浅谈古诗词意象的翻译
浅谈古诗词意象的翻译
作者：李婕
来源：《文艺生活·文艺理论》2012年第02期
摘要：中国古典诗词意象论是翻译研究,特别是古诗英译研究中的热点之一，而隐藏在意象里的广博的中国文化更是诗歌翻译的重点和难点。
本文旨在探讨古诗词中的文化意象的翻译方法。
关键词：诗词翻译；意象
中图分类号：I06 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）05-0007-01
在中国上下五千年的历史长河里，诞生了无数脍炙人口的古诗词。
这些艺术的瑰宝不仅应被国人所欣赏，它们也应该让世界领略到它们的风采。
由于诗词本身所具有的形式，音律，文化背景等特点，使得古诗词的翻译面临很多困难，其中意象的翻译便是其中难点之一。
古诗词的意境是指诗人的思想感情与描绘的生活图景融合一致而形成的一种艺术境界。
它是衡量诗歌艺术成败优劣的一个重要标志。
在古诗翻译时，许渊冲先生尤其强调运用“三美”理论，“在'三美'中，意美是最重要的，音美是次要的，形美是更为次要的。
把一首古诗翻译好，不仅需要翻译出它的内容与形式，更需要把诗歌自身的意象准确的表达出来。
翁显良曾经说过“中国古典诗歌的本色在寓意像”。
在翻译古诗词时，不仅要翻译出原诗词所描写的意象,更要尽量向读者译出“象外之象,景外之景”,使译语读者感受到等同的意境。
意象是客体经过主题的审美旨趣关照后呈现于主体意识中的形象，它是一种包括视觉、触觉、听觉、通感形象等并结合了个人审美情趣和文化倾向的表现符号。
意象背后有着丰富的历史文化沉淀，民族风俗习惯。
不同的民族文化背后，有着不同的文化意象。
意象在本民族文化中的象征意义到了其他民族文化中就会淡化、消隐、变形、遗失。
所以在翻译古诗词时，为了使古诗词所蕴涵的文化内涵得到完善的传达和再现，使译语读者真正领悟到原诗的绝妙之处，本文尝试探讨古诗词意象翻译的两种方法。
一、寻找意象对等物像
虽然中西方文化之间有一定的差异性，但是它们还是有很多相似的文化意象。
在古诗词的翻译过程中，若能在西方文化里找到意象的对等物象，就能使译语读者产生共鸣。
例如：
杜鹃是中国古诗中常用的意象之一，如“望帝春心托杜鹃”，“杜鹃啼血”等。
它在古诗中经常给汉语使用者带来“伤心欲绝”、“永别”等悲伤的联想。
如果直接翻译，将“杜鹃”直译为“cuckoo’’，将会失去它所附带的本意和意象之美。
因为在英文中“cuckoo”通常是表达一种欢快的情绪;而杜鹃在中国古典诗词里则带有着悲伤的情绪，直译将会完全扭曲原诗所想传达的感情。
如果寻找意象对等物象，我们可以发现西方有一种鸟叫“nightjar”，它在夜间出来活动，叫声响亮，通常会令听到的人感到不安或难过。
为了尽可能使译语读者也产生“杜鹃”在汉语中带来的联想，我们可以使用“nightjar”来翻译杜鹃，例：
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
(李商隐《锦瑟》)
Chuangtzu wakes up，charmed by dream of a butterfly
Wangti，in spring，returns as a nightjar.(叶维廉译）
二、添加背景介绍与注释
不同的民族有着不同的文化背景与风俗，如果不了解作者的创作背景，那么就无法理解诗歌所传递的含义与情感。
当古诗中的文化意象在西方文化中没有一种相应物，这就需要译者在翻译原文时必须介绍和传播原语言所体现出的文化，并且运用创造性的翻译技巧进行意译和加注。
例：东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
(杜牧《赤壁》)
译文 : But for the east wind Admiral Zhou could not
have won the day,
The two Qiao sisters would have been locked up in
TongQue Palace.(许渊冲译)
这首诗是杜牧经过赤壁，这个著名的古战场时有感而发时写下来的。
诗中的“东风”“周郎”“二乔”都有着精深的中国历史文化和背景。
它们都有着特别的历史意义。
译文中,译者将“周郎”译成“Admiral Zhou”.利于外国读者明白周郎是谁, 而不至于把他理解成一般人。
周郎若没有“东风”的帮助,他也就不会有那次战争的胜利。
对那些不了解历史文化背景的人来说“二乔”易被误导从而导致误译。
在这首诗里,译者的翻译技巧可谓炉火纯青。
他加上的“two sisters”可以让人一目了然：原来她们是姐妹俩,这样便排除了被译语读者误认为是一个人名或是周瑜的夫人“二乔”了。
虽然古诗具有某种程度的不可译性，但是我们应尽量创造性的运用相应的翻译技巧，尽可能向世界展现中国古诗词的美妙，让中国文化走向世界。
参考文献：
[1]成滢.从译介学角度看文学翻译中的几种文化意象[J].兰州大学学报（社会科学版）第34卷第2期.
