宋代耀州窑青瓷刻花莲纹装饰
浅谈耀州青瓷的刻花工艺及纹饰特征

浅谈耀州青瓷的刻花工艺及纹饰特征作者:李沛芫来源:《中国科技博览》2013年第21期[摘要]耀州窑是宋代名窑之一,其青瓷刻花装饰结构严谨丰满,线条自由流畅,干净利落。
刻花装饰技法和题材广泛,内容丰富,是耀州青瓷装饰文化艺术的重要组成部分。
[关键词]耀州青瓷;刻花技法;纹饰特征中图分类号:TH162文献标识码:A文章编号:1009-914X(2013)21-0000-01耀州窑今陕西省同关县黄堡镇,因以前同关属耀州,故名耀州窑。
其烧制的瓷器称为耀州瓷。
以烧制青瓷为主又称为耀州青瓷。
耀州窑烧制规模宏大,技术精湛。
该窑始创于唐代,兴盛于北宋中晚期,到明代嘉庆年间停止烧造。
勤劳的古代陶瓷艺人,在长期的辛勤工作中,不断摸索、总结,最后得出了“简约巧妙”的刻花艺术工艺。
耀州瓷是古代青瓷的代表,其造型多彩多姿,装饰题材丰富,技法各式各样,纹样图案整体而变化多端。
耀州青瓷以别样的地方特色在我国工艺美术史上留下光辉的一页,成为陶瓷艺苑中的一只奇葩。
尤其是装饰纹样及技法和造型的结合,在技术与艺术上都具有鲜明的艺术特征。
耀州瓷的装饰技法丰富多样,有刻花、剔花、印花等,其艺术效果各不相同。
其中刻花成就最突出,素有“北方刻花青瓷之冠”之称。
直到现在,只要谈到耀州瓷,让我们首先想到的就是精巧的刻花艺术。
《德应侯庙碑》赞道:“清水盈匀,昆虫动活,皆莫其所来,必曰神之化也”。
用“昆虫动活”来形容刻花技术的巧,装饰效果的真和技术的精,展示了耀州青瓷生动活泼,具有浓厚生活气息的一面。
刻花装饰与青中泛黄釉色的结合,体现在青釉填平凹痕,表面趋向平滑的坯体上,但奔放不羁、圆润生动、活泼多样的刻花装饰图案清晰再现,极富层次感。
装饰效果的别致,成就了耀州青瓷的别样风采。
耀州窑的刻花是用工具在器胎上刻出花纹,花纹的线条成斜面,称为“偏刀”。
它能在平面上显出浅浮雕的立体层次效果,而且行刀的的手法犀利、圆活而流畅,其特点是着力较大,雕刻较深,花纹有层次。
宋代耀州窑青瓷的刻花、印花工艺

宋代耀州窑青瓷的刻花、印花工艺文图/甘莉莉宋代是耀州窑青瓷烧造的鼎盛时期,其影响横跨中国南、北方的制瓷业,在中国古代陶瓷史上占据非常重要的地位。
这一时期的耀州窑青瓷,青釉发色成熟稳定,造型优美秀丽,器物种类多样,纹饰题材丰富多彩,特别是在装饰手法上创造出独特的刻花和印花新工艺。
瓷史学者通常用“多种瓷窑体系的形成”来概括宋代瓷业发展的面貌。
充塞于宋王朝统治阶层和士大夫中 的审美观念已不是唐代那种富贵、奢侈,而是 寄情于山水花鸟的自然风景,强调平淡天然,典雅洒脱,于是青色所代表的审美受到追捧。
故宋代的瓷器屮,大多数为单色青瓷。
以青瓷 为代表的耀州窑系就是在当时的发展与竞争中 脱颖而出,逐步成为八大亩系之…。
mmm耀州窑位于西安以北一百多公里的铜川黄 堡镇,其范围包括上店、立地坡、玉华、陈炉 及耀县塔坡一带,宋代这一带为耀州所管辖,故名耀州窑。
占时的黄堡镇位于关中平原以北,属沉积岩地带,是关中通往陕北和塞外的咽喉 之地,古漆水河也自北向南流经此地,所以这 里水源丰富,原料和燃料充足,交通便利,市 场广阔,具备建造瓷场的有利条件。
闻名中外 的耀州窑就在此基础上创烧和发展起来。
