书法到底有没有规律,看启功是如何定义黄金分割定律的!
书法上的黄金定律
书法黄金定律古人写毛笔字，特别是大书法家写字，从舔好笔尖开始一挥而就到底能写多少个字而不停顿，这反映了一个书法家的艺术水平。
可能很多人认为研究这个东西很无聊，只要能把字写好就成了，何必管他一笔到底能写多少个字呢？笔者通过深入研究，发现其中大有文章。
首先，一笔能写多少个字，真书即楷书是看不出来的，为了减少败笔的出现，书者可能每写一笔就舔一下笔尖也未可知。
但草书就不同了，草书讲究“以力贯之，以气导之，以神趋之”（个人观点），或笔画实连，或笔断意连，若中间停顿过多，则必气断神消，韵味全无，这在大书法家的作品中表现得尤为明显。
所以，大书法家的草书作品最能看出其一笔到底最多写出了多少个字来。
计算的方法是，以粗笔开始为第一个字，越往下写，笔划越细，直到出现下一个粗字，这就是一个舔笔的周期，从而我们可以看出书法家一笔到底写出了多少个字来。
笔者仔细观察怀素的《圣毋帖》，统计其一笔而就的字数在３－１０个字之间，而出现频率最高的是一笔写出５－７个字，而且没有出现一个叉笔尖的字，这样我们就可以看出怀素大师级的书法艺术标准之一是：一笔写出最少５－７个字，而笔锋不散且无涩笔、枯笔。
更为重要的是，像怀素这样顶级的大师们还有一个潜在的、很少有人注意到的软标准，而这正是本文要重点讨论的地方，即：用一定尺寸锋长的毛笔要写出其最小规格同时又合乎书法艺术法度的字来。
合乎书法的艺术法度自不必说，但这个“最小规格”的字如何来衡量呢？我经过精确测量统计后发现了一个标准，即怀素的小草字大多不超过４厘米见方，也就是说，要在４厘米见方的范围内写出合乎书法艺术法度的字来，你必须要考虑你所使用的毛笔的锋长、笔画的粗细。
我使用各种锋长的笔经过上千遍的临摹后得出一个结论：当年怀素和尚书写《圣毋帖》所用的毛笔锋长应为2.50厘米。
实践表明，如果笔锋低于2厘米时，则写粗字时笔锋必散，且有涩笔、枯墨、飞白等出现，同时2厘米的小笔头含墨有限，根本不可能一口气写10个字而不出现上述情况的。
启功书法黄金分割规律
启功书法黄金分割规律
启功书法中的黄金分割规律是指将整个作品的空间分割成两个部分，使其中一个部分和整体的比例等于整体和另一个部分的比例。
黄金分割比例为1：0.618，常用于布局、线条和字形的设计中。
在书法作品中，可以运用黄金分割规律来确定字形的大小和位置以及组合的方式。
例如，在书写一个字的时候，可以将字的整体分割成两部分，一部分占整体的0.618，另一部分占整体的0.382。
同样，整个作品的布局也可以按照黄金分割的比例进行划分。
黄金分割规律可以使作品更加谐调、美观和平衡。
它不仅适用于启功书法，也可以在其他艺术形式中得到应用，比如绘画、摄影等。
纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）
纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）书法是建立在汉字基础之上的独特的东方艺术品种，通过汉字单色的线条、色块的有机组合，凭借飞灵的笔法，严谨的结体和通篇贯通的气韵，撞击着欣赏者的视觉，给人以美的享受。
而行书在篆、隶、楷、行、草五种书体中既兼顾了快捷灵动的笔法，又保持了汉字结体的严谨，有着独特的审美情趣。
在欣赏历史上各位书法大家行书的名帖名碑的时候，我们会发现，同样一个字在不同的作品里，或是在同一个作品里的不同地方出现，结体、大小、粗细、直至意趣都有很大的变化，以适应谋篇布局的需要甚至是作者当时情感的表达和发泄。
应该说，有些作品的确是精心准备后的创作，但是绝大部分作品却是书札或酒后即席创作，每当欣赏这些名家名作的时候，我总是在想，书法家心里应该有一个简单的结体法则来遵循。
无法则则无法形成艺术作品，而法则过于复杂必定会影响行笔之流畅。
所以我认为必定存在一个简单的结体法则供绝大多数书法家所遵循。
一、传统书法理论中的结体法则1、传统法则及习字手段启功先生早年发现的黄金分割结体法，把一个正方形的四个方向按黄金分割率（5：8）找到了一个方块里的四个黄金分割点，当一个字的主要笔画都经过这四个点时，这个字写出来就中宫收紧，外势伸展，故而字形妍美漂亮（详细请看启功先生的专题论述）。
