工艺美术史第2章ppt
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宋代工艺美术史 ppt课件
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第二节 天下名窑
６、景德镇窑 CHINA，china, “昌南”,景德镇的历史名称。 景德镇自五代时期开始生产瓷器，北宋时期，创烧“影
青瓷”。影青瓷又名青白瓷、隐青、罩青，釉色釉色近白， 在积釉处显出湖绿色的青色，青色在若有若无之间，青中带 白，白中闪青，明澈淡雅，历史上有“假玉器”之称。
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第二节 天下名窑
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第二节 天下名窑
宋代钧窑创用了以铜为呈色剂的釉料，在还原气氛下烧 制成功铜红釉，由于它掌握了窑变的规律，所烧成的瓷器釉 色变化万千，其色调之美，语言难以表达，历代都被看作珍 品，为我国陶瓷工艺，陶瓷美学开辟了一个新的境界。其中 的海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，被认为是钧窑最为的名贵红、 紫色，被称为“钧红”、“钧紫”。
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第二节 天下名窑
《格古要论》说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润， 色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口，铁足，好者与汝 窑相类。”北宋官窑的产品釉色以月白为上，粉青次之，天 青，翠青又次之。釉内有冰裂、蟹爪等细小裂纹，还有带鳝 血状的油斑。南宋官窑瓷器釉面上分布着长短、深浅不一的 裂纹。出土的器物主要有青瓷盘、碗、碟、洗、炉及仿商周 秦汉古铜及玉器的造型。官窑瓷器胎土呈黑灰或黑褐色，胎 体较薄，施釉较厚。釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高追 求，它创造出青釉的粉青、月白、米黄等釉色，这些釉色色 泽幽雅，透明感降低，釉层厚而匀净。由于胎体中含铁量较 高，大部分器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红色， 古代文献称为“紫口铁足”。
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第二节 天下名窑
吉州窑瓷器
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第二节 天下名窑
中国工艺美术史玉器篇 ppt课件
红山文化
• 勾云形玉佩
红山文化
• 玉龙
红山文化
• 龙形玉璜
红山文化
• 龙形玉佩
红山文化
• 龙形佩
红山文化玉璧
• 这件红山文化玉璧方形而圆角， 器缘略有残缺，长15.9厘米、宽 14.4厘米，孔径6.4厘米，厚0.8厚 度。璧内外缘磨薄，一边有双孔， 孔间距3.2厘米。孔系对钻而成， 有移动痕迹。器身正而微凸并打 磨光滑，背面较为平整，通体素 面无纹饰，因此可称素面玉璧。 其色黄绿中泛白，且有白色絮状 物和稀疏的黑点.透明度虽不高， 其温润的玉质却让人爱不释手。 这件玉璧的玉料系岫岩透闪石玉， 是目前为止我国发现的同类形状 中最大的玉璧。其年代距今约 5000年，造型是典型的红山文化 玉璧。
中国出产玉石的地方
• 辽宁玉石有三个品种，其中两宗全国出名；一是代表我国岫岩玉鼻祖 的岫岩县玉石，简称岫玉岫岩玉呈碧绿色、绿色、淡绿色、灰色、白 色、黑灰色、花色、黄色，透明度较好。一是阜薪的玛瑙玉石。
• 新疆玉石分为和田羊脂白玉、青玉、青白玉、碧玉、墨玉、黄玉等。 上品羊脂玉有两种色泽，以无瑕、点、绺的仔玉为贵。羊脂白仔玉呈 蜡质光泽，有羊油脂白状，温润宜人，多出产在新疆和田的玉龙喀什 河和喀拉喀什河流域。还有一种略带青灰色的羊脂玉，温润可人，有 强烈的蜡质感
• 新石器时代大汶口文化玉斧
玉串饰
• 良渚文化类型
第二节 新石器时代玉器代表文 化
• 北方代表：红山文化
• 南方代表：良渚文化
• 中原代表：龙山文化
红山文化玉龙
• 中华第一玉龙
迄今最早的玉龙，造型 奇特
黄玉猪龙
• 红山文化玉器
猪龙同体是吉祥神， 以祈雨求丰年，浑 厚粗壮而神秘。
原始社会工艺美术史PPT课件
二、材料与制作：
产生有利条件：农业生产的产生和发展；生活方式的改变；定居
生活；火的应用和对
陶器的雏形： 材料特性：粘土的可塑性、收缩性 制作： 制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮） 修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮 装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加 焙烧： 烧制方式：平地堆烧，窑炉 空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期 灰 陶（还原），新石器时代晚期、商周
祥文化思想的烙印，在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态。
.
