戏曲旦角首饰讲解剖析
京剧之——衣饰讲解
京剧之——衣饰讲解草帽圈斗笠之夸张帽饰。
圆形有圈无顶，蓝稠衬里制成，绣寿字或福形，套于甩发、发髻之上，象征渔家装束。
如《芦花荡》中的张飞。
罗帽江湖侠客所戴，上呈六棱形，下圆，顶端有疙瘩。
分软胎和硬胎两种，软胎分花与素，硬胎镶数层光珠、绒球。
《恶虎村》的黄天霸戴白色硬罗帽。
相貂式样同相纱，有多种色彩，前饰牛心面牌，四角镶龙形、光珠，两侧相展饰立体双龙。
如《甘露寺》的乔玄。
相纱硬胎，前低后高呈方形，黑色，两侧插扁长相展，扮演丞相专用，如《群英会》的曹操，《铡美案》的包拯。
纱帽剧中各级文官职员所用，硬胎圆形前低后高，黑色，后沿的正中有榫，可以插上帽翅。
帽翅有方形、圆形、尖形，一般正直官员用方形翅，贪官用尖形翅，丑行用圆形翅，另外纱帽上套有驸马套，两侧挂流苏，就是驸马扮相，唯有钟馗的纱帽是红色的插有尖翅，并饰以金彩花，前插大红绒球。
侯帽又名“侯盔”。
式样是两边各有一个平方顶、瓦片形的“耳不闻”，以遮掩耳部。
有的侯帽翅子翘得高些，并缀以凤毛穗。
分金、银色两种。
为有功的文臣武将的礼冠。
如《二进宫》中的徐延昭、《黄金台》里的乐毅等戴之。
武将的侯帽顶端加戟头，称为“台顶”。
二龙箍帽箍类饰物，正中太极图大绒球，左右双龙饰光珠，仙官、道家戴蓬头施法术所戴，如《借东风》中的诸葛亮。
王帽亦称皇帽，剧中帝王专用。
前圆后高，中饰面牌，黑底，饰龙形九条，贴金点翠，饰光珠，后有朝天翅一对，两侧挂流苏。
旗鞋亦称花盆鞋，上边与彩鞋相同，鞋底倒置一花盆形底，高约二寸，，穿旗装、梳旗头的国太、后妃、公主穿用，源于满族宫廷之旗鞋。
彩鞋旦角穿用，后跟稍高，彩色缎面绣花，鞋尖镶异色丝穗。
小蛮靴为女式快靴，半高腰，彩缎面绣花，靴尖镶彩色丝穗，武旦、刀马旦穿用。
快靴亦称薄底靴，皮制薄靴底，半高腰，为短打武生、武净穿用。
虎头靴经过美化加以装饰的改良靴，靴尖饰以虎头，俗称猫靴，底薄者为武生穿改良靠时所穿。
朝方靴靴底高寸余，为丑角扮演文武官员及太监穿用。
戏曲旦角首饰讲解
详细描述
佩饰与其他首饰的种类繁多，包括各种小型 挂饰、坠子、丝带等。它们不仅可以起到装 饰作用，还能展现出角色的个性和审美观念。 在戏曲表演中，佩饰与其他首饰通常与其他 首饰搭配使用，以营造出整体协调的视觉效 果。
03
旦角首饰的材料与工艺
材料种类
金银材料
金银首饰在戏曲旦角中最为常见， 因其光泽度好、价值高，能够凸 显旦角的华丽与尊贵。
手镯的种类和材质多种多样，包括玉镯、金镯、银镯、珐琅镯等。它们不仅起 到装饰作用，还能展现出角色的身份地位和生活习惯。在戏曲表演中，手镯通 常与其他首饰搭配使用，以营造出整体协调的视觉效果。
戒指与指套
总结词
戒指与指套是戏曲旦角中较为特殊且重 要的首饰之一，主要用于装饰和展现角 色的手指美感。
VS
详细描述
创新材料的应用
在传统材料的基础上，尝试运用新型材料，如合金、合成 宝石等，为旦角首饰注入新的创意与活力。
科技手段的运用
运用现代科技手段，如3D打印、激光雕刻等，提高制作效 率，同时也为旦角首饰的创新设计提供更多可能性。
04
旦角首饰在戏曲中的意义 与作用
塑造角色形象