但是这个法则仅仅描述了主要笔画要经过某一点，但是这个笔画从哪里起笔，又在哪里止笔，却无法判定，尤其在指导行书结体上感觉难以应用。
2、传统法则所解决不了的问题（1）解决不了行书的变形问题。
相对来讲，同一个书法家对于一个具体的字，在楷书中的变化是细微的，甚至在不同的作品、不同时期的作品中，其变化也不是很大。
但是在行书里，即使在同一篇作品中，同字异形往往是书家所刻意追求的，其变化是很大的。
（2）解决不了笔画的起止点。
行书比楷书更注重章法的谋篇布局，上下字的连带关系直接影响着整篇作品的气势，一个字在一个作品中同时出现几次，上下启承的字不一样，所在的位置不一样，字形变化很大，用传统的楷书结体法则和启功先生的黄金分割法都无法解决行书里各字笔画的起止点问题。
启功书法如何辨别真假？启功大弟子透露了鉴定秘诀，有11个小诀窍
启功书法如何辨别真假？启功大弟子透露了鉴定秘诀，有11个小诀窍首先，很感谢书友您能够阅读这篇文章，相信看过笔者朋友圈的书友应该知道，这篇文章是笔者看了40余个书法鉴定视频后，摘抄了将近5页书画鉴定细节的草稿之后，再花了2个小时的时间来整理编辑这篇文章，因为前段时间，笔者发了几篇关于启功先生的文章，同时在文中也适当的匹配了一些自认为是启功先生的“书法真迹”。
但是除去文末一些书友对本篇文章观点的一些看法与讨论之外，更多的则是指责文中的启体书作绝非“启功真迹”，其实，在配图的时候，有一些图片，我也看得出它绝非“启功真迹”，但是无奈某些平台的审核机制太为严格，因此无奈之下，只好选择找一些类似于启功先生的书法“真迹”来适当的对长篇累牍的文字加以点缀，好让一篇文章能以“图文并茂”的形式展现在书友您的眼前。
但毕竟习书之人也都明白，赏析书法，最不能理解与忍受的就是自己眼前所钟爱的书作绝非作者真迹，这一点笔者我也能深切感受的到，因此深思熟虑过后，便抽时间搜索观看了几十个“鉴定启功先生书法真迹”的一些鉴定视频，然后将启功先生书法的特别之处摘抄下来，并在文中也适当的揭露“启功书法伪作”的一些特点与不足之处，好让更多收藏启功书法字画的藏友可以更好的知晓启体书法的创作特点，避免高价买伪作，也让喜欢临摹启功书法的书友可以更好的选择临摹启功真迹，避免“取法乎下”，最后悔之晚矣！同时由于笔者摘抄的启功先生的书法创作特点与造假字画的瑕疵之处较为繁多，所以这篇文章可能也会有些偏长，但还是希望书友您可以耐心阅读下去，同时笔者在整理完这些资料之后，也决定从启功先生书法的章法以及笔法，还有落款，印章，墨色等多方面来一一叙述，以便让书友们可以更好的了解与掌握这些方法及识别伪作的诀窍。
首先，对于国学大师启功先生，相信笔者不详加介绍，众书友也应该很熟悉了，他是正宗的皇家传人，近代许多的书法大家都时常称赞启功先生的书法，是靠着先生自己的文学修养写出来的，并且有了自己的书法味道，同时在取法之上，他学习唐代的众多书法大家，例如欧阳询，柳公权等，同时也学过元代的“元人冠冕”赵孟頫，几乎可以说启功先生的书法，是把前贤的那些书法家们的根基都打在了自己的笔杆上，因此启功先生的书法绘画才会闻名于天下，而他的作品，几乎字体都略显修长，从这一点上来看，是学唐代柳公权的结果。
书法黄金分割律，启功总结的书法精髓尽在此中
书法黄金分割律，启功总结的书法精髓尽在此中
讲座图文总结：
（一）启功书法结字规律
1、找到字的重心
不同于“九宫格”和“米字格”的以中心为重心，所谓的“中宫”，启功的“字格”比例，如下图所示：
示例:
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2、字的笔画，要有序的组合排列，一般为：
（1）先紧后松：上紧下松，左紧右松
（2）先小后
黄金分割比例，在书法上真有那么神乎吗？
黄金分割比例，在书法上真有那么神乎吗？
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黄金分割比例，在书法上真有那么神乎吗？黄金分割比例是书法技巧中的一个知识点，没有那么神乎其乎！从本质上来讲，它是指在汉字结体中笔画之间的相交或者相连的一个约为0.618数值位置。
当然，倘若将它进行扩展，也可以应用到大、小章法上。
黄金分割点的常用情况一般为：
1、撇捺交点
