电影语言分析

1.平行蒙太奇
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这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发 生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头 叙述而统一在一个完整的结构之中。 • 作用： • 应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删 节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的 信息量,并加强影片的节奏;其次,由于这种手 法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比, 易于产生强烈的艺术感染效果。
4.连续蒙太奇
• 这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样 多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索, 按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。这 种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与 场面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难 于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概 括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。因此, 在一 部影片中绝少单独使用,多与平行、交叉蒙太 奇手交混使用,相辅相成。
3.颠倒蒙太奇
• 这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事 的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的 始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组 合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转 入倒叙。运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺 序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合 逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结 构。
3.隐喻蒙太奇
• 通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而 形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往 将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以 引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件 的情绪色彩。 • 作用： • 隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的 表现手法相结合, 往往具有强烈的情绪感染力。 不过,运用这种手怯应当谨慎,隐喻与叙述应有 机结合,避免生硬牵强。
蒙太奇的功能主要有：
• 1.通过镜头、场面、段落的分切与组接， 对素材进行选择和取舍，以使表现内容主 次分明，达到高度的概括和集中。 • 2.引导观众的注意力，激发观众的联想。 • 3.创造独特的影视时间和空间。
蒙太奇重要作用：
• 1. 使影片自如地交替使用叙述的角度， 如从作者的客观叙述到人物内心的主观表 现，或者通过人物的眼睛看到某种事态。 没有这种交替使用，影片的叙述就会单调 笨拙。 • 2. 通过镜头更迭运动的节奏影响观众的 心理。
• 2.重复调度
• ①相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。 ②虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的演员 调度重复出现。 • ③虽然演员调度有些变动，但相同或相似的镜头 调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似 的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众 的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的 联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。 • 比如，一场戏是刚结完婚的妻子在村口一棵榕树 下送别丈夫上前线作战。另一场戏是数年后，同 在这棵榕树下，妻子迎接丈夫立功凯旋归来。如 果将这两场戏用相同或相似的演员调度和镜头调 度加以处理，当观众第二次看到时，势必会联想 到第一次出现的情境，从而对这一对夫妻的离别 和重逢有更深的感受。
• 3.对比调度
• 在演员调度和镜头调度的具体处理上，可 以运用各种对比形式，如动与静、快与慢 的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对 比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、 黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果 会更加丰富多采。
电影声音
• 电影声音是电影媒介基本元素之一。它 使电影从纯视觉的媒介变为视听结合的 媒介，使得过去在无声电影中是通过视 觉因素表现出来的相对时空结构，变为 通过视觉和听觉因素表现出来的相对时 空结构。
表现蒙太奇
• 表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相 连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而 产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表 达某种情绪或思想。其目的在于激发现众的联 想,启迪观众的思考。 • 表现蒙太奇包括：1抒情蒙太奇，2心理蒙 太奇，3隐喻蒙太奇，4对比蒙太奇。
1、抒情蒙太奇
• 是一种在保证叙事和描写的连贯性 的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。 意义重大的事件被分解成一系列近景或 特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本 质含义,渲染事物的特征。 最常见,最易 被观众感受到的抒情蒙太奇,往往在一段 叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感 的空镜头。
• 演员调度
• • • • ①横向调度。演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。 ②正向或背向调度。演员正向或背向镜头运动。 ③斜向调度。演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。 ④向上或向下调度。演员从镜头画面上方或下方作反方向 运动。 • ⑤斜向上或斜向下调度。演员在镜头画面中向斜角方向作 上升或下降运动。 • ⑥环形调度。演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位臵 作环形运动。 • ⑦无定形调度。演员在镜头前面作自由运动。
蒙太奇的种类
• 蒙太奇具有叙事和表意两大功能,据此, 我们可以把蒙太奇划分为三种最基本 的类型: • 1叙事蒙太奇, • 2表现蒙太奇, • 3理性蒙太奇。 前一种是叙事手段,后两类主要用以 表意。
叙事蒙太奇
•
影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征 是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发 展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场 面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太 奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。 • 叙事蒙太奇包括： 1，平行蒙太奇，2，交叉蒙太奇，3，颠倒蒙 太奇，4，连续蒙太奇
