读村上春树《海边的卡夫卡》有感
村上春树海边的卡夫卡读后感6篇
村上春树海边的xx读后感6篇《海边的卡夫卡》读后感(1)：村上春树式奇幻最近一口气读了三本村上春树：1988年的《舞、舞、舞》，1995年的《奇鸟形状录》和2002年的《海边的卡夫卡》。
这三个长篇小说都具有充分的奇幻情节，不论情节安排、语言组织还是立意展现，都一部强于一部，尤其《海边的卡夫卡》，基本可以看作是1985年《世界尽头与冷酷仙境》的姊妹篇，读来极有回味。
《舞、舞、舞》的主人公是个妻子离家出走的记者，在睡梦中受到海豚宾馆和一个许久前同床共枕过的无名女孩召唤，踏上了寻求自我意识的艰难之旅。
《奇鸟形状录》中的男人在深爱的妻子凭空消失后也不得不面对自我进行深层自省，他必须搞清楚自己的位置，自己所面对现实的一切黑暗，才能自我拯救与拯救世界。
这两个故事都存在较为鲜明的批判对象，奇幻很容易被当作寓言推导出个体对抗资本或抗击黑暗价值的凛然结论。
但就算批判是主题之一，故事的主体却依然集中于个人意识的挖掘与个体身份的发现。
归根结底，村上春树所采取的并不是现实主义的路数写法，他是滋滋不断向内心深处挖掘的自省作家，奇幻手法是为了使这条自省之路在表达上更加具体，通过对故事与人物的描绘展现实体，而不停留于论文式的抽象概念。
《舞、舞、舞》与《奇鸟形状录》中都有穿越墙壁的意象。
前者的感受是“不透明的空气层，粗糙的硬质感，水一般的凉意，摇摆的时间，扭曲的连续性，颤抖的重力”；后者的穿越始于井底，井壁与梦境或潜意识紧密相连，穿越过程中“墙壁犹如巨大啫喱，冷冷的稠稠的。
我必须紧闭嘴巴以防它进入口中。
”这两种相似的穿越代表了一种对潜意识的艰难认知与对现状的痛苦直面，将本来十分形而上的精神状态转化为更易描绘直白的具体形象。
尤其《奇鸟形状录》中的井，不仅是辅助主人公精神进化的关键道具，更出现在1938年日本对华侵略战一名日军中尉在外蒙的秘密行动中，在生死交接的边缘展现了无边黑暗与夺目阳光洪流的对立统一，第一次揭示出了“意识内核”的概念。
《海边的卡夫卡》读后感（精选10篇）
《海边的卡夫卡》读后感（精选10篇）《海边的卡夫卡》读后感（精选10篇）当看完一本著作后，大家对人生或者事物一定产生了许多感想，不妨坐下来好好写写读后感吧。
现在你是否对读后感一筹莫展呢？下面是小编整理的《海边的卡夫卡》读后感（精选10篇），欢迎大家分享。
《海边的卡夫卡》读后感1在外人看来，田春卡夫卡每天机械枯燥的生活，是难以理解的无趣的。
但他自己却乐此不彼的重复着这种生活。
我想也许是，这种需要高度自律的生活，能给他带来一种强自我掌控感，从而获得对充满许多未知生活的安全感。
卡夫卡自称是世界上最顽强的十五岁少年，通过刻意的高强度的训练，把自己的躯体变的强壮，看起来像个十七岁的年轻人。
通过阅读，在这个年纪也比同龄人拥有更多对世界的了解与想象。
强壮的外表，让他看起来年纪偏大。
丰厚的知识积淀，让他谈吐显不凡见识。
这些在卡夫卡到甲村图书馆后，在图书馆前台与大岛的对话中，许多关于文学书籍的交流观点中都能提现，他对事物拥有自己独到犀利的见解。
高度的自律，加上对世界丰富的认识，给他带来独自出走的勇气。
每个人的人生都注定会有一段，孤独的出走都旅行，可能是为了诗和远方，可能是为了冒险，也可能是为了逃离现在都生活。
不管怎样，我都佩服卡夫卡，佩服那些能够为了某个明确的目的，而去做大量简单枯燥重复的动作，直到成功的人。
卡夫卡的成功出走，除了靠他自己的智慧勇敢和能吃苦外，我觉得重要的还有他遇见了能够理解他，并愿意帮助他的人。
第一个是，让他觉得像他姐姐的樱花。
第二个是，帮助他躲避警察抓捕留在甲村图书馆的大岛。
第三个是，支持鼓励他爱他，让他找到自我热爱生活的佐伯，同时也是他的母亲。
