村上春树海边的卡夫卡读后感6篇
海边的卡夫卡读后感范文5篇
海边的卡夫卡读后感范文5篇村上春树写的《海边的卡夫卡》,是一部长篇小说,主要讲述的是主人公卡夫卡的成长史。
你有没有读过这本书呢?下面是小编整理的海边的卡夫卡读后感，欢迎大家阅读分享借鉴，希望对大家有所帮助。
海边的卡夫卡读后感1长篇小说《海边的卡夫卡》是日本作家村上春树成长小说的最新版本。
小说讲了一个日本少年的成长经历，15岁的田村卡夫卡，幼年时被母亲抛弃，他决心“成为世界上最顽强的十五岁的少年”，怀着憎恶父亲的念头出走，正因他要逃遁父亲的诅咒--他将杀父、奸母、与姐姐做爱。
小说透过十五岁的田村卡夫卡和怪人中田两条线索来展开描述，如果说少年的故事以现实描绘为主，那么中田老人这一部分则充满魔幻色彩，群众失忆，人与猫交谈，天降鱼雨和蚂蝗雨。
在小说中田中应对的是外部世界的凶残和邪恶，而少年田村卡夫卡应对的则是内心的诱惑和罪孽，最终这两条线索在高松会合了。
问题是外部的罪能够用一把锋利的刀来终结，但内部的罪有那么容易一笔勾销吗?小说中的主人公田村卡夫卡最终无法躲避诅咒的宿命，这一切又是透过类似古希腊杯具中的“卡桑德拉预言”、“俄狄浦斯情节”，奥地利作家卡夫卡的悖谬和荒诞，日本《源氏物语》中“活灵”的怪异，科幻小说中的“时光隧道”这一切怪诞至极的情节来塑造完成田村卡夫卡这个人物形象。
作品中的田村卡夫卡他被冲往世界的尽头，又以自身的力量回到，回到之际的他已不是他，他已进入了人生的下一阶段。
《海边的卡夫卡》力图透过事十五岁的少年的眼睛来描绘这样一个世界，在这样一个世界中他的灵魂仍处于绵软状态而未固定于一个方向，在他身上类似价值观和生活方式那样的因素尚未牢固确立，在他身体走向成熟的同时，精神仍在荒野中摸索自由，仍在困惑和犹豫。
海边的卡夫卡读后感2花了整整一周的时间把《海边的卡夫卡》这本书看完，很有感慨，总的来说，这是一本围绕如何面对孤独、找回自我而展开思考的书，采用实虚两条线交织写作，现实与虚幻相结合。
有些章节看不大懂，可不管如何，该书主人公15岁找回了自我，是一件令人高兴的事情。
海边的卡夫卡读后感(通用29篇)
海边的卡夫卡读后感（通用29篇）海边的卡夫卡读后感（通用29篇）海边的卡夫卡读后感篇1坦白地说，我是没看懂的，这本小说不仅篇幅长，而且其中的隐喻，魔幻成分之多远远超出《舞舞舞》，《世界尽头与冷酷仙境》等作品。
因此在读时总有些茫然无措，无法理解。
然而读的过程还是十分流畅，一如村上其他的小说一样，总有一种“不明觉爽”的**。
正因如此，虽然我并未充分理解，仍想试着写一些评价。
难免有错，希望大家指正。
一如其他几本长篇，小说的结构依然是村上标志性的双线叙事。
奇数章节讲述的是一位名叫田村卡夫卡的十五岁少年离家出走二十余日内的故事。
他认识了形形色色的人，实现了父亲的邪恶预言，一度进入了无始无终的“理想乡”却又退了出来，决定回到现实，接受自己的人生。
偶数章节的主人公是一位老伯，这位名叫中田的老者虽不认字，却有着能与猫说话的神奇能力。
他在中野区杀死了一个名为琼尼·沃克的杀猫人，接着便在神秘力量的诱使下前往四国寻找“某样东西”。
期间结识了名为星野的卡车司机，这位星野甚至还与肯德基的山德士上校有过交流。
