1元曲元代的流行歌曲.
著名元曲十首
著名元曲十首范文一：关于著名元曲十首大家好，今天我来介绍一下著名的元曲十首。
元曲是中国南宋时期发展起来的一种文学形式，是散曲、杂剧等多种文学类型的综合，它不仅吸收了唐诗宋词的影响，也结合了当时社会风俗、民间艺术和曲艺，内容涵盖历史、文化、哲学等方面，是中国文化宝库中不可或缺的一部分。
第一首要介绍的是《汉宫秋》。
这首曲子给人的感觉是悠扬、抒情，通过对话和对景的烘托，表达了深深的思念之情。
第二首是《天净沙·秋思》，这首曲子以自然景色为背景，表达了作者对故乡的眷恋之情。
第三首是《满江红》。
这首曲子以描写官场幕僚为题材，表现了官场上的阴谋和欲望，展示了一个深不见底的政治斗争世界。
第四首是《青玉案·元夕》，这首曲子是一首描写元宵节的曲子，通过寄托作者对家乡的怀念之情，表达了当时人们团聚思亲的情怀。
第五首是《蝶恋花》，这首曲子表达了对妇女命运的关注，展现了当时封建社会的女子地位和家庭观念。
第六首是《长恨歌》，这首曲子以唐玄宗和杨贵妃的爱情为背景，以大气磅礴的风景和女子悲天悯人的心情埋下暗示，既描绘了唐玄宗的历史气质，又展现了儒家孝道思想和女子的爱情观。
第七首是《秋夜将晓出篱门迎凉有感》，这首曲子以凄美的音乐表现了墨客们对生活、对自然、对生命的情感，主要是寄托对诗人的思念之情。
第八首是《浣溪沙·瑶台怨》，这首曲子以著名的宫廷传说《牡丹亭》为背景，展现了宫廷生活、宫廷人物、个人命运和个人愿望。
第九首是《南乡子·别恨欲语》。
这首曲子用深沉的音乐表现了对离别的无奈和感慨，描写了不同阶层间的爱情，表现了世界的残酷和复杂。
第十首是《西江月·夜行黄沙道中》，这首曲子以中原往西的大漠为背景，以唐人世界的战乱、胡风的肆虐和诗人的孤独为主题，以虚无和轻盈的风格展现了中国古代诗词中典型的“山水”思考方式。
这些著名的元曲十首，不仅是中国古代文化的精华，也代表了中国古代文学的瑰宝，同时也为我们提供了认识历史、了解文化的一个重要窗口。
元朝最经典的10首散曲：关汉卿居然没有一首上榜
元朝最经典的10首散曲：关汉卿居然没有一首上榜散曲，和古诗、律诗、词并列为古代的诗歌体裁之一。
散曲在元朝伴随着杂剧的兴盛而兴起，成为了一代之文学。
散曲来源于宋词，是北方音乐曲调撰写的合乐歌词，其风格为雅俗共赏，分为小令、套数等形式，被市民所喜爱。
元朝之后，散曲相对衰落，但是依然出现了一些优秀的作品。
本文就介绍一下最经典的10首元曲。
1，张养浩《山坡羊·潼关怀古》峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
1329年，关中地区发生了旱灾，张养浩担任陕西行台中丞前往以赈灾。
原本张养浩已经辞官归隐，但是这次为了赈济饥民，便不顾年老而出山。
他在前往关中的途中，看到了饥殍遍野的局面，他“登车就道，遇饥者则赈之，死者则葬之。
”张养浩目睹了大一统时代百姓的灾难，于是发出了“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的千古之叹。
这首怀古作品在思想上已经脱离了传统感叹盛衰无常的束缚，而是将目光集中于天下苍生，可谓振聋发聩，有若金石掷地。
2，马致远《天净沙·秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
元朝时期，由于蒙古贵族对科举制不重视，汉族士人的晋升机会遭到了遏制，使得许多汉族文人被迫从事于元杂剧的创造，反而推动了元曲的繁荣。
而马致远生活在这个时代，只得流浪天涯，郁郁不得志，这首《天净沙·秋思》就是他一生的高度概括。
这首小令只有五句二十八个字，寥寥数语，高度凝练，生动地描绘出了一幅晚秋羁旅图，境界凄凉，是难得的优秀作品。
3，汤式《天香引·西湖感旧》问西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌。
问西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。
昔日夜，二十里沽酒楼，香风绮罗；今日个，两三个打鱼船，落日沧波。
光景蹉跎，人物消磨。
昔日西湖，今日南柯。
杭州是南宋的首都，曾经有诗云“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。
元代最经典的36首散曲：美了四季，醉了人心
元代最经典的36首散曲：美了四季，醉了人心元曲是兴盛于元朝时期的一种文艺形式，其历史地位足以同唐诗、宋词并驾齐驱，三者都是中华民族文化宝库中最耀眼的明珠。
元曲包括杂剧和散曲。
散曲，又称为“乐府”或“今乐府”。
