中国古代文学史题库元代文学到明清文学
元明清文学史试题
元明清文学史试题一、填空题（每空1分，共10分）1. 元朝时期，被誉为“元曲四大家”的剧作家分别是关汉卿、白朴、郑光祖和__________。
2. 《红楼梦》是清代文学的代表作之一，其作者是__________。
3. 明代小说《西游记》中的孙悟空，因其桀骜不驯的性格和神通广大的能力，被尊称为“__________”。
4. 清代诗人袁枚的《随园诗话》是一部脍炙人口的诗话作品，其中提到了“诗言志”的观点，这一观点最早出自于《__________》。
5. 元朝的《西厢记》是一部具有重要文学价值的戏剧作品，其作者是__________。
二、选择题（每题2分，共10分）1. 下列哪位作家不属于“元曲四大家”？A. 关汉卿B. 白朴C. 郑光祖D. 吴承恩2. 《水浒传》的作者一般被认为是谁？A. 施耐庵B. 罗贯中C. 吴承恩D. 曹雪芹3. 以下哪部作品是明代罗贯中的代表作？A. 《三国演义》B. 《水浒传》C. 《西游记》D. 《红楼梦》4. 《儒林外史》的作者是谁？A. 吴敬梓B. 曹雪芹C. 袁枚D. 李渔5. 下列哪个不是清代文学的特点？A. 诗歌的繁荣B. 小说的衰落C. 戏曲的发展D. 文学批评的兴盛三、简答题（每题10分，共30分）1. 请简述元曲的艺术特点及其在中国文学史上的地位。
2. 论述《三国演义》的主要内容及其对后世文学的影响。
3. 分析《红楼梦》中贾宝玉与林黛玉的关系及其象征意义。
四、论述题（每题15分，共30分）1. 论述明代小说在中国文学史上的创新及其对后世的影响。
2. 评析清代文学在中国文学史上的地位及其特点。
五、综合题（20分）请结合元、明、清三代的文学作品，分析中国古典文学的传承与变革，并探讨其对现代文学的启示。
注意：答题时请务必书写清晰、条理分明，论述题和综合题要求观点明确、论据充分、论证严密。
中国古代文学史-明清文学 考试样题(含参考答案)
中国古代文学史-明清文学考试样题一、填空（每空1分，共15分）1、杂剧《四声猿》的作者是。
2、《》是中国第一部文人独立创作的白话长篇小说。
3、《项脊轩志》的作者是派的代表人物。
4、《陶庵梦忆》的作者是晚明小品文的代表作家。
5、《桃花扇》传奇以和的爱情故事为线索，表现南明历史。
6、“格调派”的代表人物是。
7、桐城派的代表人物是、和。
8、《圆圆曲》的作者是。
9、《阅微草堂笔记》的作者是。
10、“四大谴责小说”指《》、《二十年目睹之怪现状》、《》和《孽海花》。
二、名词解释（每题5分，共25分）1、公安派2、“三言”3、“一人永占”4、浙西词派5、程乙本三、论述题（每题20分，共60分）1、试论《三国演义》的战争描写。
2、结合作品谈谈《牡丹亭》剧本中杜丽娘形象的塑造特点。
3、简述《儒林外史》的艺术特点。
参考答案一、填空：1、徐渭2、《金瓶梅》3、唐宋派、归有光4、张岱5、李香君、侯方域6、沈德潜7、方苞、刘大櫆、姚鼐8、吴伟业9、纪昀10、《官场现形记》、《老残游记》二、名词解释1、明代，以袁宗道、袁宏道、袁中道为代表，因是湖北公安人而得名，性灵说。
2、《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称，明代，冯梦龙编著，宋元明三代最重要的一部白话短篇小说集。
3、指《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》四部传奇，明末清初苏州派作家李玉的代表作。
4、清浙江秀水人朱彝尊为开创者，推尊词体，崇尚醇雅，效法姜夔、张炎。
5、《红》版本之一。
乾隆五十六年，程伟元、高鹗将《红楼梦》前80回与后40回合成完整故事，以木活字排印，通称“程甲本”。
第二年修订后重新排印，称“程乙本”。
结束《红楼梦》的传抄时代。
三、论述题（要点）（一）不是孤立地写战争的厮杀，而是注意表现战争的前因后果，写出全貌。
取材于史书，更进行大量虚构。
张弛有致。
（二）为梦而死。
才华与束缚。
抓住人物身份，表现被压抑的情怀。
发挥诗词传统，借景物写内心，含蓄、优美。
古代文学元明清复习资料
复习思考题(一) 元代文学部分一、单项选择题１。
以创作“铁崖体”而闻名于元代诗坛得诗人就是 C 。
A王冕Ｂ萨都刺 C 杨维桢D 刘因2.被称为“曲状元”得就是 A 。
A马致远B关汉卿C白朴Ｄ张养浩3。
下列戏剧作品描写了“富贵弃妻”现象得就是 B 。
A《梧桐雨》B《潇湘雨》 C 《荆钗记》 D 《平山冷燕》4.被称之为“南戏之祖”得就是 B 。