顾名思义就是撇笔画和捺笔画相交处约在撇笔画的0.618位置。
如：“叉”字，第一笔画与第二笔画的相交之处。
倘若交点偏下的话，重心就太低，缺乏神采，因此应该偏上一些。
2、撇捺连点
顾名思义就是撇笔画和捺笔画相连处约在撇笔画的0.618位置。
如：“久”字，其第二笔与第三笔的相连之处。
虽然撇、捺的长度不同，但是两个笔画的连接点都在黄金分割0.618处。
也就是中间偏上一些。
3、撇横连点
顾名思义就是撇笔画和横笔画相连处约在撇笔画的0.618位置。
如：“斤”字，第三笔画和第二笔画的连接点要0.618位置，也就是横笔画与撇笔画的连接点要中部偏上。
4、横竖交点
顾名思义就是横笔画和竖笔画相交处约在竖笔画的0.618位置。
如：“十”字，横笔画在竖笔画中的位置是0.618位置。
也就是横笔画在竖笔画的中部偏上，或者说，竖笔画是上短下长。
总而言之
书法的学习大体是分为两大方面，其一为技巧，其二为神采。
而技巧的学习则包含着笔法、字法、墨法、章法等诸多内容。
黄金分割则是字法或章法中的技巧之一。
我是书法有云，一个书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。
书法结字规律，看启功先生如何讲
书法结字规律，看启功先生如何讲
练书法的必经之路:临帖，这个我们大家都知道，几乎所以的书法教学都是告诉你怎样写一个字，很少讲这个字为什么这么写，根本原因在哪里?这个就设计到书法的本质，书法艺术的理解。
我个人认为理解才是关键，否则学字容易学死了。
如果能够理解临的贴好在哪里，更容易取百家之长，有所创新形成自己的风格。
启功
当然，可以肯定的讲:这绝非易事。
今天我们谈谈书法结字的最基本原理和规律，自古至今书法的先辈也一直在探求结字是否有规律，启功先生认为是有的，启功在讲书法里面总结四个法则:第一，黄金分割法则，认为字的重心不在方格的中心，而在横向和竖向的黄金分割交点上，这样一个字就会有四个重心，写字的时候要着眼于四个重心，字的结构就会显得挺拔而有精神;第二，根据写字的顺序，一般写字从上到下，自左而右，得到结字的原则:先紧后松、先小后大、先窄后宽。
如果字是上下结构，则是上紧下松，若字是左右结构则左紧右松，先小后大和先窄后宽同样参考理解;第三，横斜竖弯。
书法并不讲求横平竖直，而是讲求横不平、竖不直。
当然对于一个初学者来说，为了先稳住笔，写成横平竖直，这无可厚非。
但真正结字的时候不可以这样做，原因很简单:如果写成横平竖直，这个毕竟呆板乏味，何来美感之言?纵观古代字帖都能看出这一点!第四，笔画斜着上。
这一点很多字都能看到出来，那么为什么写字笔画要斜着上呢?从笔迹心理学的角度来分析，笔画斜着上的特点能体现出书写者积极向上的人生态度，正能量!反之则不能。
启功讲书法
启功像。
启功黄金结字律详解
启功黄金结字律详解启功黄金结字律是以启功先生为主的书法家们所创造的一种用笔法来书写结字的方法，它不仅形式美观，而且寓意深刻，具有很高的艺术价值和实用性。
下面将详细介绍启功黄金结字律的特点、应用和指导意义。
启功黄金结字律的特点首先，启功黄金结字律是一个以点、线、面相互结合为基础的书写方法。
在这种方法中，点是组成行、近、远、左、右、中等方向的基本原素，线是将这些点串联起来的中间环节，而面是点线的组合，它能够创造出极其丰富的组合形式。
其次，启功黄金结字律还具有很高的几何美学价值。
它严谨、简约、富有动感，符合几何美学的原则。
同时，它又富有变换性，可以通过点、线、面的组合相互补充，达到无穷的创作效果。
再次，启功黄金结字律是一种带有哲学意味的书写方法。
它通过不同点的连接和组合，表达出一种现象学的思想，即在看似纷杂无序的外表之下，实际上具有一定的规律和秩序，它提供了一种美的、对称的形式来呈现这种规律和秩序。
启功黄金结字律的应用启功黄金结字律广泛应用于汉字、大篆、隶书、行书、楷书、草书等书体的书写。
它使书写的字体更为流畅、优美，具有极高的美感和观赏性。
在实际操作中，黄金结字律的运用需要有一定的技巧和经验。
因此，在学习和实践中，我们应该注意以下几点：1.了解字母的基本规律和结构，学会通过不同点的连接和组合来形成字形。
2.掌握笔法的基本技能和要领，灵活运用书写技巧，使字形更加流畅、优美。