[2]张薇、章惠宇.论古诗词翻译中意美的传递[J].南昌高专学报，2010（6）.
[3]许渊冲.翻译的艺术[M].北京:中国对外翻译出版公司,1984.
[4]杨晓梅.古诗词意境英译初探[J].时代文学，2009（09）.。
古诗中常见意象所代表的意思
古诗中常见意象所代表的意思第一篇：古诗中常见意象所代表的意思古诗中常见意象所代表的意思1、菊花：菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。
3、梅花：梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。
4、松：松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。
5、莲：由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。
6、梧桐：梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。
7、杜鹃鸟：古代神话中，蜀王杜宇（即望帝）因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃。
于是古诗中的杜鹃也就成为凄凉、哀伤的象征了。
8、鹧鸪鸟：鹧鸪的形象在古诗词里也有特定的内蕴。
鹧鸪的鸣声让人听起来像（它的叫声被老百姓摹拟为）“行不得也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。
9、寒蝉：秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命折旦夕。
因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。
10、鸿雁：鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。
11、另外还有以梅子的成熟比喻少女的怀春，如“倚门回首，却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）；12、浮云：比喻在外漂泊的游子，13、鸳鸯：指恩爱的夫妇14、丁香：指愁思或情结，15、冰、雪：以冰、雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。
16、月亮：对月思亲一—引发离愁别绪，思乡之愁。
17、柳树：以折柳表惜别。
“柳”、“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。
19、草木：以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
20、南浦：水边的送别之所。
21、长亭：陆上的送别之所。
22、芭蕉：常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。
南方有丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。
23、梧桐：和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。
古代诗词中常见意象的含义
古代诗词中常见意象的含义意象,寓“意”之“象”,是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种形象。
