帝女花香夭歌词PPT
粤剧《帝女花之香夭》唱词
《帝女花之香夭》
女：落花满天蔽月光
借一杯附荐凤台上
帝女花带泪上香
愿丧生回谢爹娘
偷偷看偷偷望
佢带泪带泪暗悲伤
我半带惊惶
怕驸马惜鸾凤配
不甘殉爱伴我临泉壤
男：寸心盼望能同合葬
鸳鸯侣相偎傍
泉台上再设新房
地府阴司里再觅那平阳门巷女：唉，惜花者甘殉葬
花烛夜难为驸马饮砒霜男：江山悲灾劫
感先帝恩千丈
与妻双双叩问帝安
女：唉，盼得花烛共谐白发谁个愿看花烛翻血浪
我误君累你同埋葬孽纲
好应尽礼揖花烛深深拜
再合卺交杯墓穴作新房
待千秋歌赞注驸马在灵牌上男：将柳荫当做芙蓉帐
明朝驸马看新娘
夜半挑灯有心作窥妆
女：地老天荒情凤永配痴凰愿与夫婿共拜相交杯举案男：递过金杯慢咽轻尝将砒霜带泪放落葡萄上女：合欢与君醉梦乡男：碰杯共到夜台上女：百花冠替代殓装男：驸马珈坟墓收藏女：相拥抱
男：相偎傍
合：双枝有树透露帝女香男：帝女花
女：长伴有心郎
合：夫妻死去树也同模样。
粤剧PPT课件
不用背靠旗；大靠则需背上三角形靠旗四面，为戏剧化的服装，
中国历代军服皆无此式样。 .
17
帔风
用的直长
。都领袍
是 达 官 贵 人 ， 普 通 老 百 姓 不 能 穿
， 更 有 左 右 开 裾 的 特 点 。 凡 穿 帔
， 但 非 圆 领 和 斜 领 ， 而 是 对 襟 长
帔 风 是 文 角 常 用 戏 服 ， 虽 是 大 袖
粤 剧 文 化
.
1
CONTENTS
1
2
3
4
目
粤
粤
粤
粤
剧
剧
剧
剧
录
的
的
的
的
起
发
特
创
源
展
色
新
.
2
粤剧的起源
.
3
BEGINING
起 源
东省广
，戏西
使 牌
粤 子
曲
剧 和
曲 班 社 纷 纷
、 香 港 、 澳
被 誉 为 “
江入门南
南粤等国
小演粤红
曲出语豆
小，方 ”
调 成 为 粤 乐 的 源 流 。 1955年周总理接见《山乡风云》主要演员红线女
.
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弋阳腔
汉调
梆簧
唱 腔
.
昆腔 徽调 广腔
11
昆腔
红
腔 京腔
西洋 美声
.
12
CONTENTS
服 饰
面色不点面蟒
，身分缀以。
却份朝戏布靠
是、代服质。
非地、。为褶
《帝女花-觞叙》原文及鉴赏
《帝女花－觞叙》原文及鉴赏（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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帝女芳魂（TVB电视剧《帝女花》主题曲）歌词-马浚伟佘诗曼
帝女芳魂(TVB电视剧《帝女花》主题曲)歌词-马浚伟/佘诗曼《帝女芳魂》是TVB电视剧《帝女花》的主题曲，根据古曲所改编而成，由岑伟宗填词、古曲谱曲，佘诗曼、马浚伟演唱。
