建筑与艺术的交融——古根海姆博物馆分析
古根海姆艺术馆设计理念
古根海姆艺术馆设计理念
古根海姆艺术馆是一座位于纽约曼哈顿的世界知名的艺术馆，以其独特的设计
理念和收藏世界各地优秀艺术品而闻名。
古根海姆艺术馆的设计理念融合了现代主义建筑和艺术，为观众带来了一场艺术和建筑的双重盛宴。
古根海姆艺术馆的建筑设计由法国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计，他的设
计理念是将建筑与自然融为一体。
赖特以独特的曲线和旋转结构设计了这座艺术馆，使其成为了一件艺术品本身。
艺术馆的中心是一座旋转式螺旋楼梯，观众可以沿着楼梯一路上升，欣赏艺术品的同时感受建筑的美感。
古根海姆艺术馆的设计理念还体现在其展览空间的布局上。
赖特设计了一系列
不同大小和形状的展览厅，使得观众可以在不同的空间中感受艺术品的不同魅力。
这种多样化的展览空间设计为艺术品的展示提供了更多可能性，也为观众带来了更丰富的艺术体验。
古根海姆艺术馆的设计理念还体现在其对艺术品的收藏和展示上。
艺术馆收藏
了众多世界知名的现代艺术品，包括毕加索、凡高、莫奈等大师的作品。
这些艺术品在古根海姆艺术馆得到了精心的展示，观众可以近距离欣赏到这些珍贵的艺术品，感受到艺术的魅力和力量。
总的来说，古根海姆艺术馆的设计理念是将建筑、艺术品和观众的体验融为一体。
通过独特的建筑设计、多样化的展览空间和精心的艺术品展示，古根海姆艺术馆为观众带来了一场综合性的艺术体验，成为了现代艺术和建筑的典范。
古根海姆艺术馆设计理念
古根海姆艺术馆设计理念
古根海姆艺术馆是世界上最具影响力的现代艺术博物馆之一，它的设计理念是为了展示和欣赏当代艺术作品。
建筑师法兰克·劳埃德·赖特在设计古根海姆艺术馆时，将艺术与建筑完美地融合在一起，创造出了一个独特而富有创意的空间。
古根海姆艺术馆的设计理念体现在建筑的外观和内部空间上。
赖特以旋转的螺旋形设计了建筑的主体结构，使得游客可以沿着螺旋形的坡道一路上升，逐层欣赏艺术品。
这种设计不仅给人们带来了独特的参观体验，也使得艺术品得以在不同的角度和光线下展示，增强了观赏的乐趣。
古根海姆艺术馆的内部空间同样充满创意。
赖特在设计中运用了大量的玻璃和混凝土，创造出了明亮开阔的展示空间，使得艺术品得以充分展现。
此外，建筑的室内外空间也被巧妙地连接在一起，使得游客在参观的过程中可以感受到自然光线和景观的变化，增添了观赏艺术品的乐趣。
古根海姆艺术馆的设计理念不仅仅是为了展示艺术品，更重要的是为了创造一种与艺术品互动的体验。
赖特的设计使得建筑本身成为了一件艺术品，与展示的艺术品相得益彰，共同营造出了一种独特的艺术氛围。
总的来说，古根海姆艺术馆的设计理念是将建筑与艺术完美地结合在一起，创造出了一个独特而富有创意的空间，使得观赏艺术品成为了一种愉悦而充满乐趣的体验。
这种设计理念不仅令人印象深刻，也为当代艺术的展示和欣赏带来了新的可能性。
对纽约古根海姆博物馆的观点和看法800字
对纽约古根海姆博物馆的观点和看法800字
纽约古根海姆博物馆是世界著名博物馆之一,收藏了超过20万
件艺术品和文物,其中包括著名的梵高画作、莫奈的睡莲画、埃及文物等。
该博物馆的建筑和装饰也是一大特色,其设计灵感来自古典和现代建筑,融合了各种风格,营造出独特的氛围。
古根海姆博物馆的展品让我感受到了艺术的魅力和历史的深度。
从莫奈的睡莲画到梵高的向日葵画,这些画作让我感受到了艺术的多样性和表现力。
同时,这些画作也让我看到了人类在自然面前的渺小和敬畏,以及对美好事物的追求和热爱。
除了画作,古根海姆博物馆还收藏了许多文物和历史文献,包括
古埃及文物、古希腊文物、古罗马文物等,这些文物让我感受到了人类文明的发展历程和博大精深的文化。
同时,这些文物也让我明白了人类对于自然和宇宙的认知和探索,以及与自然和谐相处的重要性。
古根海姆博物馆的设计和装饰也让我感受到了设计师的创意和
审美。
其建筑和装饰采用了许多古典和现代的元素的结合,营造出独特的氛围。
同时,其建筑的外观也非常美丽,让人感受到了纽约城市的现代和活力。
总的来说,纽约古根海姆博物馆是一个非常值得参观的博物馆,
其展品让我感受到了艺术的魅力和历史的深度,也让我感受到了人类对于自然和宇宙的认知和探索,以及与自然和谐相处的重要性。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
服务空间设计
餐厅和咖啡厅 集中在一起， 脱离展厅部分， 十分便利和谐
采光设计
2层及3层各有3个陈列室。它们被包围在其他用房中央。3层屋顶上3个 方形大天窗正对着3层的3个陈列室，为他们提供了自幻境一般。盖里很善于利用不同体块间形成的缝隙 作为天光的采光口，形成温和却形态各异的光线。
临水一侧如同一艘船，展示毕尔巴鄂的璀璨的造船史
建筑环境细节设计
THANK YOU !