下面是由小编为大家整理的古典中常见意象的含义，希望大家可以帮助到大家!古典诗词中常见意象的含义(一)杨柳表现离情别恨或柔情杨花象征离散梧桐表现寂寞惆怅、凄苦凄凉悲伤木叶表现惆怅落寞的心境象征高洁或不屈不挠纯净洁白兰花象征高洁、美好菊花象征隐逸、高洁、脱俗、高雅竹象征正直、不从俗、向上、有气节桃花形容美女的容颜牡丹表现富贵、美好松柏高洁、坚强、坚贞或富有生命力绿叶表现希望、活力黄叶象征新陈代谢或表现美人迟暮禾黍表黍离之悲(对昔盛今衰的感叹)草①表现生生不息和希望②表现荒凉、偏僻③象征地位、身份的卑微花落表现失意、人生挫折或惜春之情，感伤黄粱表现虚幻的事或欲望的破灭花开象征希望、人生的美好鸳鸯常喻夫妻，表现夫妻情深鸿雁表现书信、两情交往或之情鹧鸪烘托荒凉破败或惆怅落寞杜鹃哀怨、悲伤、凄凉燕温情、惜春、爱的、沧桑、漂泊、信猴猿表现凄厉、哀伤、孤寂，愁苦鹰表现刚劲、自由或大志鱼表现自由、闲适乌鸦不祥之物或比喻小人、凡夫俗客沙鸥表现人生的飘零或伤感愁怀青鸟指代情人的使者太阳表现希望、活力或时光流逝细雨表现生机、活力或缠绵的友情、爱情细雨潜移默化的教化夕阳比喻年老或表现失落、悲叹沧桑①象征人生的圆满、缺憾; ②表现亲人的团圆、分离; ③寄托思乡、思亲之情;④表现旷达、潇洒，美丽，冷清霜象征人生无常易老，表前路坎坷雪象征纯洁、高洁或表环境的恶劣露比喻人生短促、生命易逝暴雨象征热情或残酷，荡污秽的力量春风表现希望、旷达、欢娱、得意古典诗词中常见意象的含义(二)西风表落寞、惆怅、思归、烘托衰败浮云表现游子漂泊、飘零晴天表现光明、欢娱浓云表现愁肠压抑阴天表现压抑、愁苦、寂寞玉象征高洁、脱俗尺素指代书信吴钩佩带的刀剑，看吴钩，建功立业的抱负珍珠表现美丽、纯洁无瑕船漂泊、无拘无束，自由旷达红色象征青春、热情，表现喜事白色象征纯洁无瑕，表现丧事绿色象征希望、活力、和平黑色表现黑暗、绝望或神秘蓝色表现高雅或忧郁黄色象征温暖、平和紫色表现高贵、神秘桑梓家乡，表现怀乡之情西楼排遣忧伤或遥望故国、故乡、爱人、友人的伤心之楼南园泛指花草园林落日惆怅冬雪冷峻秋雨忧愁流水叹惋、时间流逝落叶失意、伤感丁香指愁思或爱恋情结大漠苍凉旷野凄清红豆相思竹林闲趣、隐逸孤灯孤苦、羁旅凄凉，思乡怀人秋虫凄凉故园乡愁烛相思、别愁枯藤萧瑟、荒凉古琴知音古道荒凉飞鸟空远长亭送别楼兰西域古国名，表现卫国立功关山指遥远的地方，多用以表现怀乡、思人阳关古地名，指代离别送行的歌莲“怜”谐音双关，借以表达爱情阑(栏)干象征着思念、寂寞、离愁孤雁思亲，思乡，孤独寒蝉悲凉、离愁别绪梅子成熟比喻少女的怀春。
有关古诗常见意象及含义
古诗常见意象及含义有关古诗常见意象及含义无论在学习、工作或是生活中，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。
你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？下面是小编收集整理的古诗常见意象及含义，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
一、草木类1、柳：惜别，留恋，祝愿。
附：“杨柳”：伤别情怀堤柳堆烟：能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感。
（冷清清的落照，剩一树柳弯腰。
）2、梅花（1）引领众芳，敢为天下先的勇气。
（2）凌寒不屈的顽强（3）高洁脱俗的风骨、不同流合污的心志（4）隐者高士的象征（5）清冷淡雅的美人（6）传递情感与祝福的媒介3、菊花高尚、纯洁、高洁、坚贞、坚强、顽强4松柏孤直、顽强、高洁5莲爱情6梧桐凄凉、悲伤7草：生命力强生生不息希望荒凉偏僻离恨身份、地位的卑微（1）芳草在中国古典诗歌中喻离恨。
（2）草木繁盛以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
8、芭蕉孤独忧愁、离情别绪、凄凉9、红豆爱情、相思10、豆蔻少女美貌、清纯、风华绰约11、竹正直、坚贞、顽强、不屈不挠、不畏逆境、高洁、谦虚12、黍离。
对国家今盛昔衰的痛惜伤感之情。
13、丁香：愁思或情结14黄叶：凋零成熟美人迟暮新陈代谢15绿叶：生命力希望活力16红叶：代称传情之物，后来借指以诗传情。
17花开：希望青春人生的灿烂18花落：凋零失意人生、事业的挫折惜春对美好事物的留恋、追怀。