最终，中田完成了打开“入口石”的心愿而死去，嘴中冒出白色的怪兽并被星野杀死。
相信若是没看过这本书的人看了我上文的概述，一定会如坠五里云中，大呼“这都什么跟什么”。
即便是看完了的我仍是心中疑云重重，久久不散。
不过我还是姑且搞懂了几件事的：第一，卡夫卡的故事是有关成长的故事。
他一出身父亲便向他施加了俄狄浦斯式的诅(甚至更为严重)，并在他的成长中向他不断重复灌输这个概念。
最终导致他为了逃避这宿命而离家出走。
然而，正如叫乌鸦的少年说的那般，命运之所以被称之为命运，就是因为它不可避免。
某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。
你变换脚步力图避开它，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步。
你再次变换脚步，沙尘暴也变换脚步————如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。
这是因为，沙尘暴不是来自远处的什么地方的两部相关的什么。
《海边的卡夫卡》读后感范文(优选4篇)
《海边的卡夫卡》读后感范文（优选4篇）《海边的卡夫卡》读后感范文（优选4篇）看了一本名篇后，大伙儿一定对日常生活拥有新的感受和观点，现在是时候抽出来時间写写读后感了。
那麼怎样写读后感才可以更有感召力呢？下列是我帮大伙儿梳理的《海边的卡夫卡》读后感范文，期待可以协助到大伙儿。
《海边的卡夫卡》阅读感想1昨天晚上把村上春树的《海边的卡夫卡》看完了，原本预估要花一个月時间，結果速率超过我意料，10天便看完了，以前从来没有读过看书的读后感，这是第一次，期待送给和是我一样疑惑的年青人。
这篇阅读感想关键观念并并不是对于书自身的，关键或是借阅的內容来解剖学一下本身的一些疑惑和念头，买这本书看是一个很不经意的机遇，以前并不了解《海边的卡夫卡》是写什么的，仅仅十天以前下班了在家里看《青年文摘》在其中有一篇文章中提及了这本书，借阅中的暗喻来表明他的文章内容中有关随意与管束的关联，当见到随意这一关键字时我也触电事故了，由于近期心里恰好是被这个问题所疑惑的，因此就果断的一定需看这本书，立刻马上！随后就网上在网上买了这本书。
28岁是个分岔口，仅仅每一个人的分叉水平不尽相同，但必须遭遇挑选是一样的，我的分三岔路是上海市工作和家乡婚后生活，单身、工作无成，一向随意惯了，假如上海市区然后闯荡，就没法照料家中爸爸妈妈，不论是身心健康上或是经济发展或是精神实质上，也难以成家立业，这种是随意的背面。
假如回家去，由于有房屋住，找一个一般的工作中，三十好几的年龄，被督促的婚姻生活，一路稳定，它是管束的正脸。
卡夫卡逐渐挑选了出走的随意，十五岁的年纪做一个决策是多么的的舒适，避开自身不愿应对的物品，单独上道，遇上善心的人，做想要做的事，随意酣畅淋漓。
卡夫卡没完成的基础教育和与自身不相干却脱不开关系的爸爸被害案。
如果是暗喻，那就是我的终身大事，和照料爸爸妈妈的义务，人一直要完婚的，谁也不愿无聊去论述这一见解的准确性，一如基础教育一直要进行的。
而爸爸人体一直很差，爸爸和妈妈两人能够一起自立自身的日常生活，原本是和自身回不回来没有关系的，伴随着時间的变化，爸爸让其回家了心愿的明显，变为愈来愈密切的关联，这一点又和警员四处找卡夫卡破他爸爸被杀一案不谋而和。