耀州窑创烧于唐代,一直延续至今,有千 余年的烧造历史,但明代以后烧造规模缩小,产品仅为供应当地的粗瓷。
北宋是耀州窑的鼎 盛时期,这时的餓!州窑瓷器被称赞为“巧如范金,精比琢玉”“击其声,铿铿如也;视其色,温温 如也”。
据史料记载,耀州窑在宋神宗元丰年间(1〇78 —1〇85)至宋徽宗崇宁年间(11〇2—11〇6)曾为宫廷烧制贡瓷。
宋代耀州窑瓷器中最享有盛誉的是青釉瓷,其釉质精细纯净,透明度适中,色调是一种稳 定的橄榄青色。
器物造型优美,装饰手法娴熟,纹样图案丰富,体现了北方青瓷的最高工艺水准。
耀州窑领先的制瓷工艺和较高的艺术水准 在当时产生了很大的影响,其影响区域西抵甘肃,东达河南,南及广东、广西等地,并由众多窖场和流通区域形成了一个由西向东,由北到南的耀州窑系。
美丽吉祥、千姿百态的古瓷莲花纹饰(上)

美丽吉祥、千姿百态的古瓷莲花纹饰(上)古代瓷器的美,除了表现在胎釉、器形、色彩、线条方面,纹饰装饰也是古瓷艺术的重要组成部分。
莲花作为古代瓷器上的花卉装饰,历史悠久、题材广泛、技法丰富、变化多端,祥瑞气氛浓烈、佛缘深厚,谐音寓意吉祥、巧妙、深远。
莲花以她洁白鲜嫩的莲藕,碧绿扶摇的莲叶,浓艳淡雅的花朵,殷实饱满的莲子,既风姿绰约、赏心悦目,又经济实用、质朴无华,故此受到历朝历代文人雅士们的青睐与赞赏:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”,堪称“花中君子”。
笔者拟以本文与读者共同走入古瓷器上千姿百态莲花纹饰的艺术世界,采撷她的内涵与风采:一、爱莲之心,源远流长追溯历史,中华民族对莲花情系悠远,源远流长,史书上对莲花有一系列生动而准确的记载:莲花,在植物学中定义为睡莲科,水生草本植物。
又名水芙蓉、菡萏、水华、水旦、水芸、水丹芝、藕花、荷花等。
《诗经?郑风》有“阴存荷花”句,《尔雅?释草》记载:“荷?芙蕖……其实莲”,莲花不同的部位又有不同的称谓,《荷镜》称:“其蕊曰菡萏,结实曰莲房,子曰莲子,叶曰葭,其根曰藕。
……莲子曰,曰薏。
“中中华医祖李时珍在他的《本草纲目》中记述得更为详尽:“莲,产于淤泥,而不为泥染;居于水中,而不为水没。
根、茎、花、实,几品难同,清净济用,群美兼得。
节生茎、生叶、生花、生藕;由菡萏而生蕊、生莲、生生薏。
其莲则始于黄、黄而青、青而绿、绿而黑,中含白肉、内隐青心;不莲则刚,可历永久。
薏藏生薏,藕复萌芽;展转生,造化不息。
故释氏用为引譬,妙理俱存,医家取为服食,百病可却。
”自古以来,民间就有尚食莲藕的传统,可补中益气;莲子可清心、安燥、降血压;莲花可捣碎敷红热肿痛之处祛肿毒;莲叶可清热、解毒、止血,治疗神经衰弱,可入粥、入饭。
正因为莲荷周身是宝,可入食、入药的实用功能,和她那“出水芙蓉”般的花容月貌,吴带当风般的玉树风姿,清廉高洁的高贵品格,世代以来文人雅士、黎民百姓有口皆碑,人人称颂,深得民间喜爱。
基于文化心理结构的宋代耀州窑刻划花瓷纹饰

道家思想的影响
道法自然
道家思想强调与自然和谐相处,追求 天人合一。这种思想在宋代耀州窑刻 划花瓷纹饰中表现为对自然元素的运 用,如山水、花卉、鸟兽等。
无为而治
道家无为而治的思想影响了宋代耀州 窑刻划花瓷纹饰的简约风格,追求以 少胜多,以简胜繁。
佛教思想的影响
禅宗顿悟