20
五、如何欣赏工艺美术的装饰美
1. 欣赏工艺美术装饰美，要注意了解各个历史时期的 工艺美术代表作品，把握工艺美术装饰美的发展、 变化的历程。
.
22
.
23
2、要注意观察具体的装饰效果，从中体味装 饰花纹的图案美、装饰工艺的精湛美、装饰 题材的意境美。
考古发掘和人类学的资料表明：人类对自然界的改造最初是 石器工具的制造。在我国原始社会，不仅存在着使用石器的时代， 而且也反映出我国工艺美术的历史是从打制石器拉开序幕的。
根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代：旧 石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌芽于旧 石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸实践，却 是在打制的基础上进一步加工才发生的。
这种节奏感是建立在对静态对象作动态的理解，或者说静态节奏是
动态节奏在空间中的移位和联想的结果。这种节奏感主要通过造型、
装饰、色彩等视觉符号因素有规则连续地使用来体现。
.
17
第一章 原始社会
马踏飞燕
.
18
第一章 原始社会
司母戊鼎
.
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2.我国古代工艺美术发展的规律、特征
产生有利条件：农业生产的产生和发展；生活方式的改变；定居
生活；火的应用和对
陶器的雏形： 材料特性：粘土的可塑性、收缩性 制作： 制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮） 修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮 装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加 焙烧： 烧制方式：平地堆烧，窑炉 空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期 灰 陶（还原），新石器时代晚期、商周
祥文化思想的烙印，在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态。
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五、如何欣赏工艺美术的装饰美
1. 欣赏工艺美术装饰美，要注意了解各个历史时期的 工艺美术代表作品，把握工艺美术装饰美的发展、 变化的历程。
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2、要注意观察具体的装饰效果，从中体味装 饰花纹的图案美、装饰工艺的精湛美、装饰 题材的意境美。
考古发掘和人类学的资料表明：人类对自然界的改造最初是 石器工具的制造。在我国原始社会，不仅存在着使用石器的时代， 而且也反映出我国工艺美术的历史是从打制石器拉开序幕的。
根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代：旧 石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌芽于旧 石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸实践，却 是在打制的基础上进一步加工才发生的。
这种节奏感是建立在对静态对象作动态的理解，或者说静态节奏是
动态节奏在空间中的移位和联想的结果。这种节奏感主要通过造型、
装饰、色彩等视觉符号因素有规则连续地使用来体现。
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第一章 原始社会
马踏飞燕
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第一章 原始社会
司母戊鼎
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2.我国古代工艺美术发展的规律、特征
夏商周时期的工艺美术