A《荆钗记》Ｂ《琵琶记》Ｃ《西厢记》Ｄ《离魂记》5．被誉为“天下夺魁之作"得就是 B .A 《拜月亭》 B《西厢记》 C《墙头马上》Ｄ《倩女离魂》6.下列不属于元诗四大家得就是 C 。
A 虞集B范梈 C杨维桢 D揭傒斯二、多项选择题1、《西厢记诸宫调》又名为ＣＤE 。
Ａ《西厢记》 B《莺莺传》Ｃ《董西厢》 D《弦索西厢》 E 《西厢搊弹词》2.元杂剧中被称为“四大爱情剧”得就是 BＣDE 。
A《汉宫秋》 B《拜月亭》Ｃ《墙头马上》 D《倩女离魂》Ｅ《西厢记》３.位列“元曲四大家"得有 ABＣE .A关汉卿Ｂ郑光祖C白朴 D 王实甫 E 马致远4．下列剧作属于关汉卿社会剧得就是ＡBC 。
A《窦娥冤》 B《鲁斋郎》Ｃ《蝴蝶梦》Ｄ《望江亭》E《救风尘》5．属于元杂剧前期剧作家得有 ABC 。
A 王实甫 B 马致远 C 纪君祥D郑光祖（后期) E 乔吉（后期）三、填空题 +赏析题（请记住名句，能分析其出处，并能进行简要赏析)1．碧云天,黄花地，西风紧，北雁南飞.晓来谁染霜林醉？总就是离人泪 .王实甫《西厢记》碧云天,黄花地,西风紧，北雁南飞”主要写景,在选择意向上，偏向秋得凄凉与别离之意。
秋之萧瑟。
抬头望去，北雁南迁,此情此景，与人之离去相照应,更就是凄凉。
大雁秋去春归,人一别何时归？“晓来谁染霜林醉?总就是离人泪”，由经霜得红叶这一暮秋之景发出疑问，以红叶醉酒得比拟由景入情，引出离人泪.秋之萧瑟配以离人得伤心泪。
烘托出离别之际得悲伤,抒发了崔莺莺心中得悲痛之情，表现出深深得离愁别绪。
中国文学史试题及答案元明清部分
中国文学史试题及答案元明清部分Standardization of sany group #QS8QHH-HHGX8Q8-GNHHJ8-HHMHGN#中国文学史试题及答案（元明清部分）一、填空（40空，每空分，共 20分）：1.元杂剧是以_________和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术。
2.元杂剧四大爱情剧是西厢记、_________ 、墙头马上、_________。
3.元杂剧在剧本体制上采用_________形式。
4.有关元杂剧作家、作品的着录，首见于钟嗣成的_________。
5.元朝统一全国后，杂剧演出的中心逐渐由大都转移到_________ 一带。
6.在文学要素上，杂剧剧本包括唱词和_________两大部分。
7. 关汉卿的历史剧代表作有单刀会、_________ 、《哭存孝》等。
8.王国维《宋元戏曲考》“……一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”所评的是_________。
9. 王实甫代表作《西厢记》来源于唐朝元稹的传奇小说 _________。
10. 金人董解元的_________为王实甫创作《西厢记》奠定了坚实的基础。
11.碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。
_________总是离人泪。
12.《西厢记》是以多本杂剧连演一个故事的剧本。
明人鉴于它体制上的创新，称其为_________。
13.元曲四大家是指：关汉卿、白朴、马致远、_________。
14. 明人孟称舜《古今名剧合选》评语“《牡丹亭》格调全祖此”指的是剧作家的杂剧代表作倩女离魂。
15.元前期剧作家郑廷玉的代表作品是_________ 。
16.李渔的戏曲理论，见于所着_________。
17.元代作家虞集的诗歌主张是_________。
18.贯云石的_________是最早出现的散曲评论文章。
散曲总集中最为着名的“杨氏二选“是指杨超英的 _________和19.《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、_________、_________。
中国古代文学史元明清部分填空题.docx