《海边的卡夫卡》读后感2今天看完了村上春树的《海边的卡夫卡》。
五百多页的书只用了3天的时间就看完，足以看出此书对于我的吸引力、看出我读的是如何如痴如醉。
沉醉于一本书，不眠不休地一气读完的行为和感觉于我已经是很久很久以前的事了，10多年了吧？总感觉没时间，总感觉心静不下来。
《村上春树》读后感6篇
《村上春树》读后感6篇（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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海边的卡夫卡读后感(通用29篇)
海边的卡夫卡读后感（通用29篇）海边的卡夫卡读后感（通用29篇）海边的卡夫卡读后感篇1坦白地说，我是没看懂的，这本小说不仅篇幅长，而且其中的隐喻，魔幻成分之多远远超出《舞舞舞》，《世界尽头与冷酷仙境》等作品。
因此在读时总有些茫然无措，无法理解。
然而读的过程还是十分流畅，一如村上其他的小说一样，总有一种“不明觉爽”的**。
正因如此，虽然我并未充分理解，仍想试着写一些评价。
难免有错，希望大家指正。
一如其他几本长篇，小说的结构依然是村上标志性的双线叙事。
奇数章节讲述的是一位名叫田村卡夫卡的十五岁少年离家出走二十余日内的故事。
他认识了形形色色的人，实现了父亲的邪恶预言，一度进入了无始无终的“理想乡”却又退了出来，决定回到现实，接受自己的人生。
偶数章节的主人公是一位老伯，这位名叫中田的老者虽不认字，却有着能与猫说话的神奇能力。
他在中野区杀死了一个名为琼尼·沃克的杀猫人，接着便在神秘力量的诱使下前往四国寻找“某样东西”。
期间结识了名为星野的卡车司机，这位星野甚至还与肯德基的山德士上校有过交流。
最终，中田完成了打开“入口石”的心愿而死去，嘴中冒出白色的怪兽并被星野杀死。
相信若是没看过这本书的人看了我上文的概述，一定会如坠五里云中，大呼“这都什么跟什么”。
即便是看完了的我仍是心中疑云重重，久久不散。
不过我还是姑且搞懂了几件事的：第一，卡夫卡的故事是有关成长的故事。
他一出身父亲便向他施加了俄狄浦斯式的诅(甚至更为严重)，并在他的成长中向他不断重复灌输这个概念。
最终导致他为了逃避这宿命而离家出走。
然而，正如叫乌鸦的少年说的那般，命运之所以被称之为命运，就是因为它不可避免。
某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。
你变换脚步力图避开它，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步。
你再次变换脚步，沙尘暴也变换脚步————如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。
这是因为，沙尘暴不是来自远处的什么地方的两部相关的什么。
海边的卡夫卡读后感范文5篇
海边的卡夫卡读后感范文5篇《海边的卡夫卡》是村上春树的一部长篇小说。
那海边的卡夫卡的读后感如何写呢?来看看小编精心为你整理海边的卡夫卡读后感，希望你有所收获。
海边的卡夫卡读后感1在新华书店初看到这本书的时候，感觉书名挺耐人寻味的，加上村上春树的名气，于是便买了下来。
我仅仅花了一周不到便消化了这本书，与其说我阅读速度有所提升，不如说这本书内容能我让产生诸多共鸣，爱不释手，想一次把它看完。
《海边的卡夫卡》主要是由15岁少年田村卡夫卡和60岁老伯中田两条主线组合。
奇数章基本上用写实手法讲述卡夫卡的故事，偶数章则用魔幻手法展现中田的奇遇。
图书馆馆长佐伯，即一幅画作《海边的卡夫卡》的作者，是两条主线的“交点”。
但当两条交叉的主线汇合的时候，中田死去，卡夫卡离开。
看完这本书后长嘘一口气，心里有种莫名纠结的疼痛。
