中国现当代文学史30年代整理
现当代文学三十年
现当代文学三十年第一编第一个十年（1917—1927）1.1915年9月，独秀发表《新青年》标志新文化运动的开始；1917年适发表《文学改良刍议》是文学革命的第一篇宣言。
2.文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人作人、雁冰、地上、统照等等；月刊《小说月报》；写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义。
3.文学革命取得重大胜利是白话文推翻文言文，白话文获得全面的推广；4.创造社于1921年6月在日本东京成立，成员：郭沫若、资平、郁达夫等等，都是在日本留学的学生；创造社的文学活动以“五卅”为界分前后期，前期为艺术而艺术，后期同情无产阶级革命；5.新月社、语丝社6.迅主要作品《呐喊》《彷徨》深刻思想主题：国民性与人性主题（1）对旧中国不幸人生的艺术概括（例如啊Q的不幸人生）（2）对封建礼教“吃人”本质的彻底揭露（《狂人日记》《祝福》）（3）对国明精神弱点的揭露批判（阿Q精神、阿Q主义）（4）对普遍存在的人与人之间隔膜，冷酷关系的揭露批判（祝福中的人们把祥林嫂的悲剧作为茶余饭后的谈资（5）对知识分子悲剧命运的思考（伤逝中）（6）对美好人性的赞颂（一件小事中车夫撞了人之后。
）7.小说情节，结构模式：（1）看/被看模式，例如《示众》里面因为一个示众的罪犯而引起的人们的聚集,将看与被看体现得淋漓尽致.罪犯被人看,也在看别人,而围观的人们在相互的看,又被看；（2）离去-归来-再离去的还乡模式，例如《故乡》，小时候看到的闰土形象，后来出去读书回来时再看到润土，此时的形象完全不同了，后面又离开了故乡，体现了这一模式；8.阿Q的精神特征：一般特征：遵守“男女之打防”，盲目排外；主要特征：精神胜利法，虚妄自大，麻木健忘，自轻自贱，化丑为美，欺软怕硬；9.问题小说，针对社会现象，人生问题，提出问题，试图解决问题核心，人生目的，意义，价值题材；主题：个性自由，恋爱婚姻，伦理道德，妇女解放故事社会（问题）代表作家：冰心，庐隐，地山10.问题小说衰落的原因：1.一般只是提出问题而不能正确回答问题或是抽象的“爱的哲学”或是皈依宗教信仰等，削弱了作品的思想艺术力量，客观上也造成某些积极影响；2.在艺术上问题讲说比文学革命初期的作品元素，更多的摆脱了旧小说的痕迹，但作品视野比较狭窄往往承载概念化的毛病。
中国现当代文学第七章++30年代小说
第七章：三十年代的小说三十年代即第二个十年，1927——1937年的小说，这是现代文学史上小说创作的高峰期。
这时期，政治和商业对小说的介入十分明显，以至造成以“左联”为核心的左翼，远离文学党派性和商业性的“京派”，和最接近读书市场的“海派”。
我们这节课先来学习左翼小说。
第一节左翼文学一、“左联”早期小说30年代小说一个重要的文学现象，就是“革命+恋爱”的小说模式的出现，即“普罗小说”的出现。
（一）、“普罗小说”主要成员：主要是太阳社成员，如蒋光慈、洪灵菲、楼建南，还有后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉等。
左联准备期间的小说，以蒋光慈为代表。
“普罗小说”的代表作家也是蒋光慈。
左翼文学中，蒋光慈影响最大，是革命文学的元老。
1、蒋光慈蒋光慈（1901——1931），又名蒋光赤，安徽六安人，与胡适同乡。
1924年从苏联回国后，积极倡导无产阶级革命文学，并发起组织了革命文学社团太阳社，先后主编了《太阳月刊》、《新流月刊》、《拓荒者》等鼓吹左翼革命文学的刊物，积极推进无产阶级革命文学运动的发展。
《新梦》是蒋光慈的第一部诗集，也是中国现代文学史上第一部为十月革命和社会主义新生活尽情歌唱的诗集。
蒋光慈的第二部诗集《哀中国》。
1925年五卅运动中写有第一部中篇《少年漂泊者》（1926），短篇集《鸭绿江上》（1927）。
1927年又完成了反映上海工人起义的《短裤党》（1927），较早地描写了工人运动中的共产党员与先进工人。
大革命失败后，又写了中长篇小说《丽莎的哀怨》，《野祭》（1927），《冲出云围的月亮》（1930）、《菊芬》（1928）、《最后的微笑》（1928），文学出版界进入了一个“蒋光慈时代”。
由于蒋光慈当时在普罗文学中有较大的影响力，而“革命”与“恋爱”又颇符合当时的一些革命青年的口味，所以这种模式一经问世，便在左翼文坛中迅速蔓延开来。
2、华汉华汉（即阳翰笙1902——1993），曾参加过创造社，是初期普罗文学的一位多产作家。
现当代文学三十年
一、填空题1、叶圣陶《潘先生在难中》标志前期最高成就。
2、巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》。