背诵：《窦娥冤》第三折 [端正好 ]、[滚绣球 ]《单刀会》第四折 [新水令 ]、[驻马听 ] [离亭宴带歇拍煞 ]《西厢记》第四本第三折 [端正好 ]、[滚绣球 ]、[叨叨令 ]、 [一煞 ]、[收尾 ]五支曲词《汉宫秋》（第三折） [梅花酒 ][南吕·一枝花]（不伏老）[尾][越调·天净沙 ]（秋思）[双调·夜行船 ]（秋思） [离亭宴煞 ][中吕·山坡羊 ]（潼关怀古）《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》（其一、其二）、《墨梅》名词解释：勾栏；对棚；末本；旦本；说话；话本；入话；正话；平话；说经；诗话；诸宫调；搊弹词；《会真记》；《董西厢》；《王西厢》；元剧四大家；北方戏剧圈；大都作家群；河北作家群；山西作家群；山东作家群；南方戏剧圈；次本；南戏；《永乐大典戏文三种》；南戏四大传奇；元曲；散曲；小令；套数；带过曲；雅正；元诗四大家；铁崖体；《三国志演义》；历史演义；《水浒传》；英雄传奇；吴中四杰；《郁离子》；台阁体；茶陵派；八股文；前七子；后七子；唐宋派；《四声猿》；《南词叙录》；昆腔；吴江派；临川派；《曲律》；临川四梦；《牡丹亭》；《西游记》；神魔小说；《金瓶梅》；世情小说；拟话本；三言；二拍；童心说；公安派；竟陵派；复社；几社；《滑稽余韵》；挂枝儿；梅村体；神韵派；浙西词派；苏州派；一人永占；南洪北孔；《闲情偶寄》；才子佳人小说；脂评本；程甲本；程乙本；格调派；肌理派；常州词派；桐城派；义法；性灵派；《骈体文钞》；花雅之争；京剧；弹词；鼓词；子弟书；《吟风阁杂剧》；宋诗派；反帝爱国诗潮；侠义公案小说；诗界革命；新文体；南社；同光体；小说界革命；四大谴责小说；鸳鸯蝴蝶派；话剧；戏剧改良运动填空：1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到年朱元璋推翻元朝为止，其间约年。
2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与、、、等表演要素结为一体，发展成。
古代文学元明清考点整理
第四部分明清文学试题库一、填空1.被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是宋濂。
2.刘基寓言体散文集集名是《郁离子》。
3.刘基的散文体裁多样，而最出色的是寓言体散文。
4.明初诗坛并称的“吴中四杰”指高启、杨基、徐贲、张羽。
5.明初“吴中四杰”中，以高启、杨基的诗成就最高。
6.被清赵翼推为明代“开国诗人第一”的诗人是高启。
7.“青丘子”是高启的自号。
8.“袁白燕”指明初诗人袁凯。
9.明弘治年间茶陵诗派的领袖人物是李东阳。
13.“前七子”以李梦阳、何景明为首；“后七子”以李攀龙、王世贞为代表。
14.明中叶《唐宋八大家文钞》的编选者是茅坤。
15.归有光的文集是《震川集》。
16.明中叶取得重大成果的散文流派是唐宋派。
17.“童心说”的提出者是李贽。
18.明后期思想与文学革新的旗手是李贽。
19.“公安三袁”指明代湖北公安县诗人袁宗道、袁宏道和袁中道兄弟。
20.公安派在诗歌理论上提出的核心口号是“独抒性灵，不拘格套”。
21.公安派诗歌理论核心口号的提出者是袁宏道。
22.竟陵派诗人大力提倡的诗歌风格是“幽深孤峭”。
23.“竟陵派”诗人的代表人物是钟惺、谭元春。
24.公安派中，小品文成就最高的作家是袁宏道。
25.晚明小品的集大成者是张岱。
26.明末复社最主要的领袖是张溥，其散文的代表作是《七录斋集》。
27.大抵论明诗者，都推陈子龙为明代最后一位大诗人。
28.明末小品文《西湖七月半》的作者是张岱。
29.《三国演义》今存最早的刊本的书名是《三国志通俗演义》，刻于明嘉靖壬午年。
30.最早径称书名为《三国演义》的修订评点者是毛纶、毛宗岗。
31.受《三国演义》的影响，明代代表性的历史演义小说还有《列国志传》。
32.《水浒传》初刻全名《忠义水浒传》。
33.《水浒传》今存最早的刊本是清康熙五年石渠阁补修的万历己丑天都外臣序100回本。
34.受《水浒传》的影响，明代代表性的英雄传奇小说还有《北宋志传》或《杨家府演义》。
35.《西游记》今见最早的刊本是万历二十年金陵世德堂刊本《新刻出像官版大字西游记》20卷100回。
中国古代文学史(复习资料元明清部分)
中国古代文学史（复习资料）1.关汉卿创作题材：根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类：（1）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本的社会矛盾。
（2）以《望江亭》、《救风尘》、《拜月亭》为代表的爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。
（3）以《单刀会》、《西蜀梦》为代表的历史剧，虽然表现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动着时代的脉搏。