第二章 夏商周时期的工艺美术
但有些 器物已 开始厚 重复杂
第二章 夏商周时期的工艺美术
（二）鼎盛期（商晚 期－西周早期 即公 元前十四世纪－前十 世纪） 明显特点：出现成套 礼乐器，器型庞大浑 厚，纹饰新奇绚丽。
第二章 夏商周时期的工艺美术
成套礼器 天子用九鼎，大概是与“禹铸九鼎”，象征德盖四方，享有天下有关，即“百
商代青铜器，已铸工熟练、种类丰富，造型、装饰自成风格。
第二章 夏商周时期的工艺美术
种类： 鼎、爵、
斝、觚、盉、 簋、鬲，武器 中的戈、箭、 戟。常见器型 为鼎、爵、斝 、觚、盉。
第二章 夏商周时期的工艺美术
造型： 器型完整、规整对称，直壁器、平底器、折腹器较多。 器壁厚、器体不甚庞大，趋于实用。 流、扳、柱、足，实用美观。
三、饕餮纹和夔龙纹 “周鼎铸饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，……以言报更也。”
——《吕氏春秋ㆍ先识览》 神人“缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货赂，侵于崇侈，不可盈厌， 不知纪极，谓之饕餮。”
——《左撰・文公十八年》 “贪昧饕餮之人， 残贼天下，万人搔动。”
——《淮南子・兵略篇》
贪食为饕，贪财为餮
——《韩非子ㆍ十过篇》
第二章 夏商周时期的工艺美术
1956年考古工作者在浙江余姚河姆渡遗址，发现距今7千 年左右的木胎漆碗和漆筒。
1973年河北藁城台西属于商前期的房基遗址中，发现盘盒 之类漆器残片。
1950年河南安阳武官村出土雕花木器印痕。
“周制与车修饰愈多焉。” ——（民国）郑师许《漆器考》
第二章 夏商周时期的工艺美术
第二章 夏商周时期的工艺美术
司母戊鼎是典型代表，还有四羊方尊
造型---庞大、 浑厚、 规整、 威严。
103第二章 工艺美术运动
①与伦理学、社会学相贯通的美学观，他宣称：在 各种艺术领域中，从高级艺术到日用艺术，艺术的 健康方向首先取决于它在工业中的应用。 ②他提出了“具有审美价值的产品”的概念，倡导艺术与工业相结合 的设计思想 ③他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的 基础是天赋、美和效用三位一体 ④他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反 对伴随技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁 着思想的光芒
（二） 维也纳分离派
新艺术运动在奥地利被称为“维也纳分离派” 主要由活跃在首都维也纳的艺术家、建筑师和设计师发起。
维也纳分离派的先驱 ：建筑师瓦格纳(0tto Wagner， 1841～1918)，在他的激励下，建筑师奥尔布里希 (Joseph Olbrich 1867～1908)、霍夫曼(Josef Hoffmann 1870～1956)（图2-17斯托克莱宫( Palais Stoclet ) 的花 园）和画家克里姆特(Gustav Klimt 1862～1918)于1897 年一起创办了维也纳分离派。
四、新艺术运动景观设计的设计特征
1、用流动的、有韵律的波浪起伏的线条 或外形轮廓塑造形体的曲线形风格， 2、以简洁、抽象的直线和方格，有规律 结合的直线型风格
五、 主要园林设计师及其设计作品
（一） 德国青年风格派 二十世纪初，德国曾一度成为欧洲设计的 中心。这时期，园林作品主要出自贝伦斯 (Peter Behrens 1868～1940年)、莱乌格 (Max Laeuger 1864～I952年)等一批艺术 家、建筑家之手
3、英国“工艺美术运动”的创始人——威廉· 莫里斯
威廉· 莫里斯（William Morris, 1834—1896），英 国诗人，艺术家，美术设计家，现代设计的先驱者， 工艺美术运动的创始人。“现代设计之父”
（二） 维也纳分离派
新艺术运动在奥地利被称为“维也纳分离派” 主要由活跃在首都维也纳的艺术家、建筑师和设计师发起。
