读村上春树《海边的卡夫卡》有感-在被时间遗忘的场所悄然屏息
海边的卡夫卡读后感(精选10篇)
海边的卡夫卡读后感(精选10篇)海边的卡夫卡读后感（精选篇1）昨晚把村上春树的《海边的卡夫卡》读完了，本来预计要花一个月时刻，结果速度超出我预料，10天便看完了，之前从来没有写过看书的读后感，这是第一次，期望献给和我有一样困惑的年轻人。
这篇读后感主要思想并不是针对书本身的，主要还是借书的资料来解剖一下自身的一些困惑和想法，买这本书看是一个很偶然的机会，之前并不明白《海边的卡夫卡》是写什么的，只是十天之前下班在家看《青年文摘》其中有篇*中提到了这本书，借书中的隐喻来说明他的*中关于自由与约束的关联，当看到自由这个字眼时我就触电了，正因最近心中正好是被这个问题所困惑的，所以就坚决的必须要看这本书，立刻立刻!然后就上网在网上买了这本书。
29岁是个分岔路口，只是每个人的分岔程度各不相同，但需要面临选取是一样的，我的分岔路是上海+事业和老家+婚姻生活，未婚、事业无成，一向自由惯了，如果在上海之后打拼，就没办法照顾家里父母，无论是健康上还是经济还是精神上，也很难成家，这些是自由的反面。
如果回老家去，正因有房子住，找个普通的工作，老大不小的年纪，被催促的婚姻，一路安稳，这是约束的正面。
卡夫卡开始选取了离家出走的自由，15岁的年龄做个决定是多么的舒服，远离自我不想应对的东西，独立上路，遇见好心的人，做想做的事，自由淋漓尽致。
卡夫卡未完成的义务教育和与自我无关却脱不了干系的父亲被杀案。
如果是隐喻，那就是我的婚姻大事，和照顾父母的职责，人总是要结婚的，谁也不想浪费时刻去论证这个观点的正确性，一如义务教育总是要完成的。
而父亲身体一向很差，父亲和母亲两个人能够一齐自理自我的生活，本来是和自我回不回去没有关联的，随着时刻的推移，父亲让其回家愿望的强烈，变成越来越紧密的关联，这点又和警察到处找卡夫卡破他父亲被杀一案不谋而和。
卡夫卡第二次进到森林里本来是能够不出来的，永远过着安逸的生活。
只是这种生活比较简单或者说枯燥，一如我现状再坏也还是有一次机会过安逸的生活，只是我拒绝了兄弟姐妹的好意。
村上春树海边的卡夫卡读后感6篇
村上春树海边的xx读后感6篇《海边的卡夫卡》读后感(1)：村上春树式奇幻最近一口气读了三本村上春树：1988年的《舞、舞、舞》，1995年的《奇鸟形状录》和2002年的《海边的卡夫卡》。
这三个长篇小说都具有充分的奇幻情节，不论情节安排、语言组织还是立意展现，都一部强于一部，尤其《海边的卡夫卡》，基本可以看作是1985年《世界尽头与冷酷仙境》的姊妹篇，读来极有回味。
《舞、舞、舞》的主人公是个妻子离家出走的记者，在睡梦中受到海豚宾馆和一个许久前同床共枕过的无名女孩召唤，踏上了寻求自我意识的艰难之旅。
《奇鸟形状录》中的男人在深爱的妻子凭空消失后也不得不面对自我进行深层自省，他必须搞清楚自己的位置，自己所面对现实的一切黑暗，才能自我拯救与拯救世界。
这两个故事都存在较为鲜明的批判对象，奇幻很容易被当作寓言推导出个体对抗资本或抗击黑暗价值的凛然结论。
但就算批判是主题之一，故事的主体却依然集中于个人意识的挖掘与个体身份的发现。
归根结底，村上春树所采取的并不是现实主义的路数写法，他是滋滋不断向内心深处挖掘的自省作家，奇幻手法是为了使这条自省之路在表达上更加具体，通过对故事与人物的描绘展现实体，而不停留于论文式的抽象概念。
《舞、舞、舞》与《奇鸟形状录》中都有穿越墙壁的意象。
前者的感受是“不透明的空气层，粗糙的硬质感，水一般的凉意，摇摆的时间，扭曲的连续性，颤抖的重力”；后者的穿越始于井底，井壁与梦境或潜意识紧密相连，穿越过程中“墙壁犹如巨大啫喱，冷冷的稠稠的。
