法国景观设计师
四大建筑设计师及设计理念
四大建筑设计师及设计理念四大建筑设计师分别是安德烈·勒庞、列奥·冯·克伦、米斯·凡·德罗和弗兰克·劳埃德·赖特。
安德烈·勒庞(André Le Nôtre)是法国著名的园林设计师，他的设计理念主要集中在对园林空间的布局和构造上。
勒庞认为，园林设计需要将自然和人工元素相结合，通过精确的测量和规划来创建和谐的景观。
他注重线条的布局和纵深感的表现，同时运用对称和比例来创造均衡和美感。
勒庞的设计作品强调对观赏者的引导，让人们可以有秩序地欣赏和体验园林中的美景。
列奥·冯·克伦(Leo von Klenze)是德国著名的建筑师和城市规划师，他追求古典主义建筑的复兴。
克伦的设计理念在于重视建筑的整体性和与周围环境的协调。
他的建筑作品常常融入城市历史和文化中，通过统一的比例和对称感来营造永恒和稳定的氛围。
克伦认为建筑应该服务于社会和公共利益，他致力于城市的美化和文化场所的建设，以提高人们的生活质量和文化素养。
米斯·凡·德罗(Ludwig Mies van der Rohe)是德国现代主义建筑的代表人物，他在设计中追求形式简洁、功能明确和材料的真实性。
凡·德罗强调“少即是多”，他相信建筑应该回归到本质，摒弃一切不必要的装饰和繁琐。
他的设计注重线条和平面的几何结构，通过玻璃和钢结构的运用来创造开放和通透的空间。
凡·德罗倡导现代建筑的纯粹和功能主义，他的作品对于后来的建筑师和设计师有着深远的影响。
弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)是美国著名的建筑师和设计师，他的设计理念主要集中在对自然和人居环境的关注上。
赖特认为建筑应该与自然相融合，建筑师应该根据场地条件和环境特点来设计。
他注重与自然环境的亲和性，通过运用自然材料、开放式平面和流线型的空间来创造舒适和自然的居住环境。
法国园林的代表人物
3 雅克·布瓦索
人物介绍：原是国王内 廷贵族，后任路易十三 的花园总管，与他的外 甥一起兴建了凡尔赛最 早的花园，并曾在王后 的卢森堡花园以及丢勒 里和圣日耳曼昂莱花园 工作。
3 雅克·布瓦索
主要成就：1638年出版 了论著《依据自然和艺 术的原则造园》，共分 三卷，不仅包含了大量 的刺绣花坛样式，而且 明确论述了17世纪园林 艺术的实践与理论基础。
3 雅克·布瓦索
布瓦索是法国园林艺术最辉煌时代的真正开创者， 作品体现了新的美学观点。
花园的构图成为均衡统一、比例和谐的整体，各部 分都从属于整体；花坛由连续的台地围绕，以便从高处 更好地观赏。
布瓦索强调花园的丰富而多样性，包括地形、布局 和植物的多样性，以及形式与色彩的丰富性。变化应井 然有序，均衡稳定，彼此之间完美地配合起来。如果不 加以调理和安排协调的话，那么，人们所能找到的最完 美的东西都是有缺陷的。
大约1661年始，勒诺特尔 投身于凡尔赛宫苑的建造，直 到1700年去世，作为路易十四 的皇家造园师长达40年，被誉 为皇家造园师与造园师之王。
4 安德烈·勒诺特尔
勒诺特尔一生设计改造了大量府邸，表现出 高超的艺术才能，并形成风靡欧洲长达一个世纪 之久的样式，为他赢得了极高的荣誉和地位。
法国古典主义园林的发展，在最初的巴洛克 时代由莫莱和布瓦索等人奠定了坚实基础；在路 易十四时代由勒诺特尔尝试并形成伟大风格； 1709年绘画与雕塑皇家院士让勒布隆协助阿尔让 韦尔出版《造园理论与实践》被看作是造园艺术 的圣经，标志着古典主义园林艺术理论的建立。
3 雅克·布瓦索
布瓦索非常重视园林的选址。由于花园的主景是 图案式花坛，因此他偏爱平坦而完整的地形，优点是 视线能够向外扩展，直到足力所难以企及的遥远处。
法国现代风景园林设计先驱雅克·西蒙
