宋词与流行歌曲

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在水一方（词：琼瑶）
绿草苍苍，白雾茫茫， 有位佳人，在水一方。 绿草萋萋，白雾迷离， 有位佳人，靠水而居。 我愿逆流而上，依偎在她身旁。 无奈前有险滩，道路又远又长。 我愿顺流而下，找寻她的方向。 却见依稀仿佛，她在水的中央。 我愿逆流而上，与她轻言细语。 无奈前有险滩，道路曲折无已。 我愿顺流而下，找寻她的足迹。 却见仿佛依稀，她在水中伫立。 （邓丽君演唱）
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总
结
作为一种宝贵的文化遗产，唐诗宋词永 远都会对现代包括今后的流行歌词创作中起着 这样或那样的影响，现代文化对古典文化的借 鉴与沿袭是永远不会停止的。我们以后听流行 歌曲时，就要留心歌曲除了旋律好以外，歌词 是否与我们的古诗词有联系呢？这就叫处处留 心皆语文。
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作业：以《我最喜欢的一首歌》为 题，写一篇不少于600字的作 文。
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相 见 欢（李煜）
无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐， 深院锁清秋。
剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头。 （邓丽君演唱）
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很多诗词歌曲，较为普遍地 被运用在在一些反映历史题材的 影视作品中，恰到好处地来表现 或烘托剧中人物的一种情绪和胸 怀。
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（ 罗 文 演 唱 ）
阙血 壮 时 。。 志 灭 靖 待饥？康 从餐驾耻 头胡长， 、虏车犹 收肉踏未 拾，破雪 旧笑、； 山谈贺臣 河渴兰子 ，饮山恨 朝匈缺， 天奴。何
故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽, 唯见长江天际流。
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沧海一声笑（词：黄沾）
沧海一声笑 滔滔两岸潮 浮沉随浪只记今朝 苍天笑 纷纷世上潮 谁负谁胜出天知晓 江山笑 烟雨遥 涛浪涛尽红尘俗世几多娇 清风笑 竟惹寂寥 豪情还剩了 一襟晚照 苍生笑 不再寂寥 豪情仍在痴痴笑笑
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铁血丹心（《射雕》主题曲）
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蒹 葭
蒹葭苍苍,白露为霜。 所谓伊人,在水一方。 溯洄从之,道阻且长。 溯游从之,宛在水中央。 蒹葭凄凄,白露未日希。 所谓伊人,在水之湄。 溯洄从之,道阻且跻。 溯游从之,宛在水中坻。 蒹葭采采,白路未已。 所谓伊人,在水之氵矣。 溯洄从之,道阻且右。 溯游从之,宛在水中氵止
在水一方（词：琼瑶）
绿草苍苍，白雾茫茫， 有位佳人，在水一方。 绿草萋萋，白雾迷离， 有位佳人，靠水而居。 我愿逆流而上，依偎在她身旁。 无奈前有险滩，道路又远又长。 我愿顺流而下，找寻她的方向。 却见依稀仿佛，她在水的中央。 我愿逆流而上，与她轻言细语。 无奈前有险滩，道路曲折无已。 我愿顺流而下，找寻她的足迹。 却见仿佛依稀，她在水中伫立。 （邓丽君演唱）
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流行歌曲中飞出的
唐宋遗韵
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唐诗宋词VS流行歌曲
一、年年岁岁花相似
——唐诗宋词与流行歌曲的共通之处
二、似曾相识燕归来
——唐诗宋词与流行歌曲的融会贯通
三、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改
——唐诗宋词与流行歌曲的不同时代特征
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一、年年岁岁花相似
——唐诗宋词与流行歌曲的共通之处
许多音乐创作人，大胆地采用拿 来主义，直接挑选经典的唐诗宋词， 谱上曲，换一种角度来诠释千古佳句。
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<菊花台>歌词
你的泪光柔弱中带伤，惨白的月弯弯勾住过往。夜太漫长凝结成 了霜，是谁在阁楼上冰冷地绝望。 雨轻轻弹朱红色的窗，我一生在纸上被风吹乱，梦在远方化成一 缕香，随风飘散你的模样。 菊花残，满地伤，你的笑容已泛黄。花落人断肠我心事静静躺。 北风乱，夜未央，你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双。 花已向晚飘落了灿烂，凋谢的世道上命运不堪。愁莫渡江秋心拆 两半，怕你上不了岸一辈子摇晃。 谁的江山马蹄声狂乱，我一身的戎装呼啸沧桑。天微微亮你轻声 的叹，一夜惆怅如此委婉。
女：依稀往梦似曾见 心内波澜现 男：抛开世事断愁怨 合：相伴到天边
男：逐草四方沙漠苍茫 那惧雪霜扑面 女：冷风吹 天苍苍 籐树相连
男：射鵰引弓塞外奔驰 笑傲此生无厌倦 女：猛风沙 野茫茫 籐树两缠绵 男：天苍苍 野茫茫 女： 应知爱意是流水 万般变幻 斩不断理还乱
合：身经百劫也在心间 恩义两难断
