从《茶馆》的用词来品读老舍的语言特色
从《茶馆》的用词来品读老舍的语言特色
摘要：《茶馆》是我国话剧史上的丰碑，也是当代中国戏剧史上的经典之作。
我们从《茶馆》的语言运用中来分析老舍的语言特色，渐成学界研究的一大方向。
现就《茶馆》的叠音词、儿化词、方言词汇、旧词汇等进行探析，来展现老舍在京韵语言创作中的鲜明特色。
关键词：《茶馆》老舍语言特色
关于老舍语言特色的研究，在学界，王晓琴提出老舍的白话语言富有音乐美，饱含哲理趣味；范亦毫提出《茶馆》中的儿化音词汇讲究节奏起伏，令读者朗朗上口；靳新来提出老舍白话的万能观；邱仕华提出老舍语言的生活观等等。
相比于他人对老舍语言的评述，孙钧政提出老舍语言的“控制论”观点，尤其是五四新文化运动对老舍语言的影响最为关键。
本文立足《茶馆》文学本体，从语言学视角来探析其词汇的使用特色，简述如下。
[1]
一、《茶馆》中老舍对叠音词的使用特色
叠音词，顾名思义，其结构讲究字的重叠，而叠音本身，在我国汉语使用中也是一大特色。
比如常用的“白茫茫”、“红彤彤”等，这些叠音词在阅读上朗朗上口，在听觉上拥有美感韵致。
在《茶馆》中，叠音词汇的使用，也是老舍语言的
重要特色之一。
比如有“松二爷文绉绉的，提着小黄鸟笼；常四爷雄赳赳的，提着大而高的画眉笼”，在该语句中，连续用了“文绉绉”、“雄纠纠”两个叠音词汇，来对人物的形象进行生动描绘。
这一叠词结构可以简化为“ABB”句式。
在该结构中，对于重叠词汇只能作为单独语素来用，单独一个“绉”或“赳”无法成词，以用来修饰前面的形容词，在语言表现上具有灵活的使用范围。
同样，还有“AABB”式结构的叠词，比如“今儿个城外头乱乱哄哄”，其中的“乱乱哄哄”与“文绉绉”等相比更为复杂，“哄哄”二字还要修饰前面的“乱乱”，而对于“乱乱”、“哄哄”都不能单独成句。
[2]
在语法变体研究中，一些词汇的使用往往可以从变化中来了解其特点。
《茶馆》在语法使用上，也多善于运用重叠形式，来表达不同的语言效果。
比如“捧捧唐铁嘴吧”、“我到后头坐坐去”、“说说吧，十两银子行不行？”等句子中的叠词使用，其形式可以简化为“AA”式，但我们从这些词汇来看，多为单音词，且都是动词。
比如“洗洗涮涮”、“缝缝补补”，“跳跳舞”、“喝喝咖啡”等。
还有一些重叠形式的词汇，其后面需要加宾语，比如“王掌柜，我们出去绕绕”，该句式咋听起来像是有话没有说完，比如“绕马路”，需要在后面加点宾语才行。
但对于《茶馆》中，老舍在运用单音及物动词变为双音重叠形式后，就不再增加宾语，使其成为
一大语言特色。
与上相比，在“AA”式构词结构中，一些动词的叠用，具有较强的韵律美。
比如“??”、“坐坐”、“瞧瞧”、“哼哼”等等，这些叠词的使用，其后不需要增加其他名词。
再者，对于词性而言，动词本身最活跃，在句式表达上更显表现力。
以叠词形式出现，其内涵更加丰富，表意更加深刻形象，特别是一些语言交际中的叠词，其感情色彩也更具特色。
还有一种叠词形式如“AAB”结构，多以动宾结构来表达。
如“歇歇腿”、“唱唱歌”、“评评理”、“说说话”等等，这些以动词为单音形式的叠词结构，在语意上多了风趣幽默，少了严肃，也体现了北京人语言使用中的诙谐态度。
另外，对于“溜达溜达”、“可怜可怜”、“活动活动”等叠词结构，形式为“ABAB”结构，该叠词结构在口语上使用较多，具有较强的心理感染力。
二、《茶馆》中老舍对儿化词的使用特色
汉语中的“儿化”是一大特色，同样在《茶馆》中，也是老舍语言的特色之一。
儿化词本身在语言交际中，使用频率高，在形式上有单音节儿化，也有双音节儿化，以及三音节儿化等等。
在使用中多在词汇进行儿化。
比如“今儿个”、“哥儿们”、“明儿个”等词汇。
当然，对于儿化词，其使用位置并非固定，可以是前，也可以是后，但对于儿化词，都在承担词义的基础上进行儿化。