的效果。
陈列空间的设计
盖里采用了较为简单的形态作为普通陈列室的外形设计。 同时他又设计了很多其他风格的特殊展厅来丰富空间变化，令观众惊喜
地穿梭在其中。
陈列空间的交通布局
放射式组织形式
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的平面让人看得眼花缭乱，实际上它是放射式 布局的综合体。 从一层平面看有几个状自由的展厅簇拥在中庭周围。 而二层平面以上，一个由廊柱和天桥组成的环路将陈列室组织在四周。
建筑造型与材料
钛合金的材质，有极强的流动性 周边环境的设计带有雕塑感和时代感，十分新奇
由数个不规则的流线型多面体组成，上面覆盖着3.3万块钛金属片，在光照下熠熠发光，与波光鳞鳞的河水相映成 趣。尽管建筑本身是个耗用了5000吨钢材的庞然大物，但由于造型飘逸，色彩明快，丝毫不给人沉重感。
傍晚的古根海姆博物馆，在毕尔巴鄂的夜景中熠熠生辉，大片的金属墙面折射着城市中的光芒，倒 印在内维隆河之上，美丽壮观。
平面布局 中庭
展厅
展厅
商店，厕所， 咖啡厅
展厅
展厅
商店，厕所， 咖啡厅
展厅
管理用房
“我将房子分成小房间，每一件都想象成现实独立的实体，如同一个小村庄。” ——弗兰克·盖里
在古根海姆博物馆中，盖里就依照他的想法，把每块功能都分成一个独立的部分，最后通过中 心的中庭把它们汇聚了起来。
古根海姆美术馆建筑分析
“美丽的建筑不只局限于精确，它们是真正的有机体，是心灵的产物， 是利用最好的技术完成的艺术品。”
——赖特
01 设计师简介 Brief Introduction to Designers
1.2 设计师理念
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，再发展到四度的
蕾贝希望古根海姆先生收集的这些抽象艺术能够以前所未有的方式融入到博物馆空间里，创造出观看者、画作和建筑浑然一体的 观赏体验。不仅如此，博物馆的参观序列最好能反映现代艺术朝着精神内核不断演进的发展过程。
输入文本内容
02 作品简介 BRIEF INTODUCTION
2.4 设计理念
1957年，建筑师弗兰克·劳埃德·赖特站在所罗门·R·古根海 姆博物馆的建筑工地上宣称：“这些所有都是一件东西， 是一个整体，而非组件与组件堆砌而成。这是我一直以 来努力实现的理念。”赖特所提到的“理念”，就是他 在长达七十年的职业生涯中一直倡导的设计思想——有 机建筑。该理念的核心在于实现空间连续性，建筑的每 个元素都不能被设定为设计分离的组件，而是一个整体 的组成部分。古根海姆博物馆内的大坡道经常被形容为 ‘一条自上而下围绕着圆形中庭的街道’。当博物馆最 初开放时，交通路线确实是如此穿过建筑内部的：从第 五大道进入，沿大范围的曲线路线前行，最后从89街离 开。赖特是非常迷恋汽车的，汽车可以让使用者自由地 控制并做出选择，这一特质体现了民主性。
交通流线上，过于复杂会影响参 观效率和质量。因此古根海姆采用 了交通流线明确，空间开阔的设计。
参观流线 工作人员流线
03 作品分析 Analysis of works
3.5.2 流线分析
古根海姆博物馆设计理念
古根海姆博物馆设计理念
古根海姆博物馆的设计理念是以现代艺术展示和推广为主题。
该博物馆由美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计，于1959年
开放，是现代艺术领域的重要机构之一。
古根海姆博物馆的设计理念体现在多个方面。
首先，建筑的独特性是其设计理念的核心之一。
赖特打造了一个非传统的建筑结构，将线条、弧度和立体空间融为一体，创造了一个独特且富有流动感的艺术空间。
这种设计理念体现了对艺术品展示最大化利用空间的追求，同时也与现代艺术的创新和独特性相契合。
其次，古根海姆博物馆的设计理念强调了与自然环境的互动。