维也纳分离派的先驱 ：建筑师瓦格纳(0tto Wagner， 1841～1918)，在他的激励下，建筑师奥尔布里希 (Joseph Olbrich 1867～1908)、霍夫曼(Josef Hoffmann 1870～1956)（图2-17斯托克莱宫( Palais Stoclet ) 的花 园）和画家克里姆特(Gustav Klimt 1862～1918)于1897 年一起创办了维也纳分离派。
四、新艺术运动景观设计的设计特征
1、用流动的、有韵律的波浪起伏的线条 或外形轮廓塑造形体的曲线形风格， 2、以简洁、抽象的直线和方格，有规律 结合的直线型风格
五、 主要园林设计师及其设计作品
（一） 德国青年风格派 二十世纪初，德国曾一度成为欧洲设计的 中心。这时期，园林作品主要出自贝伦斯 (Peter Behrens 1868～1940年)、莱乌格 (Max Laeuger 1864～I952年)等一批艺术 家、建筑家之手
3、英国“工艺美术运动”的创始人——威廉· 莫里斯
威廉· 莫里斯（William Morris, 1834—1896），英 国诗人，艺术家，美术设计家，现代设计的先驱者， 工艺美术运动的创始人。“现代设计之父”
秦汉时期的工艺美术ppt课件
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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第二章 陶瓷工艺美术
中国工艺美术史
第二章 陶瓷工艺美术
2.1 陶瓷发展简史
2.1.1 陶器的起源
陶器最早出现于新石器时代，距今约八九千年。 早期的陶器是在篮筐内涂泥或用粘土手捏成器皿， 然后放在露天火堆上烧制。特点：类型简单，火 候低，质量不高，颜色不纯。 新石器时代陶器外表颜色：彩陶、红陶、灰陶、 黑陶和白陶等； 种类：后世的陶器和瓷器中的主要器形，在新石 器时代大都能够找到其实物或类似样式的实物。
磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶
元
景德镇窑釉里红花卉纹玉壶春瓶
元
景德镇窑青花鸳鸯戏水纹玉壶春瓶
元
琉璃三彩龙凤纹熏炉
元
黄釉彩绘月映梅纹碗
元
景德镇窑蓝釉白龙纹梅瓶
元
2.1.6
明清时期
明代：制瓷业走出了元代的低谷。陶器制作方面，逐 渐出现新的风格，琉璃和珐花制品的日渐繁荣，成为 中国古代陶器中具有代表性的品种。江西景德镇成为 全国著名的“瓷都”。
2.2.2 夏商西周和春秋时期
西周：陶器造型在商代的基础上有了变化，其特征基本上是袋状足、 圈足和平底。 春秋：陶器造型的基本特征仍以平底器和袋状三足器为主，兼有少 量圈足器，同时出现了一些新的器形。与西周相比，造型有所变化 和新出现的器物有：鬲、尊、罐、豆和盂。
云纹兽首三足鼎 春秋
彩陶双耳壶 春秋
彩绘仙人戏龙虎陶壶(西汉)
白瓷豆 东汉
青釉水波纹四系罐(东汉)
2.1.4 魏晋南北朝隋唐五代时期
魏晋南北朝：瓷器继东汉烧造成功之后，南方青瓷广臻 成熟，黑瓷也有进步；北方白瓷正式烧制成功。与此同 时，釉下彩出现。 隋唐时期：我国瓷器发展史上长足发展的时期，“南青 北白”。陶瓷的造型和装饰艺术方面，出现那许多过去 没有见过的新形式和新手法。代表窑业：越窑、瓯窑、 岳州窑、刑窑、定窑、巩县窑、长沙窑（又称铜官窑） 等。陶器方面，其烧制工艺和艺术水平集中体现在唐三 彩上。 黑釉鸡首壶 东晋 五代时期：虽战乱不止，但瓷器的烧制较前代有显著进 步。
第二章 陶瓷工艺美术
2.1 陶瓷发展简史
2.1.1 陶器的起源
陶器最早出现于新石器时代，距今约八九千年。 早期的陶器是在篮筐内涂泥或用粘土手捏成器皿， 然后放在露天火堆上烧制。特点：类型简单，火 候低，质量不高，颜色不纯。 新石器时代陶器外表颜色：彩陶、红陶、灰陶、 黑陶和白陶等； 种类：后世的陶器和瓷器中的主要器形，在新石 器时代大都能够找到其实物或类似样式的实物。
磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶
元
景德镇窑釉里红花卉纹玉壶春瓶
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景德镇窑青花鸳鸯戏水纹玉壶春瓶
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琉璃三彩龙凤纹熏炉