旦角首饰的款式和材质能够凸显角色 的身份地位和性格特点，如凤冠霞帔 、金玉珠宝等，能够展现出角色的高 贵和华丽。
旦角首饰的色彩和图案也能够强化角 色的形象，如红色、金色等鲜艳的颜 色和吉祥的图案，能够营造出喜庆、 热烈的氛围，使角色更加鲜明。
表达角色性格
旦角首饰的款式和材质也能够表达角色的性格特点，如精致 细腻的首饰能够展现出角色的柔美和细腻，而粗犷豪放的首 饰则能够展现出角色的豪放和豁达。
旦角首饰的佩戴方式和搭配也能够表达角色的性格，如佩戴 方式复杂、搭配繁复的首饰能够展现出角色的张扬和炫耀， 而佩戴方式简单、搭配简洁的首饰则能够展现出角色的低调 和内敛。
京剧旦角头面详解
京剧旦角头面详解摘要：一、京剧旦角头面概述二、旦角头面的分类及特点1.正旦头面2.花旦头面3.花衫头面4.刀马旦头面5.武旦头面6.老旦头面三、旦角头面的重要性四、旦角头面的制作工艺五、旦角头面的佩戴与保养六、结语正文：京剧，作为中国传统戏曲中的瑰宝，拥有着悠久的历史和丰富的艺术表现形式。
其中，旦角是京剧中非常重要的角色类型，而旦角头面则是旦角角色的重要组成部分。
本文将对京剧旦角头面进行详细的解读。
一、京剧旦角头面概述旦角头面，是指在京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色所佩戴的头饰。
旦角头面具有丰富的种类和形式，其佩戴能够展现出女性的美丽、端庄、优雅等不同特质。
二、旦角头面的分类及特点1.正旦头面正旦，又称为青衣，多扮演端庄稳重的中青年妇女。
正旦头面以简洁大方为主，通常佩戴一朵大花，如牡丹、桃花等，用以表现角色的贵气与大气。
2.花旦头面花旦，扮演年轻活泼、俏皮的小家碧玉或丫鬟。
花旦头面以色彩鲜艳、形式多样为特点，如佩戴茉莉花、菊花等，展现角色的青春活力。
3.花衫头面花衫，多扮演性格刚烈、举止大方的女性角色。
花衫头面以佩戴长串花饰为主，如梅花、菊花等，强调角色的个性魅力。
4.刀马旦头面刀马旦，扮演女将或女元帅，头面以佩戴盔帽、头巾为主，展现角色的英勇与豪气。
5.武旦头面武旦，扮演武艺高强、性格坚韧的女性角色。
武旦头面以佩戴短串花饰、盔帽等为主，展示角色的英武气质。
6.老旦头面老旦，扮演老年妇女，头面以佩戴发髻、头巾、帽子等为主，展现角色的稳重与慈祥。
三、旦角头面的重要性旦角头面在京剧中具有举足轻重的地位。
它不仅能够体现出角色的身份、性格、年龄等特点，还能够通过佩戴者的表演，传达给观众丰富的情感与意境。
四、旦角头面的制作工艺旦角头面多为手工制作，工艺繁复。
从选材、切割、打磨、镶嵌、组装到最后的佩戴，都需要工匠们精心制作，以确保头面的精美与耐用。
五、旦角头面的佩戴与保养旦角头面的佩戴需要演员们熟练掌握技巧，避免因佩戴不当导致的损坏。
漫谈京剧花旦表演艺术——以《拾玉镯》为例
《 拾玉镯》 是一出经典 的花旦基础戏 ， 该剧风趣 幽默 ， 有浓郁 的喜剧色彩 。演员们在塑造人物时 ， 要 把妩媚机灵的眼神 、 婀娜舞蹈 的身段有机结合 ， 辅之
以细腻的心理刻画与细节表演 ，才能把孙玉姣的天 真细致 ， 聪明机警表现 的淋漓尽致。 本文以《 拾玉镯》 为例 ， 谈一谈京剧花旦 的表演艺术。