至今这种“余音缭绕”的感觉仍不断涌上心头。
我真正读到的、重要的始终是暴力中的温情，每一个人的蜕变与成长。
每一个人都是在那所图书馆里找到了失落的自己。
回想起自己曾经的15岁，回想起自己当时在干什么，与书中的田村卡夫卡作比较，发掘出我们彼此间诸多相似，也存在重大差异。
故事中的樱花、星野、大岛都是极具个性，充满叛逆的人物。
但我还是比较喜欢主人公田村卡夫卡。
他母亲与姐姐从小抛弃了自己，在15岁的时候，他背着被父亲的诅咒离家出走，孤立无援地投向成年人社会，不顾一切地冲向社会的边缘。
他决心成为“世界上最顽强的十五岁少年”。
一个人单独在陌生的环境中闯荡，当内心孤独的时候得到好人的救济，那种万分感激的感觉无以言表。
就像上次回初中卖书，当你付出的心血得到他人的赞赏和认同，当他们掏出钱包对你的成绩表达一种肯定的时候，自己会不自觉的将这些“善良”人与先前对班级文集不屑一顾的大叔作比较，感慨社会人心的种.种。
这种“给你点阳光你就灿烂”的心态，不正是一种人性的弱点么?但是在社会这种特定的环境之下，当迷茫得到希望的救赎，即使是灯火，你这只飞蛾也会不顾一切地扑过去，因为你被“给予、赞扬”蒙蔽了双眼，不能客观地分析这个世界。
《海边的卡夫卡》读后感收获
《海边的卡夫卡》读后感收获《海边的卡夫卡》读后感收获1其实书是四月底就读完的，至今才落笔读后感，倒不只是因为懒惰。
更多还是因为刚读完时的感觉，像是播种后还没有发芽的土地，你知道种子在那里，营养和水分也算充足，发芽是迟早的事，只是总是看不到发芽的迹象。
所以，也就一直没找到合适的感觉下笔。
这几天的某个早上，我昏昏醒醒，电话响了，那个总是让我觉得在用力吸我进去的无底的深渊，再次发出了沉重的呼唤。
我所有的坚强和快乐，又一次被这不定时的呼唤，轻易打碎。
我哭了很久，可那些眼泪可以表达的伤感，远不及我心中常年煎熬的万分之一。
我再次整日陷入到一种无助的痛苦之中，那些我试图逃脱，却总是如诅咒般纠缠我的，再次将整个的我淹没。
我感觉我所有积极的意志在这无尽的痛苦中，慢慢消散。
我像迷失在一片森林里，不知道该何去何从。
如同15岁的卡夫卡，面对他的“诅咒”，也曾试图逃脱，以为远走可以摆脱“诅咒”，但是命运总还是以各种方式，让该来无一例外。
虽是不一样的境遇，却有着同样的痛苦，让我觉得，那个遥远虚幻的卡夫卡，像是另外一个自己。
书中说，“命运就象沙尘暴，你无处逃遁。
只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。
”我不是跨入时的我，那我该是怎样的我?或者说，我该是怎样的我，才可以从命运的沙尘暴中逃出呢。
大概是成为最勇敢的十五岁少年吧。
即便依旧对生活和命运有很多的不解和不满，但是不会只想着逃跑。
不管是主动进入，还是被动被卷入。
那些命运非得是要给我们的，那些无法回避的，都要学会勇敢的去面对。
当我们看透了命运的把戏后，不管它再施以怎样的暴虐，我们都会觉得，不过如此而已，早就猜到了。
那时的我们，就是真正最勇敢的十五岁少年了吧。
读后感在看这本书之前，看到很多网上的读者评论说，从书中得到了很多治愈。
我读的时候，还对这些评论产生了疑惑。
直至现在，我的“诅咒”来折磨我时，我终于感受到了，来自书中，其他读者说到的那些治愈了。
也许往后的很多时刻，我会常想拿出来再读一读，和卡夫卡互相鼓励，一起在命运的沙尘暴里，成长为更加勇敢的自己。
村上春树海边的卡夫卡读后感6篇
村上春树海边的卡夫卡读后感6篇《海边的卡夫卡》读后感(1)：村上春树式奇幻最近一口气读了三本村上春树：1988年的《舞、舞、舞》，1995年的《奇鸟形状录》和2002年的《海边的卡夫卡》。