我必须紧闭嘴巴以防它进入口中。
”这两种相似的穿越代表了一种对潜意识的艰难认知与对现状的痛苦直面，将本来十分形而上的精神状态转化为更易描绘直白的具体形象。
尤其《奇鸟形状录》中的井，不仅是辅助主人公精神进化的关键道具，更出现在1938年日本对华侵略战一名日军中尉在外蒙的秘密行动中，在生死交接的边缘展现了无边黑暗与夺目阳光洪流的对立统一，第一次揭示出了“意识内核”的概念。
海边的卡夫卡读后感范文5篇
海边的卡夫卡读后感范文5篇村上春树写的《海边的卡夫卡》,是一部长篇小说,主要讲述的是主人公卡夫卡的成长史。
你有没有读过这本书呢?下面是小编整理的海边的卡夫卡读后感，欢迎大家阅读分享借鉴，希望对大家有所帮助。
海边的卡夫卡读后感1长篇小说《海边的卡夫卡》是日本作家村上春树成长小说的最新版本。
小说讲了一个日本少年的成长经历，15岁的田村卡夫卡，幼年时被母亲抛弃，他决心“成为世界上最顽强的十五岁的少年”，怀着憎恶父亲的念头出走，正因他要逃遁父亲的诅咒--他将杀父、奸母、与姐姐做爱。
小说透过十五岁的田村卡夫卡和怪人中田两条线索来展开描述，如果说少年的故事以现实描绘为主，那么中田老人这一部分则充满魔幻色彩，群众失忆，人与猫交谈，天降鱼雨和蚂蝗雨。
在小说中田中应对的是外部世界的凶残和邪恶，而少年田村卡夫卡应对的则是内心的诱惑和罪孽，最终这两条线索在高松会合了。
问题是外部的罪能够用一把锋利的刀来终结，但内部的罪有那么容易一笔勾销吗?小说中的主人公田村卡夫卡最终无法躲避诅咒的宿命，这一切又是透过类似古希腊杯具中的“卡桑德拉预言”、“俄狄浦斯情节”，奥地利作家卡夫卡的悖谬和荒诞，日本《源氏物语》中“活灵”的怪异，科幻小说中的“时光隧道”这一切怪诞至极的情节来塑造完成田村卡夫卡这个人物形象。
作品中的田村卡夫卡他被冲往世界的尽头，又以自身的力量回到，回到之际的他已不是他，他已进入了人生的下一阶段。
《海边的卡夫卡》力图透过事十五岁的少年的眼睛来描绘这样一个世界，在这样一个世界中他的灵魂仍处于绵软状态而未固定于一个方向，在他身上类似价值观和生活方式那样的因素尚未牢固确立，在他身体走向成熟的同时，精神仍在荒野中摸索自由，仍在困惑和犹豫。
海边的卡夫卡读后感2花了整整一周的时间把《海边的卡夫卡》这本书看完，很有感慨，总的来说，这是一本围绕如何面对孤独、找回自我而展开思考的书，采用实虚两条线交织写作，现实与虚幻相结合。
有些章节看不大懂，可不管如何，该书主人公15岁找回了自我，是一件令人高兴的事情。
《海边的卡夫卡》读后感范文(优选4篇)
《海边的卡夫卡》读后感范文（优选4篇）《海边的卡夫卡》读后感范文（优选4篇）看了一本名篇后，大伙儿一定对日常生活拥有新的感受和观点，现在是时候抽出来時间写写读后感了。
那麼怎样写读后感才可以更有感召力呢？下列是我帮大伙儿梳理的《海边的卡夫卡》读后感范文，期待可以协助到大伙儿。
《海边的卡夫卡》阅读感想1昨天晚上把村上春树的《海边的卡夫卡》看完了，原本预估要花一个月時间，結果速率超过我意料，10天便看完了，以前从来没有读过看书的读后感，这是第一次，期待送给和是我一样疑惑的年青人。
这篇阅读感想关键观念并并不是对于书自身的，关键或是借阅的內容来解剖学一下本身的一些疑惑和念头，买这本书看是一个很不经意的机遇，以前并不了解《海边的卡夫卡》是写什么的，仅仅十天以前下班了在家里看《青年文摘》在其中有一篇文章中提及了这本书，借阅中的暗喻来表明他的文章内容中有关随意与管束的关联，当见到随意这一关键字时我也触电事故了，由于近期心里恰好是被这个问题所疑惑的，因此就果断的一定需看这本书，立刻马上！随后就网上在网上买了这本书。