法国现代风景园林设计先驱雅克·西蒙朱建宁摘要：稚克·西蒙旱年就读于加拿走蒙特制尔是术学院，对北甍吏化情有独钟，后来进八击国凡尔毒国王高等园艺学院学与１９６８年刨建《绿地》（Ｅｓｐａ（ＰｓＶｅｒｌｓ）杂志曾经在法国固立高等风号园林学院、多伦多、洛杉矾的波莫纳（Ｐｎ咖ｍａ）和哈佛等太学任教１９９０年获法国首届风蒂四林走奖主要设计作品为沮斯市壬妁翰佩尔斯公园（ｐａｎＳａｉｎｌ—ＪｏｈｎＩ，一．Ｒｅｉｍｓ）ｕ８０午代石期起，致力于瞬息景观艺术作品的创作关键词：花圈城市：大地景观：瞬包景观艺术中图分类号：‘ｒｂ９９６２雅克·西蒙无疑是法国当代最富个性和浪漫色彩的风景园林师．有关他的趣闻轶事在风景园林师当中广为流传，涉及到其设计风格、行为方式和生活爿惯等方面，构成了一个传奇式的人物．西蒙在风景园林业界的地位由此町见一斑笔者初到巴黎曾参观＇广西蒙的设计所，他在铺有地毯的办公室内光着脚、无拘无柬的形象给笔者留下ｒ深刻印象，或许出于对异域文化的兴趣，西蒙主动提出留笔者在设计所中实习，出于笔者必须按计划参加语言培圳而未果小久之后．西蒙就离开了让他厌倦的大都市．在乡村别墅中以著书立说为乐趣。
未能在丙蒙的设计所中工作也成为笔者心中的一件憾事。
近２０多年来，法国的风景园林事业蓬勃发展，取得了举世瞩目的成就，出现了一批具有国际影响力的风景园林师及作品风景园林行业日益受到全社会空前的关注．这一方面使得风景园林师拥有了更加广阔的生存窜『臼Ｊ：另一方面又促使人们多视角、深层次地审视现代风景吲林的发展方向，可以说，法国现代风景园林所取得的巨大成就．离不开西蒙的影响力和他所起到的推动作用２０ｔ雌Ｅ中叶，风景园林艺术在欧洲正经历着长期的停滞与衰落阶段，风景园林行业也面临着被兼并或取代的处境。
第二次世界人战结束后．欧洲城市急需营建．迫于就业与住房的压力．大量的建设项目在“多快好省”的思想指导下设计兴建。
在西蒙开始从业的６０和７０年代，由于技术主义完全主窄了城市空间设计领域．这就直接导致了城市宅刘设计局限干可定量的和抽象的实体塑造．完全忽视了围绕实体的城市空间设计。
架起古典主义到现代的桥梁-法国风景园林大师阿兰·普罗沃的景观设计
山东林业科技2017年第1期 总228期SHANDONG FO RESTRY SCIENCE AND TECHN OLOG Y2017.No.!文章编号：l〇〇2_2724(2017)01 —0103 —04架起古典主义到现代的桥梁法国风景园林大师阿兰•普罗沃的景观设计杨睿，邱超男，李慧静，王思哪，龙雨彤，梁彩彤(山东建筑大学艺术学院，山东济南250101)摘要：阿兰•普罗沃是法国当代著名的风景园林设计大师，他用独特的设计思想创造了许多巧妙的园林空间。
在法国古典主义精美的园林熏陶下，将现代的技术、思想融合在一起，既延续了传统，又与时俱进，营造出一个又一个富有创意的现代景观。
景观拓线成为阿兰.普罗沃设计作品的标志，每一处的拓线都与场地相结合，方便简洁，规则有序。
在其一生中担任多个角色，从不同方面为园林景观设计做出贡献，致力于复兴设计行业和缔造绿色空间。
通过经典案例的解读，进一步地了解阿兰.普罗沃，并学习感悟其中的创作风格、设计手法。
关键词：阿兰•普罗沃；古典主义；现代景观设计；景观拓线中图分类号：T U986.2 文献标识码：A西方现代景观的产生和发展，有深刻的社会经 济原因，涉及绘画、雕塑、建筑等其它艺术领域，范围 也相当广泛。
[1]美国有彼得沃克，将极简主义发挥得 淋滴尽致;德国有鲍尔，强烈的生态意识产生了高效 益的景观设计；日本有野口勇，深邃的禅文化浸透在 景观中，令人深思。
每个国家的园林设计风格迥异，文化、经济和地理位置等因素共同造就了多样的景 观，凸显国家特色。