3、沈从文是京派小说的领衔者，《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧，一部带“牧歌”情味的乡土小说。
4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。
5、赵树理《小二黑结婚》。
6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》。
二、名词解释1、新文化运动------1917年，《新青年》由上海迁京。
胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》。
这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。
其本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。
并于1919年借“五四”运动将整个新文化与新文学运动推向高潮。
2、问题小说------1919年初，《新潮》杂志创办。
当时全社会都来探究“人生究竟是什么”这样严肃的问题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。
罗家伦的《是爱情还是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人？》等，显露了“问题小说”的端倪。
冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创“问题小说”的风气。
到1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。
其形成有多方面的原因。
首先，作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。
其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。
特征：它流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。
其探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛，比较形而上些，“虚”些。
作者的生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手，用力开掘的作品尚不多，概念化、简单化。
中国现代文学三十钱理群现当代文学文学考研笔记最全名词解释 作家、代表作品分析
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
n“人的文学”：1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。
周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。
这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
鲁迅《估学横》，批驳。
n文学研究会：成立于1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶叶绍钧等12人。
会刊：《小说月报》。
宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
注重文学的社会功利性，被看做“为人生而艺术”的一派，现实主义的一派。
以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。
n创造社：成立于1921年6月。
日本东京。
郭沫若，张资平，郁达夫，田汉等。
我国现代文学三十年(钱理群版)现当代文学文学考研笔记最全名词解释作家、代表作品分析
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
n“人的文学”：1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。
周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。
这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
鲁迅《估学横》，批驳。
n文学研究会：成立于1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶叶绍钧等12人。