佛教禅宗思想对宋代耀州窑刻划花瓷纹饰的影响表现在对纹饰的意境和内涵的追求上,通过简单的线 条和图案表达深邃的哲理和思想。
研究现状概述
宋代耀州窑刻划花瓷纹饰是陶瓷艺术史上的重要研究对象,近年来受到越来越多的 关注。
国内外学者从历史、艺术、工艺技术等多个角度对其进行了深入研究,取得了一系 列重要成果。
然而,仍存在一些未解之谜和需要进一步探讨的问题,如纹饰的创作背景、文化内 涵以及与当时社会文化心理结构的关联等。
研究方法与成果
宋代耀州窑刻划花瓷纹饰概述
纹饰的种类与特点
种类繁多
宋代耀州窑刻划花瓷纹饰种类繁 多,包括植物、动物、人物、山 水等题材,表现了当时社会生活 的方方面面。
特点鲜明
其纹饰特点鲜明,线条流畅,构 图严谨,注重细节表现,具有很 高的艺术价值。
纹饰的历史背景与文化内涵
历史背景
宋代是中国陶瓷发展的鼎盛时期,耀 州窑作为宋代著名的瓷窑之一,其刻 划花瓷纹饰反映了当时的社会风貌和 审美观念。
纹饰的审美价值
形式美
宋代耀州窑刻划花瓷纹饰通过线 条的流畅、图案的对称、色彩的 搭配等手法,表现出形式美感。
意蕴美
纹饰所蕴含的文化内涵和历史背景 ,传递出深邃的意蕴美,使观者能 够感受到传统文化的厚重和博大。
工艺美
刻划花瓷纹饰的工艺制作过程非常 讲究,每一道工序都凝聚着工匠们 的智慧和心血,体现出工艺之美。
宋朝瓷窑及其装饰

耀州窑青瓷剔花倒流壶
耀州窑
瓶小平口出沿,短直颈,丰 肩,腹以下渐收敛,圈足。肩部 有弦纹3道。瓶身以“刻花”为饰, 腹部刻缠枝牡丹花,下腹刻双层 莲瓣纹。此瓶刻工刀锋犀利,深 浅有致。牡丹花繁而不乱,花冠 丰满,花枝缠绕,俯仰结合。瓶 通体施青釉,釉面晶莹温润,玻 璃质感强,釉层匀净。耀州窑刻 花青瓷以盘碗为多,瓶类较少。 此瓶小口短颈,衬出瓶身的雍容 饱满,刻线处积釉色深,凸起处 色较浅,使花纹更加清晰,有立 体图案的效果,为耀瓷中的精品。 耀州窑青釉刻花瓶
宋朝瓷窑
划花是操用尖硬的竹、木、铁杆等工具在半干的器坯上划出所 需的花纹,然后上釉入窑焙烧。划花线条纤细流畅,在釉面下有一 种飘逸的美。北宋定窑白釉瓷和景德镇窑影青瓷的划花装饰是这方 面的代表。 刻花与划花不同,它是工匠们操用铁刀等工具在半干坯体上刻 出较深的花纹。相比于划花,它的线条有宽、窄、深、浅的不同。 配合深浅不同釉色的变化,纹样在釉下颜色变幻有很强的立体感, 北宋耀州窑陶瓷的刻花器是最典型的器物。 印花是使用已刻好花纹的陶模,在未干的坯件上印出花纹。另 一种印花方法是直接在模具上模制出有花纹的坯件,然后上釉入窑 焙烧。显然,印花比起划花及刻花工艺生产效率要远远高得多。宋 定窑印花器及南宋景德镇印花器均是典型的精美器件。 剔花,系将花纹主轮廓以外的背衬部分采用“减地”手法进行 剔除,使主轮廓纹样突起在器表之上,具有浅浮雕的装饰效果。
耀州窑
花口,直颈,鼓腹, 圈足。腹部刻花,花瓣 肥硕,入刀略深。通身 施橄榄绿釉,为耀州窑 经典特征。
耀州窑青釉刻花花口尊
耀州窑
耀州窑题刻花纹青釉
剔花青釉瓷小罐
景德镇窑
2、景德镇窑:江西景德镇
器型品种:碗、盒、盘、注子、瓶等。 装饰方法:刻花、划花、印花、贴花。 纹饰:牡丹、莲、芙蓉、梅、卷草、凤、 鱼、鸭、婴戏等。 特点:土白,质薄腻,色滋润。
宋耀州窑青瓷刻划花装饰艺术研究

