括光源、光强、阴影和反差等。
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浅论中国电影审查制度现状及其改革
浅论中国电影审查制度现状及其改革浅论中国电影审查制度现状及其改革中国电影审查制度作为一个长期存在的机制，在过去的几十年里一直对中国电影产业发展产生了深远的影响。
本文将从中国电影审查制度的现状和其所带来的问题出发，探讨其改革的重要性和可能的方向。
中国电影审查制度的现状中国电影审查制度是指中国政府透过国家广播电影电视总局（以下简称国家电影局）对电影进行审查，确保电影内容符合特定的办法、规定和标准。
审查的主要目的是保护社会道德、维护国家利益和宣传党的理论和政策。
在电影内容方面，审查制度严格要求电影不能涉及政治敏感话题、对社会造成不利影响的内容或敏感题材。
此外，审查制度也对暴力、色情、宗教和民族等多个方面进行限制。
电影筹备期的前置审查和上映前的最终审查都是审查制度的重要环节。
然而，中国电影审查制度也引发了诸多争议。
一方面，审查制度限制了导演的创作自由和表达权利，导致电影创作变得谨慎和保守。
不少电影人表示，审查制度使得创作者感到不自由，无法真实地表现社会现实以及挑战现有的权威观点。
另一方面，审查制度也影响了电影市场的发展。
由于审查机构对每一部电影的审查都需要时间，导致上映时间的推迟。
此外，一些好莱坞大片因为审查问题无法在中国上映，从而错失了中国庞大的观众市场。
这些问题限制了中国电影市场的发展潜力。
改革电影审查制度的必要性面对中国电影审查制度所带来的问题，改革势在必行。
首先，改革电影审查制度可以促进电影产业的发展。
通过减少审查环节和简化审查程序，可以加速电影上映的速度，提高电影市场的效益。
此外，合理的审查标准和更多的审查透明度也能给电影人创作提供更大的空间和保障，激发电影创作的活力。
其次，改革电影审查制度还能提高电影审查的准确性和专业性。
审查制度应更加注重保护少数民族、宗教等多元文化的表达权利，尊重电影作为艺术形式的多样性。
同时，审查标准也应更加科学、准确和具体，以避免误判和对电影文化的影响。
改革电影审查制度的具体方向在改革电影审查制度时，可以从几个方面进行改革：首先，要完善相关法律法规，明确审查机构的权限和审查标准，确保电影审查的科学性和合理性。
影视类毕业论文题目40个
影视类毕业论文题目40个1、论张艺谋早期电影里的民俗文化2、谈《死神来了》系列片的手法创新3、解析张爱玲笔下的女性形象4、浅析宫斗剧的受众价值-以《甄嬷传》为例5、从韩剧家庭伦理剧看两国文化异同-以近五年影视作品为例6、浅析张扬电影作品中的人文关系-以《飞越老人院》为例7、浅论《倾城之恋》的女性形象8、浅析李安电影《断臂山》9、浅析周星驰电影中的无厘头文化10、《仲夏夜之梦》在不同戏剧流派中的演绎11、论国产小成本电影的市场出路12、韩寒在当今中国文坛的价值13、浅析昆丁。
塔伦蒂诺的暴力美学14、论古龙小说人物性格的“写意”性15、浅析余华小说中人性光辉-以《许三观买血纪》为例16、浅析不同民族文化的暴力美学17、浅析管虎导演的早期电影作品18、论吕克。
贝松电影艺术19、浅谈余华暴力美学的生命意识-以《现实一种》为例20、冯小刚贺岁片分析剧本《秋天的怀念》21、中国大陆刑侦影片现状简析22、浅析中国电视娱乐节目类型化发展23、浅析吴宇森电影风格24、论中国电视剧的发展25、论中国情景喜剧的特点及发展26、论述微电影广告的发展趋势27、《浅析姜文电影的艺术特色》28、《中国好声音》栏目解析29、浅析金基德电影的风格和符号表征30、江苏卫视《非诚勿扰》栏目解析31、论我国新闻舆论监督的发展一以《焦点访谈》为例32、中日动画电影比较探究33、《浅析贾樟柯纪实电影风格》34、论电视媒体在微电影时代的发展35、论“限娱令”后中国娱乐节目的发展-以湖南卫视为36、快乐大本营成功秘诀37、论冯小刚的电影幽默38、电视谈话节目《康熙来了》栏目解析39、论第五代导演商业化转型-以张艺谋、陈凯歌为例40、试析《非诚勿扰》的品牌营销策略。
浅论中国电影商业化之路的探索——由陈凯歌、张艺谋的创作看去
