现当代文学三十年
《现当代文学三十年》
《现当代文学三十年》复习整理整理人：崔建鹏一、文学常识1、茅盾（1896～1981）原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人，现代著名作家、文化活动家和社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。
茅盾是1927年9月，发表第一篇小说《幻灭》时开始使用的，后来成为他最主要的笔名。
以茅盾为首的这一类小说，被成为“社会剖析小说”。
◆主要创作：◇1927——1929年创作初期——“写人生”☆《蚀》的三部曲：长篇小说《幻灭》（1927.9）——静女士《动摇》（1928.1）——方罗兰（代表知识分子）、胡国光《追求》（1928.6) ——现实主义者：王仲昭、理想主义者：张曼青、浪漫主义者：章秋柳（女）悲观主义者：史循☆1928年6月去日本，客居日本期间写有（1）长篇小说《虹》（未完）（1929.6）——梅行素（女）（2）论文《神话杂论》、《西洋文学通论》、《北欧神话ABC》、《中国神话研究ABC》《从牯岭到东京》、《读〈倪焕之〉》（1929.5）等。
（3）第一篇短篇小说《创造》（1928年）散文：（1）《卖豆腐的哨子》、《雾》、《虹》，这些作品仲的哨音、浓雾、泥雨、彩虹为象征性投诉感情的对象，表达作者与大革命失败后一个时期的苦闷、孤寂和不但沉溺的个人心态，风格是沉潜、惆怅的。
（2）左联期间，以《雷雨前》为代表，这是一篇类似高尔基《海燕》式的文字，痛过寓意表达出迎接革命风暴到来的昂扬情绪。
◇1930—1937年创作的成熟期，大规模的描写中国社会全景的创作计划——“写社会”☆中篇《路》、《三人行》☆长篇小说（1）《子夜》（1931年创作，1933年出版），瞿秋白称其为，“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。
——民族资本家吴荪甫，茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”——买办资本家赵伯韬——女性张素素、林佩瑶（2）1937年抗战初期完成他长篇“急就章”《第一阶段的故事》（未完成）——何耀先☆短篇小说（1）《林家铺子》，代表茅盾短篇小说的最大成就，写小商人的命运。
《现当代文学三十年》
《现当代文学三十年》《现当代文学三十年》复习整理整理人：崔建鹏一、文学常识1、茅盾（1896～1981）原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人，现代著名作家、文化活动家和社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。
茅盾是1927年9月，发表第一篇小说《幻灭》时开始使用的，后来成为他最主要的笔名。
以茅盾为首的这一类小说，被成为“社会剖析小说”。
◆主要创作：◇1927——1929年创作初期——“写人生”☆《蚀》的三部曲：长篇小说《幻灭》（1927.9）——静女士《动摇》（1928.1）——方罗兰（代表知识分子）、胡国光《追求》（1928.6) ——现实主义者：王仲昭、理想主义者：张曼青、浪漫主义者：章秋柳（女）悲观主义者：史循☆1928年6月去日本，客居日本期间写有（1）长篇小说《虹》（未完）（1929.6）——梅行素（女）（2）论文《神话杂论》、《西洋文学通论》、《北欧神话ABC》、《中国神话研究ABC》《从牯岭到东京》、《读〈倪焕之〉》（1929.5）等。
（3）第一篇短篇小说《创造》（1928年）散文：（1）《卖豆腐的哨子》、《雾》、《虹》，这些作品仲的哨音、浓雾、泥雨、彩虹为象征性投诉感情的对象，表达作者与大革命失败后一个时期的苦闷、孤寂和不但沉溺的个人心态，风格是沉潜、惆怅的。
（2）左联期间，以《雷雨前》为代表，这是一篇类似高尔基《海燕》式的文字，痛过寓意表达出迎接革命风暴到来的昂扬情绪。
◇1930—1937年创作的成熟期，大规模的描写中国社会全景的创作计划——“写社会”☆中篇《路》、《三人行》☆长篇小说（1）《子夜》（1931年创作，1933年出版），瞿秋白称其为，“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。