博物馆被环绕在中央庭院中，使室内和室外空间融为一体。
在博物馆建筑中，通过大面积的玻璃幕墙，光线被引入室内，与展品相互辉映，打造了一种与大自然交相辉映的视觉效果。
这种设计理念旨在让艺术和自然能够互相呼应，并为观众提供一种与艺术品亲密接触的感受。
最后，古根海姆博物馆的设计理念强调了展览空间的开放性和灵活性。
建筑内部采用了旋转坡道的设计，使观众可以自由地流动和选择不同的观展路线。
这种设计理念旨在为观众提供多样性的观展体验，同时也能够适应不同类型和规模的艺术展览。
综上所述，古根海姆博物馆的设计理念是以现代艺术创新、与自然环境互动和展览空间的开放灵活性为核心。
这种设计理念
使博物馆成为一个独特的建筑艺术品，能够最大化地展示和推广现代艺术。
纽约古根海姆博物馆—案例分析报告
平面与立面的关系：
平面与立面显示 出相对的对称关系。
这种形式上的设 计方法较多出现在现 代大师的经典作品 中，如赖特的流水别 墅，柯布西耶的朗香 教堂等。
朗香教堂和流水别墅 在平面与立面（剖面） 的对称关系
形式美 对称美
明确的交通流线： 一分为二
重复关系：
两个圆形的体量 呈竖向有变化的重 复，体现了建筑的节 奏感和韵律感。
个人认识
基地选择：
博物馆基 区的拐角处，其圆形体 块与对街湖岸相呼应。
建筑的争 一就在于建筑形体与周 围建筑显得格格不入， 对此，赖特本人说：“在 这里建筑第一次表现为 塑性的。一层流入另一 层，代替了通常那种呆 板的楼层重叠，处处可 以看到构思和目的性的 统一……”
其实，也真是由于 这种不协调，使得古根 海姆博物馆虽然蜷伏在 周围林立的褐色砖砌高 楼大厦之中，任能成为 一个地区的焦点。
采光设计：
建筑通过顶
部玻璃窗和螺旋
形结构外周的高 窗采光。基本满 足了博物馆内部 的采光要求，同 时辅助以人工采 光，使得参观者 能够感受到独特 的参观氛围。
体量关系：
博物馆在体量关系 上稍显不平衡，重心过 于偏向一边。
在1990年加建了矩 形附属建筑后体量上的 失衡得到了很好的缓解。 （见下图）
纽约古根海姆博物馆全称所罗门·R·古根海姆博物馆 （the Solomon R. Guggenheim Museum），是古 根海姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建 筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特 （Frank Lloyd Wright）设计，建筑坐落在纽约市一条 街道的拐角处，与其他任何建筑物都迥然不同，可以 说外观像一只茶杯，或者像一条巨大的白色弹簧，可 能是因为螺旋线结构也有人说像海螺。
古根海姆艺术馆设计理念
古根海姆艺术馆设计理念
古根海姆艺术馆是世界上最著名的艺术博物馆之一，其建筑设计理念与众不同，成为了现代建筑的经典之作。
古根海姆艺术馆的设计理念是由美国著名建筑师弗兰克·劳埃德·赖特提出的，他在设计这座博物馆时采用了独特的旋转式设计，使得整个建筑呈现出了一种流畅的曲线美。
古根海姆艺术馆的设计理念体现了赖特对建筑与自然的融合理念。
他认为建筑
应该与周围环境相融合，而不是简单地与之对立。
因此，在设计古根海姆艺术馆时，赖特充分考虑了纽约市曼哈顿区的城市环境和中央公园的自然景观，将建筑与周围环境融为一体，使得整个博物馆成为了一个自然与人文和谐共生的艺术空间。
古根海姆艺术馆的设计理念还体现在其内部空间的布局上。
赖特采用了旋转式
设计，使得游客可以顺着螺旋形的斜坡一路上升，逐渐领略到不同展厅的艺术品。
这种设计不仅使得游客可以更加自然地感受艺术品的展示，同时也为他们带来了一种独特的艺术体验。
古根海姆艺术馆的设计理念影响了许多后来的建筑师和艺术家，成为了现代建
筑设计的经典之作。
其独特的旋转式设计和与自然环境的融合理念，使得古根海姆艺术馆成为了一座永恒的艺术殿堂，吸引着世界各地的艺术爱好者前来参观和欣赏。