28岁是个分岔口，仅仅每一个人的分叉水平不尽相同，但必须遭遇挑选是一样的，我的分三岔路是上海市工作和家乡婚后生活，单身、工作无成，一向随意惯了，假如上海市区然后闯荡，就没法照料家中爸爸妈妈，不论是身心健康上或是经济发展或是精神实质上，也难以成家立业，这种是随意的背面。
假如回家去，由于有房屋住，找一个一般的工作中，三十好几的年龄，被督促的婚姻生活，一路稳定，它是管束的正脸。
卡夫卡逐渐挑选了出走的随意，十五岁的年纪做一个决策是多么的的舒适，避开自身不愿应对的物品，单独上道，遇上善心的人，做想要做的事，随意酣畅淋漓。
卡夫卡没完成的基础教育和与自身不相干却脱不开关系的爸爸被害案。
如果是暗喻，那就是我的终身大事，和照料爸爸妈妈的义务，人一直要完婚的，谁也不愿无聊去论述这一见解的准确性，一如基础教育一直要进行的。
而爸爸人体一直很差，爸爸和妈妈两人能够一起自立自身的日常生活，原本是和自身回不回来没有关系的，伴随着時间的变化，爸爸让其回家了心愿的明显，变为愈来愈密切的关联，这一点又和警员四处找卡夫卡破他爸爸被杀一案不谋而和。
海边的卡夫卡读后感(通用29篇)
海边的卡夫卡读后感（通用29篇）海边的卡夫卡读后感（通用29篇）海边的卡夫卡读后感篇1坦白地说，我是没看懂的，这本小说不仅篇幅长，而且其中的隐喻，魔幻成分之多远远超出《舞舞舞》，《世界尽头与冷酷仙境》等作品。
因此在读时总有些茫然无措，无法理解。
然而读的过程还是十分流畅，一如村上其他的小说一样，总有一种“不明觉爽”的**。
正因如此，虽然我并未充分理解，仍想试着写一些评价。
难免有错，希望大家指正。
一如其他几本长篇，小说的结构依然是村上标志性的双线叙事。
奇数章节讲述的是一位名叫田村卡夫卡的十五岁少年离家出走二十余日内的故事。
他认识了形形色色的人，实现了父亲的邪恶预言，一度进入了无始无终的“理想乡”却又退了出来，决定回到现实，接受自己的人生。
偶数章节的主人公是一位老伯，这位名叫中田的老者虽不认字，却有着能与猫说话的神奇能力。
他在中野区杀死了一个名为琼尼·沃克的杀猫人，接着便在神秘力量的诱使下前往四国寻找“某样东西”。
期间结识了名为星野的卡车司机，这位星野甚至还与肯德基的山德士上校有过交流。
最终，中田完成了打开“入口石”的心愿而死去，嘴中冒出白色的怪兽并被星野杀死。
相信若是没看过这本书的人看了我上文的概述，一定会如坠五里云中，大呼“这都什么跟什么”。
即便是看完了的我仍是心中疑云重重，久久不散。
不过我还是姑且搞懂了几件事的：第一，卡夫卡的故事是有关成长的故事。
他一出身父亲便向他施加了俄狄浦斯式的诅(甚至更为严重)，并在他的成长中向他不断重复灌输这个概念。
最终导致他为了逃避这宿命而离家出走。
然而，正如叫乌鸦的少年说的那般，命运之所以被称之为命运，就是因为它不可避免。
某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。
你变换脚步力图避开它，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步。
你再次变换脚步，沙尘暴也变换脚步————如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。
这是因为，沙尘暴不是来自远处的什么地方的两部相关的什么。
海边的卡夫卡读后感范文5篇
海边的卡夫卡读后感范文5篇《海边的卡夫卡》是村上春树的一部长篇小说。
那海边的卡夫卡的读后感如何写呢?来看看小编精心为你整理海边的卡夫卡读后感，希望你有所收获。