致 的。
三． 注 重分寸 、 贴近 生活 的表演
孙玉姣人物的表演 ． 不能矫揉造作 ， 要注意分寸
孙玉姣在 喂鸡 时发现少了一只 ，那一瞬间的惊
与火候 ， 含蓄地表现 出她的情窦初开 、 活泼可爱 。同
时一定要贴近生活 ， 不能死抱着程式 。 比如轰鸡 、 喂鸡 、 数鸡 、 找鸡， 这都 是依靠 演员
演员沙龙 尉 影月 报
情感在 舞蹈 中应用 的重要性
— —
舞蹈演 员的基本素质
■ 林茂 军
什么是舞蹈？舞蹈是音乐搭 配舞者肢体语言所形 成的视觉形象 ，是展现给观众看 的艺术与情感文化 。
因此 ，评价舞 蹈的好坏不仅要看演 员各方面的条 件 、 服 装华丽 与否 ，重要还 在于情 感的流 露是否 打动观 众。 。
疑与害怕通过 眼神准确地传达给了观众。喂鸡食物
时 ，不小心迷了眼睛，时 间较短观众可能反应不过 来。 因此就需要演员通 过前后对比来夸大效果 ， 抖饭
的表演让观众感受到 这些虚拟的存在 。喂鸡时 ， 鸡
一
单的时候 ， 眼神可以微微 向下看 ， 等到迷 眼睛的时候
再拾起头 ， 如此通过对 比 ， 增加表 演幅度 ， 观众就能
二． 节 奏鲜 明、 活 而不 乱 的身段
花旦戏要演得活泼 吸引人 ，但绝对不能在舞台 上手忙脚乱 。所有的身段动作 ， 都 要符合人物 ， 有一
传统戏曲的服装与道具剖析
主要仿明朝服饰
京剧服饰的样式，基本上是仿明代的，使 用时不分朝代、不分地区、不分季节，都按统一 程式穿戴。
后又吸收清装、旗装的服饰特点。 1915年梅兰芳等艺术家又创造出古装服饰。
京剧的服饰
大衣箱（文服） 二衣箱（武服） 三衣箱（内衣靴鞋） 盔 箱（硬盔、软巾）
京剧的道具 旗把箱（把子箱和旗包箱）
其最大特点是衣短， 裙长，裙束于上衣外， 充分体现女性的曲线 美。
官衣
官衣：中下级文官用于公干场 合的官服。 模仿明代文武官常服“团领衫” 而制作。 它的一个特点是：前胸后背缀 有方形“补子”两块，上绣飞 禽或走兽，以衣色来区分官秩， 分男官衣和女官衣。
丑官衣
素官衣 改良官衣
官职最低
圆形补子
蓝衫
• 传统戏曲中角色所穿的靠、箭衣、抱衣裤、 打衣裤等武服，统称“二衣箱”。
大衣箱（文） 二衣箱（武）
蟒
帔
大衣箱（文） 二衣箱（武）
靠
褶
大衣箱（文） 二衣箱（武）
• 用于虽有功名但没有为官的书生。 • 《赵氏孤儿》程婴
箭衣
箭衣：轻便的武服，应用范围很广。 上到王候武将，下到英雄豪杰、衙役狱卒都用。 式样是圆领，大襟，瘦袖平口，袖长齐腕， 衣长至足。
王侯的箭衣与蟒的对比
•蟒 • 阔袖（带水袖） • 左右开衩。
箭衣 • 紧袖口 • 前后、左右开衩。
箭衣
素箭衣（用于英雄侠士）
老 旦 褶 子
短跳（用于书童）
安安衣
（比短跳更短的小褶子， 用于儿童。）
靠
• 身份：军事将帅及个别女英雄 • 场合：用于战斗场合的戎服 • 特征：圆领，紧袖口，靠身分前后两片，
长及足。 • 分类：有男靠和
京剧中的旦角经典指法
京剧中的旦角经典指法
京剧中的旦角是女性角色，包括生旦净末丑五大行当。
在京剧中，旦角的表演需要掌握一系列经典的指法，这些指法是京剧表演的基本技艺之一。