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黄釉彩绘月映梅纹碗
元
景德镇窑蓝釉白龙纹梅瓶
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2.1.6
明清时期
明代：制瓷业走出了元代的低谷。陶器制作方面，逐 渐出现新的风格，琉璃和珐花制品的日渐繁荣，成为 中国古代陶器中具有代表性的品种。江西景德镇成为 全国著名的“瓷都”。
2.2.2 夏商西周和春秋时期
西周：陶器造型在商代的基础上有了变化，其特征基本上是袋状足、 圈足和平底。 春秋：陶器造型的基本特征仍以平底器和袋状三足器为主，兼有少 量圈足器，同时出现了一些新的器形。与西周相比，造型有所变化 和新出现的器物有：鬲、尊、罐、豆和盂。
云纹兽首三足鼎 春秋
彩陶双耳壶 春秋
彩绘仙人戏龙虎陶壶(西汉)
白瓷豆 东汉
青釉水波纹四系罐(东汉)
2.1.4 魏晋南北朝隋唐五代时期
魏晋南北朝：瓷器继东汉烧造成功之后，南方青瓷广臻 成熟，黑瓷也有进步；北方白瓷正式烧制成功。与此同 时，釉下彩出现。 隋唐时期：我国瓷器发展史上长足发展的时期，“南青 北白”。陶瓷的造型和装饰艺术方面，出现那许多过去 没有见过的新形式和新手法。代表窑业：越窑、瓯窑、 岳州窑、刑窑、定窑、巩县窑、长沙窑（又称铜官窑） 等。陶器方面，其烧制工艺和艺术水平集中体现在唐三 彩上。 黑釉鸡首壶 东晋 五代时期：虽战乱不止，但瓷器的烧制较前代有显著进 步。
《中国古代工艺美术》PPT课件
使用说明 ：
1、自主学习中国传统工艺美术。 2、合作探究 讨论问题 总结方法规律 3、知识拓展 能力提升 4、加强 巩固 落实。
3
h
一、自主学习
要求: 1、认真学习学案基础知识部分 2、掌握工艺美术代表性品种及它们的发展历史文 化 3、用红笔划出疑点 4、时间为5分钟
4
h
中国工艺美术分类：
丝绸、 青铜器、 陶瓷、 景泰蓝 、 漆器
12
西汉《 长信宫灯》
灯盘,灯座及执灯宫女 的右臂处可拆卸,灯罩与 灯盘可转动开合,便于调 节灯光亮度和角度.
右臂为烟道,烟经底 层水盘过滤,可减少室内 的烟烬以保持清洁。
这件铜灯通过鎏金，
制作精美，既具有良好 的实用功能，又不失为 优秀的陈设艺术品。
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13
东汉《马踏飞燕》也称马超龙雀，一 匹千里马正在疾驰飞奔，它体态健美，昂 首扬尾，张口嘶鸣，三足腾空，右后蹄下 踏着一只飞鸟。飞鸟展翅欲飞、惊愕回首。
B、 思考题：铸造大量的青铜器有什么特殊意义？
1 时代背景 技术高超 种类繁多 工艺精湛 5 反映了商朝工匠的聪明才智，象征着商朝灿烂辉煌的文明。
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陶瓷之路
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16
欣赏彩陶作品的纹饰
仰韶文化 《人面鱼纹盆》 马家窑文化《涡旋纹尖底瓶》
h
17
隋
宋
唐 白
青
瓷
花
孩
凤
儿
首
枕
壶
元
清
青
花
青
釉
花
里
八
红
吉
镂
祥
塑
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21
商代《玉凤》 这支玉凤是个
装饰品。是迄今为 止发现的最早的玉 凤造型。
1、自主学习中国传统工艺美术。 2、合作探究 讨论问题 总结方法规律 3、知识拓展 能力提升 4、加强 巩固 落实。
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一、自主学习
要求: 1、认真学习学案基础知识部分 2、掌握工艺美术代表性品种及它们的发展历史文 化 3、用红笔划出疑点 4、时间为5分钟
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中国工艺美术分类：
丝绸、 青铜器、 陶瓷、 景泰蓝 、 漆器
12
西汉《 长信宫灯》
灯盘,灯座及执灯宫女 的右臂处可拆卸,灯罩与 灯盘可转动开合,便于调 节灯光亮度和角度.
