浅谈虚拟演播室灯光技术
探析电视台演播室的灯光技术
探析电视台演播室的灯光技术电视台演播室是电视节目制作的中心，而演播室的灯光技术在节目效果的营造中起着至关重要的作用。
通过精心设计的灯光布局和合理的灯光控制，可以为观众呈现出精彩绝伦的视听盛宴。
本文将从演播室灯光技术的基本原理、灯光布局和常见灯光效果等方面进行探讨，以期为相关领域工作者提供一些有益的参考和借鉴。
一、基本原理演播室灯光技术的基本原理主要包括光源选择、色彩控制、明暗比、光线方向和光线角度等内容。
在灯光技术中，光源选择是最为重要的一环。
目前常用的光源主要有白炽灯、卤素灯、能量节省灯、荧光灯等。
在选择光源时，需要考虑灯泡的寿命、色温、亮度和节能性能等因素，以便为演播效果提供足够的光线和合适的色彩表现。
色彩控制是指在灯光设计中对色彩的选择和调配。
在演播室灯光技术中，色彩控制是至关重要的。
通过色彩的选择和调配，可以营造出不同的氛围和情感，从而为观众带来更加丰富多彩的视听感受。
明暗比是指演播室中明暗部分的对比度。
通过合理的明暗对比度设计，可以使画面更加立体感和鲜明感，从而提高观众的视听体验。
光线方向和光线角度则是指在灯光设计中对光线的照射方向和照射角度的控制。
通过合理的光线方向和光线角度设计，可以使主体得到充分的照明，同时避免出现过度强烈的反射和阴影，从而保证演播效果的自然和真实。
二、灯光布局灯光布局是指在演播室中对灯具的摆放位置和布设方式的设计。
合理的灯光布局可以为演播室提供均衡的照明效果，同时还可以为不同类型的节目提供个性化的灯光效果。
一般来说，演播室中的灯光主要分为主灯、辅助灯和特效灯。
主灯主要用于提供整体的环境照明，辅助灯则用于补充主灯的照明效果，特效灯则用于营造特殊的氛围和效果。
在灯光布局中，需要根据演播室的空间结构、节目类型和节目效果的需求来确定灯具的数量和位置。
同时还需要考虑到不同类型的节目对灯光的不同需求，确保演播室能够满足不同类型节目的灯光效果要求。
三、常见灯光效果在演播室中，常见的灯光效果包括整体照明、主体衬托、背景照明、特殊效果等。
虚拟演播室布光技术初探
文章 编 号 ：０ ５ ８ ５ （０ ｏ— １ ８ ０ １０ — ６ ６ １）６ ０ ０ － ３ ２ １
内 蒙 古 气 象
２ １ 年第 ６ ０ １ 期
虚 拟 演 播 室布 光 技 术初 探
戴 京 笛 ． 陟 毕
（ 博市 气象 局 ， 淄 山东 淄 博 ２ ５ ４ ） ５ ０ ８
１ 虚 拟 演 播 室 光 照 度 分 析
虚 拟 演播 室 的照 明最 主要 是对 背 景 蓝 幕 的 照 明， 这就 要求灯 光 的光线 分 布必须 均匀 ， 不能 有 阴影 和高光 区 ， 否则 会影 响色 键器 的正 常工作 ， 导致 抠像 不 干净 ，影 响 电视节 目画 面质量 和播 出效果 。因此
摘要 ： 随着 广播 电视数字化 的不 断发展， 虚拟演播窜 的应用越来越广泛 。虚拟演播 事照明不 同于传统演播
窒 ， 灯 光 的 照 度 、 明方 式 有 着 全新 的要 求 。虚 拟 演 播 窀 系统 灯 光 照 明 的 设 计 和 安 排 直 接 决 定 了 电 视 画 面 的质 对 照 量 ， 就是 说 灯 光 照 明在 节 日创 作 中 既 有 技 术 性 ， 时 义 具 有 艺 术 性 ， 要 我 们 在 工 作 中， 间 断 地 积 累 、 究 、 也 同 需 不 研 掌 握 ， 争 做 到 在 技术 中延 伸 出艺 术 。文 章 主要 介 绍 了虚 拟 演 播 窜 的布 光 技 术 及 相 关 注 意 事项 力 ，
辅 光 灯 一般 位 于 主持 人右 前 方呈 弧 型排 列 ． 光 略 灯 向下 照 射 。从 水平 面 上看 ． 光灯 位 于 主持 人 与 摄 辅
员 可 以充 分 发挥 艺术 想 象 力来 构 思 场 景 ， 有 限的 在
演播室灯光方案(LED)设计说明
