图像处理中性灰平衡控制
印刷中的中性灰平衡的意义和影响因素有哪些
印刷中的中性灰平衡的意义和影响因素有哪些The final revision was on November 23, 2020印刷中的中性灰平衡的意义和影响因素有哪些印刷品的复制工作就是颜色还原、阶调还原、质感还原、清晰度还原。
所谓阶调就是颜色按明度分类，颜色是三变量的，中性灰是三维颜色空间；中性灰是由Y、M、C三种颜色组成的，颜色的三变量（色相、饱和度、明度）Hv/c表示，而中性灰没有色相、饱和度，只有一维变量的明度。
我们知道色光三原色R、G、B向白场过渡，而色料三原色Y、M、C是向黑场过渡。
另外，四色印刷要受到二个条件的限制：一是只能够用Y、M、C、K四种颜色的油墨；二是每张纸面上墨层均匀地分布。
中性灰是指Y、M、C这样一系列的颜色，它们等量吸收R、G、B三色光，只有明度的变化而没有色相和彩度的变化。
当色料三原色Y、M、C实地或者网点以适当比例叠印后，能够完整地复制出中性灰梯尺，那么，就称这Y、M、C三原色达到了中性灰平衡。
获得灰色平衡的三原色单色密度称为等效中性灰密度。
1．正确复制原稿的灰色。
2．在制版和印刷的时候，中性灰平衡是作为一种衡量分色制版和印刷时三原色油墨量比例是否适当的尺度来使用的。
二、底色去除与中性灰平衡1．底色去除的概念，所谓底色去除（UCR）是指从Y、M、C三原色中去除一部分形成中性灰的底色，也就是色料三原色Y、M、C叠加形成的近似黑色的底色，并以黑色油墨代替。
例如：设某色由Y、M、C三色叠印，Y网点面积为80%，M网点面积为80%，C网点面积为100%（实地），如果按照中性灰平衡，80%Y与80%的M能和90%的C重叠后能组成等效于90%网点面积的黑墨，那么：C＝80%Y＋80%M＋100%C＝80%Y＋80%M＋90%C＋10%C＝90%K＋10%C2．底色去除的必要性，①提高了印刷适性：一般情况下在暗调使用，在暗调区域如果用三原色Y、M、C印刷，网点面积往往都很高，在高速多色印刷时，容易产生工艺问题。
Photoshop中油墨中性灰平衡的控制
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中性灰平衡的概念和重要性 ｌ 印刷油墨的多样性
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文／ 小凡 王钦 久 闰
关键词 ： 墨中性灰平衡 油
实现 油墨 中性灰平 衡是 印刷中保证 印 品质 量的一个 极 其 重要 的环节 ． 中性灰平 衡 的控 制贯 穿于 印刷 工艺 的 多个过 程 ． 它是一 种控制 色彩稳定 性 的重 要手段 ， 同时也 品． 青等 油 墨叠 印而成 的 ． 果 灰色 部分 没有 出现 偏色 ， 如 得 到 了很 好地 再现 ． 么印 刷品 的其他 部 分颜 色也 就很 那 容易 实现 了。 以对印刷 品颜色 的控 制 ， 所 关键是 对中性 灰 平衡 的控 制。 在彩 色 桌面 出版 系统 中 ， 原 稿分 色 时的依 据是 分 对 色设 置 （ｅａ ｔ ｎ ｅ ｐ ． Ｓｐｒｉ ｔ ）而分 色设置 的基础是油 墨的中性 ａ ｏ ｓｕ 灰平 衡 关系。 分色 设置各 参数相 同 的情 况下 ， 同品牌 在 不 油 墨分 色表 也会 不 同 ， 因而 对 同一 颜色 其分 色效 果也 不
同印刷 方式 中或 者在不 同种 类的承 印物上应 用这些 油墨
浅谈Photoshop中性灰在图像校色中的应用
浅谈Photoshop中性灰在图像校色中的应用作者：徐文平罗印来源：《电脑知识与技术》2015年第33期摘要：Photoshop是Adobe公司推出的一款图像处理软件，该软件在图像调色、校色、人像磨皮等方面具有强大的功能。