海边的卡夫卡读后感1在新华书店初看到这本书的时候，感觉书名挺耐人寻味的，加上村上春树的名气，于是便买了下来。
我仅仅花了一周不到便消化了这本书，与其说我阅读速度有所提升，不如说这本书内容能我让产生诸多共鸣，爱不释手，想一次把它看完。
《海边的卡夫卡》主要是由15岁少年田村卡夫卡和60岁老伯中田两条主线组合。
奇数章基本上用写实手法讲述卡夫卡的故事，偶数章则用魔幻手法展现中田的奇遇。
图书馆馆长佐伯，即一幅画作《海边的卡夫卡》的作者，是两条主线的“交点”。
但当两条交叉的主线汇合的时候，中田死去，卡夫卡离开。
看完这本书后长嘘一口气，心里有种莫名纠结的疼痛。
至今这种“余音缭绕”的感觉仍不断涌上心头。
我真正读到的、重要的始终是暴力中的温情，每一个人的蜕变与成长。
每一个人都是在那所图书馆里找到了失落的自己。
回想起自己曾经的15岁，回想起自己当时在干什么，与书中的田村卡夫卡作比较，发掘出我们彼此间诸多相似，也存在重大差异。
故事中的樱花、星野、大岛都是极具个性，充满叛逆的人物。
但我还是比较喜欢主人公田村卡夫卡。
他母亲与姐姐从小抛弃了自己，在15岁的时候，他背着被父亲的诅咒离家出走，孤立无援地投向成年人社会，不顾一切地冲向社会的边缘。
他决心成为“世界上最顽强的十五岁少年”。
一个人单独在陌生的环境中闯荡，当内心孤独的时候得到好人的救济，那种万分感激的感觉无以言表。
就像上次回初中卖书，当你付出的心血得到他人的赞赏和认同，当他们掏出钱包对你的成绩表达一种肯定的时候，自己会不自觉的将这些“善良”人与先前对班级文集不屑一顾的大叔作比较，感慨社会人心的种.种。
这种“给你点阳光你就灿烂”的心态，不正是一种人性的弱点么?但是在社会这种特定的环境之下，当迷茫得到希望的救赎，即使是灯火，你这只飞蛾也会不顾一切地扑过去，因为你被“给予、赞扬”蒙蔽了双眼，不能客观地分析这个世界。
村上春树海边的卡夫卡读后感6篇
村上春树海边的卡夫卡读后感6篇《海边的卡夫卡》读后感(1)：村上春树式奇幻最近一口气读了三本村上春树：1988年的《舞、舞、舞》，1995年的《奇鸟形状录》和2002年的《海边的卡夫卡》。
这三个长篇小说都具有充分的奇幻情节，不论情节安排、语言组织还是立意展现，都一部强于一部，尤其《海边的卡夫卡》，基本可以看作是1985年《世界尽头与冷酷仙境》的姊妹篇，读来极有回味。
《舞、舞、舞》的主人公是个妻子离家出走的记者，在睡梦中受到海豚宾馆和一个许久前同床共枕过的无名女孩召唤，踏上了寻求自我意识的艰难之旅。
《奇鸟形状录》中的男人在深爱的妻子凭空消失后也不得不面对自我进行深层自省，他必须搞清楚自己的位置，自己所面对现实的一切黑暗，才能自我拯救与拯救世界。
这两个故事都存在较为鲜明的批判对象，奇幻很容易被当作寓言推导出个体对抗资本或抗击黑暗价值的凛然结论。
但就算批判是主题之一，故事的主体却依然集中于个人意识的挖掘与个体身份的发现。
归根结底，村上春树所采取的并不是现实主义的路数写法，他是滋滋不断向内心深处挖掘的自省作家，奇幻手法是为了使这条自省之路在表达上更加具体，通过对故事与人物的描绘展现实体，而不停留于论文式的抽象概念。
《舞、舞、舞》与《奇鸟形状录》中都有穿越墙壁的意象。
前者的感受是“不透明的空气层，粗糙的硬质感，水一般的凉意，摇摆的时间，扭曲的连续性，颤抖的重力”；后者的穿越始于井底，井壁与梦境或潜意识紧密相连，穿越过程中“墙壁犹如巨大啫喱，冷冷的稠稠的。
我必须紧闭嘴巴以防它进入口中。
”这两种相似的穿越代表了一种对潜意识的艰难认知与对现状的痛苦直面，将本来十分形而上的精神状态转化为更易描绘直白的具体形象。