——民族资本家吴荪甫，茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”——买办资本家赵伯韬——女性张素素、林佩瑶（2）1937年抗战初期完成他长篇“急就章”《第一阶段的故事》（未完成）——何耀先☆短篇小说（1）《林家铺子》，代表茅盾短篇小说的最大成就，写小商人的命运。
中国现当代文学三十年
第三编 第三个十年
一．论争 1 关于“民族形式”问题的论争 关于“民族形式” 2 关于文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争 关于文艺与政治、 3 关于现实主义和“主观”问题的论争 关于现实主义和“主观” 二．文艺理论 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 文学创作（ 三．文学创作（一） 小说、诗歌、散文、戏剧。 小说、诗歌、散文、戏剧。 文学创作（ 三．文学创作（二） 国统区文学、解放区文学、孤岛文学、 国统区文学、解放区文学、孤岛文学、沦陷区文 学。
1《新青年》“随感 《新青年》 随感 录”杂文 2周作人的言志派 周作人的言志派 小品 3冰心朱自清的美 冰心朱自清的美 文 4文学研究会写实 文学研究会写实 散文 5郁达夫和创造社 郁达夫和创造社 的抒情散文 6语丝派的幽默小 语丝派的幽默小 现代评论” 品7“现代评论”派 现代评论 散文
1907-1917 春柳社进化 团文明新戏 1917．191 ． 9胡适“建 胡适“ 胡适 设西洋式新 剧”的战略 1920．192 ． 7爱美剧小 爱美剧小 剧场运动田 汉丁西林
第二编 第二个十年 （1928——1937） ）
论争） ．论 争：（ 产阶级 学与 艺观 论争） 论争， 讨论， 学 论争，对国 义 艺运动 ， 艺 众 问题 讨论，与 论争， 两个口 论争， 种 论争，“两个口号” 论争，与 义 义 家 艺观 对 ：与 实 论争， 论争。 与 语 论争，与 光 从 论争。 对马克 ． 艺 论：“ 联”对马克 义 艺 论 研究。 戏剧。 ． 学创 ： 说、诗歌、 、戏剧。 个 学创 小说 1“左联”和左翼小说小说家 茅盾蒋光慈洪灵菲阳翰笙等 柔石胡也频丁玲张天翼沙汀 吴组缃叶紫艾芜东北作家群 2其他独立作家的小说老舍、 巴金叶圣陶王鲁彦王统照许 地山 3京派小说沈从文废名萧乾 芦焚李健吾李劫人4海派小 说张资平、叶灵凤 5新感觉派小说穆时英刘呐 鸥黑婴禾金 6心理分析小说施蛰存 诗歌 1左翼诗人殷夫 2中国诗歌会诗 人群的创作穆 木天蒲风杨骚 任钧 3泥土诗人臧克 家和芦笛诗人 艾青 4后期新月派诗 5现代派诗戴望 舒汉园三诗人 废名林庚 散文 论争， 论争，
现代文学三十年
第一个十年新文化运动1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起一名为《新青年》），新文化运动即以此为肇始。
1917年初，胡适，陈独秀在《新青年》上相继发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》的文章，标志着文学运动的正式兴起。
二人的文章从理论上拉开了文学革命的序幕。
很快得到了有识之士的响应。
文学革命的实践也迈开了步伐，1918年初以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线。
以鲁迅郭沫若为代表创作的新文学作品显示了文学革命的实绩，表明了新文学的实质性进展。
鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》郭沫若的新诗集《女神》都从形式上改变了中国文学的旧貌。
五四文学革命时期还出现了大量的社团，刊物，并确立了白话文的地位。
这次文学革命是中国历史上亘古未有的大变革，它的成功从形式上根本改变了中国文学的面貌，从此中国文学走上了崭新的道路。
但是新文化运动也存在着局限性，。
它有伟大的功劳，也有严重的缺点。
运动的倡导者忽视人民群众，没有把新文化运动同广大群众相结合，使文化运动局限在知识分子的圈子里。