重庆广电新闻中心演播室灯光系统设计说明第一部分灯光系统说明概述在全球都在倡导节能减排的今天，我国政府向全世界郑重承诺到2020年单位GDP碳排放比2005年减少40%至45%的目标。
现在，各级政府都在切实落实降低碳排放的目标，并将能否完成该目标做为政绩考核的重要部分。
演播室灯光设备一直是高消耗、低效率的耗能大户，因为没有一种低能耗高效率的灯具能够代替传统的卤钨灯。
现在，高功率的LED灯具已经研制成功，并且首先在中央电视台、辽宁电视台、天津电视台、山东电视台、河北电视台、四川电视台等重要电视台得到成功应用，获得了主持人、播音员、灯光师的好评。
广电系统正在大力推广这种绿色节能个灯具，为降低能耗，节约能源，减少碳排放作出应有的努力。
因此，我们建议新建的演播室灯光系统应采用新型绿色节能的LED照明灯具。
一、LED灯具主要优点：我公司自行研制的LED数字聚光灯，采用进口高效的LED发光模组，配合进口原装非聂耳螺纹透镜，灯具光学特性完全符合传统的聚光灯，这使灯光师在运用新型灯具的时候依然得心应手，运用自如。
该灯具于2009年初上市销售，经过中央电视台、天津电视台、河北电视台、山东电视台等多家专业电视台使用，取得完美的电视灯光效果与节能减排的双赢。
LED演播室灯具的出现可以说是顺应国际节能减排的大趋势，它适应了新形势的需要，也克服了传统演播室灯具高耗能、高热量、寿命短等缺陷，使得演播室灯光系统也进入了节能环保的时代。
LED灯具组成的灯光系统具有以下几个优点：1.LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可以节约很多资金。
以新闻演播室为例，采用LED灯具装灯功率约2KW，而卤钨灯具装灯功率约为20KW，节能效果明显；2.LED灯具大大降低了电能的消耗和热量的散发，也大大降低了空调设备的运转费用，节能效果明显；3.LED灯具无需调光设备，这使得灯光系统更加简单，也更加可靠，更加安全，对直播节目来说更为重要。
演播室灯光方案(LED)设计说明
重庆广电新闻中心演播室灯光系统设计说明第一部分灯光系统说明概述在全球都在倡导节能减排的今天，我国政府向全世界郑重承诺到2020年单位GDP碳排放比2005年减少40%至45%的目标。
现在，各级政府都在切实落实降低碳排放的目标，并将能否完成该目标做为政绩考核的重要部分。
演播室灯光设备一直是高消耗、低效率的耗能大户，因为没有一种低能耗高效率的灯具能够代替传统的卤钨灯。
现在，高功率的LED灯具已经研制成功，并且首先在中央电视台、辽宁电视台、天津电视台、山东电视台、河北电视台、四川电视台等重要电视台得到成功应用，获得了主持人、播音员、灯光师的好评。
广电系统正在大力推广这种绿色节能个灯具，为降低能耗，节约能源，减少碳排放作出应有的努力。
因此，我们建议新建的演播室灯光系统应采用新型绿色节能的LED照明灯具。
一、LED灯具主要优点：我公司自行研制的LED数字聚光灯，采用进口高效的LED发光模组，配合进口原装非聂耳螺纹透镜，灯具光学特性完全符合传统的聚光灯，这使灯光师在运用新型灯具的时候依然得心应手，运用自如。
该灯具于2009年初上市销售，经过中央电视台、天津电视台、河北电视台、山东电视台等多家专业电视台使用，取得完美的电视灯光效果与节能减排的双赢。
LED演播室灯具的出现可以说是顺应国际节能减排的大趋势，它适应了新形势的需要，也克服了传统演播室灯具高耗能、高热量、寿命短等缺陷，使得演播室灯光系统也进入了节能环保的时代。
LED灯具组成的灯光系统具有以下几个优点：1.LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可以节约很多资金。
以新闻演播室为例，采用LED灯具装灯功率约2KW，而卤钨灯具装灯功率约为20KW，节能效果明显；2.LED灯具大大降低了电能的消耗和热量的散发，也大大降低了空调设备的运转费用，节能效果明显；3.LED灯具无需调光设备，这使得灯光系统更加简单，也更加可靠，更加安全，对直播节目来说更为重要。
演播厅灯光设计方案