法国，自古形成了规则式园林，模纹花坛、刺绣花坛无不体现了法国人的精致仔细，肥沃的平原为景观设计师的发挥提供了场地，浪漫 奇特的思想创造出更多的新意，现代最为著名的风 景园林大师便是阿兰•普罗沃。
1生平简介1.1生活经历阿兰•普罗沃1938年出生在法国西部港口城 市南特，有布里多尼人血统。
1958年，进人法国国 立凡尔赛高等园艺学院学习，1961年获得园艺工程 师学位后留在母校风景园林系工作。
法国当今风景园林设计旗手 吉尔·克莱芒及其作品
法国当今风景园林设计旗手吉尔·克莱芒及其作品朱建宁李学伟随着我国经济建设的腾飞和城市化进程的加快，自然生态环境的恶化对经济发展的制约作用更加显著。
在全球化的保护自然和生态环境的大潮影响之下，以尊重自然环境和维持生态平衡为核心的可持续发展理论，日益深入人心，风景园林建设事业，也随之兴起并蓬勃发展。
由于大众及媒体的广泛关注和工程建设项目的日益增多，风景园林设计师,已成为可以名利双收的"明星"，并逐渐遭到他人的觊觎。
在本专业从业人员数量严重不足、质量参差不齐的情况下，其他行业的从业人员都纷纷涌入这一行业。
然而，在普遍的"多快好省"的建设方针和"急功近利"的功利思想影响下，大量的作品以矫揉造作或简单抄袭、东拼西凑并粗制滥造的面目出现，造成我国的风景园林行业面临百花齐放却良莠不齐、兴旺发展却鱼龙混杂的局面。
事实上，风景园林是一个涉及面广、综合性强的边缘学科和影响因子众多、成长周期漫长的系统工程。
要求掌握全面的生物学、生态学、社会学、艺术、建筑、美学等方面的综合知识与技能，需要长时间的积累以获得丰富的实践经验。
任何急功近利的思想和片面的认识观点只能加剧行业的复杂性与混乱程度，终将成为行业健康发展的桎梏。
面对大量的工程建设项目和各行各业、境内境外设计人员的涌入与竞争，各国的风景园林师都在思考着如何确立自身在行业中的地位，并在全球化的竞争中始终立于不败之地。
就当今的法国风景园林师而言，在行业名称上，他们不再像19世纪末、20世纪初的先辈们那样，努力给自己贴上" × × 建筑师"或" × × 规划师"的标签，借此来赢得自身的社会地位。
反而拾起了园丁这个古老而一度遭到唾弃的名称，甚至以农民自居。
表现出来的是：他们一方面将自己的注意力更多地投向乡村景观、农业荒地及农民生存等棘手问题；另一方面是更加注重植物景观的营造，尤其是适应性强、管理粗放的野生植物和草本植物，甚至是外来植物的进一步引种驯化。
法国现代风景园林设计先驱雅克·西蒙
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风景园林设计大师米歇尔·高哈汝
风景园林设计大师 ———米歇尔· 高哈汝
米歇尔· 高哈汝曾经说：“景观设计要遵循三个原则： 就是场地、场地还是场地。 ”
• 米歇尔· 高哈汝 很重视场地的地平线，甚至还说过“没有 地平线就没有景观 ” • 景观元素固然重要，但更重要的还是景观元素所具有的扩 散能力，它们以某种方式不邻里空间共同存在、同被欣赏， 就像不邻里空间签订了某种协约一样。 • 最可取的场地整治方式，恰恰在于整治场地的周边环境， 而丌在于处理场地本身。
高哈汝夫妇在公园规划布局中，对游乐设施作到留有余地， 逐渐设置，而丌是马上一步设计到位。因为随着时代的发 展和人们兴趣的变化，对游乐设施会有丌同的要求，而现 在最重要的是首先形成优良的公园环境。
作为苏塞公园主体的种植工程首先从公园边缘开始做起， 以便确立公园的边界，同时避免在长期的建设过程中公园 用地遭到蚕食。从公园建设的经济性和景观变化的持续性 角度出发，米歇尔· 高哈汝夫妇在公园中种植了30万棵只 有30cm高的小树苗，幵且运用塑料地膜确保小树苗的迅 速生长。此外，法国传统的造林技术也大量地运用在公园 的建设中，如多叉路口式的园路、林中空地、树篱、丛林 以及处理采伐迹地的措施等，以期形成不周围的树林相类 似的林相景观。