对中国古典文学的一味批判具有片面性。
文学研究会（有）：于1921年1月4日在北京正式成立﹐发起人为﹕郑振铎﹑沈雁冰﹑叶绍钧﹑许地山﹑王统照﹑耿济之﹑郭绍虞﹑周作人﹑孙伏园﹑朱希祖﹑瞿世英﹑蒋百里。
後来陆续发展的会员有谢婉莹(冰心)﹑黄庐隐﹑朱自清﹑王鲁彦﹑夏丏尊﹑老舍﹑胡愈之﹑刘半农﹑刘大白﹑朱湘﹑徐志摩﹑彭家煌等﹐共达170馀人。
其会刊是《小说月报》。
文学主张和创作实践均倾向于现实主义。
文学研究会奉行的原则是:“反对把文学作为消遣品﹐也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具﹐主张文学为人生。
”(沈雁冰《关于文学研究会》)从“为人生”出发﹐他们主张“文学应该反映社会的现象﹐表现并且讨论一些有关人生一般的问题”﹐反对唯美派脱离人生的“以文学为纯艺术”的观点。
他们的创作大都以现实人生问题为题材﹐产生了一批所谓“问题小说”。
在创作方法上﹐文学研究会继《新青年》之後﹐进一步高举现实主义的旗帜﹐强调“新文学上的写实主义﹐于材料上最注重精密严肃﹐描写一定要忠实”。
中国现代文学三十年(钱理群版)现当代文学文学考研笔记+最全名词解释+作家、代表作品分析
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。
稳健的文化抉择。
基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。
鲁迅《估学横》，批驳。
文学革命实绩：1。
白话文的推广。
2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。
3.文学理论建设取得初步的成果。
意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。
文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。
语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。
新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。
文学研究会：1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。
现当代文学三十年
现当代文学三十年第一编第一个十年（1917—1927）1.1915年9月，独秀发表《新青年》标志新文化运动的开始；1917年适发表《文学改良刍议》是文学革命的第一篇宣言。
2.文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人作人、雁冰、地上、统照等等；月刊《小说月报》；写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义。
3.文学革命取得重大胜利是白话文推翻文言文，白话文获得全面的推广；4.创造社于1921年6月在日本东京成立，成员：郭沫若、资平、郁达夫等等，都是在日本留学的学生；创造社的文学活动以“五卅”为界分前后期，前期为艺术而艺术，后期同情无产阶级革命；5.新月社、语丝社6.迅主要作品《呐喊》《彷徨》深刻思想主题：国民性与人性主题（1）对旧中国不幸人生的艺术概括（例如啊Q的不幸人生）（2）对封建礼教“吃人”本质的彻底揭露（《狂人日记》《祝福》）（3）对国明精神弱点的揭露批判（阿Q精神、阿Q主义）（4）对普遍存在的人与人之间隔膜，冷酷关系的揭露批判（祝福中的人们把祥林嫂的悲剧作为茶余饭后的谈资（5）对知识分子悲剧命运的思考（伤逝中）（6）对美好人性的赞颂（一件小事中车夫撞了人之后。