宋耀州窑青瓷刻划花装饰艺术研究引言宋代是我国古代陶瓷发展的鼎盛时期,宋代的瓷窑遍布全国各地,南方、北方名窑辈出,并创造出许多风格独特的陶瓷品种,所以说宋是个瓷的时代。
宋代陶瓷无论是在规模、工艺造型、釉色还是装饰艺术效果上,均达到了较高的艺术境界。
尤其在陶瓷装饰的艺术处理方面得到了显著的发展,其中比较突出的便是刻划花装饰技法。
作为北方青瓷明珠的耀州窑无疑对这一发展趋势做出很好的阐释。
1耀州窑历史文化耀州窑位陕西铜川黄堡镇,始于唐,到宋代达到鼎盛,它受越窑影响,以烧青瓷为主,宋代耀州窑装饰技法繁多,而鼎盛时期的耀州窑则以刻划花青瓷装饰艺术闻名于世。
是宋代北方青瓷窑系及耀州窑系的代表和中心窑场。
2耀州青瓷造型特点及釉色耀州瓷器造型繁多,器形丰富,具有造型简朴厚重的特点。
由于使用广泛,器物种类齐全多样,根据用途可分餐具类、酒具类、日用盛具、陈设具类、供器类、卫生具类、文具类。
碗、盘、碟、洗、盏有敞口、直口、撇口、葵口、海棠口、莲口、翻沿、卷沿等多种口式及多种复形和底足。
瓶类有盘口、花口、葫芦、长颈、玉壶春、净瓶、梅瓶、油瓶。
可见耀瓷器物不仅种类繁多,用途广泛,而且造型精美多姿,丰富多样。
“元丰七年”德应侯碑记:“巧如范金,精比琢玉,始合土为坯,转轮就制,方圆大小,皆是规矩”。
在这里把工匠的拉坯技术描写的形象生动,而且一些难度较大的器形,如瓜棱、葵瓣、多折等也能做到规整周正,耀州工匠们制瓷技术水平的提高也与其广大的国内外销售市场有很大的关系。
耀州窑瓷土低硅高铝,铁含量较高,所以以烧青瓷为主,耀瓷胎色一般呈灰色,由于氧化钾的含量较低,釉的高温粘度较小,釉中有明显的大气泡存在,釉色多为橄榄绿,也有茶黄、姜黄等多种色调,颜色深沉静谧。
3装饰工艺与技法北宋耀州窑生产始终占领先地位,他的领先不仅表现在工艺的先进与精细、青瓷色釉的成熟与稳定,器物造型的优美和多样化,还表现在装饰技法的娴熟与纹样图案的丰富多彩。
耀州窑装饰技法较为多样化,有划花、剔花、刻花、印花、贴花、戳花、捏塑、镂空、绘画化妆土等多种,不同时期采用的技法也有所不同。
《陶艺》试卷3 (答案)
******学院2020—2021学年第一学期期末考试*****系2019级《陶艺》试卷(闭卷)考试时间:60分钟一、填空题(每空1分,共15分)1.(彩绘陶)是战国时期较为杰出的一种陶器,它的装饰方法是在烧成的陶坯上画花。
2.(几何纹)、(云纹)、(花瓣纹)是战国时期彩绘陶常见的装饰纹样。
3.(压印)指的是用刻花的印模在瓷坯未干时压出各种装饰花纹,它是青瓷装饰方法中常见之一。
4.六朝时期,最具时代特色的陶瓷装饰纹样是莲花纹和(忍冬纹)。
5.(白陶)是商代制陶工艺中的一种特殊产品,用高岭土制成,商代以后,不复发现。
6.(忍冬纹)又称卷草,是六朝时期流行的一种植物纹。
7.唐代的青瓷是当时陶瓷中的一个主要品种,其中最著名而有代表性的是(越窑)。
8.唐代陶瓷中,与青瓷同样具有代表性的重要品种是邢窑的(白瓷)。
9.宋代的五大名窑是定窑、(汝)窑、(官)窑、(哥)窑、(钧)窑。
10.(彩瓷)是指唐代创造或发展的一些彩釉瓷,也包括釉下彩绘及绞釉绞胎等多种瓷器,为以后的色釉和彩绘装饰开辟了新天地。
二、单选题(每题1分,共35分)1.(B)在今河北曲阳灵山镇附近的涧磁村和燕山村,烧瓷历史悠久,从唐经五代,到北宋时,达到鼎盛时期。
