中国戏剧中的旦角
从演戏到演人——浅谈旦角的技巧表演和运用
2021-07文艺生活LITERATURE LIFE从演戏到演人———浅谈旦角的技巧表演和运用陈芋伶（四川省自贡市川剧艺术中心，四川自贡643000）摘要院“旦角”指专门演女性的戏曲角色。
按照角色的不同特征，旦角细致可以划分为青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。
在这几种角色中，以唱为主的角色是青衣，在戏曲当中主要扮演着贤妻良母型的角色；花旦也称作花衫，顾名思义，是其在戏曲表演当中穿着花哨艳丽的服装为角色特色，角色多为皇后、公主、贵夫人等女性角色；武旦又被称之为刀马旦，在表演过程中多采用武戏的表演形式；老旦则是指年龄比较大的中老年妇女形象，演员可以用自己自身的嗓音来进行演唱表演。
相对来说，旦角在表演上存在着较大的表演特色。
推动戏剧情境的开展，对于其他角色的性格特征也有着极为重要的烘托作用。
因此旦角的技巧表演和运用，在现如今当当引发高度的重视。
本文就在戏剧之中旦角的地位以及如何施展演技及演戏与演人进行分析和讨论。
关键词：旦角；技巧表演；运用中图分类号：J825文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）20-0147-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.20.071一、前言旦角展现的大多为旧时代的女性，由旦角我们大抵能看出旧社会时期女性在历史长河中所各自扮演的角色，有荣华富贵型的，有悲剧凄凉的，有活泼可爱的，也有严肃庄重的，这其实和旦角的表演技巧风格是有关系的，梅派的《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》等，尚派的《双阳公主》、《乾坤福寿镜》等，程派的《锁麟囊》、《白蛇传》等，以及荀派的《红娘》、《桃花村》等，不同的旦角门派运用的技巧不同，都有着其各自的特色，甚至同一出戏的曲，改一下其中的唱腔、步调、念白等地方就有可能变成另外一个不一样的试听感受。
在戏曲舞台之中，华丽的布置与背景、耀眼夺目的灯光、栩栩如生的舞台道具等，这些都只是为了烘托出，戏曲故事的氛围为姓曲当中的人物形象塑造出相应的故事环境。
戏剧旦角
花旦，兴起于元杂剧。多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救风尘》中的赵盼儿。其后的“昆山腔”中，称为“贴旦”。昆曲（剧）中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴”之说。即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。贴旦还兼演娃娃生，如《认子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走），更成为花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属京剧“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。荀先生以演闺门旦、大小花旦获誉；于先生以演玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦称绝。
里，有、、、四个扮演不同年龄、身份、性格之剧中人的“行当”。花旦，是旦行中的一支，区别于正旦（旧称“”）、、和。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从京剧借用的称谓。