演播厅灯光设计方案演播厅灯光设计方案一、设计目标本次演播厅灯光设计的目标是创造出适宜演播活动的舞台光环境，以突出演播内容，提升观众的观赏体验。
设计要求光线柔和、均匀，符合演播要求，同时注重节能环保，提高灯光效果的同时最大程度地降低能源消耗。
二、设计思路1. 舞台灯光布局：根据演播厅舞台结构和演播需求，设计灯光布局为前灯、侧灯、上灯和背景灯四部分。
前灯用于照亮演员面部和舞台前方，侧灯用于增强舞台空间感，上灯用于照明整个舞台，背景灯用于营造舞台环境。
2. 灯光色温调节：根据演播活动的不同主题和需求，设计灯光色温可调节功能，以适应不同品质演播内容的要求。
一般情况下，可根据舞台上演播厅内容的氛围和需求，选择暖色调或冷色调灯光。
3. 灯光创意效果：为增加演播厅灯光的创意效果，设计专门的灯光特效装置，如云雾灯、光束灯、调光灯等。
这些特殊装置可以根据演播内容的需要随时调整和变换，营造出不同的舞台效果，增强演播内容的吸引力。
三、灯具选型1. LED灯具：由于其节能环保、寿命长、颜色饱和度高等优点，LED灯具是目前灯光设计的首选。
可选用色温可调节的LED灯具，以满足不同演播场景的需求。
2. 升降器材：演播厅的舞台高度可根据需要进行调节，选用升降器材，以方便灯光设备的安装和调整。
3. 控制设备：选用先进的灯光控制设备，如DMX512控制系统，以实现对演播厅灯光的精确控制和调整，提高效率和灵活性。
四、灯光设计方案1. 前灯设计：通过设置前灯照明演员面部，突出表情和形象，使演员形象更加生动。
可以采用落地式LED灯具或吊杆灯具进行前照。
2. 侧灯设计：通过设置侧灯照射舞台侧面，增强舞台空间感，并突出演员的立体感。
可以采用侧面吊挂式灯光和侧面照地式灯光进行照明。
3. 上灯设计：通过设置上灯照明整个舞台，提供基础照明效果，并保证舞台演播活动的可视性。
可选用多个吊挂式灯光或架设在梁上的灯条进行照明。
4. 背景灯设计：通过设置背景灯营造舞台背景、环境和气氛。
浅析全媒体演播室的布光与调试——以长沙广播电视集团全媒体演播室为例
随着演播室技术的飞速发展以及电视节目的不断创新，全媒体互动式全景演播室（以下简称“全媒体演播室”）逐渐成为主流，成为演播室发展的重要形态。
不同于传统演播室，全媒体演播室是从多个单一演播室形态发展起来的演播室节目制作与管理模式，融入了室内装修设计、舞美灯光设计、新闻主播背景大屏、多屏拼接、全媒体内容聚合呈现、虚实结合制作技术、智能交互控制等技术手段和形态。
全媒体演播室的布光方式与传统演播室也有很大的区别。
传统演播室是针对单一人物进行造型，针对单一区域进行环境营造，而全媒体演播室的布光方式需全场均匀分布和固定轨加滑轨杆控制方式进行灵活布光，更注重演播室的舞美主题表达、节目互动氛围营造等。
笔者以长沙广播电视集团700 ㎡全媒体演播室为例，探讨全媒体演播室的布光与调试。
1 全媒体演播室的布光设计1.1 三点布光法凸显人物造型全媒体演播室的节目形式以新闻直播类节目为主。
【摘 要】 以长沙广播电视集团700 ㎡全媒体演播室为例，阐述全媒体演播室的布光设计、灯光调试以及光效检查需要注 意的问题，为同类演播室的布光设计提供一定的借鉴和参考。
【关键词】 全媒体演播室；布光设计；灯光调试；新闻直播节目；光比；照度；摄像机位文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2020.08.001Lighting and Debugging of All-media Studio- Taking Changsha Radio and Television Group's All-media Studio as an ExampleZHOU Hao, CUI Yan(Changsha Radio and Television Group, Changsha Hunan 410116, China)【Abstract】Taking the 700 ㎡ all-media