3.注意字体的比例和均衡性，让字形的线条和结构更加协调和美观。
启功黄金结字律的指导意义启功黄金结字律不仅仅是一种书写方法，更是一种美学观念。
它对我们的生活和工作也有很大的启示和指导意义：首先，启功黄金结字律的的几何美学思想可以让我们从更深层次上认识世界和事物。
通过对点、线、面的组合，让我们从更微观的角度去看待一件事物的微妙动态，激发我们对事物的独特感受和思考方式。
其次，启功黄金结字律对我们培养审美情趣和品位也具有很大的促进作用。
它在传递中华文化的基础之上，让我们更加了解并感受中国书法的不同之处，使我们对于书法和艺术等美术门类的鉴赏能力更进一步。
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书法到底有没有规律，看启功是如何定义黄金分割定律的！
书法结字黄金律是当代书法大师启功先生的一大发明。
他经过多年的探索，通过对欧阳询、柳公权等前人经典法书楷书、行书碑帖的深入研究，从数学、美学的原理上，论证了汉字结构的“黄金分割律”。
启功先生以有韵诗歌的形式用简明的语言阐释了结字黄金律的意义：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关，一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽”，并说“世俗流行之九宫格、米字格作字，上字之脚，每侵入下格，递侵之余，常或一行四格之中，只能容三字。
以注意力必聚于格之中心也。
偶以放大画图所用划有细小方格之坐标玻璃片，置于贴上，详量每字笔画之聚散高低，始知结字之秘。
盖字中重点，并不在中心一处。
其法将每大方格纵横各划十三小方格，中间三小格纵横成十字路，每行小格为五三五。
自左上一交叉点言，其上其左俱为五，其下其右俱为八。
此十字路中四交叉点，各为五比八之位置，合乎黄金分割之理焉。
”启功先生在“论书随笔”贰《论结字》第九十九首一文中说：“……这种五比八,若往细里分，即0.382∶0.618，无论叫什么黄金律、黄金率、黄金分割法、优选法，都是这个而己矣”。
启功先生的结字黄金分割律发现，传统米字格的中心点不是字的重心聚集处，把一个正方形方格纵横各画十三个正方小方格，即正方方格每条边均分为十三等份，字
的重心在中间五：八处，即字的交叉点“其上其左俱为五，其下其右俱为八”，这四个交叉点就是汉字的结构中所注重的地方，也是汉字的重心和聚处，启功先生在谈到这一问题时专门强调：“第一，不要注意中宫，而要注意四个五比八的交叉点；第二，就是不要真正的横平竖直。
凡是注意中宫这个观念和一定要横平竖直观念的，他再写一辈子也写不好。
”根据结字黄金分割律的要求，汉字的结字重心应安排在中宫点偏上偏左的一个小范围内，按此法则写出来的字不仅体势舒展，端庄稳重，而且能够获得合适的透视角度，便于布置字面的疏密虚实，增加体势的立体感，避免出现四平八稳的僵硬和呆板。
“结字黄金分割律”融入了时代的审美情趣，把汉字书写的美化推到了极致，启功先生锲而不舍地把“黄金分割律”践行于创作中，一生给我们后人留下了许多经典的书法作品，这一理论和法则对学习书法具有非常重要的指导意义。
按照赵仁珪先生所做的注释：“黄金律：即黄金分割率：把一条线段分成两部分，使其中的一部分与全长的比等于另一部分与这部分的比。
即比值为0.618.这种比例在造型上比较悦目，容易引起美感，故称黄金分割。
作者的一大发明即在于发现最佳的结字组合亦符合黄金率。
”邢德安先生题为《书法黄金律初探》的博文，以图文并茂的形式，进行了推演，很值得学习借鉴。
文中说，以此注释推演下去：我们可以假设一条线段为A,分成两部分，其中一部
分为B，另一部分为C，即为：图一图中B:A与C:B的相同比值是多少呢？启功大师告诉我们是0.618。
即：A是1，B 是0.618，C是1－0.618＝0.382，若以整数更易懂，则为B 是A的618／1000，C是B的（1000－618）／618＝382／618＝0.618123，按千进位舍尾后等于0.618，即618／1000，其结果是B：A的比值是618／1000，C:B的比值也是618
／1000（平阳人修改），所以得出两个结论：①、B:A＝C:B。