花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如“荀（慧生）派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐。《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅（兰芳）派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》（也称《马思远》）中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。
关于元杂剧旦角的
关于元杂剧旦角的
元杂剧旦角是元代必威betway官网的一种舞台剧类用文学形式，
以旦角为主要角色。
它是当时被称为“ 元曲”的中国古代戏剧的一种。
元杂剧旦角的特征是朴素而又具有本土性的旁白，加上出售的性状，并在此过程中加上简单的容许舞蹈，以突出百态人生的缝隙，包
含内容不限，从私人生活中的事情到历史叙事都有涉及。
正确理解和使用元杂剧旦角非常重要，它不仅可以帮助我们更好
地了解古代戏剧，而且还可以让我们得到更多关于当时历史、文化、
社会等方面的信息。
比如，像《赵氏孤儿》《窦娥冤》，就是在元杂
剧旦角的类型中，记载了几代中国人的各种经历，反映了中国古代的
社会和文化的现实和发展。
此外，元杂剧旦角也具有一定的文学价值，许多作品如《牡丹亭·玉楼春》《金玉良缘》《西厢记》，创作理念
深刻，艺术手法高超，形象生动，描写准确，给读者以深刻的印象。
从文艺角度来看，元杂剧旦角可以丰富大学生的文艺素养，从中
学习到古老千古绝伦的文化精髓。
同时，大学生还可以从元杂剧旦角
中学习到一些文化方面的内容，包括认知用语和表达方式、社会思想
观念以及当时的文化人文现象。
同时，大学生也可以从元杂剧旦角中
学到艺术表演技巧，其中包括舞台表演、注重情节设计、气氛安排等，可以对全面发展演唱功力有着重要的意义。
元杂剧旦角，让我们可以更深入地理解中国古代文化，开阔视野，系统学习相关认知，从而与中国文化历史更加贴近，更好地接受高校
教育，使学习得到更深入更实质性的提升。
昆曲名词解释
昆曲名词解释
昆曲是中国传统戏曲之一，起源于明代，发源于江苏苏州地区，被誉为“戏曲之魂”，是中国戏曲艺术中的珍品之一。
下面是一些关于昆曲的常见名词的解释：
1. 昆曲：昆曲是指苏州地区的戏曲艺术形式，也是昆山地区曲艺文化的代表。
昆曲以其独特的唱腔和表演风格，娴熟的身段功底和精湛的演技而闻名，被誉为“百戏之祖”。
2. 正宫：昆曲中分为正宫、旦角、净角、丑角等角色类别。
正宫是指扮演贵族或官宦人物的男性角色，常常出现在昆曲的传统故事中。
3. 旦角：旦角是昆曲中扮演女性角色的角色类别，通常扮演贵妇、仕女等角色。
旦角在昆曲表演中以婉约、柔美、细腻的唱腔和姿态为特色。
4. 净角：净角是昆曲中扮演男性角色的角色类别，常常扮演武将、士兵等角色。
净角的表演风格以刚健、威猛的舞蹈动作和豪放、放声的唱腔为特点。
5. 丑角：丑角是昆曲中扮演丑角色的角色类别，常常扮演喜剧角色，具有滑稽、逗笑的表演风格。
丑角在昆曲中起到调剂气氛、增加戏剧效果的作用。
6. 坐脸：坐脸是昆曲中的一种表演技巧，指演员将一条腿盘腿坐在一个有绣花靠脚的小凳子上，另一条腿向下垂，同时唱腔
和表演。
7. 花旦：花旦是昆曲中扮演青年女性角色的特定角色类型。
花旦的造型和化妆都非常讲究，以嫩、俏、美、青春为特点。
8. 太监：太监是昆曲中的一种特殊角色扮演，他们通常扮演皇宫中的宦官，以太监的特有语言和动作来表达角色的特点。
以上是一些昆曲常见名词的解释，昆曲作为中国传统文化的重要组成部分，它的独特魅力和表演形式使其成为世界非物质文化遗产。