19桃花：象征美人如崔护《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
”20兰：高洁21牡丹：富贵美好二、动物类1蝉：（1）品行高洁。
（2）悲凉凄切（3）人生短暂，怜惜生命2、杜鹃悲苦、哀怨、凄凉、乡愁乡思3、鹧鸪乡思、羁旅行役4、鸿雁思乡怀亲、羁旅伤感、孤独、书信、消息5乌鸦衰败、荒凉、小人、俗客庸夫6蟋蟀思乡7鸳鸯夫妇恩爱8精卫复仇、奋斗、不畏艰难9青鸟信使10、燕子：（1）表现春光的美好，传达惜春之情。
浅析中国古诗中的隐喻意象翻译
其名著 《 管锥 编》 中说 ： “ 诗也者 ， 有象 之言 ， 依象 以成言 ， 舍象忘言 ，是无诗矣 。变象易言 ，是别为一诗甚且 无诗 矣” 。［ 狄这句话 中可 知意象在诗歌 中作用 的发挥往往是 通过隐喻这一重要 的表达方式 。中国古典诗 学所 谓 “ 拟
容取心 ” 、 “ 以少总多 ， 情貌无遗 ” （ 刘勰 《 文心雕龙 ・ 比兴》 ）
译文： Ｉ ｎ ｓ ｉ ｄ ｅ ｔ ｈ ｉ ｓ ｄ ｏ ｏ ｒ ｏ ｎｔ ｈ ｉ ｓ ｄ ａ ｙ ｌ ａ ｓ ｔ ｙ ｅ ａ ｒ ， ａ ｇ ｉ ｒ ｌ ’ Ｓ ｐ ｉ ｎ ｋ ｆ ａ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ ｒ ｅ ｄ ｐ ｅ ａ ｃ ｈ ｂ ｌ ｏ ｓ ｓ ｏ ｍ ｓ ｓ ｅ ｔ ｅ ａ ｃ ｈ ｏ ｔ ｈ ｅ ｒ ｏ ｆｈ ｅ ｒ ｅ （ 唐 一鹤 ）
象 隐喻 、 特质 隐喻 和文化意象隐喻 。
加， 用 较为熟悉 的 、 具体 的概念词语谈 论不 熟悉 的概 念 。 空间隐喻是将始源域 的空 间结构投射到非空 间概 念的 目 标域 上 ，使此概念具有 了空间方位感 。实体 隐喻 与结 构 隐喻的 以概念喻概念 不同 ， 它是把 行为 、 思想 和感 情等抽 象的事务看作实体后 物质的隐喻 。在《 隐喻学研究》 一书 中束定芳提 出“ 隐喻不仅是一种语 言现象 ， 它更是人类 的
些 共性 的成 果 ． 这种认 知成果会 被处 于不 同文化 背景
的人所共 同承认 和接受 。因此英汉两种语 言中一定会存 在着许 多有 着相同映射模式 的概念 隐喻或隐喻表达 。对
①本 文 系辽 宁省 社会科 学规 划基 金项 目‘ ‘ 跨 文化 交际的语 言学视 角分析” 课题 的研 究成 果 ， 负责人 ： 姜蕾， 编号
（ 一） 具体物 象隐喻 的翻译方法
浅谈中国古诗中意象的英译
浅谈中国古诗中意象的英译作者：赵彦华来源：《青年文学家》2013年第33期摘要：意象作为中国古典诗词中不可或缺的部分，是作者表达感情的载体。
因此意象的翻译对于成功地翻译诗歌至关重要。
本文以唐诗《枫桥夜泊》的两个译本为例，通过分析不同译者对诗歌意象的解读，以总结出诗歌意象翻译的一般性原则。
关键词：中国古诗；意象；翻译[中图分类号]： H059 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-33--01一、引言意象是中国古典诗歌的灵魂，对意象的理解和把握是翻译古诗的关键。
本文从译者角度入手，以期通过对比不同译本，探讨典籍英译的规律和策略。
本文主要分为三部分：第一部分阐述了意象的内涵及特点；第二部分选取了《枫桥夜泊》两个译本进行对比分析；最后总结了意象翻译的策略。
二、意象的定义及中国古诗歌中意象的特点庞德认为意象是在一瞬间呈现出理智和感情的综合体。
诗人余光中说：“所谓意象是诗人内在之意诉之于外在之象，读者再根据这外在之象试图还原诗人的内在之意”。
意是作者真正想要表达的内容，象则是表达内容的载体，是一种形式。
作者的主观情感借助于客观的外界事物表达出来。
中国意象多种多样，粗略地可以分为以下几个特点：首先，中国古诗中意象大多为静态意象，比起流动的意象，静态的事物给人的画面感更强，更适合抒发感慨思想。
静态的意象更注重瞬间的体验和感受。
像柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，就是一幅典型的静态意象。
其次，古诗中一些意象被赋予了特定的感情基调和内涵意义。
像菊花代表高洁，竹子代表气节。
这些约定俗成的意象已有了特定的意义。
翻译时译者要对意象的内涵意义有所了解。
三、《枫桥夜泊》译本对比研究“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”全诗共28个字，其中有17个是对景物的描写，共出现7个意象，据统计目前该诗已有40多个英文版本，本论文选取了许渊冲，王守义的两个译本加以对比分析。
诗歌鉴赏中各种意象的意思
诗歌鉴赏中各种意象的意思诗歌鉴赏中各种意象的意思在平凡的学习、工作、生活中，大家总免不了要接触或使用诗歌吧，诗歌是表现诗人思想感情的一种文学样式。
诗歌的类型有很多，你都知道吗？以下是小编收集整理的诗歌鉴赏中各种意象的意思，仅供参考，欢迎大家阅读。
1、松梅竹菊寓高洁松梅竹菊是品行高洁、不畏邪恶的形象化身，古人常用这四种形象表现高洁的情操。
刘桢《赠从弟》有云：岂不罹凝寒，松柏有本性。
王吉《咏竹》则言：岁寒别有非常操，不比寻常草木同。
元稹《菊花》一诗有云：不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
写梅的诗句也有很多，如遥知不是雪，为有暗香来。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
2、借月托雁寄乡思皓月当空常常引起游子的思乡之情，唤起诗人的怀远之念。
如李白《静夜思》举头望明月，低头思故乡，杜甫《月夜忆舍弟》露从今夜白，月是故乡明，再如苏轼人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，均表达了诗人的思乡之情。
雁是一种候鸟，古诗词常用大雁南飞的景象书写在外游子的思乡之情。
王湾《次北固山下》诗的最后两句写道：乡书何处达?归雁洛阳边。
诗人漂泊流浪，到底什么时候能重返故乡，连泊舟中的诗人自己也不清楚，因此他只好寄希望于春光中北归的大雁为自己传书了，归雁这一意象写出了作者的思归之情。
3、杜鹃鹧鸪啼凄凄杜鹃，又名子规、杜宇等，在古代神话中，蜀王杜宇(即望帝)在让位于他的臣子后隐居山林，死后灵魂化为杜鹃，又说杜鹃叫声如不如归去，于是古诗中的杜鹃就成为了凄凉、哀伤的象征。
古诗词中出现的鹧鸪这一意象也经常透出悲凉之意。
比如李白的《越中览古》：宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
4、梧桐叶落透悲意古语有一叶落而知秋，说的便是梧桐叶落。
以梧桐写悲秋，是古人常用的手法。
如朱淑真的《秋夜》其中就写到了梧桐这一意象：夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
此诗中，凉床、月影和梧桐，共同营造出孤寂的意境。
5、别时长亭柳依依在古典诗词里，杨柳常常与离情相关联。
古诗中常见意象所代表的意思
古诗中常见意象所代表的意思1、月亮：人生的圆满、缺憾，思乡、思亲。
（月亮的别称：蟾宫、玉盘、银钩、婵娟、桂宫；“玉盘”、“玉轮”、“玉环”、“玉钩”、“玉弓”、“玉镜”、“天镜”、“明镜”、“玉兔”、“嫦娥”、“蟾蜍”。
）在我国古代诗歌中，用月亮烘托情思是常用的笔法。
“望月怀远”，“伤春悲秋”。
“见流水则思年华易逝”、“梧桐细雨则凄楚悲凉”。
(1)一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。
李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。
”这首诗表现了李白的思乡之情。
诗中的月亮就不再是纯客观的物象，而是浸染了诗人感情的意象了。
杜甫《月夜忆舍弟》：“露从今夜白，月是故乡明。