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流行歌词的特点
现在的社会，人们对情感的态度更为开放，因而在语 言表达上，更直接坦白。比如初次相见便“一见钟情不能 忘”，约会时，“我等到花儿也谢了”，回家后，“我想 你想得无法入睡”，恋爱中总会问“我是不是你最疼爱的 人”，分手时会说“舍不得你走，怎么能够让我一个人留”，感情出变， 便大声质问“为什么人背着我爱别人”， 面对“无言的结局”时就说一句“分手时说分手，请不要 说难忘记”，却搞不明白“为什么思念总在分手后”。这 种直接坦白的表达方式，自然是与现代社会节奏快速关系 密切。 用语上面，时代特征就更加明显了。唐诗宋词对格式 有严格的要求，遣词用句十分考究；当今的歌词很多在语言 上不太讲究规范性，因而出现的语法错误不少。
切月三抬 。。十望怒 莫功眼发 等名、冲 闲尘仰冠 、与天， 白土长凭 了，啸栏 少八，处 年千壮、 头里怀潇 ，路激潇 空云烈雨 悲和。歇 。
满 江 红 （
岳 飞 ）
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二、似曾相识燕归来
——唐诗宋词与流行歌曲的融会贯通
唐诗宋词构成了现代流行歌曲创 作的一个重要素材来源，借用一些古 典诗词中的典故或内容，将其展开或 以其为思路加以演绎，继而展示一段 现代的故事情感。
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枫桥夜泊
（唐· 张继） 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。
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烟花三月（童丽） 黄鹤楼送孟浩然之广陵
李 白
牵住你的手相别在黄鹤楼 波涛万里长江水送你下扬州 真情伴你走春色为你留 二十四桥明月夜牵挂在扬州 扬州城有没有我这样的好朋友 扬州城有没有人为你分担忧和愁 扬州城有没有我这样的知心人 扬州城有没有人和你风雨同舟 烟花三月是折不断的柳 梦里江南是喝不完的酒 等到那孤帆远影碧空尽 才知道思念总比那西湖瘦
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流行歌词的语法错误举例
陈红的《喜乐年华》中有一句“真真情情爱不够”， “真情”不应该叠用； 吴奇隆的《转弯》中的一句“天苍苍、路漫漫，人在 人海里流着浪，了了断、圆了谎，莫道当时已茫然”， 其中“流着浪、了了断”不符合语言习惯; 《青藏高原》“一座座山川”山的量词可以是“座”， 川的量词不可以是“座”； 《大中国》“还有珠穆朗玛峰是最高山坡”。山峰就 是山峰，怎么是山坡呢？ 《今天是你的生日，中国》：“愿你逆风起飞，雨中 获得收获”，“获得收获”的动宾搭配的毛病也是显 而易见的。
宋词和流行歌曲
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前
言
也许不会有太多的人会主动地将 唐诗宋词和流行歌曲联系在一起，会觉得那是两 个风马牛不相及的事情，一个好比高峰上的千 年积雪，一个是汪洋中的滔滔江水，相隔着太 遥远的距离。但正如滔滔江水实则来源于千年 积雪的消融，唐诗宋词与现代的流行歌曲的歌 词创作，其实也有着一个根源与发展的不可抹 灭的关系。
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涛声依旧（毛宁）
带走一盏渔火，让他温暖我的双眼 留下一段真情，让它停泊在枫桥边 无助的我，已经疏远那份情感 许多年以后才发觉，又回到你面前 留连的钟声，还在敲打我的无眠 尘封的日子，始终不会是一片云烟 久违的你，一定保存着那张笑脸 许多年以后能不能 接受彼此的改变 月落乌啼，总是千年的风霜 涛声依旧，不见当初的夜晚 今天的你我 怎样重复昨天的故事 这一张旧船票 能否登上你的客船
特点：歌词创作上继承了传统
诗词语言上的提炼与表达手法 上的含蓄内敛。
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三、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改
——唐诗宋词与流行歌曲的 不同时代特征
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尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词 的创作的路子起步并发展起来的，然而，唐 诗宋词与现代的流行歌曲毕竟还是不同时代 的产物，因而表现出不同时代的语言和内容 特征，并接受不同时代标准的审视与评判。
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唐诗宋词的韵味
以求知求仕为上的封建文化使得人们更多地将目光主要投向国家 家庭社会，江山社稷，祖国山河等方面在唐诗宋词中，更多读到的 是如“国破山河在，城春草木深”这样的忧国情思，或是“人间四 月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的无边盛景，或是“人生得意须尽欢， 莫使金樽空对月”的坦荡胸襟，又或是“鸟宿池边树，僧敲月下门” 的高无境界，也有“举杯邀明月，对影成三人”的个人感伤。 对于私人情感，却极尽含蓄内敛，像写离别，“执手相看泪眼， 竟无语凝噎”，写思念，就是“此情无计可消除，才下眉头，却上 心头”，两情相悦，那就是“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”， 分别了，感叹一下“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。