• （用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄， 再现了事件发展的真实过程和真实的现场气氛）
• 具有不容臵疑的真实性
（长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作 假、替身的可能性，具有不可臵疑的真实性。）
电影场面调度
• 演员调度和摄影机调度的统一处理，在银幕上 创造电影形象的一种特殊表现手段。场面调度 一词来自法文mise-en-scne,原指在戏剧舞台 上处理演员表演活动位臵的一种技巧。场面调 度被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质 与舞台上的同，它不仅关系到演员的调度， 而且还涉及摄影机调度（或称镜头调度）。
2.交叉蒙太奇
• 又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生 的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在 一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索, 各条线索相互依存,最后汇合在一起。 • 作用： • 这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激 烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观 众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片 常用此法造 成追逐和惊险的场面。
• 导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持演员和他所处 环境的空间关系在构图上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物 在特定情境下必然要进行的动作逻辑。
• 摄影机调度 • 摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、
移、升、降。以镜头位臵分，有正拍、反拍、侧 拍等形式；以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、 升降拍及旋转拍等形式。一般来讲，若干衔接镜 头，用同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉， 用忽而仰，忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对 立感觉。
2.反射蒙太奇
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所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个 空间,它们互为依存:或是为了与该事件形成对 照, 或是为了确定组接在一起的事物之间的反 应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的 类似事件,以此作用于观众的感宫和意识。
3.思想蒙太奇
• 利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个 思想。这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因 为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。 观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的" 间离效果",其参与完全是理性的。
2.心理蒙太奇
• 人物心理描写的重要手段,它通过画面镜 头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人 物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、 闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙 太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特 点是画面和声音形象的片断性、 叙述的不连 贯性和节奏的跳跃性,声画形象带有剧中人强 烈的主观性。
【长镜头】
• 长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对 一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完 整的镜头段落。顾名思义，就是在一段持续时间内连 续摄取的、占用胶片较长的镜头。这样命名主要是相 对短镜头来对称的。摄影机从一次开机到这次关机拍 摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头 称为长镜头。长镜头能包容较多所需内容或成为一个 蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头 切换组接而成的 蒙太奇句子）。其长度并无明确的、统一的规定。是 相对于‘短镜头’的讲法。
长镜头的种类
• 1．固定长镜头： 机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头。 最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实 或舞台演出过程的。卢米埃尔1897年初发行的358部影 片，几乎都是一个镜头拍完的。 • 2．景深长镜头： 用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同 位臵上的景物（从前景到后景）都能看清。 • 例拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现 在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中 景、近景、特写）都能看清。一个景深长镜头实际上 相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合 起来所表现的内容。
4.对比蒙太奇
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通过镜头或场面之间在内容(如贫与富、 苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等) 或形式(如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动 静等)的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表 达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思 想。
理性蒙太奇
• 它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的 一环接一坏的连贯性叙事表情达意。 • 1、杂耍蒙太奇 • 这种手法在内容上可以随意选择,不受原剧 情约束,促使造成最终能说明主题的效果。 与 表现蒙太奇相比,这是一种更注重理性、更抽 象的蒙太奇形式。为了表达某种抽象的理性观 念,往往硬摇进某些与剧情完全不相干的镜头
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电影的场面调度是演员调度与摄影机调度的有 机结合，两种调度相辅相成，都以剧情发展和人 物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。
• 为了使电影形象的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理 电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下 三种手法： • 1.纵深调度 • 即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式， 使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在 多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄影 机调度的多种运动形式，使镜头位臵作纵深方向(推或拉) 的运动。比如将摄影机摆在十字路口中心,拍一演员从北 街由远而近冲向镜头跑来,尔后又拐向西街由近而远背向 镜头跑去的镜头；或者跟拍一演员从一个房间走到房子深 处另外几个房间的镜头。这种调度可以利用透视关系的多 样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加 强电影形象的三度空间感。