”露总是白的，但今夜更白，因为感受在今夜；月无处不明，但故乡更明，因为忆弟思家。
诗人以幻作真，为的是突出对故乡的思念。
唐人王建《十五夜望寄杜郎中》：“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
”诗句以委婉的疑问点出了这月圆之夜人间普遍的怀人心绪，含蓄地表现了诗人对故乡朋友的深切思念。
另外还有“海上升明月，天涯共此时”（唐人张九龄《望月怀远》）、“欲问吴江别来意，青山明月梦中看”（唐人王昌龄《李昌曹宅夜饮》）等诗句，大体上也是这样的感情。
此外“月”还有以下意象：(2)明月蕴涵边人的悲愁。
如：“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜”的悲亢幽怨；“秦时明月汉时关，万里长征人未还”的悲壮雄浑。
(3)明月蕴涵情感的无奈。
如谢庄“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。
”的祈祷和祝福；张九龄“海上生明月，天涯共此时。
”的希冀和渴盼。
(4)明月蕴涵时空的永恒。
“古人今人若流水，共看明月皆如此。
”把时间对生命的劫掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致。
(5)由于月亮的特点是普照天下，有圆有缺，月圆可喻亲朋相聚，事情结果圆满；月缺可喻亲朋分离，事情不如人意。
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
”（苏轼《水调歌头》）说的就是这个道理。
“恨君不是江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
从古典诗歌中的意向翻译
意象图式
认知模式 （认知语言学）
转喻
隐喻
意象图式
命题模式
空间 空间描述
意象转换的实质就 是意象图式的转换
最基本
翻译活动
翻译活动
一种语言用另一种语言 进行表达的转换过程
语言活动
思维活动（译者）
意向图示对古典诗歌中的单个意向、复杂意 向及意向组合的届时都具有阐释力
文学形式 内容---意象←→意境 形式---声律
实质
有Βιβλιοθήκη 地利用语符再现原诗意象及其意蕴作者的主观情感 情感依托的物象 意蕴空间：全部意象意蕴和意向组合意蕴的 总和。 解读古诗词，从语言层面上看，是对语符的 一种解码；从艺术层面看，则是对意象深层 蕴含的感悟，是与作者心灵沟通的审美过程。 （朱晓慧）
过程
表象-意象 前意象状态的表象分解 确定意象的表象选择 译者读者-译者及新的诗歌意象创造者
从古典诗歌中的意 象翻译看意向图式 理论的阐释空间
By 马晓欢
意象
是诗歌艺术最重要的组成部分之一（另 一个是声律），或者说在一首诗歌中起组织 作用的主要因素有两个：声律和意象。
-------陈植锷
意象是诗词性质的集中体现，离开意象，诗词的 诗性特质就丧失殆尽。（朱晓慧） 诗中的非意象成分，乃是由意象成分派生出来的， 是意象的附属成分，用来说明、阐释意象意义， 它服从于意象，是意象的延伸与扩张，本身并没 有独立性。（吴晓） 意象是主观情感与客观物象的结合体，它渗透着 主体情感，传达着诗人生命的勃动和性情的激荡。 （朱晓慧） 意象经营乃是包括古近体，乃至《诗经》、《楚 辞》、《乐府》在内的中国一切古典诗歌的艺术 特点。（陈植锷）
谈古诗中意象的翻译
谈古诗中意象的翻译一、植物类（比喻或象征）：芳草、芭蕉、梧桐、松柏、竹子、梅花、兰花、菊花、牡丹、桃花、扬花。
1、芳草：（1）以远接天涯、绵绵不尽、无处怨的春草，去比喻初恋的愁绪。
乐府诗：青青河边草，绵绵思慕名。
(2)表现生生不息和希望：白居易：离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
2、莲：由于”莲”与”婉”音同，所以古诗中存有不少写下莲的诗句，借此抒发爱情。