studio of Changsha Radio and Television Group as an example, this article elaborates on the lighting design, lighting debugging and light effect inspection of the all-media studio, and provides a certain reference for the lighting design of similar studios.【Key Words】all-media studio; lighting design; lighting debugging; live news program; light ratio; illuminance; camera position新闻直播类节目常见的是单人、双人新闻播报方式，布光主要以凸显单人、双人主播人物造型为首要目的。
演播室对灯光的要求
演播室对灯光的要求演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备，特别是摄像机对灯光的要求。
第一，色温要稳定，即灯的稳定性要好。
无论是单个灯或同种灯，在使用中，色温不应有明显变化。
包括从时间上、电压稳定性两方面因素。
第二，色温要单一，原则上只能用一种光源。
在选灯时只要注意灯泡的品种和每个灯性能上的差异不要太大就可以了。
1.布光技巧运用灯光的技巧，由初步掌握到运用较好，要经过四个阶段。
第一阶段多是围绕如何满足电视设备的要求，如：照度基准、色温容差、亮度对比（光比）、不光滑程度（差异在10%以内）等，然后再考虑所需光源的配备和灯位分布等；第二阶段开始注意画面质量，如：图像是否明快、影子处理的怎样等。
通常是要千方百计地消除影子，然后，有时又要设法加以利用，以显示主题感或面部质感等；第三阶段属于表现手法的提高，如：利用灯光模仿自然界的不同季节、气候、场所、时刻和各种环境气氛等。
通过这些达到衬托人物心理状态、抒发感情的目的；第四阶段是尽量利用技术手法，产生一些艺术效果，节省灯光、能源等的尝试。
如：利用图像信号可以改变黑电平和g校正电路等参数的办法，在普通自然光下（利用黄昏）制造夜景气氛，利用改变彩色矩阵电路的参数得到不同色度校正，色调变化或产生幻想的艺术效果等。
在这几个阶段的发展过程中，当前两个阶段的基础就可以利用下述六个基本技法，通过相互组合进行创作。
a.基本光（或称底光）全面无死角的照明。
从地面起1.5米高处的水平面上各点都能得到均匀的照度（平均照度500lx以上），常使用平光灯从多方、照射铺底。
b.主光有明确的方向性，对准被摄主体用光。
着眼点在于表现主体表面凹凸的形态和质感。
为了防止使用聚光灯产生不必要的影子，往往以斜射为好，角度以偏离摄像机光轴水平35°角和垂直30°角最好。
使人物面孔得到1000lx的照度。
当被摄主体为两人时，可使用两台聚光灯交叉投射。
人物再多时，则可用远摄大功率聚光灯（聚光灯2-2000W），保证面孔得到1000lx 照度。
虚拟演播室灯光使用方法和注意的问题
虚拟演播室灯光使用方法和注意的问题
使用方法：
1、拨开电源开关及调节，打开灯光控制器控制开关，滑块控制的范围在“0-10”；
2、点亮灯光需要根据灯圈顺序把开关调节为“1”；
3、想要调高固定的灯光时候，需要先将滑杆调节到比原来的低再慢慢的往上调；
4、如果想要调低固定的灯光，需要同上，将滑杆调节到比原来的高然后慢慢调低；
5、在一定的调节上限和下限，需要慢慢调节，以达到合理的调节效果；
6、在调节控制BOX前，需要通过灯光控制器选择灯圈及灯位，决定是调节的灯位；
7、不要在调节的过程中拨动灯圈，以免灯位不一致导致灯效结果不正确；
注意事项：
1、虚拟演播室灯光操作前，要检查灯圈连接正确，电源线也不能被拉断，否则会影响灯光的照度和效果；
2、在使用灯光控制器时，需要控制在正常电压范围，避免长时间过高电压损坏灯光；