这里主要探讨如何利用中性灰快速地完成对图像偏色的校正。
关键词：Photoshop；中性灰；校色中图分类号：TP37 文献标识码：A 文章编号：1009-3044（2015）33-0139-031 概述随着生活水平的不断提高及数码设备的广泛应用，数码照片已经成为生活中不可缺少的一部分。
但是，使用数码相机拍摄的照片，大多数都会有偏色，只是偏色的程度有所不同，偏色已成为数码照片中常见的问题。
要解决这一问题，可以利用相应的图像处理软件进行校正，其中Photoshop便是一个不错的选择。
Photoshop是Adobe公司推出的一款图像处理软件，该软件被广泛地应用于影像创意、视觉创意、后期图像润色、平面设计、网页设计、界面设计等方面。
Photoshop在图像处理方面具有很强大的功能，使用它可以对图像进行调色、可以对人像进行皮肤处理、可以对图像进行偏色校正、还可以进行各种创意设计等。
利用Photoshop中的混合模式、可选颜色、调整通道色阶、中性灰配合曲线等方法均能实现对偏色图像色彩的校正。
通过对几种方法的比较，笔者发现，利用中性灰进行色彩校正是一种较为简单又行之有效的方法。
中性灰的功能很强大，不仅用于对图像色调的调整，还用于对人像皮肤的细致处理及图像的校色。
本文主要讨论中性灰在图像色彩校正中的应用。
2 理解中性灰及校色原理1）中性灰的基本概念自然界中有无数种颜色，有说得出名称的也有说不出名称的，但不管是哪种颜色，都是光照射到物体上后，某些颜色的光被吸收，某些颜色的光被反射，被反射的光线进入人眼才得以呈现出相应的颜色。
如果被反射的红、绿、蓝光是等量的进入人眼，那么物体的颜色就是灰色系列。
由此可见，在RGB色彩模式下，只有当R=G=B时，图像中该像素的颜色才为灰色，也即为中性灰；而图像中通常有256级灰度，当R=G=B=128时得到的灰色即为50%的灰，即为绝对中性灰。
Adobe关于色彩校正及灰平衡控制意义的权威论述
Adobe关于色彩校正及灰平衡控制意义的权威论述（注：本文节选自Adobe认证资格标准培训教材，为方便阅读和理解，我们重新编排了部分原文的排例顺序和分类，并在容易混淆的地方加入了注释。
）色彩校正在图像的修饰中是非常重要的一项内容。
色彩校正包括对色调进行细微的调整，改变图像的对比度和色彩等。
获得一张好的获得图像图像是所有工作的良好开端。
虽然Photoshop对有缺陷的图像可进行修饰，但如果获得图像的图像没有获得足够的颜色信息，在Photoshop中过度的色彩调整会导致更多的细节丢失。
所以尽量在获得图像时获得高质量的图像，获得图像前的控制是非常重要的。
在开始色彩校正以前，可检查图像的高光区和暗部的像素值，在Windows菜单下选择Info命令弹出Info调板，在图像上移动鼠标的位置，在Info调板上观察最亮和最暗部分的像素值，如果最亮部分RGB的像素值为240，最暗部分RGB的像素值为10，则说明包含所有这些像素值的色调范围已有足够的细节，可获得层次丰富的图像。
在Image>Adjustments子菜单中的命令都是用来进行色彩调整的命令。
这些命令可修改图像中像素值的分布，并允许在一定精度范围内调整色调，曲线命令可提供最精确的调整。
对彩色图像的个别通道执行色阶和曲线命令修改图像中的色彩平衡时，曲线命令对在通道内的像素值分布可提供最精确的控制。
Hue/Saturation、Replace Color和Selective Color命令可对图像中特定的颜色进行修改。
V arations命令常用于对不太精确的色彩进行调整，它可调整图像的色彩平衡、对比度和饱和度。
在获得图像复制过程中如何正确地再现原稿中的灰平衡，是非常重要的工作，是一件很难做好但又不得不做好的工作。
它是实现阶调、层次和色彩再现的基础。
通过常所说的色彩管理系统（CMS）也是以实现灰平衡为基点的。