下面是小编整理的帝女芳魂歌词，分享给大家!帝女芳魂歌词帝女芳魂 - 马浚伟/佘诗曼词：岑伟宗曲：古曲男：落花遍千里万方百花冠泪眼谢民望国土碧血未干盛宴一场好殉葬女：苦心劝恩千丈忆先帝梦里别有感伤国破与家亡看落絮飘零现况生关死劫历遍城门穷巷男：世显永伴长平合葬女：江山劫转希望唯求盛世胜天堂合：俪影丧心永远莫悔馀情荡男：泪光浸杯里月光俩心知慢咽葡萄酿帝女今配盛装暂借新坟做新房女：且相看且相望风霜往复破浪过三江百折再千回劫难般生同命鸟花烛一对直照无涯岸男：世显永伴长平合葬女：江山劫转希望唯求盛世胜天堂合：俪影丧心永远莫悔馀情荡谢过家邦谢过先皇舍身感恩报答乱世馀情荡男：世显永伴长平合葬女：江山劫转希望唯求盛世胜天堂合：俪影丧心永远莫悔馀情荡谢过家邦谢过先皇舍身感恩报答乱世馀情荡帝女芳魂歌曲鉴赏曲子旋律优美带点小伤感，歌手演绎得空灵飘渺，有着强烈存在感的视觉效果，有古风的唯美意境。
仿佛置身于古代。
帝女花剧情简介明末崇祯六年，国势积弱多年，天灾频繁，流寇四起，崇祯帝虽欲励精图治，但因饱受沉重压力，并生性猜疑，用人不当，国势日益衰弱。
犹幸身边有一位母仪天下的周皇后相扶。
长平公主乃是崇祯与周后所生之爱女，从小过着温室般的无忧生活。
吏部尚书周兴之子周世显那不拘一格、风趣俏皮的举动，跟皇宫里事事讲求礼节的严格要求截然不同，使世显深受皇子公主欢迎。
生性自私的昭仁公主尤其更甚。
但世显却被不单外表俏丽，并且内心善良的长平所吸引。
长平与世显青梅竹马，两小无猜。
世显多方讨好长平，更替长平顶罪受罚，长平被他的真诚所动。
二人常在宫中结伴游玩，一起种下连理树，慢慢产生微妙的感情。
在连理树下，两人有过永世不能忘怀的浪漫一刻。
一天，宫中起了巨变，长平、世显听闻陈妃被赐死。
帝女花之相认
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帝女花之相认
粤剧
演唱：任剑辉白雪仙
图片：网络
制作：文心
驸马爷呀
宫主你认我叻咩唉
唉郎有千斤爱妾余三分命
不认不认还须认遁情毕竟更痴情
倘若劫后鸳鸯重合并怎对得住杜鹃啼遍十三陵
君父赐我别尘寰我若再回生
岂不是招人话柄
唉宫主贮泪已一年
封存三百日尽在今时放
泣诉别离情
昭仁劫后血痕鲜
可怜梦觉剩空筵
空悼落花不见如花影
难招紫玉魂
难随黄鹤去估不到维摩观便是你驻香庭
避世情难长孤另
轻寒夜拥梦难成
往日翠拥珠围千人敬
今日更无一个可叮咛
唉宫主你避世难抛破镜缘
应该要多谢情天快把夫郎认
风雨劫后情落拓君须听
山残水剩痛兴亡
劫后重逢悲聚散有梦回故苑
无泪哭余情
雨后帝花飘
我不死无以对先王偷生更难以谢黎民百姓
不孝已难容
欺世更无可恕我虽生人世上
但鬼录已登名
你何苦挑动我破碎情怀至令我沉沦孽境
宫主你清修纵可成仙佛
可怜先帝桐棺尚未得入葬皇陵
红鱼只可敲出断肠音难把破碎山河重修整
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基于非遗保护视角的粤剧英译刍议——以粤剧传统剧目《帝女花·香夭》英译本为例