以下是一些京剧中旦角常用的经典指法：
1.飘羽手：手指间如羽毛般轻盈，常用于表达女性柔美、娴静的形象。
2.玉环手：手指相互环绕，如同戴着玉环一般，表现出女性的婉约之美。
3.仙女指：一只手的四指并拢，大拇指独立，形成仙女指的形状，常用于表达神仙般的
形象。
4.戏剧手：手指灵活变幻，表达人物的内心感情，用于突出剧情高潮或情感的表达。
5.漂云手：手指轻轻飘动，如云朵一般，用于表达女性的清新、柔美。
6.荷叶手：手指伸展开来，形成像荷叶一样的手势，通常用于表达淑女的形象。
7.轻舞手：手臂自然摆动，手指轻盈地舞动，适用于表演舞蹈或轻快的场景。
这些指法不仅需要艺人掌握技巧，还需要根据不同的剧情和角色特点进行巧妙运用。
京剧中的旦角经典指法通过手势的变化，能够生动地表达角色的性格、情感和气质，是京剧表演中不可或缺的一部分。
京剧旦角介绍
京剧旦角介绍作为中国传统戏曲之一，京剧因其独特的表演形式及深厚的文化底蕴，长期以来一直受到广大观众的热爱和关注。
在众多的角色中，旦角是京剧中的重要人物之一。
在本文中，我们将介绍京剧旦角的相关内容。
1. 旦角的定义旦角是指在京剧表演中扮演女性角色的演员。
旦角在京剧表演中扮演的角色多种多样，包含从富贵妇人到贪婪的妇女、英雄的母亲以及许多其他类型。
旦角表演注重姿态和肢体语言的协调，需要演员能够通过行动与舞台背景相结合，形成表演的意境。
2. 旦角的服饰旦角在表演时穿着具有标准化的服饰。
其包括：发饰（头饰）和服装两部分。
发饰是旦角装扮中的一个重要部分，常常使用旧式的发髻或发饰修饰演员的头发。
服装通常由上衣（也称上襦）、长裙（也称长褶）和花鞋三个部分组成。
颜色方面，旦角的服饰以红、绿、紫为主要色调。
3. 旦角的表演技巧旦角的表演技巧涉及到各个方面。
如声音、动作和表情等。
在诵唱对白、唱腔时，旦角需要掌握一定的音乐基础。
在动作方面，旦角需要身体柔韧，手舞足蹈配合完美。
而在表情方面则需要扮演好每个角色的心境，通过面部表情、眼神等展现人物深厚的情感。
由于旦角所演绎的角色性格和身份不同，所以表演技巧也需要不断改进，以更好地传递角色的特征和情感。
4. 旦角的代表人物在京剧中，旦角的代表人物有很多。
其中比较著名的有“荀慧生”、“程琳”、“李雪芹”和“荀凤仙”等。
这些角色都有自己的特点，同时代表了不同的时代和社会风貌。
例如，荀慧生是具有侠义精神的女性角色；程琳则是塑造了一个朝代昌盛、人民幸福的形象；李雪芹则体现了革命时期妇女的独立和自信；荀凤仙则展示了正义与从容自持的风范。
总结：旦角是京剧中的重要表演角色之一。
扮演角色丰富多样，服饰有着标准化的流程，表演技巧需要综合各方面的因素。
更重要的是，京剧旦角正是借由这些不同的角色，向观众传递着中华民族传统文化的精髓。
戏曲花旦的表演特色浅析
三 、花旦 的 装扮
花旦 （ 包 括 花 衫 、 贴 旦 、 小 旦 ） 的面 部 化 装 ，一 般 是 浓 装 旦在我 国戏曲艺术领域 占有非 常重要 的地 位，本文主要针对花旦的表 艳抹 ，脸 上 的脂 粉要 搽 得较 重 。 由于 具体 的角 色不 同，眉 眼 的形