其讣为“风景园林师应更多地致力于国土的重新整治以及 郊区环境的 重建工作，而丌应局限于戒多戒少人工性的 花园修复工作。对我来说，花园曾经是特权阶层的活动场 所，是特权阶层的社会能力、地位的反映，强调了这一阶 层不社会的协调关系。我否讣我们还生活在特权社会的观 点，如果真是这样的话，我肯定自己丌会成为特权阶层中 的一员。”
法国风景园林大师米歇尔_高哈汝及其苏塞公园
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摘 要：
米歇尔・高哈汝 - F6GE<$ D#?7=#NO . 是一位对法国当代风景园林影响重大的风景园林设计大师。 曾获以 “ 城规与建筑工作 附属建筑 ” 银奖、 室” 命名的建筑研究大奖、 &J0K 年与夫人克莱尔・高哈汝共获法国建筑科学院颁发的 “ &JJ+ 年获法国风 景园林大奖。 苏塞公园是面积达 +,,EP+ 的大型郊野公园， 也是米歇尔・高哈汝的重要作品之一。 关键词： 郊野公园；基础设施；地平线；传统林相；造林技术 中图分类号： Q4J0’ 文献标识码： R
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法国风景园林大师
米歇尔・高哈汝及其苏塞公园
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朱建宁
（ 北京林业大学园林学院规划设计中心， 北京
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面孔， 这里面有过去不曾对公众开放的， 也有经过修复的， 还有新建的园林。 我们现在这个时代充满了历史、 地域、 科 学及现代化等方面的参照物， 然而， 法国还有这么多富有个 ” 性的风景园林师及其作品， 是多么的难能可贵。 现在又重新出现在 园丁 - 123456573 . 一词曾经被人抛弃， 一些风景园林设计师的言谈话语之中， 而且他们是怀着兴奋 和满腔激情地重新使用这一词汇的。 由此可以看出， 植物在 现代法国风景园林师心目中的重要性， 他们非常重视植物的 生长特点和植物景观的脆弱性。 而且， 植物的生命期和生长 周期对景观的影响问题， 成为建筑师和风景园林师设计方法 上的主要差异。 建筑师考虑的延续性主要在于抵御建筑物的 老化， 而风景园林师则将生物和时间作为主要设计对象。 植 物的季节性变化和生长发育的特点， 都突出地表现在园林的 形象上， 这就要求风景园林师处理与掌握好植物的变化和其 适应性、 以及局部植物与园林整体的巧妙平衡。 就园林艺术形式而言， 法国传统园林曾经有过辉煌的 历史。 但是随着英国风景式园林在欧洲的兴起， 法国式园林 遭到人们的抛弃。 &/ 世纪后半叶巴黎建造的奥斯曼式公园 中， 如布劳涅林苑、 樊尚林苑、 肖蒙山丘公园等， 已完全没有 法国式园林的痕迹了。 只有少数富有的园林爱好者， 像凯恩 - 8$973: ;2<6 . 或者渥尔通 - =45:< ><23:#6 . 等人， 在他们的 园林中， 还保留了一些法国园林的传统。 在新的工业革命的影响之下， +, ? @, 年代的先锋派建 筑师们不太重视抽象的平面构成， 他们的作品在艺术形式 方面也缺乏表现力， 建筑及城市周围自然环境的处理也很 简单。 盖伍莱康 - A29357$ AB7C37D526 . 为玛丽・劳尔和查理 ・德诺耶别墅 - "5$$2 E2357 F G2B37 7: H<23$7I 47 )#25$$7I . 设计的三角形小花园， 看上去五颜六色， 令人眼花缭乱， 被 称为 “ 立体派园林 ” ， 由于是这个时期的一个特例， 因而受到 图 +） 。 