由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新诗体。
在元代文坛上，散曲与传统的诗、词文学形式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。
1.《天净沙·春》【元】白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
《天净沙·春》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
此曲是白朴《天净沙》四首之一，四首《天净沙》分别以四季为题。
《天净沙·春》通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水、落花的描绘，呈现出一幅远景、中景、近景皆具的春意图：草长莺啼，花落燕舞，姹紫嫣红。
笔下的春天景色如画，生机盎然。
2.《天净沙·夏》【元】白朴云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
《天净沙·夏》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
此曲运用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。
前三句描绘出云收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面；后两句描写消受着宜人时光的“玉人”。
整首散曲没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
全曲运用白描，洗净铅华，选景精当，语言简洁，显示了作者的艺术功力。
3.《天净沙·秋》【元】白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。
这是一首描写当时社会的抒情曲，写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。
这首散曲用笔精深，风格独具，婉约清丽，意境新颖，颇有词的意境。
一生必背50首经典元曲
一生必背50首经典元曲
一生必背50首经典元曲，这些元曲代表了中国传统音乐的精髓，它们被称为“五十首经典元曲”。
这些元曲大多出自古乐府和民间歌曲，它们包括：《江山如此多娇》、《春江花月夜》、《满江红》、《女军师行》、《赞颂三元》、《秋夜将晓》、《诉衷情》、《孔雀开屏》、《凤求凰》、《沙滩赤壁》、《梅花三弄》、《清平调》、《渔舟唱晚》、《芙蓉楼送辛渐》、《金缕曲》、《清商怨》、《琵琶行》、《小河淌水》、《南乡子》、《玉楼春》、《登凤凰台》、《武陵春》、《斗鸡》、《芙蓉仙子》、《翩若惊鸿》、《渔家傲》、《临江仙》、《十面埋伏》、《浣溪沙》、《虞美人》、《满庭芳》、《摸鱼儿》、《竹枝词》、《菩萨蛮》、《念奴娇》、《清平乐》、《杏花村》、《美人佩钗》、《桃夭夭》、《玉钗佩》、《碧水青山》、《清平调》、《西江月》、《虞美人》、《桃源忆故乡》、《春夜洛城闻笛》、《苏武牧羊》、《梅花三弄》、《一剪梅》、《满城尽带黄金甲》、《桃花扇》、《春江花月夜》、《赠汪伦》、《望海潮》、《到青山》、《惜分飞》、《蝶恋花》、《玉楼春》、《阮郎归》、《落花知多少》、《长相思》、《夜合花》、《十面埋伏》等。
元曲系列（1-35）原曲、注释、赏析、评说
元曲系列（1-35）原曲、注释、赏析、评说转：南亩耕夫的博客元曲系列（1-35原曲、注释、赏析、评说1 --［中吕］朝天子·志感无名氏不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐①。
老天只恁忒心偏②，贤和愚无分辨。
折挫英雄，消磨良善，越聪明越运蹇。
志高如鲁连③，德过如闵骞④，依本分只落的人轻贱。
不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人奈俏⑤。
老天不肯辨清浊，好和歹没条道⑥。
善的人欺，贫的人笑，读书人都累倒。
立身则小学⑦，修身则大学⑧，智和能都不及鸭青钞⑨。
［注释］①夸荐：夸奖、抬举。
②只恁忒（tè）心偏：竟是如此的偏心。
恁：如此。
忒：太、特。
③志高如鲁连：志行高洁像战国时的鲁仲连。
鲁连：战国时齐国高士，即鲁仲连。
④德过如闵骞：德行超过了春秋时的闵子骞。
闵骞：名损，字子骞，春秋时鲁国人，孔子弟子。
⑤夸俏：夸说他好。
⑥好和歹没条道：好或歹没有什么依据。
⑦立身则小学：卓然自立成人，要先学“小学”。