2.关汉卿创作艺术成就：（1）现实主义和浪漫主义相结合。
元代社会的一面镜子，歌颂弱者的胜利（浪漫手法《窦娥冤》）（2）塑造了众多性格鲜明的人物形象。
善于以戏剧冲突来揭示人物的性格特征，运用行动描写、心理刻画和角色语言等方法。
（3）善于组织设置紧张尖锐而又富于变化引人入胜的戏剧冲突。
（4）戏剧语言本色当行。
关汉卿熟悉城市下层社会生活，又熟悉他们的语言，他在人民群众的语言基础上创造了新的文学语言。
剧本的语言通俗生动，真正做到了“人习其方言，事肖其本事，境无旁溢，语无外假”的地步。
3.《窦娥冤》的艺术成就：（1）首先表现在它的悲剧的审美价值。
《窦娥冤》的悲剧价值，不仅在于它写出了一个善良的弱女子惨遭刑罚，最终屈死的命运，而且更在于它写出了这个弱女子终于以自己的悲惨遭遇回击了威严、强大的封建制度，并由此而引发了读者或观众的深刻而严肃的思考，激起了他们对凶残丑恶的封建社会的憎恶乃至反抗。
因此，其审美效果，既是“悲戚”的，也是“悲壮”的，二者融合，感人肺腑。
（2）《窦娥冤》的语言，无论唱词和道白，都是元杂剧中的上乘。
优秀的元杂剧作品，大多具有本色、自然、“雅俗兼收、串合天痕”的特点，而《窦娥冤》的语言，更为直白而有意蕴。
4.《窦娥冤》思想的核心：揭露社会的不公正。
（1）女主人公窦娥的弱小、善良、贤惠、孝顺、勤劳、贞节、毫无过失等等，作者这样写，一是强调她的无辜；二是要增加悲剧的力量。
中国古代文学史元明清简答题
中国古代文学史元明清简答题中国古代文学史元明清简答题元代问答1.散曲产生的原因是什么？宋金之际，北方少数民族如契丹、女真蒙古相继入据中原，他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合,孕育出一种新的乐曲。
这样，逐渐和音乐脱离并且只能适应原有乐曲的词，在新的诗歌形式——散曲，便应运而生。
明代徐渭在《南词叙录》里曾对由乐曲的变化，导致词的衰落、“曲”的繁兴有过精辟的表述:“今之北曲，盖辽金北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。
宋词既不可被管弦，世人亦遂尚此，上下风靡。
"2.宋元话本的体制特征？①入话：稳定在场的人群，等待晚入场的观众，起到稳场的作用，依附性较强。
②头回：与正话内容相似或相反的故事，话本原著中称为“德胜头回”或“笑耍头回”，相比入话，头话已经能独立成篇。
②正话：话本的主体，核心内容所在，篇幅较长，故事结构完整。
语言上结合韵文与散文，口语和少量诗词文，并用一些固定的逃狱、习惯用语承接缝合，浑然一体。
③片尾：在话本的篇末，一般又以诗词点题作结，或劝诫听众，有的直接说散场的话，以示说话结束。
也称“下场诗”这种体制既在说书场地中产生，经历了反复考验和锤炼，能概括各部分特点和功能，又能兼顾话本的原有称谓，被人们认可。
3.元诗四大家都是谁？他们共同的艺术特色是什么？①元诗四大家:虞集、杨载、范梈、揭傒斯②他们在当时都颇有诗名，作品多题咏寄赠，内容较空泛，崇尚“雅正”，宗法唐诗。
明人胡应麟评此期诗风特征，"皆雄浑流丽，步骤中程。
然格调音响，人人如一，大概多模往局，少创新规。
视宋人藻绘有馀，古淡不足。
"4.元杂剧的体制特点？①元杂剧是在金院本和诸宫调的基础上融合各种表演艺术而形成的一种完整成熟的戏剧形式，它把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，产生了散韵结合、结构完整的文学剧本。
②特点:有的剧本开头会有楔子，用以点明、补充正文。
元杂剧一般是一本四折，个别的有五六折，演出时一本四折都由正末或正旦一人独唱，每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子，每一折包括曲词(唱)、宾白(词)、科范(动作)三个部分。
古代文学元明清
一、填空题1.元代文学取得最高成就的文学体裁是元曲，它包括剧曲和散曲两个部分。
2.白朴的《梧桐雨》和郑光祖的《倩女离魂》是元杂剧中爱情剧的优秀代表。
3.元杂剧爱情婚姻剧中，石君宝《秋胡戏妻》源自汉代刘向《汉宫秋》，尚忠贤的《柳毅传书》则取材于唐传奇《柳毅传》。
4.高明的《琵琶记》被日本青木正儿称为“南戏中兴之祖”。
5.明代“四大奇书”是指：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》（《金瓶梅》）。