这三个长篇小说都具有充分的奇幻情节，不论情节安排、语言组织还是立意展现，都一部强于一部，尤其《海边的卡夫卡》，基本可以看作是1985年《世界尽头与冷酷仙境》的姊妹篇，读来极有回味。
《舞、舞、舞》的主人公是个妻子离家出走的记者，在睡梦中受到海豚宾馆和一个许久前同床共枕过的无名女孩召唤，踏上了寻求自我意识的艰难之旅。
《奇鸟形状录》中的男人在深爱的妻子凭空消失后也不得不面对自我进行深层自省，他必须搞清楚自己的位置，自己所面对现实的一切黑暗，才能自我拯救与拯救世界。
这两个故事都存在较为鲜明的批判对象，奇幻很容易被当作寓言推导出个体对抗资本或抗击黑暗价值的凛然结论。
但就算批判是主题之一，故事的主体却依然集中于个人意识的挖掘与个体身份的发现。
归根结底，村上春树所采取的并不是现实主义的路数写法，他是滋滋不断向内心深处挖掘的自省作家，奇幻手法是为了使这条自省之路在表达上更加具体，通过对故事与人物的描绘展现实体，而不停留于论文式的抽象概念。
《舞、舞、舞》与《奇鸟形状录》中都有穿越墙壁的意象。
前者的感受是“不透明的空气层，粗糙的硬质感，水一般的凉意，摇摆的时间，扭曲的连续性，颤抖的重力”；后者的穿越始于井底，井壁与梦境或潜意识紧密相连，穿越过程中“墙壁犹如巨大啫喱，冷冷的稠稠的。
我必须紧闭嘴巴以防它进入口中。
”这两种相似的穿越代表了一种对潜意识的艰难认知与对现状的痛苦直面，将本来十分形而上的精神状态转化为更易描绘直白的具体形象。
尤其《奇鸟形状录》中的井，不仅是辅助主人公精神进化的关键道具，更出现在1938年日本对华侵略战一名日军中尉在外蒙的秘密行动中，在生死交接的边缘展现了无边黑暗与夺目阳光洪流的对立统一，第一次揭示出了“意识内核”的概念。
海边的卡夫卡小说读后感5篇
海边的卡夫卡小说读后感5篇在外人看来，田春卡夫卡每天机械枯燥的生活，是难以理解的无趣的。
但他自己却乐此不彼的重复着这种生活。
我特地预备了海边的卡夫卡小说读后感，欢迎借鉴学习!海边的卡夫卡小说读后感1小说《海边的卡夫卡》由奇数章和偶数章两个故事交替绽开。
奇数章叙述一名叫做田村卡夫卡的少年，于十五岁前夜离家出走的故事;偶数章以一名叫做中田的老人为中心绽开，叙述了其奇异的遭受。
奇数章用写实手法叙述卡夫卡的故事，偶数章用魔幻手法表现中田的奇遇。
初读这本书时，还是在上高二，读完只是了解了一个好玩的故事以及得到一些难以名状的感受。
再次翻开，读完，晦涩感好像少了一些，故事也稍稍清楚了一些。
如村上春树在序言中所说：“田村卡夫卡君的很多部分是我，又同时是你。
”田村卡夫卡君只不过是以极端的形式将我们十五岁的实际体验和经受过的事情作为故事承揽下来。
先说田村卡夫卡，“卡夫卡”在捷克语里的意思是乌鸦，对应书中那个叫乌鸦的少年，也就是卡夫卡自身深处的意识。
为了摆脱父亲对他“弑父辱母”的诅咒，为了查找母亲和姐姐，为了逃离那个正在被损毁的地方，经过长时间的预备，于十五岁前夜离家出走。
卡夫卡的父亲虐杀猫君，收集猫的活灵，用来做成笛子，其隐喻便是灵魂的禁锢者。
卡夫卡的离家出走是其对自由的追寻。
中田君代卡夫卡杀掉琼尼·沃克，也就是卡夫卡的父亲。
后来卡夫卡在其打工暂住的图书馆提出了馆长是其母亲的假说，并与其交媾。
再到后来，卡夫卡在梦中与樱花有染。
在梦境与现实之间，卡夫卡一步步地去验证了父亲的诅咒。
在诅咒应验后，选择了走入森林深处的卡夫卡进入了“彼世”。
卡夫卡与俄狄浦斯王承受着相像的诅咒，但与之不同的是俄狄浦斯王在命运面前奋起抗争，但在命运的支配下又不得不接受诅咒。
而卡夫卡为了让诅咒结束或是说用别样的方法摆脱这个诅咒，选择了去接受诅咒。
书中将命运比方成沙尘暴“穿过猛烈的沙尘暴，穿过形而上的，象征性的沙尘暴······从沙尘暴中逃出的你已不再是踏入沙尘暴时的你。