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前言首先，衷心感谢蒋晓风老师一学年的悉心指导！经过一个学期的《公共建筑设计原理》课程的学习，我运用公共建筑设计原理课程所学习到的知识，对毕尔巴鄂古根海姆博物馆进行了分析。
本文将从建筑总体环境布局、功能与流线、造型艺术和空间特点四个角度，全方面地分析了毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
本文尝试通过理性的分析方法来分析这个非理性造型建筑，并在分析过程中思考与感悟，最终取得了收获。
目录前言一.建筑概况 (2)二.总体环境布局 (4)三.功能与流线 (6)（一）功能分区（二）交通流线（三）功能分区与交通流线分析图四.造型艺术 (9)（一）非线性外形（二）雕塑式建筑（三）钛金属装饰外表面五.空间特点 (13)（一）入口序列（二）中央大厅（三）空间组合方式分析（四）展厅空间分析（五）采光分析（六）广场与高塔——空间序列的终止六.感悟与收获 (19)一.建筑概况名称：毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum,Bilbao,Spain）建筑类型：博览建筑设计师：弗兰克•盖里Frank O.Gehry地点：西班牙毕尔巴鄂建成时间：1997建筑规模：建筑占地面积24000m2展览空间面积11000m2建筑简介：古根海姆博物馆是古根海基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一。
其中，最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆（建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计）和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆一落成就以独特的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，它是解构主义的代表作。
古根海姆博物馆分成十九个展示厅，其中一间是全世界最大的展厅之一。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面使用钛金属，不同功能采用相应不同的材料，这与该市长久以来的造船工业传统遥相呼应。
这个作品中表达的那种西班牙文化和既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。
这个建筑让一个默默无闻的西班牙的小港市闻名世界，而它也成为为数不多的因为一个美术馆而救活整个没落工业城市的地标建筑。
建筑师简介：弗兰克·盖里1929年生，当代著名的解构主义建筑师，纽约哥伦比亚大学建筑教授，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
他的代表建筑作品就是这篇论文介绍的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
在许多方面，他把建筑工作当成雕刻雕塑一样对待。
艺术经常是盖里的灵感发源地，他对艺术的兴趣可以从他的建筑作品中可以了解到。
同时，艺术使他初次使用开放的建筑结构，并让人觉得是一种无形的改变，而非刻意。
盖里设计的建筑通常是超现实的、抽象的，偶尔还会使人深感迷惑，因此它所传递的信息常常使人误解。
虽然如此，盖里设计的建筑还是呈现出其独特、高贵和神秘的气息。
二.总体环境与布局毕尔巴鄂航拍图（图中红星处为博物馆位置）[来源：谷歌地球+作者编辑]毕尔巴鄂是西班牙北部的一座美丽的城市。