会刊：《小说月报》。
宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
注重文学的社会功利性，被看做“为人生而艺术”的一派，现实主义的一派。
以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。
n创造社：成立于1921年6月。
日本东京。
郭沫若，张资平，郁达夫，田汉等。
《现当代文学三十年》
《现当代文学三十年》复习整理一、文学常识1、茅盾（1896～1981）原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人，现代著名作家、文化活动家和社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。
茅盾是1927年9月，发表第一篇小说《幻灭》时开始使用的，后来成为他最主要的笔名。
以茅盾为首的这一类小说，被成为“社会剖析小说”。
◆主要创作：◇1927——1929年创作初期——“写人生”☆《蚀》的三部曲：长篇小说《幻灭》（1927.9）——静女士《动摇》（1928.1）——方罗兰（代表知识分子）、胡国光《追求》（1928.6) ——现实主义者：王仲昭、理想主义者：张曼青、浪漫主义者：章秋柳（女）悲观主义者：史循☆1928年6月去日本，客居日本期间写有（1）长篇小说《虹》（未完）（1929.6）——梅行素（女）（2）论文《神话杂论》、《西洋文学通论》、《北欧神话ABC》、《中国神话研究ABC》《从牯岭到东京》、《读〈倪焕之〉》（1929.5）等。
（3）第一篇短篇小说《创造》（1928年）☆散文：（1）《卖豆腐的哨子》、《雾》、《虹》，这些作品仲的哨音、浓雾、泥雨、彩虹为象征性投诉感情的对象，表达作者与大革命失败后一个时期的苦闷、孤寂和不但沉溺的个人心态，风格是沉潜、惆怅的。
（2）左联期间，以《雷雨前》为代表，这是一篇类似高尔基《海燕》式的文字，痛过寓意表达出迎接革命风暴到来的昂扬情绪。
◇1930—1937年创作的成熟期，大规模的描写中国社会全景的创作计划——“写社会”☆中篇《路》、《三人行》☆长篇小说（1）《子夜》（1931年创作，1933年出版），瞿秋白称其为，“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。
——民族资本家吴荪甫，茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”——买办资本家赵伯韬——女性张素素、林佩瑶（2）1937年抗战初期完成他长篇“急就章”《第一阶段的故事》（未完成）——何耀先☆短篇小说（1）《林家铺子》，代表茅盾短篇小说的最大成就，写小商人的命运。
现当代文学（30年）学霸整理版
现当代⽂学（30年）学霸整理版《当代⽂学史》学霸整理版绪论/⽂艺运动1、第⼀次全国⽂代会对于当代⽂学的作⽤和意义⽂学⼀体化的实施（第⼀次全国⽂代会）（1）确⽴了⽑泽东⽂艺思想的指导地位；（2）对抗战以来的中国⽂艺运动进⾏总结，把解放区⽂艺树为全国⽂艺今后的发展范例；（3）对⽂学阵营与作家⾝份进⾏划分和规定；（4）通过成⽴⽂联、作协等⽂艺机构，实现了⽂艺⼯作的体制化。
意义：⼤会标志着中国现代⽂学阶段的终结，也是中国当代⽂学的开端。
2建国初期有哪三次⼤的⽂艺批判运动1951年对电影《武训传》的批判1953年对俞平伯《红楼梦》研究和胡适思想的批判1955年对胡风⽂艺思想和“胡风反⾰命集团”的批判3、60年代初期，党对⽂艺政策的调整如何得以表现？（三次会议）1961.6⽉/ 新侨会议周总理发表讲话，提倡发扬艺术民主，尊重艺术规律。
会上拟定了“⽂艺⼋条”。
1962.2⽉/ ⼴州会议周总理在报告中，肯定了知识分⼦的进步作⽤。
陈毅指出，应该摘掉知识分⼦的资产阶级帽⼦。
会上给三个挨批的话剧平了反，如《洞箫横吹》（海默）、《同⽢共苦》（岳野）、《布⾕鸟⼜叫了》（杨履⽅）1962.8⽉/ ⼤连会议邵荃麟针对创作题材单调、⼈物概念化、⾰命现实主义精神不⾜的创作倾向，提出了关于“现实主义深化”、“写中间⼈物”的⽂艺主张。
4、当代⽂学的性质、特点、双百⽅针性质：中国当代⽂学，是1949年7⽉全国第⼀次⽂代会召开以来的⽂学，它主要指新中国⽂学。
当代⽂学坚持⽂艺为⼈民服务、为社会主义服务的根本⽅向，就其主体⽽⾔，它是⽆产阶级领导的社会主义性质的⽂学；就其地域空间和⽂学格局来看，台港澳⽂学是中国当代⽂学不可分割的组成部分特点①当代⽂学与现代⽂学有密切联系，它是20世纪中国⽂学的组成部分②当代⽂学与当代社会政治有密切联系，始终贯穿着⽂艺思想⽃争和⽂艺运动③当代⽂学坚持⾰命现实主义创作原则，⼜有新发展④当代⽂学具有⼴泛的⼈民性和鲜明的社会主义倾向。