古人八岁入小学，学习“洒扫应对进退之节，礼、乐、射、御、书、数之文”。
⑧大学：古代十五岁入大学，学经术。
⑨智和能都不及鸭青钞：有智和有能都跟不上有钱钞。
鸭青钞：元代的一种纸币，因颜色呈鸭蛋青色，故名。
［赏析］这两首曲子题为志感，实是元代知识分子对黑暗社会的强烈怨刺。
第一首，锋芒直指元代政治制度。
“不读书有权，不识字有钱，不晓事的倒有人夸荐”为全文主旨。
第二首，抨击元代社会道德沦丧的现实。
“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。
”返观全篇所写，两种人，两种命运，形成了鲜明、尖锐的对照。
读这样的作品，不可能不引起读者的反思。
讽刺的依据是正义感。
作者对不读书有权、不读书最高、依本分只落的人轻贱、智和能不及鸭青钞的丑恶现实，实抱有无比的轻蔑，暗含莫大的嘲弄。
这是直面黑暗的真正讽刺。
作者的态度，不是遁世，而是愤世。
他的精神所本，仍是当时已被践踏了的文化传统。
在当时历史条件下，如果没有这一种基于自己信仰的正义感，也就不会产生震动人心的艺术作品。
元曲小令曲牌
元曲小令曲牌
元曲小令是元代流行的一种曲体，每首小令由若干段组成，每段又有“正言”，“二义”，“三曲”这三个小节构成。
小令通常以爱情为主题，曲牌则根据曲调和曲词的特点来命名。
以下是一些常见的元曲小令曲牌：
1.《水调歌头》：是元曲小令中最为著名的曲牌，被誉为“曲中之冠”。
代表作有《水调歌头·明月几时有》，《水调歌头·举杯邀明月》等。
2.《满江红》：又称《卧龙吟》，是元曲小令中较为流行的曲牌，代表作有《满江红·登鹳雀楼》，《满江红·念奴娇·春情》等。
3.《摸鱼儿》：是一种悠扬欢快的曲牌，代表作有《摸鱼儿·渔歌子·秋思》。
4.《少年游》：以描写游玩为主题的曲牌，代表作有《少年游·桃花庵前》。
5.《玉楼春》：以描写宫廷生活为主题的曲牌，代表作有《玉楼春·春恨》。
以上仅为一些常见的元曲小令曲牌，还有许多其他曲牌如《高阳台》，《赏花时》等，每个曲牌都有其独特的旋律和艺术特点，展现了元代音乐的丰富多样性。
元曲精选十首
元曲精选十首元曲精选十首元曲是盛行于元代的一种文艺形式，为元代儒客文人智慧精髓，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。
下面是小编与你分享的十首精选的元曲，欢迎阅读。
人月圆元·倪瓒伤心莫问前朝事，重上越王台。
鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。
怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。
当时明月，依依素影，何处飞来?【译文】不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。
鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹着绿草，残阳中山花开放。
我惆怅地独自仰天长啸，青山依旧，故国已不在，满目尽是布满苍苔的乔木，一片悲凉。
头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢?【点评】今人不见古时月，今月曾经照古人。
亡国之恨，故园之思，在亘古常新的大自然里慢慢消融。
普天乐·咏世元·张鸣善洛阳花，梁园月，好花须买，皓月须赊。
花倚栏干看烂熳开，月曾把酒问团圆夜。
月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。
花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也?【译文】在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买，明月也应不惜钱去买。
依着栏干观赏，花开烂熳，团圆夜举酒问明月。
月有圆有缺，花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过离别。
花谢了，到了三春再开;月缺了，到了中秋又圆;人去了，什么时候能再来呢?【点评】逝去的一切不会回返，谁能将远去的人儿唤回?思念是一种病，久久不能痊愈。
白鹤子元·关汉卿鸟啼花影里，人立粉墙头。
春意两丝牵，秋水双波溜。
香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
【译文】鸟儿在花影里啼叫，少年站在墙头观看。
姑娘和他情意相连，清澈的眼波溜溜地转。
金鸭鼎里焚上了香，姑娘悠闲地倚在小楼旁。