态也 应略 有 不 同。扮 演 天真 活 泼 的少 女时 ，像 《 佳 期 拷红 》 的红 娘、 《 春 香 闹 学》 的春 香 、 《 拾玉 镯 》 的孙玉 姣等 ，演 员眉 眼 的 描 画 宜俊 秀 ， 口红 要 涂 得 重 一 些 。为 了 表 现 少 女 的面 部 化 装 特 旦角 ，指戏 曲中 的女性 形 象 ，分 为青 衣 、花 旦 、刀 马 旦、 武 征 ，眉心 可 画一 红 点 。而扮 演 一般 的青 年 妇女 时 ，像 《 奇 双会 》 旦 、老 旦 、彩 旦等 类别 。花旦 兴起 于 元杂 剧 ，是 中国传 统 戏 曲角 的 李 桂 枝 ，演 员眉 眼 的描 画 要 略 重 一 些 。 若扮 演轻 佻风 流 的妇 乌 龙 院》 的 阎婆惜 、 《 翠 屏 山》 的潘 巧 云 ，演 员眉 眼 的 色 行 当， 是 中 国戏 曲旦 行 中 的一 支 ， 区别 于 正旦 （ 北 方剧 种 多 称 人 ，像 《 “ 青 衣 ”） 、武 旦 和老 旦 ，扮演 的多 为 青 年或 中年 女 性 的形 象 ， 描画 要浓 要 重 ，眼 圈宜 宽 黑 ，重涂 口红 。面部 化装 须 在艳 丽 中带 性 格 活 泼 开 朗 或泼 辣 放 荡 ，常 常 带 点 喜 剧 色 彩 ； 身 着 短 衣 裳 ， 有 轻 佻 的神态 （ 从前 扮 演这 一类 的角色 ，也要 点额 有 的在眉 心 如褂 子 、裤 子 、裙 子 、袄 ，有 时 穿长 衣裳 ，也绣 着 色彩 艳 丽 的花 或腮 边 画 红梅 花或 海 棠 花 ， 叫做 靥 饰 ）。 若 扮 演性 格 泼 辣 的妇 打 灶分 家 》 的李三 春 、 《 猎虎 记 》 的顾大 嫂 ，演 员 的眉 样 ；动作 敏 捷伶 俐 ，表 演 以做 功 、说 白为主 ，说 白主要 是京 白， 人 ，像 《 韵 白较少 。如 《 棒 打薄 情 郎》 中 的金 玉奴 、 《 乌 龙 院 》中 的阎 惜 眼宜 粗大 ，面 部化装 要 突 出泼辣 、直 爽 的神气 。 姣、 《 春 草 闯堂 》中 的春 草等 。 四 、花旦 的形 体 动作 花旦 分支 花旦 行 当唱 做俱 重 ， 以做 功为 主 ，动 作性 很 强 。在 “ 做 ”方 花 旦 中 ， 又有 闺 门 旦 、 玩 笑 旦 、 泼辣 旦 、 刺 杀 旦 的 分 支 。 面 ，尤注 重舞 蹈 性 ，这 与花 旦通 常 表现 少 女形 象是 分 不开 的 。少 闺 门旦 ，扮 演 的是还 没 有 出嫁 的 少女 ，性 格 内 向、腼 腆 ，与 正 旦 女天 真 、纯 洁 、开 朗 ，正 当生命 的清 晨 ， 日常 生活 中很 多活泼 的 接 近 ，如 京 剧 “ 荀（ 慧 生） 派 ”戏 《 勘 玉钏 》 中 的俞 素秋 、 《 红 楼 少女 连走 起 路来 都蹦 蹦 跳跳 ，更何 况在 舞 台上 ，演 员 更应 该将 人 二 尤 》 中 的尤二 姐 、 《 嫁衣 血 案 》 中的 巧云 、 《 风还 巢 》 中的 程 物 的特 点着 重表 现 出来 。演 员 如果 扮演 的 是贵 妇 、小 姐 ，那 么一 雪 娥 。