《茶馆》中对儿化词的使用，多以修饰格、支配格为主。
比如“小辫儿”，“胡椒盐儿”等，
该儿化形式本身并未对语法意义进行改变，而是以儿化形式来来突出“小”的意思。
还有一种是对词性的改变，比如“把本钱拢在一块儿”中“一块儿”，之所以增加儿化，以实现对量词词性的变化，使其表达“一起”，由量词变为副词。
还有典型的句子中有“画儿”，其中的“画”本身为可以是动词，而在儿化后就变成了“名词”，同样的实例有“错儿”、“坠儿”等。
还有一些量词，其在儿化后也可以表示名词，如“三轮儿”、“座儿”等。
但对于一些抽象的儿化用法，比如“黑到头儿天会亮”中的“头”，本身表示人体部位，但对于“头儿”的儿化，其表示为边界。
与之相似的有“门儿”等。
还有一些儿化词汇，表示不同的事物。
如“办一、二百桌满汉全席的手儿”，其中的“手儿”，并非人体的“手”，而是一种本领技能。
与之相似的有戏剧里常常使用的“腔儿”，其本体表示身体某个部位空的地方，儿化后就变成了“腔调”，再延伸为一种?蚓缇缰志缒康取?
儿化后对词汇本身的语体色彩也会带来影响，我们从剧本中的一些儿化词分析来看，如果去掉儿化，则其在阅读中的趣味就变了。
比如“样儿”、“这儿”、“哪儿”、“鸟儿”、“叶儿”、“魂儿”等等儿化词，以及“全村儿”、“玩艺儿”、“撕票儿”、“顺手儿”、“小两口儿”、“大茶馆儿”、“没错儿”等等。
这些儿化词本身与北京方言具有较大关系，以儿化形式出现，并从儿化方式来运用，体现了北京话的艺术风格。
当
然，这些儿化词并未让一些词汇本身发生变化，但对于这些儿化词，儿化的存在，也使得语言的特色有了鲜明对比，尤其是在对北京方言的挖掘与展现上，儿化词的使用，以及突显卷舌的特征，成为老北京方言中最具地域特色、文化特色的语法形式。
我们来探讨语言特色，就要从其语言的形式上，语言使用的场域和表现力上，来挖掘与社会语言相似或相异的地方。
对于北京方言中的儿化语言，具有明显的北京特色，也是构成“北京口语风格”的一大亮点。
所以说，增加一个“儿”字，使其在语言特色及语义风格上有了显著特征。
三、《茶馆》中老舍对方言词汇的使用特色说起方言，老北京方言词汇最具京韵特色。
在《茶馆》剧本中，老舍对北京方言的运用，可谓是匠心独运。
北京方言词汇中，词性表现较多，有副词，有名词，有动词，也有形容词。
与普通话中的词汇相比，北京方言词汇其在次要语素上具有差异性。
比如一些副词词组“正经东西全得连根儿烂！”，对于“连根儿烂”表示彻底烂掉的意思，但其使用在语言语气氛围中更具生活性，也增强了北京方言中的特殊情感。
对于动词的方言，也具有很强的表现力。
与动词搭配的方言词汇，其行文风格更具特点，表现出对事物本质的抽象。
比如“量你也跑不了”，“李三，这儿的茶钱我候啦！”，“甭跟我们拍老腔”等，其中的“量”，表示“思量”，“候”表示“付款”，“拍老腔”最具方言特色，表示“卖弄老资格”。
当然，对
于名词方面的北京方言，其使用具有较强的市井特色。
比如“没辙”中的“辙”，表示“办法”。
在形容词方面，北京方言的使用也有体现，比如“早班儿”表示“早”的意思；“打得紧？”中的“紧”表示“骚乱，不太平”。
通过对北京方言的灵活使用，让《茶馆》语言在表现人物情感，突出交际特色上妙趣横生，也让《茶馆》成为现代汉语作品中，最具有北京方言特色的优秀典范。
四、《茶馆》中老舍对旧词汇的使用特色
作为白话文形式写成的《茶馆》，老舍在语言特色的营造上，也多少保留的对旧词汇的使用痕迹。
词汇本身的延续性、传承性、地域性特点，也会随时代的发展而变化。
同样，在《茶馆》中的那些具有旧时代特色的词汇，也体现了作品所处的时代特征。
《茶馆》的创作背景与当时的时代密切相关，西方经济对我国的影响也是深刻的。
在剧本中将“银圆”称为“现洋”，其语气氛围与当时的社会环境是一致的；还有“草标”，多指集市上较大的旧货等物品；还有“银号”，多指过去的钱庄。