《村上春树》读后感6篇
《村上春树》读后感6篇（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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海边的卡夫卡读后感范文5篇
海边的卡夫卡读后感范文5篇《海边的卡夫卡》是村上春树的一部长篇小说。
那海边的卡夫卡的读后感如何写呢?来看看小编精心为你整理海边的卡夫卡读后感，希望你有所收获。
海边的卡夫卡读后感1在新华书店初看到这本书的时候，感觉书名挺耐人寻味的，加上村上春树的名气，于是便买了下来。
我仅仅花了一周不到便消化了这本书，与其说我阅读速度有所提升，不如说这本书内容能我让产生诸多共鸣，爱不释手，想一次把它看完。
《海边的卡夫卡》主要是由15岁少年田村卡夫卡和60岁老伯中田两条主线组合。
奇数章基本上用写实手法讲述卡夫卡的故事，偶数章则用魔幻手法展现中田的奇遇。
图书馆馆长佐伯，即一幅画作《海边的卡夫卡》的作者，是两条主线的“交点”。
但当两条交叉的主线汇合的时候，中田死去，卡夫卡离开。
看完这本书后长嘘一口气，心里有种莫名纠结的疼痛。
至今这种“余音缭绕”的感觉仍不断涌上心头。
我真正读到的、重要的始终是暴力中的温情，每一个人的蜕变与成长。
每一个人都是在那所图书馆里找到了失落的自己。
回想起自己曾经的15岁，回想起自己当时在干什么，与书中的田村卡夫卡作比较，发掘出我们彼此间诸多相似，也存在重大差异。
故事中的樱花、星野、大岛都是极具个性，充满叛逆的人物。
但我还是比较喜欢主人公田村卡夫卡。
他母亲与姐姐从小抛弃了自己，在15岁的时候，他背着被父亲的诅咒离家出走，孤立无援地投向成年人社会，不顾一切地冲向社会的边缘。
他决心成为“世界上最顽强的十五岁少年”。
一个人单独在陌生的环境中闯荡，当内心孤独的时候得到好人的救济，那种万分感激的感觉无以言表。
就像上次回初中卖书，当你付出的心血得到他人的赞赏和认同，当他们掏出钱包对你的成绩表达一种肯定的时候，自己会不自觉的将这些“善良”人与先前对班级文集不屑一顾的大叔作比较，感慨社会人心的种.种。
这种“给你点阳光你就灿烂”的心态，不正是一种人性的弱点么?但是在社会这种特定的环境之下，当迷茫得到希望的救赎，即使是灯火，你这只飞蛾也会不顾一切地扑过去，因为你被“给予、赞扬”蒙蔽了双眼，不能客观地分析这个世界。
村上春树海边的卡夫卡读后感6篇
村上春树海边的卡夫卡读后感6篇《海边的卡夫卡》读后感(1)：村上春树式奇幻最近一口气读了三本村上春树：1988年的《舞、舞、舞》，1995年的《奇鸟形状录》和2002年的《海边的卡夫卡》。
这三个长篇小说都具有充分的奇幻情节，不论情节安排、语言组织还是立意展现，都一部强于一部，尤其《海边的卡夫卡》，基本可以看作是1985年《世界尽头与冷酷仙境》的姊妹篇，读来极有回味。
《舞、舞、舞》的主人公是个妻子离家出走的记者，在睡梦中受到海豚宾馆和一个许久前同床共枕过的无名女孩召唤，踏上了寻求自我意识的艰难之旅。