A、汝窑B、定窑C、哥窑D、吉州窑2.汝窑瓷器汲取了( C )釉色和定窑装饰的技法,形成了独特的艺术风格。
A.官窑B.哥窑C.越窑D.汝窑3. 宋代耀州窑所产的器皿,以碗最有特色,造型一般呈(C),外形作莲瓣状。
A.荷叶形B.鸡心形C.喇叭形D.石榴形朝4.雪白在未烧前是粉白色,烧后呈( C)。
A.乳白B.鹅黄C.无色D.浅灰。
5. 宋代景德镇窑富有特色和具有突出成就的是(C)A.青花B.釉里红C.影青D.青花玲珑6.( A )是在白色瓷器上绘制蓝色花纹的一种瓷器。
A.青花B.釉里红C.影青D.粉彩7. 元代陶瓷的装饰花纹中,比较少见的是(B)。
A.花卉B.人物C.松竹海D.鱼藻8. 所谓“彩陶”,是指一种绘有(B)和红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
浅谈耀州青瓷刻花纹样与装饰的艺术特征
浅谈耀州青瓷刻花纹样与装饰的艺术特征作者:傅琰来源:《文艺生活·文艺理论》2014年第06期摘要:耀州窑是我国古代六大名窑之一,在中国乃至世界陶瓷史上占有重要的地位,耀州青瓷始于唐代,成熟于五代,兴盛于宋,更被誉为“宋代青瓷刻花之冠”。
本文从耀州青瓷艺术的历史发展的变迁,不同时期的刻花装饰做了阐述,让我们发现耀州窑的魅力所在。
关键词:耀州窑;刻花;历史发展中图分类号:J527文献标识码:A文章编号:1005-5312(2014)17-0156-01耀州,设立于五代后唐时期。
北宋称耀州为华原郡,金元时称为耀州,因此考古人员称黄堡镇唐代遗址为黄堡窑。
耀州窑场分布于陕西省铜川市黄堡镇,包括铜川东南15公里的玉华山、立地坡等陶场。
铜川古称“同官”,隶属耀州管辖,故称“耀州瓷”。
由于釉色多呈青色,故称为“青瓷”。
陕西陶瓷以耀州青瓷为佳,是我国名瓷之一。
中国的彩陶历史,是从青瓷开始的,而耀州青瓷,更是历史悠久。
耀州青瓷烧造始于唐代,成熟于五代,兴盛于宋,金元延续,有800多年的连续烧造史。
以瓷质细腻,色泽青翠晶莹、线条明快流畅、造型端庄浑朴著称于世。
据史载,早在宋代,耀州瓷窑具有相当规模,号称“十里窑场”,这里产的青瓷,青中泛绿,呈橄榄色,质地坚实耐用,造型朴素雅致,釉色青润宜人,纹样美观,尤其刻花产品流畅奔放,精巧绝伦,犀利、自然、流畅,确有“巧如范金,精比琢玉”之感,名扬九州。
有谚云:“五月十三下一点,耀州城里买大碗”。
耀瓷为全国名瓷之一,与定、汝、官、哥、钧五大名窑齐名,在我国北方青瓷窑系独树一帜。
耀州窑主要的装饰方法,主要有刻花、剔花、印花、镂空等。
一、唐代耀州青瓷的特点早期唐时主要烧制黑、白、青和白釉绿、褐、黑彩等,碗、盘、盆等均为敞口平底,浅腹圈足,素面无纹,间或少量的黄绿、淡青釉和白底黑花纹饰,胎身较厚。
中期出土物及传世品较多且技巧纯熟。
唐末青瓷采用划花装饰,纹饰题材多为水波与花草纹,晚唐盘与碗一般采用支钉支烧,通体涂釉。
中华瓷纹饰——莲瓣纹
中华瓷纹饰——莲瓣纹中华瓷纹饰——莲瓣纹南北朝洪州窑莲瓣纹钵莲瓣纹简介:莲花俗称“佛花”,莲瓣纹是佛教文化影响下流行的纹饰。
南北朝时期由于佛教文化盛行,瓷器上常用莲瓣纹做装饰。
隋初瓷器装饰也受此风影响。