）7.小说情节，结构模式：（1）看/被看模式，例如《示众》里面因为一个示众的罪犯而引起的人们的聚集,将看与被看体现得淋漓尽致.罪犯被人看,也在看别人,而围观的人们在相互的看,又被看；（2）离去-归来-再离去的还乡模式，例如《故乡》，小时候看到的闰土形象，后来出去读书回来时再看到润土，此时的形象完全不同了，后面又离开了故乡，体现了这一模式；8.阿Q的精神特征：一般特征：遵守“男女之打防”，盲目排外；主要特征：精神胜利法，虚妄自大，麻木健忘，自轻自贱，化丑为美，欺软怕硬；9.问题小说，针对社会现象，人生问题，提出问题，试图解决问题核心，人生目的，意义，价值题材；主题：个性自由，恋爱婚姻，伦理道德，妇女解放故事社会（问题）代表作家：冰心，庐隐，地山10.问题小说衰落的原因：1.一般只是提出问题而不能正确回答问题或是抽象的“爱的哲学”或是皈依宗教信仰等，削弱了作品的思想艺术力量，客观上也造成某些积极影响；2.在艺术上问题讲说比文学革命初期的作品元素，更多的摆脱了旧小说的痕迹，但作品视野比较狭窄往往承载概念化的毛病。
中国现当代文学三十年
戏剧
一广场戏剧 1 国统区的无产阶级戏 剧 2解放区的红色戏剧 3九一八后的国防戏剧 4田汉洪深的戏剧创作 5熊佛西的农民戏剧实 验二剧场戏剧曹禺夏衍 李健吾袁牧之宋之的陈 白尘
第三编 第三个十年
一．论争 1 关于“民族形式”问题的论争 2 关于文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争 3 关于现实主义和“主观”问题的论争 二．文艺理论 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 三．文学创作（一） 小说、诗歌、散文、戏剧。 三．文学创作（二） 国统区文学、解放区文学、孤岛文学、沦陷区文 学。
巴金
巴金的中、长篇小说带有强烈的主观性、抒情性， 与茅盾、老舍的客观性、写实性的中、长篇一起， 构成了现代文学第二个十年中、长篇小说的艺术高 峰。 第二个十年： 小说：内容：“青年世界” 艺术：主观性、抒情性，情感汪洋恣肆，语 言行云流水。 第三个十年： 小说：内容：1旧家庭的没落 2抗战时期现实生活 艺术：单纯、朴素、流畅中表现鲜明的感情，以 情动人是其一贯的风格。
老舍
小说：内容：市民世界 艺术：“京味”与幽默是其独 特的风格
曹禺
戏剧：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》 《家》五部经典 内容：追索现实背后深处的人生、人性、 人的生命存在的奥秘。 艺术：“大融合”的戏剧境界。
沈从文
小说：内容：湘西世界 艺术：发展了一种特殊的小说 体式：文化小说、诗小说或抒情小 说，被称为“文体作家”。 2追求纯、真的美文效果。
中国现当代文学三十年
第一编 第一个十年(1917-1927年)
第二编 第二个十年(1928-1937年6月) 第三编 第三个十年(1937年7月-1949年9月)
现当代文学重要作家
第一编 第一个十年 （1917年——1927年）
现当代文学三十年
一、填空题1、叶圣陶《潘先生在难中》标志前期最高成就。
2、巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》。
3、沈从文是京派小说的领衔者，《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧，一部带“牧歌”情味的乡土小说。
4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。
5、赵树理《小二黑结婚》。
6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》。
二、名词解释1、新文化运动------1917年，《新青年》由上海迁京。
胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》。
这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。
其本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。
并于1919年借“五四”运动将整个新文化与新文学运动推向高潮。
2、问题小说------1919年初，《新潮》杂志创办。
当时全社会都来探究“人生究竟是什么”这样严肃的问题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。
罗家伦的《是爱情还是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人？》等，显露了“问题小说”的端倪。
冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创“问题小说”的风气。
到1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。
其形成有多方面的原因。
首先，作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。
其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。
特征：它流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。
其探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛，比较形而上些，“虚”些。
作者的生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手，用力开掘的作品尚不多，概念化、简单化。
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第一编第一个十年（1917—1927）1.1915年9月，陈独秀发表《新青年》标志新文化运动的开始；1917年胡适发表《文学改良刍议》是文学革命的第一篇宣言。
2.文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人周作人、沈雁冰、许地上、王统照等等；月刊《小说月报》；写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义。
3.文学革命取得重大胜利是白话文推翻文言文，白话文获得全面的推广；4.创造社于1921年6月在日本东京成立，成员：郭沫若、张资平、郁达夫等等，都是在日本留学的学生；创造社的文学活动以“五卅”为界分前后期，前期为艺术而艺术，后期同情无产阶级革命；5.新月社、语丝社6.鲁迅主要作品《呐喊》《彷徨》深刻思想主题：国民性与人性主题（1）对旧中国不幸人生的艺术概括（例如啊Q的不幸人生）（2）对封建礼教“吃人”本质的彻底揭露（《狂人日记》《祝福》）（3）对国明精神弱点的揭露批判（阿Q精神、阿Q主义）（4）对普遍存在的人与人之间隔膜，冷酷关系的揭露批判（祝福中的人们把祥林嫂的悲剧作为茶余饭后的谈资（5）对知识分子悲剧命运的思考（伤逝中）（6）对美好人性的赞颂（一件小事中车夫撞了人之后。
）7.小说情节，结构模式：（1）看/被看模式，例如《示众》里面因为一个示众的罪犯而引起的人们的聚集,将看与被看体现得淋漓尽致.罪犯被人看,也在看别人,而围观的人们在相互的看,又被看；（2）离去-归来-再离去的还乡模式，例如《故乡》，小时候看到的闰土形象，后来出去读书回来时再看到润土，此时的形象完全不同了，后面又离开了故乡，体现了这一模式；8.阿Q的精神特征：一般特征：遵守“男女之打防”，盲目排外；主要特征：精神胜利法，虚妄自大，麻木健忘，自轻自贱，化丑为美，欺软怕硬；9.问题小说，针对社会现象，人生问题，提出问题，试图解决问题核心，人生目的，意义，价值题材；主题：个性自由，恋爱婚姻，伦理道德，妇女解放故事社会（问题）代表作家：冰心，庐隐，许地山10.问题小说衰落的原因：1.一般只是提出问题而不能正确回答问题或是抽象的“爱的哲学”或是皈依宗教信仰等，削弱了作品的思想艺术力量，客观上也造成某些积极影响；2.在艺术上问题讲说比文学革命初期的作品元素，更多的摆脱了旧小说的痕迹，但作品视野比较狭窄往往承载概念化的毛病。
问题小说成为特定历史阶段的文字现象的过去，但它关注社会现实人生的传统，却对许多作家的现实主义创作道路发生了深刻影响。
11.冰心早期的代表作《超人》，冰心体：不是情节的铺张而着力于揭示人物的内心里路，或侧重抒发作者对生活的主观感受；12.乡土小说指的是二十年代初、中期，一批寄居北京、上海的青年作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。
乡土小说的特征：首先以批判的眼光审视故乡风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺和批判。