《奇鸟形状录》中的男人在深爱的妻子凭空消失后也不得不面对自我进行深层自省，他必须搞清楚自己的位置，自己所面对现实的一切黑暗，才能自我拯救与拯救世界。
这两个故事都存在较为鲜明的批判对象，奇幻很容易被当作寓言推导出个体对抗资本或抗击黑暗价值的凛然结论。
但就算批判是主题之一，故事的主体却依然集中于个人意识的挖掘与个体身份的发现。
归根结底，村上春树所采取的并不是现实主义的路数写法，他是滋滋不断向内心深处挖掘的自省作家，奇幻手法是为了使这条自省之路在表达上更加具体，通过对故事与人物的描绘展现实体，而不停留于论文式的抽象概念。
《舞、舞、舞》与《奇鸟形状录》中都有穿越墙壁的意象。
前者的感受是“不透明的空气层，粗糙的硬质感，水一般的凉意，摇摆的时间，扭曲的连续性，颤抖的重力”；后者的穿越始于井底，井壁与梦境或潜意识紧密相连，穿越过程中“墙壁犹如巨大啫喱，冷冷的稠稠的。
我必须紧闭嘴巴以防它进入口中。
”这两种相似的穿越代表了一种对潜意识的艰难认知与对现状的痛苦直面，将本来十分形而上的精神状态转化为更易描绘直白的具体形象。
尤其《奇鸟形状录》中的井，不仅是辅助主人公精神进化的关键道具，更出现在1938年日本对华侵略战一名日军中尉在外蒙的秘密行动中，在生死交接的边缘展现了无边黑暗与夺目阳光洪流的对立统一，第一次揭示出了“意识内核”的概念。
海边的卡夫卡读后感
海边的卡夫卡读后感海边的卡夫卡读后感（一）今天看了村上春树的名作《海边的卡夫卡》，对于村上春树的《海边的卡夫卡》从前没有看过，就是他的最有名的小说《挪威的森林》也没看过，只是在别人的博客介绍里稍稍晓得一点皮毛。
本以为《海边的卡夫卡》也应当如《挪威的森林》是一同类的作品，在随意的翻阅中，一页一页而过，慢慢却被吸引了，被村上春树的充满魔幻色彩的想象力而深深触动。
《海边的卡夫卡》讲的是十五岁的少年田村卡夫卡的故事，卡夫卡意译——“乌鸦”，乌鸦在当地是一种表示吉祥的鸟，可是乌鸦并没有让十五岁的少年从生下来就很幸运。
少年卡夫卡经历的人生有些离奇，自幼生在不幸福的家庭里，他为了逃避诅咒而离家出走，后来父亲又被杀，似乎这一切在冥冥中都是上天注定。
日本文化与中国文化我认为还是相通的，从卡夫卡的身上也映照出好多中国普通阶层生存的一面。
对于村上春树充满想象的文字边读是需要边思考的，小说冒似写一个少年的心迹，其实蕴含着很多的东西，卡夫卡充满了哲理的对生命的探索与追问。
在这本书中其实没有所谓的小资情调，只有对自由的向往。
要坚强地面对生活。
对于村上的书，总是一知半解，写这篇所谓的读后感其实表达也很困难，偏于理解。
其实，所谓的隐喻，许多的看者不一定会理解村上所说、所指的是什么，当然也包括我自己。
或许只有在读者遇到某件事后，再来看看此书，不定会发现与所经历的事有某些的契合点，这时会发觉村上书中的睿智，“好像人生过去就过去了，想回头都没有办法。
成长的过程都需要自己亲身去体会的。
”人生的意义是什么？而“责任始于梦中”，喻体的本意是否人生无奈，梦—责任—梦，最后还是责任呢？或许，人在短短的时光里面生存，一如匆忙过客般地在人间完成了他的使命，而恍如这个过程投下的便是人的匆匆一瞥。
梦完成与否它的责任，来自责任的外力还是内心？表面还是实质？我想，这世界，有些的梦是虚设，而有些的责任也纯属浮浅。