例如：南朝乐府《西洲曲》：”采莲南塘秋，莲花过人头；低头搬莲子，莲子青如水。
”3、梅花：洁、不屈不挠的品格。
王安石《梅花》“遥知不是雪，为有暗香来。
”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。
陆游《卜算子》：零落成泥碾作尘，只有香如故。
借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。
4、松柏：寓意孤直不屈不挠、坚贞不屈。
《论语》：“岁寒，然后言松柏之后凋也。
”5、竹：苍翠挺拔、蒸蒸日上、不屈不挠。
郑板桥：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
”6、“柳”的意象（1）“柳”“留”二字谐音，经常暗喻离别。
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”三句，表现了柳永对恋人的怀念。
（2）于檐前屋后，常作故乡的寓意。
”一上高楼万里恨，蒹葭杨柳似汀洲。
”抒写了许浑对故乡的无穷挂念。
（3）”柳”絮飘忽不定，常作遣愁的凭借。
“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
”几句，形象地诠释了贺铸此时忧愁的深刻程度。
7、黍距：《诗经·黍距》存有”彼黍春草”的句子，就是说道东周大夫过西周故都，看见故都布满黍，由此叹息宫室宗庙的烧毁。
后来常用”黍距”则表示对国家昔丰今衰的痛心伤感之情。
8、草木：以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
（杜甫《蜀相》），朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
（刘禹锡《乌衣巷》）等。
桑榆《淮南子》：“日西垂，景在树端，谓之桑榆。
浅析古典诗词中意象的翻译策略
浅析古典诗词中意象的翻译策略作者：周秀苗农雅琪来源：《语文建设·下半月》2012年第12期摘要：在诗歌创作当中，语言无疑是整首诗歌的精华所在，而意象则是整首诗歌的灵魂所在。
诗歌的意象传译是传达诗歌中“意美”的关键所在。
本文结合了东西方学者在诗歌意象翻译的成果，在中国传统的诗歌意象理论的基础之上，对中国诗词中的意象翻译步骤和方法进行了探讨。
关键词：诗歌意象翻译中国古典诗歌的翻译已经有一百多年的历史了，在传统的诗歌翻译过程当中，翻译者主要是从诗歌的语言学途径、文化途径以及诗歌的诗学途径这三个主要途径进行翻译研究的。
但是，在诗歌中蕴含有大量的独创的意象，这些意象是作者思想内涵的体现，是语言文化的精髓，对整个文学作品的成功表现具有极其重要的作用，它是整个民族智慧的结晶。
所以我们要充分地结合古典诗歌的语言和文化来对诗歌作品进行翻译，特别要注重在中国古典诗歌翻译过程当中的意象翻译部分。
一、诗歌意象翻译的主要原则许渊冲在其所著的《谈唐诗的英译》一文中明确地指出，对唐诗的翻译要尽量保留诗歌的本来面貌，尽可能地保留诗歌的“意美”、“音美”和“形美”。
在诗歌的三美当中，最为重要的是诗歌的“意美”。
因为中英两种语言的差异，以及两种语言在发展过程中的文化、历史、意识形态等差异，很难达到诗歌的“意美”、“音美”和“形美”的完全翻译。
所以在翻译的过程当中，想要充分地考虑到两种语言的不同之处，尽可能完美地达到原诗的准确翻译。
由于汉语与英语在发音方面有很大的不同，中文讲究抑扬顿挫，在中文中包含着四个声调，这四个声调基本上组成了中文的所有词组。
而英文与中文的发声有着很大的差异，因为英语是多音节的词汇，所以英语单词在发音过程中有着上千个音节。
在诗歌的格律押韵上，汉语诗歌的格律押韵主要为“平仄律”，而在英语诗歌的格律押韵主要是“轻重律”。
在诗歌的翻译过程中，最为重要的是翻译人员如何用系统简洁的语言来实现诗歌的源态翻译，努力用不同的语言种类来展现诗歌原本所表达的“意美”和“诗境”。