尤其《奇鸟形状录》中的井，不仅是辅助主人公精神进化的关键道具，更出现在1938年日本对华侵略战一名日军中尉在外蒙的秘密行动中，在生死交接的边缘展现了无边黑暗与夺目阳光洪流的对立统一，第一次揭示出了“意识内核”的概念。
海边的卡夫卡小说读后感5篇
海边的卡夫卡小说读后感5篇在外人看来，田春卡夫卡每天机械枯燥的生活，是难以理解的无趣的。
但他自己却乐此不彼的重复着这种生活。
我特地预备了海边的卡夫卡小说读后感，欢迎借鉴学习!海边的卡夫卡小说读后感1小说《海边的卡夫卡》由奇数章和偶数章两个故事交替绽开。
奇数章叙述一名叫做田村卡夫卡的少年，于十五岁前夜离家出走的故事;偶数章以一名叫做中田的老人为中心绽开，叙述了其奇异的遭受。
奇数章用写实手法叙述卡夫卡的故事，偶数章用魔幻手法表现中田的奇遇。
初读这本书时，还是在上高二，读完只是了解了一个好玩的故事以及得到一些难以名状的感受。
再次翻开，读完，晦涩感好像少了一些，故事也稍稍清楚了一些。
如村上春树在序言中所说：“田村卡夫卡君的很多部分是我，又同时是你。
”田村卡夫卡君只不过是以极端的形式将我们十五岁的实际体验和经受过的事情作为故事承揽下来。
先说田村卡夫卡，“卡夫卡”在捷克语里的意思是乌鸦，对应书中那个叫乌鸦的少年，也就是卡夫卡自身深处的意识。
为了摆脱父亲对他“弑父辱母”的诅咒，为了查找母亲和姐姐，为了逃离那个正在被损毁的地方，经过长时间的预备，于十五岁前夜离家出走。
卡夫卡的父亲虐杀猫君，收集猫的活灵，用来做成笛子，其隐喻便是灵魂的禁锢者。
卡夫卡的离家出走是其对自由的追寻。
中田君代卡夫卡杀掉琼尼·沃克，也就是卡夫卡的父亲。
后来卡夫卡在其打工暂住的图书馆提出了馆长是其母亲的假说，并与其交媾。
再到后来，卡夫卡在梦中与樱花有染。
在梦境与现实之间，卡夫卡一步步地去验证了父亲的诅咒。
在诅咒应验后，选择了走入森林深处的卡夫卡进入了“彼世”。
卡夫卡与俄狄浦斯王承受着相像的诅咒，但与之不同的是俄狄浦斯王在命运面前奋起抗争，但在命运的支配下又不得不接受诅咒。
而卡夫卡为了让诅咒结束或是说用别样的方法摆脱这个诅咒，选择了去接受诅咒。
书中将命运比方成沙尘暴“穿过猛烈的沙尘暴，穿过形而上的，象征性的沙尘暴······从沙尘暴中逃出的你已不再是踏入沙尘暴时的你。
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读村上春树《海边的卡夫卡》有感-在被时间遗忘
的场所悄然屏息
在被时间遗忘的场所悄然屏息
----读村上春树《海边的卡夫卡》有感
【与生俱来】
“就像拔掉浴缸的塞子,脑袋里空空如也,成了空壳。
周遭的现实世界如电影场景淡出一样渐渐消失,我孤身一人深入字里行间。
我比什么都喜欢这一感觉。
”
这些话不是我说的,但这些文字却像生在自己内心一样贴切。
似乎从一开始就呆在那里,未曾离开。
迷村上的时候,我还年轻着,22岁生日,收到一套村上的全集,很是欢喜。
《海边的卡夫卡》是02年之后出来的。
翻看,像在不经意间开启了一扇感觉异样的门,异样是因为它与自己完全没有疏离感,奇妙地融入和贴切,无比地。
【叫乌鸦的少年】
尽管小森阳一写了一本书《村上春树论——精读》,让我着实有些惊叹怎么可以有人这样读一本书,我甚至怀疑村上写书的
时候,脑子里是故事与背景环境的契合,也有贯通全书的“隐喻”,但一定不会有那么庞杂深刻的东西做背景。
如果照小森阳一那样分析,那村上写每一句应该都亦步亦趋缩手缩脚,不累死才怪。
上学的时候,语文一直学得轻松,也学得好。
但是回想起来,以前在课堂上听老师分析课文,或自己在做阅读理解的时候,总是在心底里敲着架子鼓怀疑,人家作者有没有想那么复杂?人家写这句话这个词有没有那么深刻到骨髓的含义啊?