若说责任象奴役一般地实施，感觉到人生似如奴隶，只是在纯属愿意之间服役。
《海边的卡夫卡》读后感-最新读后感范文5篇
《海边的卡夫卡》读后感-最新读后感范文5篇《海边的卡夫卡》力图经过事十五岁的少年的眼睛来描绘这样一个世界，在这样一个世界中他的灵魂仍处于绵软状态而未固定于一个方向，在他身上类似价值观和生活方式那样的因素尚未牢固确立，在他身体走向成熟的同时，精神仍在荒野中摸索自由，仍在困惑和犹豫。
那么《海边的卡夫卡》读后感怎么去写呢，以下是我整理的《海边的卡夫卡》读后感范文5篇，希望可以分享给大家进行参考和借鉴。
《海边的卡夫卡》读后感范文一读了村上春树的名作《海边的卡夫卡》，对于村上春树的《海边的卡夫卡》从前没有看过，就是他的最有名的小说《挪威的森林》也没看过，只是在别人的博客介绍里稍稍晓得一点皮毛。
本以为《海边的卡夫卡》也应当如《挪威的森林》是一同类的作品，在随意的翻阅中，一页一页而过，慢慢却被吸引了，被村上春树的充满魔幻色彩的想象力而深深触动。
《海边的卡夫卡》讲的是十五岁的少年田村卡夫卡的故事，卡夫卡意译——“乌鸦”，乌鸦在当地是一种表示吉祥的鸟，可是乌鸦并没有让十五岁的少年从生下来就很幸运。
少年卡夫卡经历的人生有些离奇，自幼生在不幸福的家庭里，他为了逃避诅咒而离家出走，之后父亲又被杀，似乎这一切在冥冥中都是上天注定。
日本文化与中国文化我认为还是相通的，从卡夫卡的身上也映照出好多中国普通阶层生存的一面。
对于村上春树充满想象的文字是需要边读边思考的，小说貌似写一个少年的心迹，其实蕴含着很多的东西，卡夫卡充满了哲理的对生命的探索与追问。
在这本书中其实没有所谓的小资情调，仅有对自由的向往。
要坚强地应对生活。
对于村上的书，总是一知半解，写这篇所谓的读后感其实表达也很困难，偏于理解。
其实，所谓的隐喻，许多的看者不必须会理解村上所说、所指的是什么，当然也包括我自我。
或许仅有在读者遇到某件事后，再来看看此书，不定会发现与所经历的事有某些的契合点，这时会发觉村上书中的睿智，“好像人生过去就过去了，想回头都没有办法。
成长的过程都需要自我亲身去体会的。
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村上春树海边的xx读后感6篇《海边的卡夫卡》读后感(1)：村上春树式奇幻最近一口气读了三本村上春树：1988年的《舞、舞、舞》，1995年的《奇鸟形状录》和2002年的《海边的卡夫卡》。
这三个长篇小说都具有充分的奇幻情节，不论情节安排、语言组织还是立意展现，都一部强于一部，尤其《海边的卡夫卡》，基本可以看作是1985年《世界尽头与冷酷仙境》的姊妹篇，读来极有回味。
《舞、舞、舞》的主人公是个妻子离家出走的记者，在睡梦中受到海豚宾馆和一个许久前同床共枕过的无名女孩召唤，踏上了寻求自我意识的艰难之旅。
《奇鸟形状录》中的男人在深爱的妻子凭空消失后也不得不面对自我进行深层自省，他必须搞清楚自己的位置，自己所面对现实的一切黑暗，才能自我拯救与拯救世界。
这两个故事都存在较为鲜明的批判对象，奇幻很容易被当作寓言推导出个体对抗资本或抗击黑暗价值的凛然结论。
但就算批判是主题之一，故事的主体却依然集中于个人意识的挖掘与个体身份的发现。