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读村上春树《海边的卡夫卡》有感
“就像拔掉浴缸的塞子，脑袋里空空如也，成了空壳。
周遭的现实世界如电影场景淡出一样渐渐消失，我孤身一人深入字里行间。
我比什么都喜欢这一感觉。
”
这些话不是我说的，但这些文字却像生在自己内心一样贴切。
似乎从一开始就呆在那里，未曾离开。
迷村上的时候，我还年轻着，22岁生日，收到一套村上的全集，很是欢喜。
《海边的卡夫卡》是02年之后出来的。
翻看，像在不经意间开启了一扇感觉异样的门，异样是因为它与自己完全没有疏离感，奇妙地融入和贴切，无比地。
尽管小森阳一写了一本书《村上春树论——精读》，让我着实有些惊叹怎么可以有人这样读一本书，我甚至怀疑村上写书的时候，脑子里是故事与背景环境的契合，也有贯通全书的“隐喻”，但一定不会有那么庞杂深刻的东西做背景。
如果照小森阳一那样分析，那村上写每一句应该都亦步亦趋缩手缩脚，不累死才怪。
上中学的时候，语文一直学得轻松，也学得好。
但是回想起来，以前在课堂上听老师分析课文，或自己在做阅读理解的时候，总是在心底里敲着架子鼓怀疑，人家作者有没有想那么复杂？人家写这句话这个词有没有那么深刻到骨髓的含义啊？
自问自答的内心世界。
“日本古来视乌鸦为灵鸟，以其叫声占卜吉凶。
现在也受到保护，无人捕杀，尽管为其聒噪声所困扰。
在这个意义上，可以说乌鸦是一种悖谬的绝妙象征。
卡夫卡者，乌鸦也，我想这应该是《海边的卡夫卡》的第一层隐喻。
”——翻译家林少华在前言如是说。
书中，主人公卡夫卡一直可以与精神世界里那个“叫乌鸦的少年”对话，其实，他就是他。
正如我们每个人内心，都有一个可以对话的自己。
所以，其实，每个人成长过程中，都有一个“叫乌鸦的少年”与自己如影随形。
双线是村上作品的惯常手笔。
《海边的卡夫卡》依旧如此。
奇偶结构。
奇数章节是十五岁离家出走少年“我”的离奇经历。
偶数章节是“脑袋报销了”的中田的故事。
两条线一致的地方渐渐趋近，各种各样的事物
开始迅速朝同一处集结，并未在同一章节纠合，但却在两条线的故事背后统一终了。
村上说希望读者能以“田村卡夫卡君是我自身也是您自身”的眼睛观看世界，的确，在这个充满隐喻的故事里，十五岁少年孤立无援地纵深跃入波涛汹涌的成人世界，为了逃避父亲如“俄狄浦斯王”的命运一般的诅咒。
成人的世界里有吞噬他的力量，却也有从荆棘丛中伸出手来帮助他的力量。
“他被冲往世界的尽头。
又以自身力量返回。
返回之际他已不再是他，他已进入下一阶段。
”
也许，每个人读完这本书，就像田村卡夫卡走入那片森林深处，“我把脚踏入森林的核心。
我是空幻的人，我是吞噬实体的空白。
正因如此，那里已没有值得我怕的东西，全然没有。
”等我们折返时，已能够主动坦然地面对充满隐喻的人生。
书中若干处出现“活灵”的说法。
很多日本文学都不可避及地受到《源氏物语》的影响。
平安时代，人在某种场合是可以生而化灵在空间游移并实现自己心愿的。
受某些“不可抗力”的影响，看《阿修罗城之瞳》《阴阳师》，均能深切体会那个时代人们对于内心力量的理解。
中文译版的封面，是蔚蓝的海边，一个白色镂空的背影，是海边的卡夫卡，也是每一个窥视自己内心世界与成长历程的自己。
看这本的书的大部分时间，我坐在小姑家后门的树下，抬头便能看到绿绿的田野，侧耳倾听，虫鸣悠扬。
“铁路沿海边穿行了一会儿，进入内陆。
有郁郁葱葱的高高的玉米田，有葡萄架，有斜坡上种植的蜜橘。
灌溉用的水池触目皆是，反射着早晨的阳光。
弯弯曲曲流过平地的河水显得清凉凉的，空地上长满夏日的青草。
狗站在铁路旁看电车通过。
眼望如此风景的时间里，我的心重新充满温馨平和的情思。
不要紧的——我深吸一口气，这样自言自语。
只能这样前进了。
”。