影 的发展 中 起着 至 关重 要 的作 用 ， 特 别 在 电影成 为 一个 高成 本 的商 品
后 ，商 业 之 于 电影 就 如 母 乳 之 于 婴
儿 ，很难 想 象在现 今 ，没有 了商业 的 电影会 成 为什 么状 况。 中 国 电影
的繁 荣景 象 ，很 大 程度 上是 商 业 电 影带 来 的 ，电影 的发 展和 强 盛 ，永 远绕不开 电影商业化 的议题和过程 。 二、 中 国商 业 化 电影 的 模 式初 探 探 索 中 国 电影 商业 化 的模 式 ， 绕 不 过张 艺 谋、 陈凯 歌。他 们 立在 中 国 电影 潮 头 ，对 于 中国 电影 商业 化 的尝试 ，走 在其 他 同行 的前 面 ， 是 “ 摸着 石头 过河 ”的 先行 者 ，对 中 国 电影 商业 化 的 个 中滋味 ，品 味 得 尤为深 刻 。他们 所 代 表 的 “ 五 第 代导演 ”这一群体 立在时代的潮 头 ， 是整 个 中国 电影 的持 牛耳者 ，从他 们 的创 作 和作 品 中或 许我们 能 窥 到 １９ ５年 １ ８ ２月 ２ 日，被 电影 界 逐 渐 走 进 我 们 的 视 野 。 好 莱 坞 电影 中国电影在 当下的现状和未来走势。 ８ 作 为 实 践 商 业 电影 的 代 表 ，和 原 先 （ ）“ 一 二平模式 ” 公 认 为 电 影 的 诞 生 日。 究 其 原 因 ，
天 作 为 电影 的诞 生 日，正是 对 电 影商 业 性 的确 认 。 由此 ， 电影 的商 业性是与生俱来的。 好 莱 坞 电影 的瞩 目辉 煌 ，就 是 对 商 业性 作 为 电影 的本 质 属性 最有
一
电影 人 带来 了一种 意 识上 的冲 击 ， 中 国 电影业 开 始 尝试 走 向商业 化 电 影的道路。 新世 纪 第 一 个 十影票房 ， 雄 主导 电影 发展 走 向。９ ０年代 初期 ，
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浅论中国电影之发展
近年来，中国电影在产业化改革与创新中，已取得了令人瞩目的成绩，逐步进入发展的快车道。
作为文化产业的一个分支，电影产业所具有的社会经济效益已日益彰显，但由于我国的电影产业仍处在初级探索阶段，产业发展中的诸多矛盾和问题依然突出和明显，如电影产量迅速增长与优秀作品相对不足的矛盾；
电影基础设施还相当薄弱，影院建设及数字化建设正在逐步推进中，等等这些，都使得电影产业作为一个庞大的系统工程要达到协调发展，而这其中，探寻产业链首要环节国产影片创作的成长路径，就成为推动整个产业向着更高、更强科学发展的关键环节。
【关键词】
中国电影问题现状发展策略
1中国电影的发展现状
现在市场依然存在着较为明显的“金字塔”结构，不到总产量10%的塔尖作品可基本与世界主流电影的创作观念和制作水平接轨，而绝大多数的国产影片依然观念落后，制作粗糙，显示出整体竞争力的严重不足。
这样，我们可看到，一方面，是电影市场需要大量内容丰富、类型多样的电影产品；
一方面，又是影院市场国产电影产品供给量的严重不足；
又是大量劣质电影产品的无法进入市场严重积压。
市场供给与需求不对接的矛盾，已成为制约电影制片业发展的一大瓶颈。
一段时期以来，国产影片的产量在逐年增长，“影片投资的增长率已经由快速转为过快”，但令人遗憾的是，相当数量的国产影片却由于质量低下而未能进入影院放映，国产影片总体质量呈现两极分化的局面，
“二八定律”显著，即，20%、的影片占有着80%的票房，而80%的中小成本影片只能分享20%的票房。
这样就形成了整个电影市场较为突出的四大矛盾，即：(1)创作的主旋律电影与市场回报差的矛盾；
(2)创作数量的快速增长与创作质量缓慢提升的矛盾；
(3)创作生产的影片多和真正进入市场少的矛盾；
(4)一些大片票房高与广大观众口碑差的矛盾。
探寻中小成本国产影片的生存路径；
提高中小成本影片质量；
开拓中小成本影片的市场化出路；
培育优秀的创作群体，已成为改善中国电影市场结构，探寻中国电影科学发展路径的重要课题。
2中国电影发展现状2.1制片不景气近年来电影产量的增长并不意味着国产电影的繁荣。
目前我国电影中适应市场需要的产品供给严重不足。