从时代发展来说审视《茶馆》的语言特色，老舌在词汇的运用上也体现了旧社会的意识形态。
比如“将来会给你个县知事做做吗？”，对于“县知事”，本为民国时期的一个县级长官；还有“当差”，旧指小官吏；还有“善扑营”，旧指清廷侍卫；还有“黄龙旗子”旧指满清帝国等。
另外，还有一些词汇以指代行业、身份，比如“女招待”、“跑
堂的”、“掌柜的”等等，与当时社会的一些店铺、行当中的职位有关。
总之，从《茶馆》中的语言词汇使用来分析老舍的用词特色，也为我们更加深刻、全面的了解文本内容，增强阅读趣味，把握作品的情感、文化特色奠定了基础。
同样，对词汇的巧妙运用，尤其是在《茶馆》中体现诙谐幽默生活化的京韵特色，使其成为老舍语言的鲜明特征。
参考文献
[1]李晓霞. 《茶馆》中的儿化[J]. 郑州航空工业管理学院学报（社会科学版），2014，（01）：95-98.
[2]曹珊. 从《茶馆》看老舍的京味特色[J]. 文?W教育（中），2014，（04）：25.。
从《茶馆》看老舍的创作倾向与艺术特色
从《茶馆》看老舍的创作倾向与艺术特色自动化学院,金逸辰,学号1010190427摘要：话剧茶馆是老舍一生中最优秀的戏剧作品，它充分体现了老舍作品的艺术特色和老舍作品的创作倾向。
关键字：老舍/茶馆/语言特点/大众化/民粹思想话剧茶馆是老舍与1956年至1957年间创作的作品。
它是老舍一生中最优秀的戏剧作品。
写茶馆，老舍把写作的题材又重新转向他所熟悉的旧社会。
茶馆共三幕每一幕戏都取用同一个场景，裕泰茶馆。
旧社会的茶馆是一个三教九流的会面之所，因此茶馆就构成了一个小社会。
通过表现茶馆中众人的生活变迁，老舍活灵活现的演示了旧中国的社会情境，以达到其葬送三个时代的写作意图。
茶馆共分为三幕，每一幕老舍都侧重表现一段历史时期，第一幕着重描写大清王朝行将崩毁前的社会场景。
第二幕描写了北洋军阀割据时期的社会情况。
第三幕则描写了抗日战争后期，国民党治下的社会状况。
通过对茶馆与茶客们的生活变迁与心理状态，老舍充分表现了，处于三个时期的中国社会的病态，更表现了人民每况愈下的生活状况与思想精神。
在第一幕中，老舍先用两伙富人为了一只鸽子就差点群架，和贫苦的农民无奈卖女的情节做对比，表现了当时贫富差距的严重分化。
常四爷的感慨引来暗探的抓捕，表现当时的特务密布与言路不开。
还有太监买妻，体现了清末社会的封建腐朽。
但第一幕中，老舍也表现出人民心中希望尚存和人们心中的善念未泯。
体现在第一幕中秦二爷立志开工厂救中国，常四爷为农妇母女买吃食。
两人虽然对对方的观点都不认同，但都是心有善念，心有所志的人。
第二幕中，清王朝已经覆灭，都称社会得到了改良，茶馆也经过了王掌柜的改变，但是社会状况并没有得到改善，新的权贵变本加厉的享受，买姨太太讲究唱落子的坤角，戏班里的女名角。
这更差的环境反倒让刘麻子无所适从了。
而唐铁嘴因为这世道更乱，他能忽悠的人更多倒是过的更自在了。
还有宋恩字和吴祥子两人竟然想到要合买一个老婆，已然是罔顾了伦理。
第三幕结尾，两个民兵对学生不讲任何道理的直接捉拿比起第一幕中对常四爷的因言定罪更加恶劣。
浅析老舍《茶馆》语言的京味儿特色
浅析老舍《茶馆》语言的京味儿特色老舍是我国著名的文学家、剧作家，其文学作品中，具有幽默的语言及人性化味道，受到广大读者的称颂。
老舍的文学作品中具有十分独特的京味儿特色，其语言表达十分流畅，将北京话凝练成了文学语言，促进了我国现代文学语言的大众化发展。
对此，下面就老舍《茶馆》语言的京味儿特色进行全面分析。
标签：《茶馆》；语言；京味儿特色前言《茶馆》是老舍先生的代表性作品，在我国戏剧史上具有很高的地位。