中国现当代文学史30年代整理
第九章文学思潮与运动（二）一、填空题1．最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是创造社和太阳社。
2．中国左翼作家联盟1930 年成立于上海。
3．新月社后期，梁实秋宣扬人性论，反对无产阶级革命文学。
4、1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的论争，即国防文学和民族革命战争的大众文学之争。
5．30年代的自由主义文学思潮主要有新月派、论语派、自由人、第三种人等。
6、1930年到1931年，由潘公展等国民党党员组成了“民族主义文学”，其代表作有《国门之战》、《黄人之血》。
二、名词解释1、左联中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的统一战线组织，左联的成立，推动了左翼文学运动的迅猛发展。
2．普罗文学1928年到1930年的革命文学，描写现实革命斗争题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的不幸与走向革命的必然历程太阳社后期创造社成员，蒋光慈。
洪灵菲。
郑伯奇。
华汉，咆哮了的土地3、“两个口号”论争发生于1935年下半年到1936年上半年，左翼文艺界围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论，是左翼文学界内部的思想分歧和论争。
4、京派京派是30年代自由主义文学流派，围绕《骆驼草》、《大公报·文艺》副刊形成的团体，主张文艺关注人生，但和政治保持距离，代表作家有周作人、沈从文、萧乾等。
5、论语派论语派是30年代的一个散文流派，提倡幽默、闲适的小品文，代表人物有林语堂、陶元德等。
6、民族主义文学民族主义文学是30年代初的国民党文学派别，宣扬封建意识和法西斯思想，代表人物有潘公展、黄震遐等。
三、简答题1．左联成立后进行过哪几次思想论争？一是1928－1930年左翼文坛和新月派的论战。
新月派的“人性论”观念受到左翼作家的批判。
二是1930－1931年和国民党“民族主义文学”的论争。
鲁迅等人揭露了他们的“庞大派文学”的实质。
三是1931－1933年左联和“自由人”、“第三种人”的论争。
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第九章文学思潮与运动（二）一、填空题1．最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是创造社和太阳社。
2．中国左翼作家联盟1930 年成立于上海。
3．新月社后期，梁实秋宣扬人性论，反对无产阶级革命文学。
4、1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的论争，即国防文学和民族革命战争的大众文学之争。
5．30年代的自由主义文学思潮主要有新月派、论语派、自由人、第三种人等。
6、1930年到1931年，由潘公展等国民党党员组成了“民族主义文学”，其代表作有《国门之战》、《黄人之血》。
二、名词解释1、左联中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的统一战线组织，左联的成立，推动了左翼文学运动的迅猛发展。
2．普罗文学1928年到1930年的革命文学，描写现实革命斗争题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的不幸与走向革命的必然历程太阳社后期创造社成员，蒋光慈。
洪灵菲。
郑伯奇。
华汉，咆哮了的土地3、“两个口号”论争发生于1935年下半年到1936年上半年，左翼文艺界围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论，是左翼文学界内部的思想分歧和论争。
4、京派京派是30年代自由主义文学流派，围绕《骆驼草》、《大公报·文艺》副刊形成的团体，主张文艺关注人生，但和政治保持距离，代表作家有周作人、沈从文、萧乾等。
5、论语派论语派是30年代的一个散文流派，提倡幽默、闲适的小品文，代表人物有林语堂、陶元德等。
6、民族主义文学民族主义文学是30年代初的国民党文学派别，宣扬封建意识和法西斯思想，代表人物有潘公展、黄震遐等。
三、简答题1．左联成立后进行过哪几次思想论争？一是1928－1930年左翼文坛和新月派的论战。
新月派的“人性论”观念受到左翼作家的批判。
二是1930－1931年和国民党“民族主义文学”的论争。
鲁迅等人揭露了他们的“庞大派文学”的实质。