在彩色获得图像及Photoshop中对图像进行色彩调整时，使用者通常只注意到如何把屏幕中所显示的图像进行整幅画面的调整，以使其在色调、亮度及反差等方面更接近于原稿，却往往忽视了一个非常重要的概念，即显示器上的图像都是以RGB模式显示的，从三原色光理论上讲，以等比例的RGB混合就会出现中性灰色，混合量的多少，可呈现出浅灰、深灰的各种不同层次。
Photoshop详细讲解中性灰磨皮过程及光影调节
Photoshop详细讲解中性灰磨皮过程及光影调节
Hai5682
·
3个月前
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6、如图所示做高低频。
重点讲解蒙版反向之后怎么擦。
高反差保留之后得到了一个边缘轮廓不清晰，皮肤部分非常好的图片。
蒙版反向隐藏当前图层漏出下一层，这就是高低频的原理。
避开边缘擦拭是为了利用下层正常的边缘，被擦出来的是当前图层的皮肤部分，两者结合得到优化后的图像。
7、追色的原因是中性灰减淡过的地方饱和度会降低颜色变灰，需要做饱和度的追回。
方法如图。
三、精致刻画1、进一步做更加精致的液化。
2、对五官进行精修。
方法是之前用过的，回顾之前的操作。
要注意的是嘴唇的质感，分清楚裂纹和嘴唇该有的肌理，做正确的取舍，眼睛上打结的睫毛膏，分布不均匀长短不一的睫毛都需要修饰。
中性灰做立体感，主要强调嘴唇的丰满及眼球的球形转折。
四、画面调色1、调色。
第一步：使用色彩平衡，去灰，加强亮部与暗部
的冷暖对比。
2、第二步：使用色相饱和度减掉红色与黄色的饱和，做整体肤色的统一。
滤波处理均衡处理灰度处理频率处理强化处理
滤波处理均衡处理灰度处理频率处理强化处理一、图像处理技术概述图像处理技术，简单来说，就是对图像进行各种操作，让它变得更好看、更有用。
这里面包括了滤波处理、均衡处理、灰度处理、频率处理、强化处理等一堆听起来高大上的名词。
但别担心，咱们一个一个来聊。
1.1 滤波处理滤波处理，就像是给图像戴上了一副眼镜，能过滤掉一些我们不想要的东西。
比如说，有时候图像上会有一些噪点，就像是脸上长了痘痘，看着就不舒服。
这时候，滤波处理就能派上用场了，它能把这些噪点给“抹掉”，让图像看起来更平滑、更干净。
1.2 均衡处理均衡处理呢，就像是给图像做了一个“美容”。
有时候，图像里的亮度分布不均匀，有的地方太亮，有的地方太暗，看着就很难受。
均衡处理就能把这些亮度差异给“拉平”，让整个图像看起来更均衡、更和谐。
二、图像处理技术的详细解析2.1 灰度处理灰度处理，听起来有点专业，但其实很简单。
就是把图像里的颜色都给去掉，只留下黑白灰三种颜色。
就像是给图像穿上了一件“黑白灰”的衣服，看起来更简约、更低调。
这种处理在医学图像、遥感图像等领域特别有用，因为有时候颜色会干扰我们的判断，去掉颜色后，图像里的信息就更容易被识别了。
2.2 频率处理频率处理，听起来有点抽象，但其实它就像是给图像做了一个“按摩”。
图像里的信息，其实是由很多不同频率的成分组成的。
频率处理就是对这些成分进行筛选和调整，就像是按摩师在给我们的身体按摩一样，能舒缓我们的疲劳，让我们感觉更舒服。
在图像处理中，频率处理能让图像看起来更清晰、更锐利。
2.3 强化处理强化处理，就像是给图像打了一针“强心剂”。
有时候，图像里的某些信息很重要，但我们可能看不清楚。
这时候，强化处理就能把这些信息给“放大”，让我们能更清楚地看到它们。
比如说，在监控视频中，有时候人脸很模糊，看不清是谁。
这时候，强化处理就能把人脸的细节给“放大”，让我们能更清楚地识别出是谁。
三、图像处理技术的实际应用3.1 医学图像处理在医学领域，图像处理技术可是个宝贝。
玩转中性灰，一篇文章让你轻松学会调色！