从南面的山上乘汽车沿盘山公路而下时，远远地就能看见山谷中的被一条河水环绕着的这座橘红色城市。
城市总体比较小，感觉很像我们中国的江南小镇，有水有城镇。
这是一座没落的沿海城市，工厂相继倒闭，并不像是世界著名博物馆的所在地。
然而古根海姆博物馆的建成却拯救了整个被人们遗弃的城市。
古根海姆博物馆选址示意图[来源：爱奇艺+作者编辑]毕尔巴鄂古根海姆博物馆选择建在河边，这片城市中心的荒地上。
这是文化交汇的三角地带，贝拉斯美术博物馆，高等学府和歌剧院，城里的三个主要艺术阵地都在这里。
选择在这样一个文化艺术交融的地方建造古根海姆博物馆无疑是最好的选择。
这样能融合艺术，吸纳游客，促进文化艺术发展。
古根海姆博物馆总平面图[来源：谷歌地球+作者编辑]古根海姆博物馆南接旧城区街道，北靠纳文河，西侧连接公共休闲区，东临城市高架桥。
由于高架桥直接穿过用地，用地呈不规则形状。
为方便出入，建筑主入口设在南侧沿街；北侧延河主要为展览空间；西侧公共休闲带接近公共设施；辅助货物、后勤等出入口布置在东侧。
另外值得注意的是，古根海姆博物馆所在地城市交通极其复杂，并且有铁轨从这里通过。
盖里在进行建筑功能布局时讲建筑和城市进行了创造性的衔接。
主要反映在（1）南侧建筑风格回应老城区建筑：博物馆南侧沿街一侧的建筑形体被打碎、拆分成多个小块来弱化整个博物馆的大体量并且减小沿街尺度；（2）通过东侧高塔联系建筑，与高架桥对话：将高架桥作为设计元素，将一个高耸的观景塔设计在桥的另一侧，联系建筑。
三.功能与流线（一）功能分区功能分区分析图[来源：作者制作]它一面是商店，咖啡馆，音乐厅，另一面是3层不同类型的19个展厅，他的行政部门设在外面。
古根海姆博物馆的展厅在各层环绕在圆形中庭内，分为永久性作品展厅、临时性作品展厅和当代艺术家作品展厅。
（二）交通流线盖里在建筑的交通流线组织上选择了非常传统、非常实用的中央大厅式的布置方式。
通过中空圆形大厅的统领, 实现各部分功能之间交通的流畅转换。
围绕中央大厅, 盖里将不同类型的展示空间结合建筑造型进行了分区处理: 东区30 m 宽, 130 m 长的临时性展厅沿河展开, 并横穿高架桥; 西区为一些中小型常展厅; 南区主要为艺术家、工作室等用途的房间、研究室, 底层大的暗房间为数码作品展示区; 外围及夹缝则安排有辅助办公、餐厅、商业辅助设施等。
其优点在于各区块功能相对独立, 又联系便捷。
由于大厅空间的统领, 在内部的方位感和场所感很好, 指向明确。
（三）功能分区与交通流线分析图一层平面图二层平面图三层平面图[来源：作者制作]四.造型艺术（一）非线性外形“鱼和鱼的游动是构成我建筑的重要元素，我想这可能源于我童年的记忆。
每周四，我都陪我祖母逛犹太市场，我们总要买一条活的鲤鱼。
一到家我就把它放在浴缸里，然后一直和它玩，直到祖母把它捉走，做成鱼丸。
”——弗兰克·盖里是绽放的金属花朵？是鱼？是燃烧的火？盖里是美国著名解构主义建筑大师。
在毕尔巴鄂，这座寄托他雄心壮志的不朽建筑，外表抽象玄妙的像是伟大雕塑。
南面与城市建筑风格保持一致北面与河水共生共和事实上，毕尔巴鄂古根海姆博物馆比人们想象的更易读懂，南面与城市周边建筑风格一致，石材质、棱角分明的房屋、排列整齐的窗户，可以和城市对话。
而北面的独特造型可以和河水交相辉映，紧邻波浪与水流。
建筑的外形与众不同，像艘大型油轮，向右银色花瓣的金属花朵，又像没有头和尾的鱼。
设计草图从最早的一批草图，人们已经可以发现鱼的影子。
如此复杂的建筑，盖里把他的创意和建筑原理结合起来，他像雕塑师一样，把自己的设计做成不同大小的模型。
盖里通过做模型的方法，在做模型的过程中，不断加入新的元素和新的构件，做的模型也一个比一个大。
盖里不断地重新制作模型，从细节处推敲不同的元素与构件，使它们不断完善。
“直到某一时刻停下来，因为我知道就是这个了。
”弗兰克·盖里说。