归根结底，村上春树所采取的并不是现实主义的路数写法，他是滋滋不断向内心深处挖掘的自省作家，奇幻手法是为了使这条自省之路在表达上更加具体，通过对故事与人物的描绘展现实体，而不停留于论文式的抽象概念。
《舞、舞、舞》与《奇鸟形状录》中都有穿越墙壁的意象。
前者的感受是“不透明的空气层，粗糙的硬质感，水一般的凉意，摇摆的时间，扭曲的连续性，颤抖的重力”；后者的穿越始于井底，井壁与梦境或潜意识紧密相连，穿越过程中“墙壁犹如巨大啫喱，冷冷的稠稠的。
我必须紧闭嘴巴以防它进入口中。
”这两种相似的穿越代表了一种对潜意识的艰难认知与对现状的痛苦直面，将本来十分形而上的精神状态转化为更易描绘直白的具体形象。
尤其《奇鸟形状录》中的井，不仅是辅助主人公精神进化的关键道具，更出现在1938年日本对华侵略战一名日军中尉在外蒙的秘密行动中，在生死交接的边缘展现了无边黑暗与夺目阳光洪流的对立统一，第一次揭示出了“意识内核”的概念。
而这个“意识内核”则与《世界尽头与冷酷仙境》中主人公苦苦追索寻找自我的历程遥相呼应。
但更为明显的自我发现之旅还是《海边的卡夫卡》。
故事中下定决心离家出走的十五岁少年田村卡夫卡也实现了现实世界与意识尽头的穿越，但这种穿越以一种更为娴熟顺畅的方式自然发生（比较之下负责将“那个世界”开口打开的困难工作则都是由更加倒霉的辅线人物进行完成）：卡夫卡被一系列不可言喻的事件与人物指引，一步步接近海边小镇与遁匿的森林，如同《刀锋》中的男主人公拉里一样在心灵修行的过程中顺其自然找到了“意识内核”，而这个意识核其实就是《世界尽头与冷酷仙境》中的自省森林，是小镇中藏满古梦的图书馆和一排一排的老兵宿舍，是无处可逃的“世界尽头”。
作为卡夫卡精神指引者的图书馆员大岛是这样解释世界尽头的：“我们大家都在持续失去种种宝贵的东西，”……“宝贵的机会和可能性，无法挽回的感情。
这是生存的一个意义。
但我们的脑袋里——我想应该是脑袋里——有一个将这些作为记忆保存下来的小房间。
肯定是类似图书馆书架的房间。
而我们为了解自己的心的正确状态，必须不断制作那个房间用的检索卡。
也需要清扫、换空气、给花瓶换水。
换言之，你势必永远活在你自身的图书馆里。
”可见，村上春树的奇幻，是把本用作比喻的场景和概念具体化、现实化，并以此为基准构建故事的框架。
《舞、舞、舞》，《奇鸟形状录》和《海边的卡夫卡》中都有“空壳”人物的出现，无论羊男、日军中尉、加纳克里他，还是被命运剥夺了自主意识的“寻猫人”中田，都作为支线为主人公的自省与自我发现之旅起到了“电话接线员”般的连接、配置功用。
这些空壳人物的共同特色是自我意识的蒸发或损毁，相对于主人公艰苦孤独的内省，空壳只能随波逐流，面对恶与不公无能为力。
从这些特质出发探寻“空壳”在现实生活中的影子，不难推断“空壳”即大众，或集体无意识。
但大众也好，集体无意识也罢，我觉得他们并不是村上春树想要批评的对象，相反，他倒是怀着某种深切悲悯的情感来描述这种麻木状态的，也正因如此，井壁必须穿透，森林必须进入。
如果把《海边的卡夫卡》中的大岛也当作解析村上春树创作意图的指引者的话，其最憎恨的“缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系”则也可被认为是村上本人花最大力气试图打破摧毁的，而奇幻这种以虚写实建造迷宫的写法便是对抗想象力缺乏与思想体系僵化的最佳法宝。