时至今日，学术界对老舍《茶馆》的研究也越来越深入，其不仅体现在丰富的故事情节、生动鲜明的人物形象上，同时也表现在其语言特色上，特别是充满京味儿特色语言，对其进行深入研究可以帮助我们更加深入的感受老舍《茶馆》的文学内涵。
1.作品善用京味儿语言老舍的《茶馆》主要是对旧北京城中一个小茶馆发生的故事进行介绍，作者是以小茶馆为平台，将旧北京人的日常生活映射出来，小茶馆中形形色色的人物形象，特征十分明显，如为了生存费尽心力的茶馆掌柜，游手好闲的八旗子弟，投机倒把的骗子，卖儿卖女的贫困人家，这些人物形象无一不是旧北京人日常生活的真实反映。
在《茶馆》中，老舍用到了大量京味儿语言，其更加形象的将旧北京人的性格特征表现出来，如听天由命、安分守己、机智圆滑等，更是借助京味儿语言表现的淋漓尽致。
《茶馆》中利用的语言大多是北京口语，其短小精悍、通俗易懂，在刻画人物心理活动上具有很大的作用。
如作品的第二幕开头，茶馆老伙计李三迟迟不肯剪掉自己的辫子“咱就把小辫儿一留，万一皇上要是给改回来呢？”这是标准的北京白话，具有浓厚的京味儿特色，形象的刻画出了旧北京生活的人物特点。
此外，在老舍的《茶馆》中，还根据不同阶层、不同身份的人物，创作出了与其身份相匹配的个性化语言特点，如王利发在复杂的社会环境中，为了生存用语十分恭顺；常四爷作为旧北京城的没落旗人，其自力更生，在语言上充满了沧桑、豪爽的特色。
2.《茶馆》语言的京味儿特色2.1节律性强在作品《茶馆》中，老舍的语言契合现代汉语语法规范，并且语调抑扬顿挫，有很强的音乐特点，在曲艺音律性的影响下，语言更加传神，让人读来朗朗上口。
论《茶馆》的语言特色
论《茶馆》的语言特色【摘要】在《茶馆》里，我们可以看到老舍作为一个语言大师的风范，《茶馆》的人物语言十分“个性化”，通过人物的言行的变化来体现时代的变化，“以笑写悲”，以幽默的语言，讽刺揭示了一个时代，带给我们深深的思考。
【关键字】老舍茶馆语言特色个性化时代化幽默风趣老舍是当代语言艺术的大师，他的小说和话剧，都有自己的独特的语言风格。
《茶馆》是老舍后期创作的代表性作品，其语言艺术，更达到了炉火纯青、无与伦比的美妙境界。
《茶馆》出场人物众多，人物对话极具性格化，“话到人到”1，“开口就响，闻其声知其人”2，剧中出场的几十个人物，哪怕有的只讲了三五句话，也写得性格鲜明，栩栩如生。
《茶馆》的语言特色之一在于“性格化”。
《茶馆》中的对话都是“人物自己应该说的语言”，这就使人物之间的性格区别非常鲜明。
王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。
宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。
话剧开始时，松二爷、常四爷和二德子的一段对话：松二爷好像又有事？常四爷反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干嘛？二德子（凑过去）你这是对谁甩闲话呢？常四爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还叫谁管着吗？松二爷（打量了二德子一番）我说这位爷，你是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
二德子你管我当不当差呢！常四爷要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷1老舍：《对话浅论》2老舍：《出口成章》，可没见您去冲锋打仗！二德子甭说打洋人不打，我先管教管教你！这是一场小误会，每个人不过讲了两三句话，但三个人的语言有着极为明显的差异。
松二爷的话平稳，周详；常四爷的话硬邦邦，有一股倔劲儿；二德子的话难听，又臭又硬，带有无赖气。
老舍《茶馆》的用词特色