玩 笑 旦 ，扮演 的是喜 剧 、 闹剧 中爱 说 爱笑 、好 打 好 闹的 人 般 举 止矜 持含 蓄 ，有 大 家规 范 的气 质 ；如 果扮 演 的是 妙龄 少 女 ， 物 。不 唱 “ 皮黄 ”，而 唱 “ 南锣” “ 吹腔 ” “ 柳 枝腔 ”等 民间 小 就 要 活跃 外露 ，动 作 较 多 ，这 也 许 是 花 旦 在 台 上 一举 一 动 注 重 调 ，用 唢 呐伴 奏 。如 《 小上坟》 《 小放牛》 《 打面缸》 《 打 花 舞蹈 性 的原 因之 一 。舞 台上 的 花旦 哪 怕站 立不 动 ，也 讲究 独特 的 “ 塑 型美 ” ，时 时处处起 着 美化 舞 台、烘 托 中心 的作用 。 鼓 》 中 的女 性 。泼辣 旦 ，扮 演 的 是举 止放 荡 、说 话锋 利 的 女性 。 如 《 翠屏 山》 中的潘 巧 云 、 《 乌龙 院 》 中的 闰惜 姣 、 《 巴骆 和 》 五、 花旦 的唱 腔 中的 马金 定 。刺 杀 旦 ，有 两种 认 识 ：一是 说刺 杀 别人 的； 一是 说 花旦 是传 统 戏 曲女 性 角色 ，与 青衣 的 重唱 功不 同，其 特 点是 被 别 人 刺 杀 的 。前 者 如 《 双 钉 记 》 中 的 白金 莲 、 《 双铃记》（ 也 重念 功 ，善 话 白 ，在 舞 台上 多 念散 白、重 做功 、重 神 采 、不 重唱 称 《 马 思远 》） 中 的赵 玉 、 《 杀子 报 》 中 的徐 氏； 后 者如 《 战 宛 功但 要求 唱腔 秀 丽 灵 巧。花 旦 与青 衣 同属 于旦 行 当 ，因此 在 唱腔 城 》 的邹 氏等 。 方面 也属 于 民族 传 统 的发 声方 法 ，讲 究音 色 明亮 ，共 鸣腔 调 节较 从广 泛 的角 度来 看 ，花 旦 又有 “ 大花 旦 ” “ 小花 旦 ”之 说 。 小 ，声波 在 硬腭 及 口腔 上 部振 动较 多 ，声 音靠 前 ，声 音颤 动 幅度 大 花 旦 ，虽 身份 卑微 ，却成 长 于 大户 人家 ，如戏 里 的豪 门 丫环 使 较 小 ，吸 呼 部位 较深 ，讲 究气 沉丹 田，排 气量 相对 较 小 。京剧 旦 女， 《 西 厢 记 》或 《 红 娘 》 中的 红娘 便是 。而 小 花 旦 ，为 小户 人 角 的唱法 特 点是 用 小嗓 子 （ 习惯 上 也叫 假嗓 子 ，就 是 “ 阴 嗓 ”） ， 家 的 闺秀 ，或 丫环 使 女 ，如 《 豆 汁记 》 中 的金玉 奴 、 《 勘 玉钏 》 般 地 说小 嗓 子是 比大 嗓 子 （ 习惯 上 叫它本 嗓 ，就 是 “ 阳嗓 ”） 来 中的韩 玉 姐 、 《 花 田错 》 中的春 兰 。 得窄 。演 员 在演 唱 时应 唱得 又 宽又 亮 、又 脆又 甜 ，能 高 能低 而又 二 、 京剧 四大 名旦 要柔 美光 润 ，要 达 到这 一 点除 了用 气 、发 音之 外 ，咬 字 、吐 字也
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
蝙蝠和侧蝴蝶
小田 @
大簪
小田 @
压条
小田 @
大泡子和小泡子
小田 @
一套银锭头面中的梳头帘
小田 @