在具化了的有形的文字迷宫里，读者被迫跟着故事与人物的发展寻找、拼接线索，不得不在暧昧不明的意象丛中依靠直观感受来指引心灵，而不是求助于固化了的脑部逻辑思维。
这样的文字如同音乐、绘画和诗歌，具有超越形式本身的通达，一旦意会妙不可言。
与《舞、舞、舞》和《奇鸟形状录》的直白抗争不同，卡夫卡的自省之路是流亡式的，不为拯救也不存在与社会现实的对抗，他的宿命感是哲学式的纯粹的生而为人的悲哀，是人试图理解自身意识的来源，并在纷杂荒谬的现实中寻找自我位置的悲剧性冲撞。
对这一悲剧的解决办法只有在确认“我是谁”后与命运和解，但和解本身却无可避免地进一步加深了人的悲凉。
苦苦追寻的生命的意义，归根结底还是“看画”，“听风的声音”这样琐屑不明的生活原态，换句话说，在完成“我是谁”的精神流亡之后，生活也并不一定便将有所不同，甚至很可能因为流亡途中所经历的苦难从此一蹶不振。
但“我除了我自身别无选择”，人必须献祭，必须流亡，才能不化为空壳，才能完成生而为人的意义。
从这个角度说，《海边的卡夫卡》比《舞、舞、舞》与《奇鸟形状录》中给出的完满结局更加沉重、坚实。
但比较《世界尽头与冷酷仙境》的全开放式尾声，则更像某种注释，是某个更加宏大的奇幻结构中的一章。
《海边的卡夫卡》读后感(2)：剧情与隐喻的尝试性解读笔者深爱村上，他的作品中又最爱《海》。
本文是作者倾尽对《海》数年间数遍通读所累积的理解，做出的尝试性全面解读。
梳理剧情，分析人物，解读隐喻，对比村上其他作品（尤其是《世界尽头冷酷仙境》），并尝试用后现代主义的视角，分析《海》的文理结构。
本文目前是坑，但在下勤劳，保证不烂尾。
【前言】《海边的卡夫卡》一直是我心中的村上牌至高作。
其令我着迷的原因，恐怕还是作品从剧情到隐喻均如斯芬达克斯之谜一般，表面上令人放松警惕似的朴实无华，但内藏玄机深奥。
谜底仿佛就在前方不远处的黑暗中，近在咫尺，呼之欲出，但无论你如何努力，凝神细看，看出的却仍只是那一层下再包一层的黑暗。
越看，反而越看不清了。
《海》我买了很久，基本每年都会因各种诱因引发兴致重看至少一遍，至今恐怕已通阅七八遍。
每次都自以为看破了些天机，但何耐迷团之下，更藏谜团。
惭愧在下虽阅文数次，仍困五里云雾中，故写此文对自己做一个总结，记录在黑暗中看到的和看不清的。
一【xx与xx诅咒的三个诅咒】田村卡夫卡被自幼被生父施下的俄狄浦斯的诅咒，预言他将犯下三宗罪：弑父，淫姐，淫母。
十五岁生日那天，他离家出走，想逃避自己的命运。
他决意成为这个世界上最坚强的十五岁少年，以与此诅咒搏斗。
《海》中，卡夫卡的全部身心历程都是与此诅咒纠缠。
他先逃避，迷惘，反抗，后顺应，遵从，最终坦然迎接。
诅咒最终一一成为实现，但卡夫卡却没有被摧毁，反而，这一切已将他锻造为他励志成为的最坚强的十五岁少年。
被弑父，淫姐，淫母的诅咒所困，卡夫卡一直在纠结三个问题，（1）父亲是不是他所杀，（2）樱花是不是他姐姐，（3）佐伯是不是他母亲。
我个人认为所有的答案都肯定的。
这个观点，我将用下文分析证明。
1.弑父在现实世界中，弑父一举是由中田替代卡夫卡完成的。
在中田与佐伯唯一那次交谈中，中田明确的说道：自己杀人了，‘替本应在那里的一个十五岁少年杀了一个人。