老舍《茶馆》的用词特色作者：陈鹏伊来源：《青年文学家》2018年第06期摘要：为了能够对《茶馆》的用词特色有一个更深层次的体会，本文对《茶馆》中的儿化词、量词、叠音词、方言、旧词语进行了系统的分析，希望能够加深对《茶馆》这篇文章的理解和感悟。
关键词：《茶馆》；用词特色；老北京[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-06--01引言：老舍是语言运用的大家，在他的知名作品《茶馆》中，我们可以深刻地体会到老舍对语言运用得炉火纯青，老舍通过这些饱含着老北京韵味的词语，向我们展现了一幅带有老北京色彩的场景，而且，我们也可以从这些词汇的使用上，体会到作者对老北京的复杂的情感。
一、《茶馆》中儿化词和量词的使用（一）儿化词的使用在《茶馆》中，出现了大量的儿化词，主要作用是改变语法的意义和词汇的色彩，改变语法意义的儿化词主要有以下几种：缩小词汇程度，例如“小辫儿”；改变词性，例如“拢在一块儿”，量詞就转变成为了副词，词语的意义也发生变化；起到具体变抽象的作用，例如，“白面儿”就和“白面”区别了开来。
在《茶馆》中另一种儿化词的使用是为了改变词汇的本身的色彩，例如在《茶馆》中经常可以看到“哥们儿”、“玩艺儿”等等，这些词语是老北京人在长期的词汇使用中演变过来的，具有浓郁的老北京色彩，和不加“儿化”的原词语相比，显得更为活泼，这些词语的出现，反映了老北京深厚的文化地域，成为了老北京人的身份标记。
（二）量词的使用在《茶馆》中，量词的使用也是一大特色，量词本身是对事物特色的描述，而在《茶馆》中，老北京人对量词的使用，反映出了一种老北京地方特色的语言风格。
在《茶馆》中，我们可以看到诸如“这路事儿”、“走一步好运”等等，其中的“路”、“步”就是明显的老北京风格的量词。
这些量词额度使用起到了不同的作用，例如“路”在这里就表示统一的一类事物，“步”的使用就起到了化抽象为具体的作用，将抽象的“运气”进行了量化[1]。
试论《茶馆》中的语言特色
试论《茶馆》中的语言特色作者：鲁文婧来源：《文学教育》 2021年第7期鲁文婧内容摘要：老舍先生以市民生活中经常的活动场所——茶馆为背景，通过70多个小人物的特色语言，生动描绘了当时社会中普通人的艰苦生活，以及那个复杂纷争时代的人性百态。
《茶馆》中浓郁的老北京色彩的语言，比如儿化音、叠词等的使用，更使该作品充满了感染力。
本文从总体的语言特色以及极具人物个性的特色语言描写几方面来阐述《茶馆》的语言风格。
关键词：《茶馆》语言特色个性化京味儿老舍先生的《茶馆》以茶馆为场景，透过70多个小人物的特色语言和行为，形象地勾画出了三个时代的社会特征。
这种以小见大，知微见著的特点，充分体现了老舍先生的写作技巧。
该作品从具体的人物着手,描绘了出现在茶馆中的不同阶层的各类小人物的生活故事体现出大时代的背景[1]。
作为经典戏剧之一，《茶馆》的语言特色尤为人们称道。
老舍先生善于根据人物身份和地位而采用于其相符的个性化语言。
可以说，老舍的语言艺术是《茶馆》成为经典的重要因素之一[2]。
一.总体语言特色作为生于北京、长于北京的地地道道的北京人，老舍先生作品中的京味儿都特别浓郁。
《茶馆》采用了多达200多处的儿化词，如一份儿、没错儿、哥儿们、没错儿等等。
这样的用词可以改变语法的意义和词汇色彩，如缩小词汇程度的“小辫儿”、或者改变词性的“拢在一块儿”、或者变化词意的“白面儿”等等。
这些具有浓郁的老北京色彩的语言与不加儿化音的原词对比，显得更加活泼生动。
大量老北京口语化方言的应用也是《茶馆》的特色之一,这也使其显出浓厚的“京韵”和强烈的老北京市井民风，如极具个人感情色彩的“老梆子”（老家伙），更具乡土气息的“嚼谷”（食物），还有“茶钱我侯了”中的“侯”（付茶钱）的意思等等。
这些方言词语使句子更有表现力[3]。