6.明初诗坛以“吴中四杰”为代表，他们分别是指高启、杨基、张羽、徐贲，以比拟“初唐四杰”。
7.明代中期三大传奇是指：李开先的《宝剑记》，梁辰鱼的《浣纱记》，署名王世贞等人的《鸣凤记》。
8.晚明公安派、竟陵派和明末爱国文社相继崛起于文坛，给日益衰落的文学注入了新的时代气息。
9.清初散文以侯方域、魏禧和汪琬为代表，号称“清初三大家”。
10.清初词坛出现了以陈维崧为首的阳羡词派，朱彝尊为首的浙西词派。
11.《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后问世的又一部长篇世情小说，原名《恶姻缘》，全书100回。
12.袁枚为诗倡导“性灵说”，沈德潜则倡导“格调说”。
13.元杂剧中的折相当于现代戏剧的“幕”、“场”。
14.马致远《汉宫秋》中，汉元帝身为一国之君，面对匈奴无可奈何，忍痛割爱，显示其昏庸怯懦。
15.元代后期活跃于南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最为突出的是郑光祖，他的杂剧代表作是《倩女离魂》。
16.元散曲中的小令是单支小曲，只用一个曲牌，一韵到底。
17.明代前后七子复古派的文学主张可概括为文必秦汉、诗必盛唐。
18.汤显祖“玉茗堂四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》。
19.明代四大奇书指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。
其中，演绎世俗风情、世态人情的作品是《金瓶梅》。
20.清初散文三大家指侯方域、魏禧、汪琬。
21.清初剧坛，苏州作家群的代表人物是李玉，他晚期戏剧代表作是《清忠谱》。
【考试必备】古代文学史·唐宋元明清部分
柳宗元诗风：冷峭 1、凄冷、峭厉的意象
如 “残月”、“寒松”、“幽谷”、“阴草”等。 2、暗淡的冷色调：
如“青碧”、“凝碧”、“翠羽”等。 3、尖利峭硬的形容词：
如“荆棘”、“利如刀”、“海畔尖山似剑芒”等 内容 1、抒发个人离乡去国的悲愤抑郁 《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 2、真实地反映了农民的生活，表现了对农民的同情 《田家三首》 3、写景诗意境深隽明彻，创作了一些山水诗 《江雪》
4、唐诗的主要流派：
题材上的两大派：山水田园诗派和边塞诗派； 风格上的两大派：韩孟诗派和元白诗派； 【山水田园诗】 起源 社会条件：盛唐社会环境为行旅山水提供了条件。 富庶的社会经济与通达的人生观 思想基础：佛道思想流行为其提供文化及审美心理基础。
隐逸风尚与“终南捷径” 历史渊源：前代田园、山水诗创作为其提供了艺术借鉴
融诗情、画意、哲理于一体，诗人在空灵而神秘的景象中，想到了 永恒的明月和代代的人生。在“江畔何人初见月，江月何年初照人”的追 问中，展示了深沉的宇宙意识，表现了对有限，无限，顷刻，永恒的这 些奥秘的兴趣。同时在“人生代代无穷已，江月年年望相似”的述说中， 又表现了对人生的执着和赞美。诗人在有限，无限，顷刻，永恒的相遇 中得到了满意的回答。
3、作品分析：张若虚《春江花月夜》。
“诗中的诗，顶峰上的顶峰” 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。
全诗以月为主体，紧扣月下的春、江、花，月是诗中生命的纽带， 统摄全诗。
在结构上，月经历了升起、高照、西斜、落下的过程。在月的笼罩 下，月与江水、沙滩、夜空、原野、花林、飞霜、扁舟子、思妇、高 楼、镜台、鸿雁、鱼龙等组成了不同的充满画意的场景，令人难忘。
诗歌艺术特点
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第六编元代文学绪论一、解释：1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本二、填空1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到年朱元璋推翻元朝为止，其间约年。
2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与、、、等表演要素结为一体，发展成。
由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了和两种类型。