中国戏剧中的旦角
• 白色：大多体现阴险、狡猾、居心叵 测。如赵高。 黄色：一般体现性格剧烈。如《南阳 天》中旳廉颇。
• 褐色和粉红色：体现比较正直旳老人。
• 金、银色：用于佛祖和神仙一类人物， 如如来佛、二郎神。
中国戏剧中旳旦角---花旦
旦 行 简称“旦”。分青衣、 花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴
旦、闺旦等角色。旦角全为女 性。
花旦
• 花旦：亦叫花 衫，以服装花 艳为特色，以 演皇后、公主、 贵夫人、女将一定旳内容和含义，它 是体现人物性格旳主要原因。 红色：象征忠勇、正义、威武、庄重， 大多用于富有血性旳人物。如关羽。 紫色：体现骁勇、刚毅、正直、坚强、 胆大。如杨延昭。 黑色：体现公正无私旳，如包公；体 现暴躁、鲁莽、耿直旳，如张飞。
南国戏剧名词解释
南国戏剧名词解释南国戏剧是指中国南方的戏剧文化，以其独特的地域特色和艺术风格而闻名。
南国戏剧因地域文化的不同而呈现出多样的表演形式和风格，并具有较为丰富的戏剧名词。
以下是对南国戏剧中常用的一些名词的解释。
1. 钟鼓楼：钟鼓楼是南国戏剧中的舞台，一般由两层建筑组成，在南国剧场中扮演着重要的角色。
钟鼓楼上设有钟、鼓，用于引导演员的节奏和舞台氛围。
2. 合派：合派是南国戏剧中的一种角色类型，通常扮演男性角色。
合派具有高亢的唱腔和通透的音色，形象威猛、刚柔并济，常以英雄、豪杰为形象。
3. 武旦：武旦是南国戏剧中的女性角色类型，扮演武功高强、勇敢果敢的女性形象。
武旦的表演动作矫健敏捷，舞蹈动作华丽、灵动。
4. 黄梅戏：黄梅戏是南国戏剧中的一种流派，起源于湖南一带，最初是白水谣的曲艺形式。
黄梅戏以湖南湘剧为主体，融入安徽徽剧、福建闽剧等多种元素，形成了独特的艺术特色。
5. 二黄：二黄是南国戏剧中常用的音乐名词，指的是用二胡和黄钟合奏的器乐演奏。
二黄的音乐特点是高亢明亮、韵味深重，能够为戏剧的表演增添独特的气氛和情境。
6. 段子：段子是南国戏剧中的一种表演形式，是指通过幽默诙谐的对白文辞和滑稽搞笑的行为动作来引起观众笑声的短小戏曲。
7. 旦角：旦角是南国戏剧中的一类角色，指扮演女性角色的演员。
旦角的表演力求文雅、委婉，以柔美的形象和婉约的唱腔来吸引观众。
8. 大戏：大戏是南国戏剧中的一种演出形式，通常以剧情宏大、演员阵容庞大、舞台布景宏伟壮观为特点。
大戏常常运用复杂的舞台技术和特效，为观众呈现出极具观赏性和震撼力的演出。
9. 小戏：小戏是南国戏剧中的一种演出形式，作为对大戏的补充或配套，常以简洁的剧情、精湛的表演和独特的风格吸引观众。
10. 道白：道白是南国戏剧中常用的表演技巧之一，指的是演员在舞台上以讲述的形式向观众解释剧情和情节。
以上是对南国戏剧中一些常见名词的解释，这些名词反映了南国戏剧的特色和风格，对于深入了解南国戏剧文化具有重要的参考价值。
京剧术语小集
京剧术语小集京剧，是中国传统戏曲中的一种，自20世纪以来，因其深厚的文化内涵和独特的艺术表现形式，不断受到国内外观众的喜爱和青睐。
因此，学习并熟悉京剧术语已经成为了一位学习京剧的必修课。
下面是一些常用的京剧术语：1. 三板：指演员演唱时的基本姿势，即两腿分开，右脚在前，左脚在后，右手捏拳放在胸前，左手在身侧，身体保持直立。
2. 旦角：京剧中的女性角色，主要分为花旦和老旦两类。
4. 神机妙算：指在一些戏剧中常常出现的能够处理复杂问题并化解危机的才华出众的角色。
5. 猪毛锤：京剧演员用来敲击锣鼓的乐器，制作方式与普通锤子类似，但根据使用时需要的音色，猪毛锤的大小和重量都不尽相同。
6. 双簧：指一种通过声音的高低、变化和速度的快慢表现不同角色、情绪、气质的声乐表现方式，由两名演员演唱。