（Ｖｅｒｍｅｅｒ，１９８９：１７３．１８７）提 出 ，戏 剧翻译 应取决 于译 者 的 目的 ，而非 原文 ；译 文必须 流利 ，而且必须 与原文 相 关 ；其 最重要 的原 则就是 目的原则 。尤 金 ·奈达 （Ｎｉｄａ， １９６９：５７）提 出了功 能对等理论 。奈达是现代 翻译研究 的 奠基人 之一 ，他认为译 者在 翻译时应使 用最合 适的 、自 然对 等的词 。翻译不仅 包括意 义对等 ，还包括语 义 、写 作风 格 和文学 形式 的对 等 ，其 中意义 对等是 最重 要 的 。 他提 出的功能 对等理论 中 的 “动态对等 ”包括 词 、句子 结构 、篇章和 文体 的对 等 。美 国翻译理 论家劳 伦斯 ·韦 努蒂在 １９９５年提 出了 “抵抗 ”式 翻译理念 和异 化翻译策 略 。
－－基于非遗保护的异化翻译原则
粤剧 在世 界各地拥 有非 常高 的声誉 ，被联 合 国教科 文组 织列入世 界非物 质文化遗 产名 录。为 了进 一步 推动 粤剧 的对外传 播与影 响 ，加 强粤剧 的对外 翻译 已成 为重 中之 重 ，而与此精神 最为 吻合 的翻译 原则 ，便 是异化 翻 译思想 。
异化 基础上 的直译 策略要 求译者在 翻译过 程 中保 留 原文 的语言形 式和修 辞手法 ，创建一个 和原 文一样生动 的场景 。例如 ，“落花满 天蔽月光”在版本一 中被 翻译为 ｆａｌｌｉｎｇ ｐｅｔａｌｓ ｈｉｄｅ ｔｈｅ ｍｏｏｎ，在 版本二 中被翻译 为 ｆａｌｌｉｎｇ ｐｅｔａｌｓ ｉｎ ｔｈｅ ａｉｒ ｏｂｓｃｕｒｅ ｔｈｅ ｍｏｏｎ；“愿丧生 回谢爹娘 ”在 版 本 二 中被 翻 译 为 Ｉｎ ｇｒａｔｉｔｕｄｅ ｔｏ ｍｙ ｐａｒｅｎｔｓ，Ｉ’ｌｌ ｓａｃｒｉ— ｒｉｃｅ ｍｙ ｌｉｆｅ；“但 带泪带泪 暗悲 伤”在版本 二中被翻译为 Ｈｅ ｉｓ ｔｅａｒｆｕｌ，ｔｅａｒｆｕｌｌｙ ｇｒｉｅｖｉｎｇ ｉｎ ｓｅｃｒｅｔ；“与 妻双 双 叩问 帝 安 ” 在 版 本 二 中被 翻 译 为 Ａｓ ｈｕｓｂａｎｄ ａｎｄ ｗｉｆｅ，ｗｅ ｂｏｗ ｔｏ ｓｈｏｗ ｏｕｒ ｒｅｓｐｅｃｔ ｆｏｒ ｔｈｅ ｄｅｃｅａｓｅｄ ｅｍｐｅｒｏｒ； “合 欢 与 君 醉 梦 乡 ” 在 版 本 二 中 被 翻 译 为 Ｈａｐｐｉｌｙ，ｗｅ ｇｅｔ ｄｒｕｎｋ ｉｎ ｔｈｅ ｌａｎｄ ｏｆ ｄｒｅａｍｓ。但 是 ，当直译 欠缺恰 当时 ， 就会 出现滑稽 的现 象。例如 ：“夫妻死去树也同模样 ”在 版 本 一 中 被 翻 译 为 Ａｆｔｅｒ ｗｅ ｈａｖｅ ｄｉｅｄ ｔｈｅｓｅ ｔｗｉｎ ｔｒｅｅｓ ｗｉｌｌ ｓｔｉｌｌ ｌｏｏｋ ｔｈｅ ｓａｍｅ。实际上 ，这句 唱词使 用了隐喻 的 修辞手法 ，暗指 死亡 的夫妻互相 挨着 ，就像 两棵 缠绕着 的大树一 样 ，但 在版本 一的译本 中使用 直译技巧 时却没 有还原出和原文一样 的情景 。
评004-张国荣之唱功
听过不少哥哥的歌，也看过不少他的视频，虽未欣赏完全，但大多数经典还是有所涉猎，在此斗胆对其唱功评点一二。