人们的赞赏 （ 图 &、 第二次世界大战结束后， 欧洲城市急需重建， 由此带来 大量的建设项目。 当时由于环境所迫， 人们还无暇顾及园林 艺术。 因此， 在大型建筑群和建筑物之间， 只是大片的种植 植物的绿地而已。 大型基础设施建设， 如高速公路、 桥梁和 渠道、 高压线、 水坝和铁路等， 完全是工程师和技术人员垄 断的领域。 随着经济的发展和消费型社会的出现， 以及人们担心 经济发展带来的自然环境的恶化， 保护大自然和生态环境 的呼声日益高涨。 尤其是 &/’J 年 0 月的法国文化大革命之 后， 知识分子们向往新的生活方式， 崇仰马克思和可口可乐 的一代新人对自然和田园生活兴趣浓厚。 这一信息反馈到 人们的日常生活中， 使得城市的建设者们对城市空间， 包括 空间中的设施和标志物的设计日益关注。 曾经排斥风景园林的建筑师们， 现在又将其纳入设计 范畴。 在巴黎著名的城规与建筑工作室 - 8K8( 8:7$573 4 L 汇聚了一批富有社会责任 K39265IM7 7: 4 L 83N<5:7N:B37 . 中， 感的建筑师， 他们也是使风景园林获得新生最重要的先驱 者之一。 这些建筑师有卢瓦佐 - G#5I72B . 、 特里贝尔 - O3597$ . 、
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1、阿兰普罗沃斯
法国当代著名风景园林设计师，以其独特的设计思想，创造出众多富含精神品质的园林空间，他多次获得国内外风景园林设计大奖，受到业界广泛赞誉。
在多年的规划设计实践中,普罗沃斯的设计风格也在悄然地发生变化,并最终形成了我们所熟知的阿兰·普罗沃斯风格。
阿兰·普罗沃斯把自然分为4类:第一自然, 是纯正的大地：上帝是景观师，土地是艺术家。
第二自然,是人类耕种的成果，是真正后天形成的景观，不可避免的与农业有关：农民是耕作景观天才的创造者。
第三自然是花园，大自然在其中成为创造的源泉。
全球化和“城市的普及”将我们推向了第四自然，一种新形式、融合了生态概念和博物馆布景概念的大尺度秀美风景，在那里，当家做主的是科学家。
泰晤士河坝公园，是自Achille Duchesne时期一百多年以来，英国第一个由法国设计师设计的公园。
它是由Groupe Signes和PateT aylor与ARUP ingeneurs共同设计完成的。
极具现代感的规划包含对宽阔的港口的复兴和重建，与此同时还要求带动周边地区的发展，创造一个内容丰富，风景宜人的公共空间和美好的未来发展框架。
下沉式线性植物园两边是种满植物的景墙。
其尽头是一个天棚结构建筑物，在这里可以一览泰晤士河坝风景。
公园内存在两个完全不同的风格景观区域：大片草坪和拥有微气候更私密的，带有景墙的植物园。
此项目得到了诸多奖项。
吉尔克莱芒
出身于农学和园艺学的吉尔·克莱芒堪称是一位造诣很深的植物学家。
他一反法国传统园林将植物仅仅看做是绿色实体或自然材料的建筑式设计理念，而是将自然作为园林的主体来看待，研究新型园林的形态。
他认为：人们过去建造的那些花园实际上和建筑一样，是对人类征服自然的一种炫耀。
他的设计理念在旅途中逐渐积累，也逐渐成熟稳定，并且在各种场合、通过各种方式，来阐述他的学术观点，并不断扩展他的思维空间。
每当他旅行回来，都带回要用综合和交流的方法产生的强烈思想感情。
是安德烈·雪铁龙汽车制造厂搬迁之后，在面积为45 hm2的工业弃地上兴建的城市新区中的公园，总面积约14hm2，与加维尔沿河路(quai de Javel)相接。
在规划布局上，雪铁龙公园与巴黎原有的荣军院广场、战神广场和巴黎植物园的中心花园一样，都是处在与塞纳河相垂直的轴线上。
雪铁龙公园面积有限，又呈现与众不同的"X"型，却因奇特的构图和丰富的园景而令人瞩目。