7. 小放屁：指演员在表演中缓解身体紧张和释放情绪的一种自我调节动作，具体表现为短暂的迈步和快速转身。
8. 大打出手：指在京剧剧情中出现的搏斗场面，通常通过特殊的动作和配乐来表现戏剧在这一情节中的高潮。
9. 换装：指演员在表演过程中需要更换服装、化妆等的环节，通常由一名专门的化妆师辅助完成。
10. 晕倒：指京剧中某些角色在戏剧情节中被击败或遇到不幸的情况时，失去知觉或昏迷的情节。
11. 京剧步法：指演员在表演中使用的一系列舞蹈动作，包括九宫步、虎跑步、步步生莲、转出平沙落雁步等。
12. 场景转换：指一幕戏剧场景与另一幕场景之间的过渡。
13. 伴奏：指为京剧演唱提供音乐伴奏的乐器表演。
14. 化妆师：指一个专门为京剧演员化妆和更换服饰的化妆师，需要精通京剧武术和造型设计。
15. 师爷：指为京剧演员搬演戏装、做车、转场等的助理。
京剧名词解释
京剧名词解释京剧是中国传统戏曲剧种之一，在中国戏曲中享有盛名。
京剧始于14世纪末明朝和清朝初期，发展至今已有几百年的历史。
京剧以唱、念、做、打、舞五个基本功为主要表演形式，唱腔独特、动作夸张，配以精美的戏服和道具，具有强烈的视觉冲击力和戏剧张力，被称为中国戏曲的“国粹”。
以下是京剧中常见的一些名词解释：1. 旦角（女性角色）：在京剧中扮演女性角色的演员，包括青衣、花旦、老生、丑角等。
2. 生角（男性正面角色）：在京剧中扮演男性正面角色的演员，代表人物多为诸侯将相、义士等。
3. 丑角：在京剧中扮演喜剧角色的演员，通过夸张滑稽的表演方式引发观众笑声。
4. 武生：在京剧中扮演武将角色的演员，擅长武打动作。
5. 台词：演员在表演时所说的台词，表达人物的情感和意图。
6. 唱腔：京剧的表演方式之一，演员通过特色的唱腔来表达人物情感，分为高亢的快板和抑扬顿挫的慢板。
7. 念白：京剧的表演方式之一，演员通过语言来表达人物的想法和情绪。
8. 打板子：京剧中的伴奏乐器，由两块红木板拍击产生声音，用来起到节奏和衬托情绪的作用。
9. 配角：在京剧中扮演次要角色的演员，用来补充和辅助主要角色。
10. 面谱：在京剧中演员脸上所涂的彩绘，用来区分不同角色性格特点。
11. 行当：演员在京剧中所扮演的角色类型，包括武生、丑角、青衣、花旦等。
12. 裙褂：京剧演员在舞台上所穿的戏服，通常为华丽而富有特色的汉服。
13. 龙袍：皇帝角色所穿戴的戏服，以黄色为主色调，配以金色龙纹，象征尊贵和权力。
14. 小提琴：京剧中常用的弦乐器，用来伴奏演员的唱腔和音乐。
15. 折子戏：京剧中的一种形式，通常是以唱念做打的方式来演绎独立的故事，通常时间较短。
以上是关于京剧常见名词的解释。
京剧是中国传统文化的瑰宝，具有独特的表演形式和艺术魅力，深受中国人民和世界各地观众的喜爱。
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• 白色：大多表现阴险、狡猾、居心叵 测。如赵高。 黄色：一般表现性格猛烈。如《南阳 天》中的廉颇。 • 褐色和粉红色：表现比较正直的老人。 • 金、银色：用于佛祖和神仙一类人物， 如如来佛、二郎神。
中国戏剧中的旦角---花旦
旦 行 简称“旦”。分青衣、 花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴 衫，以服装花 艳为特色，以 演皇后、公主、 贵夫人、女将、 小贩、村姑等 角色为主。
旦
脸谱
• 脸谱的色彩运用有一定的内容和含义，它 是表现人物性格的主要因素。 红色：象征忠勇、正义、威武、庄严， 大多用于富有血性的人物。如关羽。 紫色：表现骁勇、刚毅、正直、坚强、 胆大。如杨延昭。 黑色：表现公正无私的，如包公；表 现暴躁、鲁莽、耿直的，如张飞。