’这个被杀的人，正是与中田同住东京中野区野方的著名雕塑家，卡夫卡的父亲，也是强尼沃克。
在精神世界里，卡夫卡的父亲以强尼沃克的形态企图趁着入口石开启时，进入佐伯存在的‘世界边缘’。
众人都要阻止他。
他的实体虫形态寄生在中田体内，爬出后被星夜消灭。
他的精神体被卡夫卡的精神分身‘叫乌鸦的少年’杀死于世界边缘外的森林。
于是，卡夫卡虽都不是亲自动手，但他弑父两次。
2.淫姐这三条诅咒的实现，樱花这条最朦胧，因为村上春树从未对‘樱花是否是卡夫卡的姐姐’这一假说给出定论。
但我认为樱花就是村上姐姐，原因在于三个诅咒中的两个已经明确的变成现实了：卡夫卡已经确凿无误的弑父淫母了（淫母下文会详谈）。
因此，依此理，与姐姐交合这条诅咒，也应该实现，所以樱花应该就是卡夫卡的姐姐。
这里，我认为村上恐怕是有意不明确给出结论。
一如佐伯说过的：一本书，没有结论，再正常不过。
有明确结论的父母都已死，只剩下没有结论的姐姐，与卡夫卡共存于这人生意义不明的世间，共同面临未来不可知的人生。
正如村上其他小说，《海》没有结论，结论也许只存在于读者各自心中。
若我对樱花就是卡夫卡的姐姐这条推论正确，卡夫卡则淫姐。
他与姐姐的交合是以想象的形式，在梦中完成的。
但卡夫卡仍愿为此负责，正因为‘责任始于梦中’。
3.淫母卡夫卡对‘佐伯是否是自己的母亲’这一假说的反复考证，是《海》最核心的戏剧冲突。
这个问题，卡夫卡曾或婉转或直接的询问过佐伯四次。
直到最后，佐伯都未给过一个明确的，‘是’或‘否’。
但是，一切尽在不言中，佐伯确是卡夫卡的母亲无疑。
她从未明说出来，是因为‘答案倘若被诉诸语言，答案必定失去意义’。
首先我想简评【佐伯】这个人。
她的外在形象几乎是一位完美女性。
她自幼就找了灵魂的另一半，与青梅竹马的恋人生活在一个‘完满的圆中’。
命运仿佛对她微笑，安排她不费吹灰之力的就得这‘过于完美的东西’。
但她的终极幸运，也正是她的终极不幸。
她为了维持这份不可能维持的完美，就趁着‘入口刚好打开’时进入了‘远方的房间’，即卡夫卡在图书馆里住的那间房，即‘世界边缘’（这些都是《海》的核心隐喻，后有章节细谈）。
那房间里时间不流动，于是事物不会被损毁，于是完美得以被保存。
但她为此付出了代价，她的心在十五岁时停止生长，影子没了一半，她身边的人与事物不断的被扭曲，自己恋人最终的无谓惨死恐怕也与此行为有关。
佐伯的举动也扭曲了其他人的命运，比如中田，比如卡夫卡，比如卡夫卡父亲。
恋人惨死后，她于是心死，她的生命就成为等待死亡的过程。
她回到甲村图书馆后，虽表象端庄典雅得体，但内心却早被荒弃，除了悔恨与痛苦回忆以外，再无一物。
心周围又筑起了高不可攀的厚重的墙壁，拒人千里之外，无人可以靠近。
就是这样一位女性，卡夫卡想要接近，企图进入她内心，探出她最深的秘密，挖掘她最隐秘的回忆，欲向她求证，她即是自己母亲的假说。
听起来像是一项可不能完成的任务，但卡夫卡完成了，事实上，全世界怕也只有卡夫卡能完成，因为他是佐伯的孩子，佐伯的恋人，佐伯画中的人，是世界上最坚强的十五岁少年。
于是，卡夫卡或含蓄或直接的四问佐伯：您是我的母亲吗？1）一问佐伯第一问时机为卡夫卡为佐伯送咖啡，这是他两人之间的第二次交谈。