当时，许多文人积极参与的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。
3、剧本包括、、三个部分。
杂剧一般由折组成一个剧本，脚色可分、、三类，全剧只能由或一人主唱。
南戏剧本由若干“出”组成，脚色分为、、、、等类，在剧中歌唱。
杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的，甚至直接透露作者的，具有强烈的性。
4、杂剧的曲调由民间歌曲、的乐曲和传统的曲调结合而成；南戏的曲调由的民间音乐与的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由传统衍繁，彼此；两者在音乐上的差别，实际是差异的表现，加上区域等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。
5、北方戏剧圈以为中心，包括以北的大部地区，流行；剧作多以故事、故事、传说为题材，多给人以、的感受。
南方戏剧圈以为中心，包括地区，既流行，也演出；剧作更重视的描写和的宣泄。
6、散曲是一种新体，押韵较灵活，可以平仄，句中可以增加。
作家纯以曲体，与毫无联系。
散曲的语言往往呈现化以及曲体某一部分音节化的状态。
散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“”的方式加以、。
7、元代文学创作，均体现出之美，与每以为美的传统审美观大异其趣。
三、简答1、为什么说元代文学具有划时代意义？2、元代戏剧创作的主要成就是什么？3、散曲为什么大盛于元代？为什么又会在元代走向衰微？4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么？王国维的看法是否可取？5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞，更显而畅”，这“显而畅”的含义是什么？四、论述1、简析元代社会对元代文学发展的影响。
2、简析元杂剧和南戏的异同。
3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学？4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。
第一章话本小说与说唱文学一、解释：1、说话2、话本3、入话4、正话5、平话6、说经7、诗话8、诸宫调9、搊弹词二、填空1、口传故事的传统，可远溯至上古，后来，人们以“”代指的“故事”。
隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。
”这是目前所知关于“”的最早记录。
2、宋代“说话”呈现出化与化特点。
据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”有、、、四家。
3、小说话本突出的题材内容是故事和故事。
4、“讲史”只是一种概称，“”才是“讲史”的全貌。
5、今存的说经话本只有《》。
6、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。
三、简答1、宋元话本的成书情况可分为哪三类？2、宋元小说话本由哪几个部分构成？它们的作用是什么？3、宋元小说话本有哪些艺术成就？4、《五代史平话》在写作上有哪些特点？5、诸宫调与说话有什么关系？四、论述1、简论宋元小说话本的题材内容特点。
2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。
3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。
第二章关汉卿一、重点阅读作品：《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）、背诵：《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听] [离亭宴带歇拍煞]）二、填空1、关汉卿，号，人。
至元、年间，活跃于创作圈中，是名震的领袖。
他深受思想影响，但生活在之路长期堵塞的元代，处于一种进则，退则的难堪境地，不过他较能调适自己的。
他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出而的特色。