右臂为烟道,烟经底 层水盘过滤,可减少室内 的烟烬以保持清洁。
这件铜灯通过鎏金，
制作精美，既具有良好 的实用功能，又不失为 优秀的陈设艺术品。
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东汉《马踏飞燕》也称马超龙雀，一 匹千里马正在疾驰飞奔，它体态健美，昂 首扬尾，张口嘶鸣，三足腾空，右后蹄下 踏着一只飞鸟。飞鸟展翅欲飞、惊愕回首。
B、 思考题：铸造大量的青铜器有什么特殊意义？
1 时代背景 技术高超 种类繁多 工艺精湛 5 反映了商朝工匠的聪明才智，象征着商朝灿烂辉煌的文明。
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陶瓷之路
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欣赏彩陶作品的纹饰
仰韶文化 《人面鱼纹盆》 马家窑文化《涡旋纹尖底瓶》
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隋
宋
唐 白
青
瓷
花
孩
凤
儿
首
枕
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清
青
花
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釉
花
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镂
祥
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商代《玉凤》 这支玉凤是个
装饰品。是迄今为 止发现的最早的玉 凤造型。
第二章 工艺美术运动——工业设计的萌芽
现
代
设
计
艺
术
史
第二章 工艺美术运动——工业设计的萌芽
第二章 DIERZHANG
工艺美术运动——工业设计的萌芽
GONGYIMEISHUYUNDONG--GONGYESHEJIDEMENGYA
现
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术
史
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工业革命初期设计发展的新动向； 工业革命的逐步发生、完成与资产阶级革命的
威廉·莫里斯
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计
艺
术
史
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ISΒιβλιοθήκη HUSH
I
威廉·莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的。主要贡献是在设计观念上， 提倡整体设计思想，主张实行以建筑为主体，全面处理室内外生活环境、以生活为中 心的设计思想。在实践上，他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺 术家只停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。
装饰风格。提倡哥特式风格和其他的中世纪装饰风格，注重功能，讲 究简单，朴实无华。 三、装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。推崇自然的装饰 纹样，主张艺术家“向自然学习”师承自然。 四、在建筑设计上，强调以功能为主的设计原则，主张就地取材，利用本 地的建筑方法和技术，尽量控制装饰。 五、强调设计的社会功能，认为设计是为人人服务的。
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1.威廉·莫里斯设计事务所设计的 羊毛织品图案（上）和墙纸（下）
代
设
计
艺
术
史
第二章 工艺美术运动——工业设计的萌芽
第二章 DIERZHANG
工艺美术运动——工业设计的萌芽
GONGYIMEISHUYUNDONG--GONGYESHEJIDEMENGYA
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工业革命初期设计发展的新动向； 工业革命的逐步发生、完成与资产阶级革命的
威廉·莫里斯