《茶馆》中的语言也极具时代性，如“喳”、“吃洋饭”、“铁杆庄稼”、“王法”等等。
《茶馆》的另一大语言特色是大量使用叠音词，使语言显得更加生动，如描写人物神态的“ABB”型结构的叠音词“文绉绉”，其它还有“AABB”型结构的词汇如“乱乱哄哄”，“洗洗涮涮”；“ABAB”型结构的“照顾照顾”；“AAB”型结构的“跳跳舞”、“玩玩牌”；“AA”型结构如“坐坐去”、“绕绕”等等。
浅析老舍《茶馆》语言的京味儿特色
浅析老舍《茶馆》语言的京味儿特色作者：杨雪来源：《青年文学家》2017年第17期摘要：老舍，原名舒庆春，字舍予，是中国现代文学史上杰出的语言大师。
他的文学观，他幽默风趣的语言，文学作品的人性化都为人所称颂。
老舍作品里独有的京味儿特色更是人们所欣赏研究的，他自然流畅的表达，将北京话凝练成文学语言，又合乎语法规范，大大推动了中国现代文学语言的大众化。
本文选取老舍的《茶馆》为研究对象，从音节结构，儿化音，尊称，句调和这几个方面浅层分析一下《茶馆》的京味儿特色。
关键词：节律；儿化音；句调；小短句；尊称作者简介：杨雪（1995-），女，山东滨州人，青岛市市南区青岛大学汉语言文学专业本科生。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-17-0-02《茶馆》是老舍先生的代表作，是其最优秀的戏剧说中国戏剧史上空前的范例也不为过。
戏剧的文学性不仅体现在故事情节和人物形象的描写上，还表现在语言的运用上，“剧中人物的对话应该是人物自己应该说的语言，这就是性格化。
”[1]而不应该变成剧作者的广播员，人物语言要符合说话者身份地位等条件，老舍抓住人物性格，并且熟悉北京市民的生活，用寥寥数语使人物变得生动形象并让观众了解人物性格特征等。
戏剧语言要通俗易懂但又充满诗意，使用的老北京方言自然流畅，又符合现代汉语语法规范，将人们日常使用的老北京方言加工凝练，成为人们读得懂又不失文学的魅力，京味儿特色堪称一绝，成为老舍先生的语言特色，下面就从语言形式的角度，分析老舍先生的京味儿特色的艺术手段。
1、语言的节律性强老舍语言符合现代汉语语法规范，音节界限分明，并且语调的抑扬顿挫，有音乐性强的特点。
吸取曲艺中的音律性，使作品更为传神有味儿。
音节组合多为五字或七字，组合后因节律鲜明有律动感，加上声调的高低变化和语调的抑扬顿挫，使得语言朗朗上口。
“常四爷：这位爷，您圣明，您给评评理。
”“刘麻子：咱们大清国有的是金山银山，永远花不完！您坐着，我办点小事！”此为节奏鲜明的音节结构，有抑扬顿挫的起承转合，有音乐美的特征，加强了作品口语化的色彩。
从《茶馆》看老舍话剧的艺术特色
从《茶馆》看老舍话剧的艺术特色发表时间：2013-12-09T09:40:42.403Z 来源：《教育学》2013年11月（总第60期）供稿作者：赵霞[导读] 靠人物取胜而不靠“剧情”取胜是老舍戏剧的又一大艺术特色。
赵霞山东省沾化县泊头镇实验学校256800创作于1957年的《茶馆》标志着老舍解放后戏剧创作的最高峰，是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，特别是经过历史的考验，其价值更为人们所认识和称誉，在西欧一些国家演出时，被誉为“东方舞台上的奇迹”。
限于本人知识范围和认识水平，本文仅以大家公认的老舍先生的戏剧代表作《茶馆》为主，牵涉其他有限几个话剧，力争能窥一斑而识全豹，找出老舍戏剧创作的相通之处，感悟老舍话剧创作的独特艺术魅力。
以资抛砖引玉，引起广大文学爱好者对老舍戏剧的深入研究，让人们更多地了解老舍的戏剧，让老舍的戏剧在新时代焕发新光彩。
下面主要谈一下三方面的问题：1.独特的结构方式；2.塑造生动的人物形象，制造出内在的戏剧冲突；3.富有独创性的人物语言。