古根海姆博物馆工作模型如此复杂的古根海姆博物馆应用了用于航空的软件，这样就可以解决整座建筑应力的问题。
技术人员要在模型表面标记56000个点，并编上号，只不过是理论上的虚构的东西。
软件可以计算每一构件的可行性，有点类似现在的BIM。
古根海姆博物馆建造实景图（二）雕塑式建筑古根海姆博物馆的建筑造型与以往的建筑毫无关系。
与现代主义直线加直角等硬朗的线条分明的形式来强调形体不同，这样的由各种形式的曲线或弧线所制造的面和体是不可想象的。
其实, 此建筑造型是盖里个人风格的延续,只不过在这幢建筑上其流动感和雕塑感贯彻的更加彻底。
无疑，雕塑感是盖里建筑造型的一个重要特征。
这反映出盖里的建筑造型也是重视空间、光线、尺度、环境等因素的, 而且从他的建筑和雕塑作品中，我们还是能发现中心、均衡、对比、协调、节奏、渐变等有共性的形式美学法则。
博物馆将近一半的空间用于造型一旦站在古根海姆的外面，人们很难在外面找到每个展厅的确切位置。
这是因为：最高的走廊距离地面26米，而博物馆最高点为53米，在这两点之间什么东西都没有，27m的空间空无一物，参观者也不可能进去。
这将近占到整个博物馆一半的空间，完全处于造型的需要，甚至可以拿掉整个博物馆的整个上半部，而不影响任何结构、内部和外部的关联。
所以，因这种参照的缺失，建筑的功能分区从外面看起来变得模糊起来。
（三）钛金属装饰外立面钛金属装饰的建筑外表面建筑物的外观，还有一个独特的设计。
不同用途的房屋，使用了相应不同的建筑材料。
比如，方形或矩形的石头覆盖传统展厅，而弧形展厅则贴上了钛金属。
钛，是古根海姆博物馆的一大身份特征，24000平米的金属板，一片一片的弯曲、重复、卷翘，为建筑增加了无穷魅力。
鳞片一样的外表，使博物馆能够轻而易举地反射阳光。
在日落时分，这种效果尤为强烈。
即使是在阴天，闪烁着天光的钛金属板, 也有一种说不出的美感。
“我花了许多时间研究毕尔巴鄂的光线，最早想用的金属材料跟这个地区的光照并不匹配，在阴天时就会显得死气沉沉。
一次偶然的机会，我发现了钛，即使背光面也显得生机勃勃。
大多数建筑都不可能使用这种金属，因为他太贵了。
这时奇迹发生了，钛的价格突然比不锈钢还低许多，而这种情形从未再出现过，所以我再也没有用过钛金属。
”——弗兰克·盖里五.空间特点（一）入口序列入口拾级而下古根海姆博物馆在主入口广场侧，自右向左，博物馆主入口坡道、放映厅入口、沿河广场的下车坡道三个入口同时出现在广场的北侧。
相对来说, 博物馆的入口显得较为隐蔽, 游客有可能被下车坡道引入北侧的沿河广场。
但是在空间组织和空间序列上，正是因为经过了狭长的下沉的入口坡道——主入口过厅——中央大厅——观景平台这一游览历程和感官刺激, 使人感受到一种欲扬先抑、豁然开朗的畅快。
这与我国苏州留园入口的空间序列处理如出一辙。
可以想到，如果没有这种空间处理，整个建筑空间效果要逊色很多。
苏州留园空间序列（二）中央大厅在建筑的南面，长长向下的楼梯把人们带到入口处。
外观神秘的博物馆，从里面看则显得很是宏伟，它是在城市地平线之下。
站在入口处，面前是一片空旷，这就是博物馆的大厅，一个交汇的区域。
虽然人们进入了博物馆，但没有真正进入博物馆。
中央大厅俯视布拉格跳舞的房子中央大厅是面向城市和河流开放的公共空间，是连接外界与内部的庞大通道。
大厅里，展现在眼前的是绝美的建筑，空间延展、塌陷、扭曲。
各种材料相互对比，交相辉映。
弗兰克·盖里在人们眼前展现了一座未来城。
盖里设计的布拉格跳舞的房子重现在博物馆内，那就是大厅里的电梯。
大厅的每一侧都有电梯，它们藏在大玻璃后面，运行的时候很像游动的鱼。
盖里最擅长的就是把方正的盒子打碎，然后在形式上重组建筑。
盖里选择了最传统的中央大厅式空间组合方式。
从平面上看, 正是中央大厅式的空间组织方式为形体的自由拆分创造了条件, 无论怎样扭曲、夸张的形体造型都可以自由地与中央大厅发生关联。