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ISΒιβλιοθήκη HUSH
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威廉·莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的。主要贡献是在设计观念上， 提倡整体设计思想，主张实行以建筑为主体，全面处理室内外生活环境、以生活为中 心的设计思想。在实践上，他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺 术家只停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。
装饰风格。提倡哥特式风格和其他的中世纪装饰风格，注重功能，讲 究简单，朴实无华。 三、装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。推崇自然的装饰 纹样，主张艺术家“向自然学习”师承自然。 四、在建筑设计上，强调以功能为主的设计原则，主张就地取材，利用本 地的建筑方法和技术，尽量控制装饰。 五、强调设计的社会功能，认为设计是为人人服务的。
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1.威廉·莫里斯设计事务所设计的 羊毛织品图案（上）和墙纸（下）
第二章 夏、商、周时期的工艺美术
夏、商、周时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
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夏、商、周时期的工艺美术
三、青铜器形制与纹饰的演变
简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
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夏、商、周时期的工艺美术
一、历史背景 夏商周史称三代，是中国有文字记载的历史的开端。 1、公元前21世纪，中国第一个世袭奴隶制国家--夏， 诞生了。启改禅让制为世袭制，部落转化为国家机器。 2、公元前17世纪商人汤率领部落推翻夏桀的统治，建 立商王朝。 3、公元前11世纪，商王朝为周武王取代。
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（二）商代是青铜器艺术由成 熟到鼎盛的重要阶段
1、前期：种类明显增多，礼器 也大致齐备，纹饰简单，呈带 状分布。 代表：饕餮乳丁纹方鼎
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2、后期——殷墟期青铜器 器壁较厚，通体满花，凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 代表器物:偶方彝、“后母戊”大方鼎
垂鳞纹
重环纹
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造型端庄典雅，腹 与方座上的饕餮纹 可看做是商器风格 的延续，器下方座 则是商代所未见的， 体现周人的理性精 神。
青铜“利”簋
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商代， 妇好尊
羊尊 高15厘米 长17.2厘米 宽7厘 米
鸟 尊
●彝： 盛酒器
偶方彝
4、水器 ●盘
商鸟柱盘
商蟠龙盘
5、兵器。实用、仪仗或陪葬之用。
青铜矛
青铜戈
钺
胄
镞
6、乐器 铙
三、青铜器的装饰 商代动物纹可以分为两类：1.变形 奇特的动物纹，2.自然界的动物。 商代青铜器主纹常见的有饕餮纹和 夔纹，龙凤纹。
31.4.
口径14.5厘米， 底径12.5厘米， 耳距18厘米， 高10厘米
商代晚期西周早期带圈足青铜簋
3.酒器 ●爵
●斝：温酒器
兽面纹 斝商 代中期 （公元 前16前14世 纪）
商代晚期 鴞形斝 高25cm
●觚： 饮酒 器
●觯： 饮酒 器
妇好觚（商代） 通高25.6厘米
兽面纹鼎，通高21cm，宽 18.3cm，重1.04kg 鼎圆体，深腹，薄壁，平 口沿外折，口沿上有双立 耳。腹下三扁足，足作夔 形，首朝上，尾部作支点。 颈部饰兽面纹，无地纹。 鼎是青铜礼器中最重要的 一类器物，自考古学上的 二里头文化时期开始出现， 一直沿用至明清时代，是 青铜器中流行时间最长的 器物