月儿挂在柳树枝头，二人约会在黄昏之后。
【点评】一场风花雪月的恋爱!一个人总应该在人生的某一时刻好好谈一场恋爱，青春的恋爱往往太匆匆，来不及好好品味;中年的恋爱往往患得患失，不能好好投入;老年的恋爱往往有点疯狂，“老房子失了火，救不得!”四块玉元·关汉卿旧酒没，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。
元曲精选十首
元曲精选十首范文一：作为学生，我也赞叹于元曲中的精髓，特别是精选的十首元曲，更是让人心驰神往。
以下是我对于这十首元曲的一些初步见解：《汉宫秋》- 关汉卿这首元曲讲述了汉宫中的故事，以及五花八门的人物画像。
它具有深刻的思想内涵，美丽的词汇和生动的描绘，让人对历史产生浓厚的兴趣。
《西厢记》- 王实甫这是一部受到世人爱戴的经典剧目，它以爱情为主线，展现出官方繁琐，而私下却有人们一直向往的约会、爱情等。
《汉宫春》- 关汉卿这是一首充满魅力的元曲，充满着宫廷的艳丽，而同时又可以感受到宫斗之间的炙热和卡毁之间的面临。
《牡丹亭》- 居昌赞这是一部主题与《西厢记》类似的戏剧，也是中国四大古典戏曲之一。
它以唐官女，明神女，柳州乡村姑娘柳敦新为主角，情节唯美，词藻典雅，表演艺术精湛。
《珍珠塔》- 冯梦龙这是一部描写郎中的故事，它让人感受到忠良义，同时还有许多绕口令，让人感受到它非凡的语言魅力。
《南柯记》- 马致远这是一部主题与《西厢记》近似的戏剧，姑娘救凤，范仲淹玩坏瓶笼，惊鸿一现，让人印象深刻，令人难忘。
《雨巷》- 洪升这首元曲是一个悲伤的故事，以雨巷为背景，描述了人民生活的困苦状况。
深刻地描绘了民生的苦难和愤懑。
《汴京艳谈》- 郑光祖这是一部以相思为题材的自由剧。
这种深情款款的相思，以及它的音乐，慢慢地敲打着人们的心弦。
《钱塘湖春行》- 欧阳修这首元曲的内容主要描绘了人们游玩钱塘江的情景，它以其独特的笔墨和深刻的描绘，抓住了人们的心灵。
《救风山》- 白朴这首元曲是一个英雄故事，它讲述了郑后军救风山的过程，凸显出了中国的文化精神，同时也意在表达中国的精神。
写作重点：首先简述了元曲的定义。
然后按照题目，对于元曲精选的十首元曲逐一进行分析，并在结尾提出了总评。
用词分析：文采斐然，以深刻、美丽、生动、充满花魁等有描述力的词汇为主，适量使用了象征、恰当的比喻等修辞手法，简练而又发人注目。
范文二：十首元曲是中国古典艺术之一，这些珍贵的作品是中国古代文学中的瑰宝之一，每一首都有其独特的思想内涵，如下所述：《牡丹亭》- 居昌赞作为四大古典戏曲之一，它深入挖掘了爱情的成长，诠释了自由、平等、新思想，摆脱了传统社会的固有观念。
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第一节 概念
1. 元曲：元代的流行歌曲，包括散曲 和剧曲（杂剧）。
2.散曲: 一种合乐歌唱的诗歌新体， 包括小令和套数。3源自杂剧：元代戏曲的主要形式。元曲
杂剧
散曲 小令 套数
寻常小令 带过曲
4.小令:“叶儿”，独立的只曲，调短字少。
例如：无名氏 《寄生草》
有几句知心话,本待要诉与他。对神前 剪下青丝发,背爷娘暗约在湖山下。冷清清 湿透凌波袜,恰相逢和我意儿差。不剌，你 不来时还我香罗帕!
第三节 散曲赏析
一、作品选部分：
张养浩的【山坡羊】《潼关怀古》
峰巒如聚，波濤如怒，山河表裏潼關路。望 西都，意躊躇，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做 了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。
张养浩的【山坡羊】《骊山怀古》
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今 何处？只见草萧疎，水萦纡，至今遗恨迷烟 树。列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土，输， 都变做了土。
〔五煞〕红添了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀，明 晃晃马鞍枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔 人物，拿着些不曾见的器杖，穿着些大作怪衣服。
〔四〕辕条上都是马，套顶上不见驴。黄罗伞 柄天生曲。车前八个天曹判，车后若干递送夫。 更几个多娇女，一般穿着，一样粧梳。
〔三〕那大汉下的车，众人施礼数。那大汉觑 得人如无物。众乡老屈脚舒腰拜，那大汉挪身 着手扶，猛可里抬头觑。觑多时认得，险气破 我胸脯!