三是1931－1933年左联和“自由人”、“第三种人”的论争。
论争的中心是文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题。
2．简析“两个口号”论争的背景及意义。
1935年下半年，党中央提出建立抗日民族统一战线的策略。
上海文学界地下党领导于1935年底提出“国防文学”口号。
1936年4月，鲁迅、冯雪峰等为了补救“国防文学”在意义上的不明了性，又提出了“民族革命战争的大众文学”的口号。
主张国防文学的人对此指责，于是发生了长达四五个月的两个口号的论争，使左翼文学处于分裂状态。
这场论争，是左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。
左翼文艺界通过论争达到了团结，为过渡到下一个时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线奠定了基础。
3．简析京派的文学主张。
京派的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，高蹈于现实功利之上，强调艺术的独立品格。
他们的文学思想是以讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观。
四、论述题1．无产阶级革命文学兴起的背景。
1927年，无产阶级革命文学运动（左翼文学运动）兴起于上海，有其历史原因：一、国民党破坏了国民革命统一战线，开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局，有必要提出和建设与革命步调一致的无产阶级文学。
二、1928年前后，国际无产阶级运动蓬勃开展，使中国作家受到很大鼓舞。
三、大革命失败后，许多革命作家到达上海，他们经历了阶级斗争的风云变幻，思想进一步革命化。
从混合型的革命文学，进而提倡无产阶级革命文学。
2．试析无产阶级革命文学倡导者们的主张及其不足。
无产阶级革命文学倡导者们的主张主要有：文学是有阶级性的，无产阶级文学的发生有其历史背景及必然性；文学是宣传的武器，无产阶级文学是从无产阶级的阶级意识里产生出来的一种斗争的文学；无产阶级文学的作者，最重要的是获得无产阶级的阶级意识，克服一切资产阶级小资产阶级思想，等等。
但是，无产阶级革命文学的倡导者们，对马克思主义的理解是粗浅的，存在着片面性和机械论的错误，尤其是受苏联“拉普”的影响，他们的主张也有不少错误：第一，他们对于当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点。
第二在文艺思想上，他们夸大文学的作用，说文学能“组织生活”，文学要“超越时代，创造时代”。
他们在强调文艺的宣传作用时，忽视文艺的特征，甚至鼓吹标语口号文学。
第三，他们认为，建设无产阶级革命文学，实行文学的方向转换，必须对“五四”以来的文学进行批判，他们把批判的矛头指向鲁迅、茅盾等作家，从而爆发了鲁迅、茅盾等与创造社、太阳社关于革命文学的论争。
3．试析左联的成就。
第一，左联的成立，推动了左翼文艺运动的迅猛发展。
左联成为党领导下的革命作家的统一组织，先后成立了剧联、中国诗歌会等组织。
左翼文艺运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动。
左联对国民党文化“围剿”进行了艰苦卓绝、卓有成效的斗争。
第二，左联十分重视理论批评，把马克思主义的理论研究作为主要工作方针之一，进一步开展了马克思主义文艺理论的传播、学习和运用。
左联先后开展三次规模较大的文艺大众化讨论，左联还同新月派、民族主义文学、“第三种人”、“自由人”等进行论争。
第三，左联重视培养青年文学作者，吸收革命的文学青年参加左联，组成小组。
新文学第二代作家的大部分，是在左翼文学运动的影响、培育下产生的，为新文学增加了一批新生力量。
4．分析无产阶级革命文学思潮的主流及缺失。
革命文学思潮，就其主流而言，是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但是由于种种复杂的原因，革命文学思潮中也掺杂了严重的机械论的庸俗社会学的理论错误。
突出表现在两个观点上。
一是文学和革命的关系。
文学事业应当成为无产阶级事业的一部分，成为“齿轮和螺丝钉”，但是，又不能忽略文艺的独特性，应该尊重文学自身的特点，不能同党的其他事业相混同。
左翼作家强调了“齿轮和螺丝钉”的一面，甚至不适当地引申、夸大，而严重忽视了文学自身的特性。
革命文学中的这种左倾思潮，对左翼文学的健康发展，产生了消极的影响。
二是文学和群众的关系问题。
文学要为劳动人民服务，但却不应俯就大众、迎合大众、媚俗大众。