青花缠枝花卉莲瓣纹碗(明永乐)1青花缠枝莲纹盖罐青花缠枝莲纹盖罐,清宣统,通高50.5cm,口径22cm,足径20.7cm。
罐直口,短颈,鼓腹,腹下渐敛,近足处微外撇,圈足。
附伞形盖,盖顶置宝珠形纽。
通体青花装饰。
盖面绘缠枝莲纹。
颈部绘折枝桃间“寿”字,一长方形留白框内自右向左署青花楷体“坤宁宫祭器”五字。
腹部绘缠枝莲纹。
近足处绘变形莲瓣纹。
外底署青花楷书“大清宣统年制”双行六字款。
2此罐上所署“坤宁宫祭器”铭文已明确说明了它的用途,即这是一件宣统年间景德镇御窑厂专门为坤宁宫萨满祭祀所烧造的祭器。
青花龙穿花纹梅瓶3青花龙穿花纹梅瓶肩部款识青花龙穿花纹梅瓶,高43cm,口径6.7cm,足径15cm。
瓶唇口外撇,短颈溜肩,肩下渐收至底。
通体青花纹饰。
肩部绘变形灵芝及莲花瓣纹一周。
瓶身绘二龙穿缠枝花纹,近底处亦绘变形灵芝、莲瓣纹一周,瓶肩部有青花楷书“大明万历年制”横行六字款。
明万历时青花瓷器器型丰富多样,且制做大型器物之风十分盛行。
当时的青花梅瓶最高者可达六十多厘米。
其形制多为撇口或小直口,长颈,硬折肩,腹细长渐收。
纹饰亦十青釉兔钮莲瓣纹权青釉兔钮莲瓣纹权,高12cm,底径12.7cm。
4权平底,底心有一圆孔,中空,顶部饰一兔钮。
器身薄施一层青釉,釉色泛黄,施釉不到底。
外壁模印莲瓣纹一周,上为6组团花,间以条纹。
此权造型端庄,兔形钮栩栩如生,釉面玻璃质感强,开细碎片纹,模印之纹饰清晰,布局规整,线条流畅,富于艺术美感。
此权为隋代青瓷器的典型之作。
分多样,有云龙、缠枝花卉、人物纹等多种。
此瓶器型高大规整,釉面润泽,青花色泽蓝中泛紫,是万历青花大器的代表作。
淮南窑青釉划花莲瓣纹四系盘口瓶5淮南窑青釉划花莲瓣纹四系盘口瓶,隋,高43cm,口径15cm,足径13.5cm。
瓷器莲花纹饰的演变
瓷器莲花纹饰的演变我国用莲花作为装饰题材大约始于周代。
这时的莲纹缺乏写实感,属于较为抽象的莲纹。
到了春秋中晚期,青铜器上的莲纹开始趋于写实。
1923年河南新郑出土的莲鹤方壶是一件装饰写实莲纹的代表作品。
壶盖四周外侈的双层透雕莲瓣形象逼真,已经非常接近真实的莲瓣。
与其相似的还有1955年安徽寿县出土的莲瓣方壶。
河北易县燕下都十六号墓出土的陶方壶也装饰有类似的莲纹。
战国陶器上的莲纹基本上延续了春秋时期的风格,但莲瓣数量明显减少。
东汉时期,佛教自印度传入我国。
随着佛教的兴起,莲花作为佛教文化中的重要文化象征,在佛教艺术中莲花的图案造型随处可见,无论是石窟寺的柱础、藻井,还是佛像的台座、背光,都普遍与莲花有着不解之缘。
莲花纹饰出现在我国瓷器上面,则首见于六朝青瓷。
魏晋南北朝是中华文化大融合的时代。
中国的汉族文化和少数民族文化与来自印度的佛教文化互相融合,共同推进着中国文化艺术的发展。
受佛教艺术的影响,三国、西晋瓷器上出现了佛像、忍冬等与佛教有关的纹饰。
东晋晚期,瓷器上开始出现了简单的莲瓣纹。
东晋青瓷在质地和釉色上比以前有显著提高,“瓷”的特点更加鲜明。
为突出青翠如玉的釉质,东晋青瓷一改早期繁缛的装饰,仅饰以简单的弦纹或褐色彩斑。
东晋晚期,盘碗类器物开始装饰简单的刻划莲瓣纹。
从现有资料看,东晋青瓷中饰有莲瓣纹的器物数量有限,品种也较少。
一般碗类多装饰在外壁,盘类则装饰在内心。