一方面对十分关切、对十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同学说，甚至流露出对生活的向往。
他一方面写出感天动地的《》，另一方面又编写了充满富贵气息的《》。
其文学创作的总体风格是不脱、不离。
其创作态度，既贴切社会，敢于为大声疾呼，又不失厚、正的旨趣。
他是一位以创作来干预积极的作家，又是一位的浪子，还往往流露出在现实中之后解脱、狂逸的心态、这多层面的矛盾，是来回激荡的产物。
惟其如此，他才成为文学史上一位的人物。
他一生创作杂剧种，今存种。
其中种是否是他原作尚有。
2、[新水令]大江东去，引着这驾着这。
又不比，可正是千丈。
我觑这似社。
[驻马听]水山，年少周郎？不觉的灰烟。
可怜转伤嗟，破曹的一时绝，鏖兵的江水犹然，好教我！（带云）这也不是，（唱）二十年流不尽的！3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小、《救风尘》中的、《望江亭》里的，本来都是的妇女，污浊的、恶劣的，激发了她们扞卫以及拯救的潜能、她们无意以自居，但是悲剧时代了她们，使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花，照耀了漫漫。
《金线池》中的杜、《谢天香》里的谢。
《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于，而且最终以终场，但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。
4、[端正好]没来由犯，不提防遭，叫声动惊！顷刻间先赴，怎不将也生。
[滚绣球]有朝暮悬，有掌着权。
也，只合把分辨，可怎生糊突了：为善的受更，造恶的享又。
也，做得个，却元来也这般。
也，你不分何为？也，你错勘枉做！哎，只落得。
5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性，是名副其实的“之曲”。
他在创作剧本时，注意尽快“”。
很注意处理的节奏，注意的冷热调剂，交替。
擅于设置。
他的戏剧语言，向以着称。
三、简答1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色？2、《单刀会》构思上有什么特色？3、《西蜀梦》的主题是什么？4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么？四、论述1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。
2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。
3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。
4、简论关剧的语言成就。
?第三章王实甫的《西厢记》一、重点阅读的作品：《西厢记》（第三本第二折）（第四本第三折）背诵：第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词二、解释：1、《会真记》2、《董西厢》3、《王西厢》三、填空1、王实甫名，人，《录鬼簿》把他列入“”而位于之后，可以推知他与同时而略晚，在元成宗、年间尚在世。
2、“”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“”是第二个高潮，“”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要，把全剧冲突推向最高潮。
3、莺莺心中“”始终是摆在的位置上，她是一个追求、大胆反抗的女性形象、张生是一个执着诚挚追求的“”，是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“”，她不仅见义，而且缘反，她的侠气反映了对“”自觉追求的态度。
四、简答1、《西厢记》在体制上有什么创新？2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造？这样的改造有什么背景和意义？五、论述1、简析《西厢记》的戏剧冲突。
2、简论《西厢记》的人物塑造。
3、简说《西厢记》的语言艺术。
第四章白朴和马致远一、重点阅读的作品：《墙头马上》（第三折）、《汉宫秋》（第三折）。
背诵：《汉宫秋》（第三折）[梅花酒]。