在向大众普及的同时，也要不断拣一些新的东西提高他们，帮助他们前进。
左翼作家们的缺失就在于未能将一些新的思想内容、新的表现方法、新的语言和形式，拣选后逐渐地加进去，在普及的同时逐渐提高大众的鉴赏水平。
因此，革命文学思潮是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但同时也掺杂了许多“左”的错误思潮，直至左联后期，也还比较严重。
第十四章小说（二）一、填空题1．李劼人的连续性历史题材长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇动乱的社会图景。
2．李劼人的连续性历史题材长篇小说被郭沫若称为“小说的近代史”。
3．新感觉派小说主要受到弗洛伊德学说和日本新感觉派和法国都市主义文学小说的影响，运用精神分析与直觉、变形等现代派手法。
4．施蛰存早期的短篇集《上元灯》已表现出擅长刻画人物心理尤其是青年初恋心理的特点。
5．《梅雨之夕》的作者是施蛰存。
6．《善女人行品》和《小珍集》表现出施蛰存自心理分析小说向现实主义小说的归位。
7．穆时英被称为新感觉派的“圣手”。
8．《夜总会里的五个人》的作者是穆时英。
9．刘呐鸥的代表作是《都市风景线》。
10．《少年漂泊者》的主人公是汪中。
11．蒋光慈的《短裤党》是一篇报告文学式的小说，描写了上海工人的三次武装起义。
12．取材于南方农民运动的长篇《田野的风》是蒋光慈最后也最为成熟的一部小说。
13．萧涧秋是一个追求精神自由的知识分子形象。
14．柔石的《为奴隶的母亲》控诉了“典妻”制度下妇女的凄惨遭遇。
15．艾芜的《南行记》是一部流浪者的手记，带有若干自传的成分。
16．云普叔是叶紫小说《丰收》中的人物。
17．萧军的成名作是《八月的乡村》，这部小说曾受鲁迅的称赞。
18．萧红的成名作是《生死场》，被鲁迅称为是“力透纸背的，表现了北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”。
19．萧红的《呼兰河传记》是一部回忆性、自传性的小说。
二、名词解释1、“革命小说”派“革命小说”派是指崛起于二十年代末三十年代初以蒋光慈为代表的一个急进的现代小说流派。
主要成员都是后期创造社和太阳社成员：蒋光慈、洪灵菲、阳翰笙、钱杏邨。
2、新感觉派小说20世纪30年代，反映光怪陆离的都市生活的小说流派。
主要作家有刘呐鸥、施蛰存、穆时英等。
新感觉派小说的主要特点是：（1）在快速的节奏中表现现代半殖民地大都市畸形、病态的生活和人物。
（2）主观感觉印象的刻意追求和小说形式技巧的花样翻新。
（3）运用弗洛伊德精神分析学说，写人物的潜意识、微妙心理和变态心理。
如《上海的狐步舞》、《夜总会里的五个人》、《梅雨之夕》等。
3、东北作家群东北作家群亦称“东北流亡者作家群。
指“九·一八”事变以后，陆续从日本帝国主义占领下的东北流亡到关内的一批青年作家。
他们怀着对敌伪的仇恨，对于乡亲的眷恋，以及早日光复国土的愿望，创作了不少反映东北人民斗争生活的作品。
主要作家有萧军、萧红、端木蕻良、舒群、骆宾基等。
影响最大的作品是《八月的乡村》和《生死场》。
5、海派文学海派指20-30年代，上海文坛出现的集中反映十里洋场光怪陆离的都市生活的文学流派。
张资平、叶灵凤等属第一代海派作家。
新感觉派作家是第二代海派作家。
三、简答题1．简析施蛰存心理分析小说的特点。
施蛰存是30年代心理分析小说的代表作家。
他在小说创作中，擅于运用弗洛伊德的精神分析学理论对人物进行深层次的心理分析，挖掘人物的潜意识、隐意识甚至性变态心理，独创了一种新颖的小说样式。
如在《将军底头》中运用现代心理分析方法去重新诠释古代的高僧、名将、公主与草莽英雄，用被压抑的性意识去重新诠释、破解人物行为的动机，从而创造出了一些“现代版”的古人。
而《梅雨之夕》则运用精神分析学极生动地揭示了现代“都市男女”的心理变异，对人物在喧嚣的都市挤压下产生的浮躁、不安、惊惧、疑虑等病态心绪，表现出一丝淡淡的哀愁。
2．简析穆时英新感觉派小说的特点。
2．穆时英被称为新感觉派的“圣手”。
①他擅长于以直觉、多变的画面和快速、跳跃的节奏，表现“都市男女”形形色色的生活及其不安、狂乱的心态。
②他嗜写“十里洋场”中摩登男女的怅惘和肉的迷醉，尤其擅长表现人物在“快乐面具”底下无法排解的孤独感和跌落的悲哀，如《夜总会里的五个人》。
③在技巧上，他大量使用快速、跳跃的节奏，直觉的、印象式的描写，外部行为与不统一的潜意识的并行标示，蒙太奇的组接方式，搭配奇特的变异修辞，来对描写对象进行有多重主观感觉“契人的”、立体的、亦幻亦真的呈示，从而创造了一种主观与现实合于一体的新艺术。
3．分析蒋光慈“革命文学”创作的成就、意义和缺点。