装饰技法也较单调,多属划花、刻花之类。
南北朝时期,佛教受到统治者的重视和扶持。
据史载,南朝梁代佛教最兴盛时佛寺多达两千多所,北魏末期僧尼多达两百余万人。
随着民间信佛者的剧增和大量寺庙、石窟的修建,佛教艺术的影响已深入到各个领域。
在各种工艺品中,莲花题材几乎无处不见。
它从东晋时期的初露端倪发展到了鼎盛时期。
莲纹此时不仅大量装饰在盘碗类圆器上,也广泛用于罐、尊等琢器上。
装饰技法大为拓展,更为丰富,除了延用重线浅刻外,还采用浮雕、堆塑、模印帖花等多种技法。
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李 境
【摘 要 】耀 州 窑是我 国古代 的六 大名窑 之一 ,在 中国乃世 界上 占有重要 的地位 。耀 州青 瓷创烧于 唐代 ,五 代 时 期 就 很 成 熟 ,到 了 宋 代 就 是 最 鼎 盛 的 时 期 。 莲 花 作 为 一 种 花 卉 ,在 唐 代 的 时 候 就 成 为 观 赏 品 。 杨 万 里 的 这首 晓 出净慈 寺送林子 方 诗 :毕 竟西湖 六月 中 ,风光 不与 四时 同。接天 莲叶无 穷碧 ,映 日荷花 别样红 。就 是 赞 美 莲 花 的 。
宋 代 是 耀 州 窑 的 鼎 盛 时 期 ,存 装 饰 纹 样 中 , 莲 纹 仍 是 主 流 , 在 不 同 时 期 , 主 要 使 用 的 装 饰 手 法 并 不 相 同 , 有 了 刻 花 的 的 手 法 , 大 多 是 存 , 碗 里 刻 , 手 法 熟 练 后 就 存 花 瓶 上 刻 一 些 莲 纹 与 其 他 纹 样 的 组 合 图 案 。 莲 纹 的 罔 案 , 有 折 枝 莲 纹 ,
吱莲 纹 ,团 式 莲 纹 以 及 博 古 插 莲 等 ,单 独 以 莲 故装 饰 ,其 特 点 是 枝 繁 叶 茂 。 莲 纹 和 牡 丹 组 合 一 起 ,其 种 类 繁 多 , 形 体 饱 满 。雍 容 华 贵 美 好 唱的 象 征 。莲 纹 与 动 物 的 组 合 图 案 。有 孔 雀 衔 扣孔 雀 是 一 种 瑞 鸟 , 也 称 吉 祥 鸟 。 其 纹 饰 表 达 ,k.-fH渴 望 幸 福 和 祥 瑞 的 心 态 。 鸳 鸯 戏 莲 中 鸳 鸯 秉非 常 丰 富 。 图 案 多 为 水 波 和 莲 花 丛 中 。 因 此 鸳戏 莲 便 隐 含 着 夫 妻 恩 爱 、多 子 多 孙 的 美 好 愿
莲 纹 是 瓷 器 装 饰 的 主 要 纹 样 之 一 , 它 的 出 现 与 佛 教 密 切 相 关 。 南 北 朝 时 ,佛 教 盛 行 ,被 视 为 佛 教 圣 花 的 莲 ,便 成 为 陶 瓷 器 上 的流 行 纹 饰 。 青 瓷 常 在 碗 , 钵 ,罐 的 外 壁 和 盘 面 上 刻 划 重 线 仰 莲 瓣 ,行 似 莲 花 。 【关键词 】青瓷 的烧 造史 :莲纹 的装饰 :莲纹 的图案
耀 州 窑 到 了 代 时 期 ,装 饰 艺 术 有 了 极 大 的 提 高 , 瓷 器 装 饰 手 法 丰 富 , 有 划 仡 , 刻 花 , 剔 花 , 印 花 等 。 而 莲 纹 多 采 用 的 是 剔 花 和 划 花 相 结