玩转中性灰，一篇文章让你轻松学会调色！本教程主要使用Photoshop怎样通过中性灰原理调整偏色问题，数码图像是由红绿蓝(RGB)3种基本颜色构成的;当其中某个颜色数值偏高就会造成偏色现象，这是每个摄影师都会遇到的坏运气。
大多数人只凭肉眼来判断、调整图像的偏色问题，其实这是不准确的。
对此，朽本期为你着重介绍：怎样通过中性灰原理调整偏色问题?1.基本原理照片中红色的地方R值就高，绿色的地方G值就高，蓝色的地方B值就高。
而黑白灰的地方其RGB是等值的。
如果黑白灰的地方RGB 值不相等，图像就偏色，哪个值高图像就偏哪个颜色。
调整高的值，使黑白灰的地方的RGB等值后，图像的偏色就校正过来了。
这就是中性灰理论!在自然景物中，物体在正常光线照射下反射的颜色，就是人们看到的物体的正常颜色。
不论红绿蓝青品黄，所有的颜色在RGB模式中都由红绿蓝3种颜色通过不同的组合来表现。
按F8键打开信息面板。
将鼠标放在图中任意移动，可以在信息面板上看到鼠标所在点的RGB数值。
红色：R=255，G=0，B=0;绿色：R=0，G=255，B=0;蓝色：R=0，G=0，B=255;黑色：R=0，G=0，B=0;白色：R=255，G=255，B=255;除此之外，有一个现象值得注意：灰色RGB等值。
2.实例讲解在Photoshop中随便打开一幅彩色图像。
按F8键打开信息面板，鼠标在图像中随意移动，可以看到鼠标所在位置的RGB数值。
红色的地方R值最高，绿色的地方G值最高，蓝色的地方B值最高，黄色的地方是R和G值高而B值低。
灰色的地方是RGB等值。
按Ctrl+Shift+U键，将图像去色成为灰度图像，可以看到所有地方的RGB都等值了。
归根到底就是一句话：在RGB图像中，只要是黑白灰的物体，其RGB值就应该相等。
反过来推理，如果原本为黑白灰的物体，在RGB图像中其值不相等，就是图像偏色了。
那么，只要把这个应该等值但现在不等值的RGB调整为等值，图像的偏色就校正过来了。
调整灰平衡的必要性
调整灰平衡的必要性因此，首先要知道四色油墨的灰平衡数据和各层次段的印刷适性，掌握网点变化规律，总结出图像层次处理方法，使产品在视觉上达到最佳效果。
（1）灰平衡的调整（2）高光、亮调区阶调值设定对于高光部分，一是把极高光的三原色调整为0，作为图像阶调最亮部分，必要时可加大高光部分的范围；二是把需要层次的高光白色区域调整到可印刷的最小阶调值，根据多次测试打样确定，最小网点值为C6％、M5％、Y5％。
（3）中间调层次处理中间调是整个图像的重中之重。
中间调的层次应做到最佳视觉明度，为此可加深其整体饱和度或根据情况降低饱和度，但尽量不要影响图像的灰平衡，只对图像做局部调整。
如一盘色泽艳丽的水果，处理时可抓住不同水果的主色，适当将绿叶减红，红色水果适当加红，黄色水果减蓝、减红。
但应锁定局部后，再进行层次和色彩的微量调节，使产品色彩更干净、光洁、悦目。
（4）暗调层次处理一般情况，凹印对80％以上网点区域的层次还原很差。
这样就需要拉开暗调最深部分与次深部分的层次，将次深部分的层次降至60％左右。
色版间的叠印处理由于塑料薄膜类材料比纸张伸缩性大，因此，色版间的叠印处理是凹印前端制作中必须考虑的环节。
叠印处理的标准如下。
(1)文字版通常为黑色，做叠印处理时，不允许镂空。
如果文字版为其他颜色，如品红色时，可根据字的大小考虑是否与底色叠印。
当字小于12磅时，必须与底色叠印，但仍需要考虑叠色后的文字色彩是否醒目。
如果影响辨认效果，可考虑换色。
(2)当浅色与深色相接时，一般将浅色的扩边数值设为1～2PIXS。
较大的版面可适当加大数值。
(3)当专色版与图片相接时，在不影响图片边缘像素时，可将专色版扩边，扩边数值通常为1～2PIXS。
(4)如果印刷不透明油墨，如金墨，首先应考虑油墨的印刷顺序，否则金墨会将相关色遮盖。