自问自答的内心世界。
“日本古来视乌鸦为灵鸟,以其叫声占卜吉凶。
现在也受到保护,无人捕杀,尽管为其聒噪声所困扰。
在这个意义上,可以说乌鸦是一种悖谬的绝妙象征。
卡夫卡者,乌鸦也,我想这应该是《海边的卡夫卡》的第一层隐喻(metaphor)。
”——翻译家林少华在前言如是说。
书,主人公卡夫卡一直可以与精神世界里那个“叫乌鸦的少年”对话,其实,他就是他。
正如我们每个人内心,都有一个可以对话的自己。
所以,其实,每个人成长过程,都有一个“叫乌鸦的少年”与自己如影随形。
【世间万物无一不是隐喻——歌德】
双线是村上作品的惯常手笔。
《海边的卡夫卡》依旧如此。
奇偶结构。
奇数章节是十五岁离家出走少年“我”的离奇经历。
偶数章节是“脑袋报销了”的田的故事。
两条线一致的地方渐渐趋近,
各种各样的事物开始迅速朝同一处集结,并未在同一章节纠合,但却在两条线的故事背后统一终了。
村上说希望读者能以“田村卡夫卡君是我自身也是您自身”的眼睛观看世界,的确,在这个充满隐喻的故事里,十五岁少年孤立无援地纵深跃入波涛汹涌的成人世界,为了逃避父亲如“俄狄浦斯王”的命运一般的诅咒。
成人的世界里有吞噬他的力量,却也有从荆棘丛伸出手来帮助他的力量。
“他被冲往世界的尽头。
又以自身力量返回。
返回之际他已不再是他,他已进入下一阶段。
”
也许,每个人读完这本书,就像田村卡夫卡走入那片森林深处,“我把脚踏入森林的核心。
我是空幻的人,我是吞噬实体的空白。
正因如此,那里已没有值得我怕的东西,全然没有。
”等我们折返时,已能够主动坦然地面对充满隐喻的人生。
书若干处出现“活灵”的说法。
很多日本文学都不可避及地受到《源氏物语》的影响。
平安时代,人在某种场合是可以生而化灵在空间游移并实现自己心愿的。
受某些“不可抗力”的影响,看《阿修罗城之瞳》《阴阳师》,均能深切体会那个时代人们
对于内心力量的理解。
【侧耳倾听】
文译版的封面,是蔚蓝的海边,一个白色镂空的背影,是海边的卡夫卡,也是每一个窥视自己内心世界与成长历程的自己。
看这本的书的大部分时间,我坐在小姑家后门的树下,抬头便能看到绿绿的田野,侧耳倾听,虫鸣悠扬。
“铁路沿海边穿行了一会儿,进入内陆。
有郁郁葱葱的高高的玉米田,有葡萄架,有斜坡上种植的蜜橘。
灌溉用的水池触目皆是,反射着早晨的阳光。
弯弯曲曲流过平地的河水显得清凉凉的,空地上长满夏日的青草。
狗站在铁路旁看电车通过。
眼望如此风景的时间里,我的心重新充满温馨平和的情思。
不要紧的——我深吸一口气,这样自言自语。
只能这样前进了。
”。