②、一条线段的其中一部分为618，另一部分为382。
这一分割法就是使“造型上比较悦目，容易引起美感”的黄金率。
我们依此黄金分割率去追寻启功先生把黄金率应用到书法
结字的思路，则是：按照618比382的比率将一条线段标出分割点：如图二图二再从线段的另一端按照618比382的比率标出分割点，如图三图三于是形成从左右两端开始分割的两个分割点之间的间距。
如图四：图四（平阳人注：“向距”应为“间距”）而两个分割点所形成的间距数应是1000－382×2＝236，这样“一条线段”被分成了三部分，即：382、236、382。
因为书法具有空间性和时间性两大特性（正是此两大特性形成了书法成为独立艺术门类），所以在我们解读书法黄金率的时候，必须符合汉字书写的要素——方块（空间），亦即从方块的四边都做如上的分割，这样便形成特有的黄金分割图形，如图五：图五图中中心部分的四个交叉点，可依次标为ABCD。
这ABCD四个交叉点即是汉字结体的
中心区。
启功先生对欧、柳诸体书法有深入独到的研究，他用简明易懂的语言对楷书、行书作出了“横不平、竖不直、有紧有松”的精辟概括。
并告诉我们，行楷书体的中心不是在ABCD四个分割点上，而是在其稍上稍左的位置，如图六：图六依照行楷字的中心位置应在ABCD四个交叉点或叫四
个聚处并稍上稍左的位置上，从而克服了以往米字格、九宫格所造成的字中心在正中的死板现象，使所写的字更灵活更生动。
我们在以上图五、图六所标分割点都是按照方块的每边亦即上下左右四条线段的长度按千位计算的，这在剖析方法上可以，在实际操作上则不可行。
因为米字格、九宫格都是较少的数，或九格，或八十一格，操作容易。
因此，可以把图五、图六的每一边（线段）的三段数字382、236、382化简：即找出三个数的最大公约数，三个数的近似最大公约数为77，这样382简化成5，236简化成3，这样此条线段的三部分就成了：5、3、5.如图七：图七因此，应用黄金分割的书法图格便是书法13格，图中四个点就是楷书行书字的中心区，并稍上稍左的结字中心区，就是书法结字黄金分割律。
原文地址：书法黄金律初探《可点击上面的图片浏览作品》作者：邢德安书法黄金律初探书法黄金律是当代书法大师——启功先生的一大发明。
启功大师在他的书法理论著作中多次提到过结字黄金律的内容和应用方法，成为书法艺术的“度我金针”。
启功大师以诗歌的形式以诙谐、简明的
语言向人们阐释了结字黄金律的意义：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关，一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽”。
并说“世俗流行之九宫格、米字格作字，上字之脚，每侵入下格，递侵之余，常或一行四格之中，只能容三字。
……盖字中重点，并不在中心一处。
其法将每大方格纵横各划十三小方格，中间三小格纵横成十字路，每行小格为五三五。
自左上一交叉点言，其上其左俱为五，其下其右俱为八。
此十字路中四交叉点，各为五比八之位置，合乎黄金分割之理焉”。
在“书法概论”一书里先生说：“……这种5∶8若往细里分，即0.382∶0.618，无论叫什么，黄金律、黄金率、黄金分割法、优选法，都是这个而己矣”。
那么黄金律的：0.382与0.618又是怎样得出的？先生所发明的结字黄金律是那样的别出
心裁、匪夷所思，如何不让人感到新奇而神往呢？也如众多有关介绍启功大师学术思想的书籍里指出的那样“从而引发更多的人来做深入的研究。
”笔者是追随启功大师二十余年的书法爱好者，自想有责任“打破砂锅问到底”，深入到极处去探个究竟，或许能达到为人提鞋垫脚的功效吧。
按照赵仁珪先生所做注释：黄金律：即黄金分割率：把一条线段分成两部分，使其中的一部分与全长的比等于另一部分与这部分的比。
即比值为0.618.这种比例在造型上比较悦目，容易引起美感，故称黄金分割。
以此注释推演下去：我们可以假设一条线段为A,分成两部分的其中一部分为B，另一部分为
C，即为：A:B=B:C或B:A=C:B。
如图：A:B=B:C或B:A=C:B。
如图：A:B=B:C或B:A=C:B。
如图：A:B=B:C或B:A=C:B。
如图：A:B=B:C或B:A=C:B。
如图：。