制片业的不景气造成了观众流失，影片成本无法回收，影院改营他业，从而导致电影产业链无法实现规模运作。
目前我国电影市场的规模狭小，中国人口超过13亿，中国电影从业者近30万人，而国内票房仅25亿左右，综合收入仅为60亿左右。
而美国2005年国内票房为89. 9亿美元，全球票房为230亿美元，日本国内票房为17亿美元，近年来发展迅速的俄罗斯电影市场2006年的国内票房也将首次超过4亿美元。
中国电影的市场规模与中国的人口规模以及不断提高的经济发展水平仍不相称。
2.2发行放映体系不完善我国现有的发行放映方式采取的是东部绝大部分地区采取院线形式，西藏等西部7省(区)采取原有的“中国电影集团公司一省级发行公司一地市
级发行公司一影院”四级垂直网络发行方式。
我国从2002年正式实施院线制。
它的推行彻底结束了中国50多年以来按行政区域供片，按省、市、县逐级层层发行的计划经济体制下的发行放映模式，促进电影产业建立完善的运营模式。
但是由于长期以来沉重的历史包袱，目前我国电影发行放映体系的仍然存在重大弊端，主要有以下两点:2.2.1院线数量少并且规模小我国虽然人口多、密度大，幅员辽阔。
但是在院线发展规模方面却远不及发达国家。
中国院线成立的初衷也是让电影产品间产生竞争，提高片源的质量。
院线也并没有在竞争和市场的作用下围绕观众的需求排片，而是以卖方市场的优势变相垄断。
即使生产了一定数量的影片，也因为不适合商业市场、不能吸引足够的观众而被弃置高阁。
2.2.2我国影院整体条件差我国现有的多数影院设施设备陈旧老化，用于影院建设和改造的资金投入严重不足，影院的硬件设备、服务水平、环境质量以及相关配套设施等综合条件，严重滞后于消费者的观影需要。
据统计，我国目前注册的专业影院在6, 000家左右。
专业影院是指根据电影院的标准设计建造的影院，专门用于影片放映。
这部分影院在总量中占的比例小，却是电影票房的主要来源。
其设备及管理相对来说都差得多，有的还是用建国初期的设备，音响、画面效果差，影片的正常放映也无法得到保障。
目前，这部分数量巨大、分布零散的非专业影院仍在断断续续放映影片。
但它们票房差，易造成资源浪费，对院线的现代化经营以及电影产业链发展的作用是相当消极的。
2.3后电影产品开发乏力
文化产业有个特殊的奥秘:文化内容通过资源的整合加工后，能够生成巨大的资本价值。
探索电影投资回报的不同路径，以获得最大化的投资回报，这已经成为全球电影投资商的共识。
后电影产品开发是
电影产业链中的关键环节。
电影后产品的开发，能够和电影播放相配合，形成互惠互利的最佳营销模式。
电影的热播，提高了电影的品牌和剧中人物的影响力，有利于电影相关产品的推出;而和电影相关产品的不断推出，则进一步提升了电影本身的品牌，从而形成电影产业链的良性循环。
3中国电影的发展策略
3.1促进电影发展的基本原则
要坚持正确方向、科学发展；
坚持以人为本、服务大众；
坚持市场运作、政府推动；
坚持重点突破、整体推进。
3.2确立了电影繁荣发展的发展目标
这一总体要求、基本原则和发展目标规范了电影产业向着良性循环的运行方向发展；
为电影产销系统实现协调匹配、达到最佳优势状态指明了方向；
对于营造整个电影产业系统良好的生态环境起着至关重要的引导和开拓作用。
也对电影产业发展中存在的突出问题提出了切实解决的办法和具体的推进措施，这将对于全面推动电影产业向着又好又快繁荣发展起到重要的战略指导作用。
结束语国产影片要走向市场，商业类型影片的批量制作、系列化开发及其创作群体的培育至关重要。
尽量创作精美电影，注重视听效果，注重包装、注重叙事、注重以巧取胜引起观众共鸣，注重从优秀类型片中学习模仿，并融入自身鲜明的特点，注重了解并迎合本土观众的喜好，坚守大众电影的准则与做法，才有可能赢得本土市场，走向国
际市场。
参考文献1）李少白.影心探颐:电影历史及理论.北京:文化艺术出版社，20022）黄一峰.电影市场学.北京:中国电影出版社，20053）徐浩然、雷深烨.文化产业管理.北京:社会科学文献出版社，20064）江蓝生、谢绳武.文化蓝皮书:2001~2002年中国文化产业发展报告.北京:社会科学文献出版，20025）李一鸣、刘军.产业发展中相关理论与实践问题研究。