合 的 手 法 , 当 时 黄 堡 出 土 的 青 瓷 倒 装 壶 残 件 ,ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 的 腹 外 壁 刻 一 周 的 莲 纹 , 刀 法 深 刻 , 类 似 岛 浮 雕 ,然 后 用 尖 状 的 划 花 工 具 存 刻 好 的 花 枝 , 仡 叶 上 划 出 脉 络 装 饰 效 果 极 强 。
鱼 莲 纹 是 青 瓷 中 最 为 多 见 的 动 物 形 象 ,象 征 至年 有 余 。
代 表作 品 《方 茶具 》刻 花莲 纹茶具 32×32×32
帮 瓷 传 统 手 工 刻 花 工 艺 就 制 , 茶 壶 和 分 茶 器 呈 精 巧 菱 形 状 , 配 上 耀 瓷 清 润 透 亮 的 釉 色 , 和 着 刻 花 刀 锋 犀 利 流 畅 莲 花 图案 ,平添 一段 唐 诗 宋词 的雅 韵 。茶 具 整体 风格 和 谐统 一 ,造 型 精巧 别 致 ,壶 盖上 装饰 的动 物形 象 生动 ,寓意 富 贵 吉 祥 , 莲 花 是 佛 教 的 代 表 花 卉 亦 是 清 高 自诩 的 文 人 墨 客 的 挚 爱 。 可 观 赏 、 可 把 玩 . 可 独 对 清 风 明 月 品 茗 、 可 邀 三 五 好 友相 聚畅 聊。 一套 莲韵 清香 手工 茶具在 手 ,茶 不醉 人人 自陶 醉 ,历 史风 物尽 收 壶中 I
西省 工艺 美术 大师一 一 李境
李 境 ,1 987年 生 ,汉族 ,铜川I市 耀 州 区人 ,陕西 省 工艺 美 7 工 艺 美术 大 师 孟 树峰 先 生 。 现 为耀 州 窑唐 宋 陶 业 有 限公 司 大 师] 员 。其作 品 博取 众长 ,题 材广 泛 ,造 型饱 满雄 浑 ,手法 精炼 ,生i 耀 州窑传 统缠 枝牡 丹 纹 、莲花 、 团菊等 纹 饰的 刻花 、剔 花 、划花j 觉 独 特 , 格 调 高 雅 ,布 图 疏 密 有 致 ,装 饰 线 条 流 畅 , 刻 花 刀 法 犀 i 求 精 , 自 成 一 格 , 具 有 较 高 的 艺 术 和 收 藏 价 值 , 多 次 在 全 国 、 省 、 比 及 展 览 上 获 奖 。
耀 州 窑 在 创 烧 期 , 莲 纹 多 出 现 存 黑 釉 塔 式 罐 上 ,采 用 的 是 模 制 后 贴 塑 , 大 小 相 同 , 分 两 层 交 错 排 列 , 立 体 感 强 。 黑 釉 壶 则 是 在 腹 部 模 印 莲 花 纹 样 。 除 此 之 外 , 存 一 些 小 器 物 上 , 印 有 单 层 或 者 多 层 莲 瓣 儿 。 显 示 出 了 唐 代 莲 纹 做 为 佛 教 圣 物 所 具 备 臼勺 容 华 贵 之 态 。
作 品 《浴 美 人 》荣 获 “闽龙 杯 ” 全 国陶 瓷 原创 设 计 电视 大 花 莲纹 茶具 》荣获 中国 轻工 业联 合会 、 中国工 业 陶瓷 协会 举办 的 陶 瓷作 品评 比 金奖 ; 《青釉 刻花 缠枝 菊花 碗 》荣获 中国工 艺美 术t 凰 ”创 新产 品 设计 大奖赛 金 奖 ; 《镂 空鱼 瓶一一 连 年 有余 》在第5 易 会 上 获得201 5年 “金 凤凰 ”刨 新 产 品设 计 大 奖赛 优 秀 奖 : 《亥 获 第十 届 中国 (莆 田 )海 峡工 艺品 博览 会优 秀作 品评 比银 奖。