其次，同情与批判、讽刺与哀怜，悲喜交融的美好风格。
第三，对故乡的眷恋，而这眷恋又往往与某种失落感相交织，因而小说大都具有忧郁的抒情调子，第四，智力描写故乡的风土人情。
13.郁达夫笔下零余者的形象：零余者所表现出来的主要特点，怀才不遇，有着报国无门的怨恨，时常失业贫困的阴影一直伴着他们有正义感，愤世嫉俗，然软弱无力，自卑推搪感伤，忧郁，内向，耳朵敏感孤傲，妇幼自卑，纵情酒色，以致心里变态有着赶上放荡的愤世嫉俗。
14.郭沫若《女神》的地位：开五四先锋的代表性作品。
15.小诗体兴盛于1922年到1923年创作特点即兴式短诗三五行为一首，表现刹那的感受，寄托哲理情思。
代表作品小诗集宗白华的流动俩宋代的碗诗冰心的繁星和春水。
16.语丝社：1924年11月，在北京创刊《语丝周刊》，代表作家鲁迅、周作人和林语堂等。
语丝文体：排旧促新、放纵而谈、古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格，这种鲜明的文体风格，被称作语丝文体。
第二编第二个十年（1928年到1937年6月）这一时期文学流派，左翼文学、自由主义作家的文学及其他多种倾向文学彼此互竞，共同丰富者三十年代的文学创作。
17.左联于1930年3月2日在上海成立，全称“中国左翼作家联盟”理论纲领宣告“我们的艺术是反对封建阶级的，反对资产阶级的，又反对“失掉了社会地位的小资产阶级的倾向”，并且表明要“援助而且从事无产阶级艺术的产生。
”“左联”的功绩：“左联”先后出版的刊物有《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》《文学周报》《文学导报》《文学》半月刊等。
（1）.成立马克思主义文艺理论研究会。
（2）.自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系（3）.推动了文艺大众化运动。
18.左联的缺失：思想理论上——教条主义，组织上——宗派主义与关门主义。
19.矛盾著名的三部曲：（《蚀》的三部曲，包括（《幻灭》，《动摇》，《追求》）；农村三部曲，包括（《春蚕》《秋收》《残冬》）20.矛盾创立了“社会剖析小说”模式：大规模的全景式地反映社会现象，表现各种矛盾斗争，依理性分析来开拓形象思维的深度创作方法，从典型环境坐标来解释并塑造典型人物在戏剧性强的情节中实现人物性格及其成长使。
这种写法逐渐成为左联文学公认的主流，因而影响深远。
21.老舍笔下的市民世界有老派市民新派市民正派市民三种。
22.茅盾《子夜》的人物形象：封建地主系列：吴老太爷：一具句古老的封建僵尸；曾沧海：人称“曾剥皮”，地道的靠地主租剥削的土皇帝、地头蛇。
冯云卿：靠放“高利贷”起家的地主。
这个形象是《子夜》封建地主系列中刻画最成功的一个。
他体现了资本主义金钱势力对中国固有的封建伦理和宗法观念的彻底破坏，也体现了封建地主阶级向资本主义势力的转化。
23.祥子人物形象：曾经正直，热爱生活的劳动者。
随着生活愿望的破灭，“他吃，他喝，他嫖，他赌。
他懒，他狡猾，他占便宜，他打架。
为了几个钱出卖人命。
小说结束时他已经沦为行尸走肉般的无业游民。
24.祥子悲剧命运的多重含义：城市平民的命运悲剧、城市文明病与人性的冲突。
25.《骆驼祥子的主题》：（对城市文明病与人性关系的探讨）社会层面：反映旧中国城市底层人民的苦难生活、社会批判，包括国民性批判的内涵；文明与人性关系的层面：文明失范如何引发城市中的人性的污蚀，对病态的城市文明给人性带来的伤害深深忧虑。
26.老舍作品的“京味”体现在哪些方面：北京文化对老舍创作的影响（1）取材北京市民凡俗生活，富有地域文化特色。
包括风俗的描写。
（2）对北京社会生活文化心理结构的揭示，如“官祥”的体面，排场，气派和礼仪。
追求懒散，谦和，温厚的生活等等。
（3）创造性运用北京市民俗白浅易的口语。
（4）带有北京市民文化烙印的幽默和趣味。
27.巴金的《爱情三部曲》——《雾》、《雨》、《电》《激流三部曲》——《家》、《春》、《秋》28.《家》里觉新的人物形象，他难于自拔的思想，矛盾，善良清醒，委曲求全，怯懦顺从以及人格分裂的悲剧命运。
是一个多余的人的形象。