1.音域-只讨论纯真声：这是很多歌迷关心的话题，可以肯定，哥哥是男中音，黎小田说，哥哥可以唱15度（三国演义主题曲，死了都要爱都是15度），这里15度的意思是1 5个全音（do和re之间就相差一个全音），网上也有哥哥能唱17度的说法，15度没有问题，17度应该是有所夸大，举个例子从小字组g（胭脂扣最低音）唱到小字二组g（当爱已成往事最后的“在”字），就是15度了，根据小字组g的高质量和哥哥的声线特点，最低音再往下低一个全音应该没有问题，但质量要差不少，因此作品里从未出现，但是小字二组的g（g2）确实也不轻松，应该高过换声点了，但全真f2没任何问题，所以慢歌绝大多数不会超过f2，因此15度比较确切，其中的14度，哥哥完全可以和任意的歌手媲美（无论高音低音歌手），小字组g，a，b这三个低音更是哥哥声线优势所在。
其实每个人声线都不同，像李克勤声线稍高，但他唱哥哥的原key肯定不舒服，著名流行歌手中陈奕迅声线应该是很接近哥哥的。
我对哥哥评价是14度的完全有效音域（纯真声），相当不错了，说他音域窄根本站不住脚。
2.技巧，一般，也就是唱功一般，哥哥唱歌无需技巧，歌需要的是感情、感觉，哥哥已经足够，刻意的追求技巧也许对于一个歌唱情感，抒发内心的歌者已经没有意义。
在我看来，这也许正是哥哥歌声中的可贵之处。
3.与其它歌手比较（迎合下大众口味）：雨生：同样谦逊，同样热爱音乐，分别为华语乐坛两把极具特色的声音，当然两人音域要差10key左右了。
学友：技巧肯定好过哥哥，或者说他技巧用的更多，但技巧不能代替感觉，对歌曲意境的把握，感情的拿捏，哥哥丝毫不逊学友刘德华：同样中低音歌手，慢歌各有特色，翻唱的风继续吹、沉默是金还是不错的，但我感觉哥哥的声音更有感觉更浑厚些，快歌和音乐素养个人感觉哥哥毫无疑问要胜出一筹校长：音更高一些，低音应该不如张，技巧似乎要好些，但个人感觉声音与哥哥比略显生硬，这几年有所退步，有几个比较不理想的现场。
帝女花之庵遇
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帝女花之庵遇
粤剧
演唱：任剑辉白雪仙
图片：网络
制作：文心
孤清清路静静
呢朵劫後帝女花怎能受斜雪风凄劲
沧桑一载里餐风雨续我残余命
鸳鸯劫後此生更不复染伤春症
心好似月挂银河静身好似夜鬼谁能认
劫後弄玉怕箫声说甚么连理能同命
念国亡父崩母缢
妹夭弟离
剩我借一死避世敲经
孰怜驸马空枉有誓盟定
怕忆劫後情谁愿再认
只有落叶伴残命
一哭国土血尚腥再哭父死未得葬皇陵
奈何佛法难护庇唉枉敲青磬
哀帝女念尽阿弥
难把国魂唤醒
老姑姑都已经在月前死去
呢个新嚟嘅主持但都未识得帝女花飘
更末解怜香惜玉当此快雪初晴
便命我把山柴拾取唉
正是不求乐昌圆破镜只凭魂梦哭皇陵
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明末思宗长女长平公主奉帝命选婿，下嫁太 仆之子周世显，无奈闯王李自成攻入京城，崇 祯手刃众皇女后自缢。长平公主未至气绝，被 周钟救返藏于家中。后来清军灭了闯军，于北 京立国。长平公主知悉周钟欲向清朝投降，幸 得贵人相助，冒替已故女尼慧清，避居庵中。 世显偶至，遇上扮作女尼的长平公主，大为惊 愕，几番试探下，长平重认世显。 然而此事 为清帝知悉，威迫利诱他们一同返宫。
拜，然后双双饮砒霜自杀殉国……
临 泉 壤