一、独特的结构方式《茶馆》结构特点是：不以戏剧的冲突为发展的线索，不追求完整的故事，情节的集中和曲折，而是大胆地采用众多人物的速写组成几十幅时代的剪彩，以各种矛盾的接触点和许多片面的生活画面，通过王利发及其茶馆联系起来，经过作者巧妙的编织，形成了类似蛛网般的组织。
许多矛盾的接触点和各种生活的横断面，成为《茶馆》的结构支柱。
这样一种结构形式，扩大了舞台容量，开拓了形象的广度，在反映生活的丰富性和多样性上，能使戏剧接近于小说，而比小说更鲜明突出。
概言之，在《茶馆》中，尽管没有贯穿始终的矛盾冲突，但由于它的这种独特的戏剧结构，在每一幕中展现了那个特定历史时期的社会生活的各种矛盾，这样就把中国近现代史上五十年的世道沧桑如实地反映出来，其中有些事情还起着“旧事重提”的作用，引起读者和观众的联想和对比，更加深了全剧的讽刺和控诉的力量。
作者表现了三个黑暗时代的被埋葬，形象揭示了在中国共产党领导下人民革命胜利的历史必然性，含蓄地点明了“只有社会主义才能救中国”的主题，形成了这场戏独特的思想和艺术力量。
台词的艺术魅力_从_茶馆_第一幕每位人物的一句典型台词看老舍精湛的语言艺术
老舍的话剧《茶馆》第一幕，出场说话的人物有２２位，这些人物的台词朴素简洁，生动传神，每个人物的语言都十分符合其身份、地位及性格特征。
本文通过对出场说话的２２位人物各自的一句典型台词进行分析研究，来欣赏老舍精湛的语言艺术，领略其在人物塑造和全剧中的特殊价值。
一、中心人物和平民百姓及部分茶客的台词（一）中心人物的台词王利发是裕泰茶馆的老板。
在第一幕里，他二十多岁，因父亲死得早，他年纪轻轻就当上了茶馆掌柜。
王利发精明、干练、善于经营，在乱世风云中竭力维持茶馆的生存。
他是该幕里说话次数最多的人，一共说了２８次，其中，最能代表他性格的台词是：“多说好话，多请安，讨人人的喜欢。
”和气生财，是生意人的一个信条，也是王利发主持茶馆的为人之道、经营之道、发家之道。
他就是按照父亲所遗留的这种做人做事的办法，见人就磕头作揖，把人缘放在了非常特殊的位置，以求生意顺溜。
当茶客议论时局的时侯，王利发及时制止，不让谈国事，他是害怕国事影响茶馆生意，害怕封建政治让他丢掉饭碗。
对庞太监及流氓、特务极力奉承，委曲求全，已是王利发迎合权势的家常便饭。
为了摆脱经营困境，他四面讨好，八面玲珑，是一个非常世俗的人。
这些已经清楚地表露出了他的处世心态，对人对事、对天对地，对自己身外的一切都讨好，以求生意兴隆，赚钱发财。
他的这句台词刻画了他的典型性格，精明、干练，见风使舵，顺应潮流，又胆小怕事，委曲求全，逆来顺受。
但是，就是这样一个忙了一辈子“改良”、既精明又圆滑的小商人，仍然没有逃出时代的悲剧怪圈。
在四十多年后，落得个痛失茶馆、家破人亡、一贫如洗、走投无路的悲惨结局，被时代套上了“绞索”，吊死在那个黑暗的时代里。
常四爷是裕泰茶馆的主顾，是一个宫廷“旗人”，是吃俸禄的“铁杆庄稼”。
他说了２１次话。
常四爷个性刚强耿直，有强烈的正义感和爱国心，他敢当面指责流氓打手二德子。
他不善于向别人作揖、哀求，一生只盼国家像个样儿，不受外国欺台词的艺术魅力———从《茶馆》第一幕每位人物的一句典型台词看老舍精湛的语言艺术董克林本栏主持刘勤侮。
老舍茶馆语言特色
老舍茶馆语言特色：大量运用的群众语言，使用地地道道的方言俚语，活灵活现表现出各种人物，即所谓“京油子”的语言特征，呈现出浓厚醇正的“京味儿”，耐人咀嚼和玩味。
语言表达大多比较简短，在浓缩的语言中包含丰富的“潜台词”，既交代时间和前因后果等，也表现人物的性格特征。
⑴人物语言的个性化：戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。
老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。