如果不得不做叠印时，也应考虑金墨和其他色墨叠印时会变暗、不鲜亮的问题。
(5)银墨也是一种特殊油墨，浅银色具有一定的透明性。
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图像处理中性灰平衡控制
灰平衡在印刷复制中占有重要地位，是保障印前、制版、印刷的质量，实现阶调层次和色彩再现的基础，也是各工序进行数据化控制的核心。
在彩报印刷，特别是印前图像处理方面是极其重要的，彩色复制的关键技术是如何正确再现原稿中的灰色。
灰平衡在印刷复制中占有重要地位，是保障印前、制版、印刷的质量，实现阶调层次和色彩再现的基础，也是各工序进行数据化控制的核心。
在彩报印刷，特别是印前图像处理方面是极其重要的，彩色复制的关键技术是如何正确再现原稿中的灰色。
先进的色彩管理系统（CMS）也是以实现灰平衡为基点的。
在图片扫描复制过程中如何正确地再现原稿中的灰平衡，不仅是一件复杂的工作，而且也是阶调、层次和色彩再现的基础。
在对图片进行调整时,应以最终的印刷效果为标准，以忠实原稿或高于原稿为原则。
胶印一般是以青、品红、黄、黑四色形成千差万别的图文信息，四色油墨的颜色表现、纯度等，都将直接关系到印刷品图像的色彩。
特别是掌握青、品红、黄三基本色油墨的色偏程度尤为重要。
要掌握好三基色油墨的色彩偏向首先要了解灰平衡原理。
灰平衡的定义及影响灰平衡的因素
显示器上的图像是以RGB模式显示的，从理论上讲三原色光以等比例的RGB混合就可出现中性灰色，混合量不同，可呈现出浅灰、深灰等不同层次。
但现代彩色印刷工艺是以CMYK四色来完成色彩复制的，所以从屏幕显示到印刷需要将图像从RGB模式转化为CMYK模式。
印刷灰平衡是指用三原色油墨，按不同网点比例进行三色叠印，进而印出的不同亮度的灰色（浅灰、中灰、深灰）。
理论上讲C、M、Y三色油墨按同样网点百分比叠加即可产生中性灰色，但由于油墨和印刷纸张的特性，C、M、Y三原色油墨等量混合并不能产生中性灰色。
因此要获得正确的灰平衡数据，需要了解影响印刷灰平衡的因素。
1.油墨特性
不同厂家生产的油墨有不同的灰平衡关系，制版前需要对油墨的基本特性（例如色相、饱和度和明度等）、油墨的理化特性（例如油墨的干燥速度和光泽度等）进行测量，获得正确的灰平衡关系，在制版时对这些因素做统一考虑。
此外，油墨的印刷适性也将影响灰平衡，例如油墨的黏度、流变特性和墨层厚度等因素的改变均会导致灰平衡遭到破坏，因而影响原
稿的色彩再现。
2.纸张特性
不同类型的纸张对相同油墨的显色能力有较大的差别，如胶印常用的铜版纸和胶版纸对三原色油墨的灰平衡参数就是不一样的。
纸张的白度平滑度、吸收性、光泽度、不透明度和酸碱度等也是影响灰平衡的重要因素。
彩报印刷所用的新闻纸的白度较低且偏黄，其印刷灰平衡的数据与铜版纸和胶版纸有很大区别。
3.晒版条件
版材的品种、感光液的成分与特性、砂目粗细、光源特性以及曝光和显影条件等会直接影响印版上的网点质量，最终对灰平衡产生影响。
4.印刷条件
印刷条件对灰平衡的影响主要表现在两个方面：
（1）印刷机。
影响灰平衡的印刷机相关因素有橡皮布类型和厚度、包衬种类、印刷压力、印刷速度、印刷机种类和精度等。
（2）润版液。
润版液配方、浓度、润版液表面张力和pH值、水温、润版液与油墨的乳化程度等也会影响灰平衡。
5.视觉误差
由于人眼对Y、M色较为敏感，对C色稍差。
因此，为补偿视觉误差，获得正确的灰平衡，在三色网点的比例上，C版网点应略增大，Y、M相近。
至于三色网点比例的确定，要根据各个印刷厂的实际情况和环境，来总结符合自身实际情况的灰平衡数据。
在上面提到的诸多因素中，晒版和印刷条件虽然对灰平衡有影响，但印前制版时无法加以考虑。
如果全部计入影响灰平衡的因素，则会因可变因素太多而根本无法工作。