想一想：银锭头面有什么特点？
想一想：水钻头面有什么特点
• 水钻头面是头面中最为华丽的，非常 漂亮，各色的人工钻头饰戴在头上， 增添了美丽旦角的丰采，是用高级玻 璃仿制的钻石镶嵌在金属底牌上制成 的，在剧中为年轻美丽、性格活泼的 妇女插戴
小田 @
第四讲. 大头的饰品(银锭头面)银锭草花
小田 @
六角料花
小田 @
水钻头面中的泡联
小田 @
偏凤
小田 @
小蝴蝶花
小田 @
压条
小田 @
一套水钻头面饰品
小田 @
戏曲旦角头饰讲解
第一讲
一.戏曲可分为四大行当：净、旦、生、丑。 1.生角可分为：老生、小生、武生。 2.旦角可分为：花旦、青衣、刀马旦(武 旦)老旦。 3.丑角可分为：文丑和武丑。
小田 @
戏曲行当
思考：为什么第2张图片比第1张少个行当那？
小田 @
小田 @
后兜(银穗子)
小田 @
葫芦簪
小田 @
六角料花
小田 @
梅派正蝴蝶
小田 @
泡子
小田 @
第二讲. 戏曲旦角大头
戏曲旦角的头饰也称“大头” 大头可分为 硬头面和软头面 软头面分为：线帘、网子、发垫、发簪、大发、水 纱等六种 硬头面分为：点犀头面、水钻头面、银锭头面三种。 除银锭头面件数较少外，水钻头面、点翠头面各 有五十件左右， 其中包括：泡子、鬓簪、鬓蝠、泡条、串联(三联、 四联)、六角、大顶花、边蝠、边凤、偏凤、面花、 压鬓、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、太 阳光、凤挑、八宝、福寿字、耳挖子、耳坠、鱼 翅等单件。硬头面可以全套使用或半套使用，也 可以单件使用。
• • 侧 蝠
小田 @
正凤
小田 @
顶花
小田 @
耳挖子
小田 @
耳坠
小田 @
凤挑
小田 @
后件(后梁)
小田 @
如意冠
•
•
用于京剧《霸王别姬》 中的虞姬和后妃上朝
小田 @
说一说：以上几种头面你喜欢 哪一个头面？为什么？
小田 @
再见
小田 @
小田 @
第三讲. 大头的饰品(水钻头面)
•
顶花
小田 @
大泡子
小田 @
小泡子
小田 @ 后兜
小田 @
小田 @
以下就是软头面
•
• •
•
发 水
软头面是 的线帘、网 子、发垫、 簪、大发、 纱等六种
• • 、水纱等六种
小田 @
头面图片
想一想：这些图片 都是哪几种头面？
小田 @
第三讲. 大头的饰品(点翠头面)
• • • • 银泡头面，铜制镀银，为半圆形球状体，一 般在剧中贫寒、寡居的妇女用戴银泡头面 是剧中贫苦的人物、扮相也显得贫苦。这种 头面相当素雅，外面镀了一层银，戴的时候 也不另配草花。最典型的：一是穿青褶子的青 衣戴；二是罪犯戴
小田 @
凤冠
• • 人物的身份，如果比戴点翠的更高， 那么就戴“冠”了，一是凤冠、
双泡联(上为五瓣花泡联 下为蝴蝶泡联)
小田 @
四联蝴蝶压条
小田 @
一套点翠头面饰品
小田 @
想一想：点翠头面有什么特点？
戴点翠的女性在剧中的地位也 是很高的，至少她的父亲或丈 夫是朝廷高官；宫中的后妃在 不戴冠的时候也戴点翠头面。 点翠头面是以翠鸟羽毛剪贴于金属底板 上制成，翠羽可以呈现出蕉月、湖色、 深藏青等不同色彩，富于变化，多是 剧中性格娴静、端重的贵族妇女用