二、解释：元剧四大家三、填空1、白朴，字，“幼经，仓皇”，幸得父友抚养，长大后又曾漂流，看到社会山河，心情十分。
面对残酷，决心不参与，“放浪，期于”。
南宋灭亡，白朴长期在居住，经常和聚饮，题咏名物，时常流露出之感和之哀。
作杂剧种，现仅存《》、《》。
2、马致远，号，人。
青年时追求，中年时期一度出任行省务官，晚年以为伴，向往生活。
他在元代名声很大，有“”之称。
作杂剧种，现存种，题材占了相当大比例。
四、简答1、简述《梧桐雨》的内容。
2、简述《墙头马上》素材的沿革。
3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。
五、论述1、简论《梧桐雨》的题旨。
2、简析李千金的形象。
3、简论《汉宫秋》的意蕴。
第五章北方戏剧圈的杂剧创作一、重点阅读的作品：《赵氏孤儿》（第三折）二、解释：1、北方戏剧圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山东作家群三、填空1、《赵氏孤儿》是剧，具有浓郁的色彩，基调，作者。
屠岸贾的与程婴、等人的精神构成尖锐激烈的戏剧，最后以结局，完成了的主题。
剧中正面人物的性格是在的展示和尖锐的中凸现的。
2、《潇湘雨》是的代表作，石子章的杂剧今存《》，《救孝子烈母不认尸》的作者是。
3、李文蔚的《》有珍贵的价值。
的《柳毅传书》有浓厚的色彩，反映的是问题。
戴善夫的杂剧今存《》。
郑廷玉写得较好的杂剧是《》。
4、康进之的《》地展示了李逵的和丰富的，还成功地运用了手法。
的《双献功》突出刻画了性格中细心机敏的一面。
《张生煮海》的主旨与《西厢记》“”的要求可谓如出一辙。
武汉臣的杂剧以《》较有特色。
5、《秋胡戏妻》的女主人公是，《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。
李潜夫的《》是剧。
吴昌龄着有西游故事杂剧3种，现存《》的两个残折。
四、问答：概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。
第六章南方戏剧圈的杂剧创作一、重点阅读作品：《倩女离魂》（第三折）二、解释：1、南方戏剧圈2、次本三、填空题1、南方戏剧圈活动的中心是，、、、等江南名城也是杂剧汇萃之地。
2、郑光祖作杂剧种，今存种。
《》是郑光祖的代表作，《》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。
《王粲登楼》根据东汉的《》虚构而成。
3、乔吉作杂剧种，今存《》、《》、《》，都以爱情故事为题材，创作风格与相近，语言更。
4、宫天挺作杂剧种，今存《》、《》。
王国维称他“，独树一帜”。
5、金仁杰着杂剧种，均为剧，今存《》，曲文。
6、杨梓的《》写唐代尉迟恭的故事，《豫让吞炭》突出一个“”字。
他的杂剧多观念。
7、秦简夫是元后期派作家的代表，今存《》、《》、《》三种杂剧，以《》最有特色。
8、南方戏剧圈杂剧创作中的《杀狗劝夫》、王晔的《》、范康的《》、朱凯的《》都是较有影响的作品。
四、论述简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。
第七章南戏的兴起与《琵琶记》一、名词解释：1、南戏2、《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇二、填空1、南戏用方音演唱，分四声。
角色都可以唱。
伴奏乐器以为主，以、为节。
结构以“”为单位，一本戏往往长达出。
2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外，南戏还有《》、《》、《》、《》、《》等作品，影响都很深远。
三、论述1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。
2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。
3、简析《琵琶记》的人物塑造。
4、谈谈《琵琶记》的双线结构第八章元代散曲一、重点阅读作品：关汉卿[南吕·四块王]、[南吕·一枝花]（不伏老）王和卿[仙吕·醉中天]（咏大蝴蝶）白朴[双调·沉醉东风]（渔父）马致远[越调·天净沙]（秋思）、[双调·夜行船]（秋思）张可久[黄钟·人月圆]（客垂虹）、[南吕·一枝花]（湖上归）乔吉[双调·水仙子]（寻梅）张养浩[中吕·山坡羊]（潼关怀古）雎景臣[般涉调·哨遍]（高祖还乡）。