因此，对印前而言需要考虑的主要因素是油墨和纸张特性，又可以归结为油墨和纸张组合。
这就是为什么Photoshop软件在设置分色参数时首先需要选择油墨和纸张组合，再选择其他条件来确定灰平衡的原因。
彩报图像处理中灰平衡的控制
1.灰平衡定标
我们在进行扫描时除了要考虑到印刷油墨的灰平衡，还一定要了解两点：一是高光、中间调及暗调决定了图像的色调。
二是只有在灰平衡调整正确的前提下才能正确实施色彩组合。
彩色印刷中的灰平衡控制，就是在一定的印刷适性条件下，用灰梯尺为原稿进行扫描，
调整C、M、Y三色版按不同的比例套印，使之再现灰梯尺中各级灰色的C、M、Y网点百分比数值，这便是调整灰平衡复制原稿的依据。
大自然中的景观是以R、G、B三色光的不同比例和强度的混合来表示的，如图1所示。
如果反射的R、G、B三种颜色的光线相等，我们看到的就是灰色。
这便是在印前图像处理中控制灰平衡的依据，我们可以观察一幅图中黑白灰的物体的R、G、B值是否相等，在CMYK 模式下可以看中性灰对应的R、G、B值是否相等。
图1
2.灰平衡曲线的确定
在确定灰平衡曲线前，我们需要了解Photoshop软件的灰平衡曲线和分色曲线。
根据所用油墨的色相、纸张白度、实地密度和网点增大等印刷条件，确定的灰平衡曲线如图2所示。
从图中可知：
（1）彩报印刷的油墨颜色应选择SWOP（Newsprint）,网点增大应是30%；
（2）C版曲线在M、Y版曲线之上，M、Y二色版曲线基本重合。
图像高调和中间调的灰平衡是根据这个灰平衡曲线中C版与M、Y版的网点百分比差异来调整的。
分色曲线主要用来调整图像暗调区域的灰平衡。
图2
3.灰平衡调整
灰平衡的控制主要是通过对图像高光白色、中间调灰色和暗调黑色三个区域的C、M、Y、K网点百分比的调整实现的。
（1）高光区的调整。
原则是高光区C版网点百分比对应M、Y版多了2%～3%。
为了保证印版上的最小网点在晒版中不丢失，通常将最小网点定为3%，这是因为在晒版时2%的网点通常会晒掉，造成印刷时高光区缺少一个色版的网点，无法达到灰平衡而产生色偏。
因此一般将高光区的灰平衡定为C：5%、M：3%、Y：3%。
图3所示为白色的雕塑。
从图3a中可以看出，高光部分RGB值中B值较低（图中红框所示）,R＝255，G＝255，B＝227，高光颜色偏黄，可以初步判断出整幅图偏黄色。
图3
当把这幅图的中性灰点所缺失的B值提高到和R、G值相等时，高光区R＝241，G＝242，B＝244（C:5%、M:3%、Y:3%、K:0），如图3b所示，整幅图都增加了蓝色调，偏色的情况得到了校正。
（2）中间调灰平衡调整。
原则是C版的网点百分比应比M、Y版的网点百分比多出10%～13%。
而且要注意的是在C版网点大于55%的中间调处，一定要保证K版有2%～5%的网
点,这样印出的灰色才能保证纯度和稳定性。
如图4所示，图4a中本应为中性灰的地面，RGB值中G值偏低（图中红框所示）,R ＝200，G＝191，B＝197，中间调颜色偏红，可以判断图片偏红色。
图4
当把这幅图的中性灰点所欠缺的G值提高到和R、B值近似后，高光区R＝202，G＝206，B＝204，如图4b所示，整幅图的绿色增加，偏色情况得到校正。
（3）暗调区的灰平衡调整。
原则是C版的网点百分比应比M、Y版的网点百分比多出8%～10%。
不过因为采用了GCR/UCR方式，暗调的底色去除量较大，暗调区的黑色是以
黑版的网点百分比为主，因此在这个区域的灰平衡调整不同于高光和中间调通过单纯调整C、M、Y、K网点百分比的比例来实现的，而是通过增加暗调区K版网点百分比共同实现的。
从以上三个区域的灰平衡调整可以看出灰平衡的控制对一幅图像的色彩校正是非常重要的。
将灰平衡作为印前图像处理的重要依据和原则，并且在彩报印前图像处理方面严格控制，才能得到既美观又符合印刷标准的高质量报纸彩色图片。