[离亭宴煞]蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事 无休歇，争名利何年是彻！看密匝匝蚁排兵， 乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂， 陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花， 带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯， 浑几个重阳节？嘱咐你个顽童记着：“便百 海探吾来，道东篱醉了也！”
2.白朴[越调·天净沙]《秋》
马致远《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马， 夕阳西下,断肠人在天涯。
二、补充材料
（一）叹世颂隐类
1.马致远[双调·夜行船]《秋 思》
百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明 朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
[乔木查]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么 渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
睢景臣【般涉调·哨遍】《高祖还乡》
社长排门告示，但有的差使无推故。 这差事不寻俗，一壁厢纳草也根，一边又要 差夫，索应付。又言是车驾，都说是銮舆， 今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱 着酒葫芦。新刷来的头巾，恰糨来的袖衫， 畅好是粧么大户。
〔耍孩儿〕瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛 擂鼓。见一人马到庄门，匹头里几面旗舒： 一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连 打着个毕月乌，一面旗鸡学舞，一面旗狗生 双翅，一面旗蛇缠葫芦。
[庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半 腰里折，魏耶？晋耶？
[落梅风]天叫你富，莫太奢。没多时好天良夜。 富家儿更做到你心似铁，争辜负了锦堂风月 。
[风入松]眼前红日又西斜，类似下坡车。不争 镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计 拙，葫芦提一向装呆。
[拨不断]利名竭，是非绝。红尘不向门前惹， 绿树偏宜屋脚遮，青山正补墙头缺。更那堪 竹篱茅舍。
〔二〕你须身姓刘，你妻须姓吕。把你两家儿根脚 从头数：你本身做亭长耽几盏酒，你丈人教村学 读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草， 拽具扶锄。
〔一〕春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。 换田契强秤了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有 甚胡突处？明标着册历，见放着文书。
〔尾〕少我的钱，差发内旋拨还，欠我的粟，税粮 中私准除。只道刘三谁肯把你揪捽住，白甚么改 了姓、更了名、唤做汉高祖!
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。青山绿水，白草红 叶黄花。
3.徐再思[双调·水仙子]《夜雨》
一声梧桐一声秋，一点芭蕉一 点愁，三更归梦三更后。落灯花棋 未收，叹新丰孤馆人留（逆旅淹留） 枕上十年事，江南二老忧，都到心 头。
5.[正宫·醉太平]《讥贪小利者》
夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面 细搜求，无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌 豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳 脂油，亏老先生下手。
以宫声配十二律，理论上可得12宫，72调， 合称84宫调。但实际上并不全用，元代北曲 只用6宫11调，而最常用又不过5宫4调，即： 正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫； 大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。 各宫调所表现的声情并不相同。
8.散曲的别名
词余 ：夏完淳《狱中草词余》 乐府：【元】贯云石、徐再思出了一部名为
《酸甜乐府》的散曲合集，因两人的书斋名 分别为酸斋、甜斋，故名。
【明】张养浩《云庄休居自适小乐府》 词稿【明】冯惟敏《海浮山堂词稿》
9.小令与词在体制上的区别
小令用韵加密，平仄可以通押。 小令只是一支曲，而词可以双调、 三调、三叠、
四叠。 词与曲最大的区别是曲可以加衬字，便于自由灵活
（二）男女风情类：
1. 无名氏[仙吕·寄生草]《相思》 有几句知心话，本待要诉与他。
对神前剪下青丝发，背爷娘暗约在 湖山下，冷清清湿透凌波袜。恰相 逢和我意儿差，不剌，你不来时还 我香罗帕！
2.关汉卿[仙吕·一半儿]《题情》
碧纱窗外静无人，跪在床前忙 要亲，骂了个负心回转身。虽是我 话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
的表达。
10.衬字
在曲调规定的字数定额以外，句中 增加的字叫“衬字”，一般只用于补 足勇气或描摹情态，在歌唱时不占 “重拍子”，不能用于句末或停顿处， 字数并无规定。北曲用衬字较多。
第二节 散曲发展的原因
1.民间娱乐的需要。 2.金元异代音乐变化的刺激。 3.文学的抒情内容和表现形式扩大的必然结果。
5.带过曲： 介于小令和套数之间的一种散曲体式。由同一宫调 的两只或三只不同曲牌组成，曲调间的音律必须衔 接。 双调【雁儿落】带【得胜令】
6.套数： 又称“套曲”、“散套” ，是由同一宫调的若
干首曲子相联而成的组曲，一般都有尾声，而且一 韵到底。
7.宫调：
我国古代音乐，乐律有十二律吕，即十二 个半音阶；乐音有七声，即宫、商、角、 变徵、徵、变宫。其中以任何一声为主， 均可构成一种“调式”。凡以宫为主的调 式称“宫”，以其它各声为主的调式称 “调”，统称“宫调”。