29.巴金《寒夜》中人物形象分析，汪文宣她是一个善良，胆小，懦弱的性格是一个多余的人的形象曾树生形象的多为信年轻美丽思想开放，富有活力，内心孤独苦闷，具有性格悲剧和社会悲剧。
30.沈从文一生的小说创作，由两部分组成：“湘西小说”“优美、健康、自然，而又不有悖乎人性的人生形式。
”理想人性和人生的追求者：湘西人性中的美与善的悲剧性思考。
《萧萧》、《边城》等。
都市系列小说：现代文明中传统美好人性的迷失：对城市人性的丑陋描绘和讽刺两相对照中人的生存状态。
《绅士的太太》（对上层社会中，家庭中人性丑陋的描绘）、《八骏图》（对知识分子所谓教授们的人性丑陋的描绘）。
31.左翼小说的特点：1.题材开掘的巨大现实性，阶级视角的社会批判性，广阔生活图景的写实性；2.崇高美、悲壮美的美学品质。
32.丁玲的代表作品《莎菲女士的日记》：莎菲女性人物形象——满带着五四以来时代的烙印，心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性叛逆的绝叫者，叛逆的，苦闷的，彷徨的知识女性形象。
33.京派的特点：人道主义为根基的为人生的创作思想，有文化层面探讨人性、人生和国民性。
多写自然风物、纯真爱情、童心、原始淳朴的人性美和人情美，时或对都市上流社会发出讽刺。
艺术上化“古”纳“洋”，熔写实、浪漫、记“梦”、象征与一炉，把现代抒情写景写意小说推向一个新的阶段。
34.“中国诗歌会”成立于1932年9月。
创作特点：（1）描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治或社会主题。
农民苦难及反抗，反帝抗日等；（2）直抒胸臆，直接描摹，不同意象；（3）语言通俗，体式自由。
35.戴望舒诗作诗歌艺术历程分为两个阶段，1早年的诗作多写爱情的苦闷和个人的忧愁，例如《残花的泪》，《我的素描》等同时也有义愤知音，如忧郁的塑造了两类抒情形象苦闷的孤独者、飘忽秋苑的少女，代表作《雨巷》。
分析《雨巷》的创作背景，主题36.戴望舒抗战前后诗风发生的变化：抗战前描写爱情的苦闷和个人的忧愁等表现“孤独者”的形象，采用现代派诗歌的创作风格。
抗战爆发后，内容上，关注国家民族命运，在民族的苦难中审视个人的不幸。
思想上回荡着爱国主义的激情。
表现方法上，写实与象征结合。
形式上，已半格律的自由体为主。
如《狱中题壁》，《我用残损的手掌》等。
37.鲁迅《故事新编》收入了，1922年——1935年间创作的短篇小说八篇，分别是《补天》、《奔月》、《铸剑》、《理水》、《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》。
38.林语堂“论语派”特点：以刊笔小品文为主，提倡幽默、闲适和独抒性灵的小品，提倡对现实做冷静起远的旁观，采取与现实拉开距离的自由主义立场，主张“以自我为中心，以闲适为笔调”，“宇宙之大，苍蝇之微皆可取材”。
39.曹禺《雷雨》的主题：（1）命运主题，“一部雷雨全都是巧合”；（2）批判封建家长制、批判父权、夫权写雷雨是为了反封建人物形象分析：周朴园，带有浓厚封建性的反动资本家典型，封建本性和资产阶级本性集于一身。
（1）专横冷酷，从对蘩漪的态度进行分析。
例如在雷雨中说，“你怎么下来了，完全好了吗？”，“你应该在到楼上去休息”。
（2）自私伪善，对侍萍的态度，可以体现出来，如“三十年的功夫，你还是找到这儿来了。
”（3）凶残狠毒，从对大海的态度进行分析。
蘩漪的人物形象：是雷雨众多人物中塑造的最成功的一个，是“雷雨式的性格”，性格复杂，但十分真实，有反抗，勇于追求个人幸福。
乖戾、孤傲、歹毒。
周朴园与蘩漪的四次正面交锋。
蘩漪的反对和叛逆行为分析。
蘩漪的觉醒意识与忘我的追求。
第三编：第三个十年（1937年7月到1949年9月）40.国统区的基调表现为昂扬激奋的英雄主义。
解放区创作的基调则是明朗朴素。
41.孤岛文学的定义：1937年11月上海沦陷后，有一部分留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家仍然坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗日救亡运动，史称“孤岛文学”。