出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。
⑵语言的幽默风格：老舍把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。
王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。
这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味的思考。
⑶浓郁的北京地方色彩：老舍本人熟悉北京方言，在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
老舍语言风格的独特性表现在提炼口语,纯净至极,清浅俗白,雅俗共赏;创造"始则发笑,继则感动,终于愤怒"的幽默;融会多种体裁语言,并创造性地加以运用;创造地摹仿欧化语法及句式,描写简捷洗练,学习和研究这些风格,会给我们一些有益的启示.闻一多新诗创作三美论：音乐美、绘画美、建筑美。
闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。
他大肆宣扬格律，声称“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律。
他还认为认为“整齐的字句是调和的音节必然产生出来的现象，绝对的调和音节，字句必定整齐”，对于字数整齐了但音节却不一定调和了这个问题，他也提出了自己的看法：“那是因为只有字数的整齐，没有顾到音尺的整齐”。
也就是说，音尺、韵脚等音乐性因素的组合，构成了诗的韵律、诗的节奏，而音节和韵脚的和谐又构成了诗的音乐美，成为诗的基本动力。
从语用含义试析《茶馆》的语言特色
［ 关键词】 茶馆》语用含义； 《 ； 礼貌原则 ： 合作原则 ［ 中图分类 号］ ０． Ｉ ７４ ２ ３ ［ 文献标识码 ］ Ａ ［ 文章编 号】】７—８６ ２０ ）４０９ —３ ６１４０ （０ ６０—０ ７０
老 舍 是 当代 语 言 艺 术 大 师 ， 的 小 说 和 剧 本 ， 有 自 己 他 都 的独 特 的语 言风 格 。《 茶馆 》 老 舍后 期 创 作 的 代 表 性 作 品 ， 是 其 语 言 艺术 更 达 到 了炉 火 纯 青 境界 ， 富 有北 京 语 言 特 色 的 那 对话 丰 富 了人 物 的表 现 力 ， 为 中 国文 坛 上极 有 特 色 的一 朵 成
（ ） 联 准 则 （ ｅ ｖｎ ｘｍ） 说 话 要 贴 切 。 联 准 则 ３关 Ｒ ｌ ａｔ ｅ Ｍａｉ 即 关 规 定 了 说 话 要切 题 ， 说 和话 题 无 关 的 话 。 不 （ ） 式 准 则 （ ｎ ｅ ｘｍ） 避 免 晦 涩 的 词 语 ； 免 ４方 Ｍａ ｎｒ Ｍａｉ 即 避 歧 义 ； 话 要 简 洁 ； 话 要 有 条 理 。［Ｐ－ 式 准 则在 表达 方 说 说 １２ ０ １９ 方 （３
式 上 提 出 了要 求 ， 求 说 话 人 简 明 扼 要 ， 要 用 语 义 含 糊 的 要 不
词语 ， 免冗词赘句。 避 值 得 注 意 的是 ，在 遵 守 有 关 合 作 原 则 的各 项 准 则 时 ， 不
同的 说 话 人 、 同 的 场 合 会 有 不 同 的 侧 重 。 《 馆 》 一 幕 里 不 茶 第 有 一 个 片 断 ， 民康 六 为 生 活 所 迫 ， 把 女 儿 卖 掉 ， 正 和 人 农 要 他 贩 子 刘 麻 子 展开 一场 揪 心 的“ 判 ” 谈 。
奇 葩 。 《 馆 》 的语 言 充 分 体 现 了 老舍 “ 言大 师 ” 实 力 。 茶 中 语 的 本 文 从语 用 学 的语 用 含 义 的 角 度来 分 析 、 赏一 下 《 馆 》 欣 茶 的