器形庞大浑厚,其腹 部铸有“司母戊”3 字;是商王祖庚或祖 甲为祭祀其母所铸。 司母戊鼎的鼎身和鼎 足为整体铸成,鼎耳 是在鼎身铸好后再装 范浇铸的。铸造这样 高大的铜器,所需金 属料当在1000千克以 上,且必须有较大的 熔炉。经测定,司母 戊鼎含铜84.77%、 锡11.64%、铅27.9%, 与古文献记载制鼎的 铜锡比例基本相符。 司母戊鼎充分显示出 商代青铜铸造业的生
2.食器 ●簋
存大 纹 叶 再 肩 装 圈 完 体 食 是 这 口 世型 。 状 装 部 饰 足 好 较 的 商 件 厘 径 数商 像 倒 饰 云 云 上 ， 大 器 代 簋 米 量代 这 三 一 雷 雷 皆 肩 ， 皿 盛 （ 很铜 样 角 周 纹 纹 分 部 保 。 放 通 少簋 的 形 垂 下 ， 别 、 存 个 饭 ） 高 19 gui
第二章 商代的工艺美术
第一节 概说 夏：二里头文化—陶器造型多样，进 入青铜时代。 商：殷墟—手工业发达、青铜器、陶 器 、玉器等。
第二节 青铜工艺
青铜—即红铜加锡，颜色灰青。 商代早期的青铜器器型大都直接仿陶器。商 代后期的青铜器的器体较厚，装饰花纹也变 得精细复杂，出现了多层花纹，一般用回纹 衬底，形成主纹和地纹的对比。
●鬲：煮粥的器物
●甗：烹饪 器
兽面纹甗 西周（公元前11世纪一前771年） 口径26.5、通高41.2厘米 这是西周早期的一件烹饪用具。 称作甗。甗上面形似下带箅子的 盆，叫作甑;下面为鬲，鬲内盛水， 在三足中间烧火，水汽开腾，可 逐渐将箅子上的饭蒸熟。它上半 部分仅在颈部简单装饰一周兽面 纹，鬲部装饰则十分精细，铸出 三组高浮雕的牛头纹，牛的眼、 眉、鼻、口、牙、耳、角等一应 俱全。口沿内还铸2 行6字铭文,每 行最上面一字已模糊不清,其他4 字分别为“盂作”和“旅献”， 标明器名即“甗”。像这样保存 完好,制作精美且有铭文的西周早 期铜献,比较难得。
一、青铜器的制作 炼矿→制范→熔铸 青铜器的优点： 1.熔点较低、 2.硬度可以增高、 3.花纹清晰。
二、青铜器的造 型 1.烹立耳，稍外撇，腹微鼓，圜底，三柱状足， 通体素面。通高26.9厘米，耳高3.6厘米，足高11.7厘米，腹 径21.5厘米，1987年8月延川县马家河乡用斗村出土，延安 市文物研究所收藏。
●壶：
●卣：
提梁卣（商代） 通高41.5厘米
●觥：
后期象头觥
后 期 饕 餮 纹 觥
后 期 鸟 兽 纹 觥
商代青铜牛觥这是一件器形和纹饰都很别致的盛酒器。 觥盖前端为一昂首而出的兽首，后端作牛首形，中脊 为一小龙，前端兽耳后部各有一小蛇。器身周体饰凤 纹，主凤特大，长尾逶迤，形态优雅。整器装饰手法 纯熟灵巧，是商代晚期中较为独特的作品
●盉： 温酒、调酒器
商晚期提梁盉
商 晚 期 提 梁 盉
人面盉 商代，高 18．2厘米， 长江流域 出土
商代 铜器 左方 盉 （商 后期）
凤 鸟 纹 盉
●尊： 盛酒器
四羊方尊（商代） 通高58.3厘米 1938年湖南省宁乡县出土 现藏中国历史博物馆
商代，尊高17．2厘米，长21．2 厘米，宽10．6厘米。
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腹内壁铸 一个钺斩 人首形字， 据研究此 为（劉） 字之本字， 在此为器 主的族氏 之名。
商代 妇好 铜钺
商代 （约 公元前16— 前11世纪） 通长13.5、 通高16.2厘 米其腰际间 仅装饰一周 兽面纹，与 当时铜器普 遍流行的简 朴风格一致。
凤鸟蝉纹鼎 商代（约公元前16--前 11世纪〕 口径28.2、通高33.5厘 米 铜鼎是从陶制的三足鼎 演变而来的，最初用来 烹煮食物，后主要用于 祭祀和宴享，是商周时 朋最重要的礼器之一。 这件鼎为商代后期制品， 至今器底仍保存有烟复。 整体装饰繁杂、精细， 圆润的鼎身配以圆涡纹、 风鸟纹、蝉纹等纹样， 造型和装饰协调自然， 堪称商代铜鼎中的佳作。
夔纹
明清家 具上的 夔纹
四、青铜器的艺术特点 1.图案纹样是以单独适合纹样为主； 2.图纹样多采用对称的格式； 3.多采用回纹和地纹的结合 ； 4.早期脱胎于陶器的拍印，后期运用刻花 的方法，甚至出现了三层花纹，即“花 上叠花”
第三节 雕 刻 工 艺 玉雕：技术上用砂浆和轮轴磨 制。玉器的品种有礼器、依仗 器、生活工具等。