3、不要把灯光放在潮湿的环境，以免漏电；
4、不要使用同一个电路，当灯光使用较多时，连接的电路要拉出一组，不要太过挤压；
5、使用灯光时，都要确保电源安全，禁止使用湿手拨动开关。
虚拟演播室技术
现场所有布景全部由单一的蓝色所取代， 以作为将来抠像的基准色。图像的前景是 不同机位的摄像机拍摄到的主持人的画面 素材。主持人所在的实景现场的全部蓝色 区域将被合成到计算机三维动画生成的虚 拟场景中。
与传统的人工搭建的舞台或演播场地相比， 虚拟三维场景应用于演播室可以说是演播 室技术的一次革命。不仅制作成本大大降 低，制作周期缩短，虚拟场景的可随意更 改的特性，极大地满足了导演的创作需要。
３、计算机部分
虚拟演播室系统配备的计算机既有基于 Windows NT系统平台的PC机，也有基于 Unix系统的图形工作站。它除了调用和调 整事先做好的三维虚拟场景外，还负责向 图形发生器传输图像数据及处理由摄像机 跟踪器传来的摄像机运动数据。
图形发生器根据主机传来的摄像机运动数 据实时地计算出虚拟的三维电脑场景的运 动，以保证其输出的虚拟背景与真实的前 景同步。有的图形发生器的运算需要数帧 左右的时间，因此，摄像机拍摄的画面也 必须有一个同样帧数的延时，这样才能确 保真实场景与虚拟场景的吻合。
（３）位置探测
在位置探测跟踪中，用一些固定的探 测器对特定的物体进行跟踪，或通过 安装在摄像机上的仪器进行定位，推 拉和变焦参数也要通过传感器来跟踪。 这种技术从运动捕捉系统衍生而来， 工作原理与网格识别相反，但两者的 精确度相近。
2、蓝背景和背景的建立
蓝背景：制作虚拟演播室的蓝背景要求 背景平滑，还要有空间感，一般是两面 或三面蓝色墙再加上地面。为保证全景 镜头的使用，照射在蓝背景上面的光线 要均匀。为了保证色键效果最好，要使 用纯正的色键蓝色。蓝背景的空间大小， 应该能保证可容纳全部道具并且可以使 主持人有足够的活动区域。
一般来说虚拟摄像机和实际摄像机的数量 是相同的，但虚拟背景信号源的数量与实 际摄像机数量并不一定相同。用两个背景 生成器，两个色键器就可以完成任何两个 摄像机之间叠化效果制作，硬切只需要一 个虚拟背景信号源。为了完成叠化效果制 作，计算机通过编辑接口监视切换器的状 态或从预演母线上了解下一个切换的摄像 机，并对其进行切换。当虚拟摄像机切换 之后，切换器就做好了叠化的准备。
数字化虚拟演播室技术分析与研究
机跟踪技术 ， 从 而完美地解决 了保持前景 和背景 的空
【 关键词 】色键技术 ； 摄像机跟踪 ； 虚拟场景 ； 演播室灯光 ； 声场 【 中图分类号 】 Ｔ Ｎ ９ ４ ８ 【 文献标志码】Ａ
Ｒｅ ｓ ｅ ａ ｒ ｃ ｈ ａ ｎ ｄ Ａｎ ａ ｌ ｙ ｓ ｉ ｓ ｏ ｆ Ｄｉ ｇ ｉ ｔ ａ ｌ Ｖｉ ｒ ｔ ｕ ａ ｌ Ｓ ｔ ｕ ｄ ｉ ｏ Ｔｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ
Ｌ Ｉ ＡＮＧ Ｊ ｉ
（ Ｌ ｉ ｔ ｅ ｒ ａ ｔ ｕ ｒ ｅ ａ ｎ ｄ Ｌ ａ ｗ Ｄ ｅ ｐ ａ ｒ ｔ ｍ ｅ ｎ ｔ ， Ｎ ｉ ｎ ｇ ｂ ｏ Ｒ ａ ｄ ｉ ｏ ａ ｎ ｄ Ｔ Ｖ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ， Ｎ ｉ ｎ ｇ ｂ ｏ Ｚ ｈ ｅ ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ３ １ ５ ０ １ ６ ， Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ ）
【 摘
要 】经过 多年 的发展， 虚拟演播室技 术 已 经发展得 日 趋 完美 ， 已步入 到一个实用 阶段。随着演播 室技 术不 断
完善 ， 虚拟 演播 室的应用也得 到了极大 的拓展。对虚 拟演播 室技术形成及其原理 、 系统构成 、 灯光设计 、 音频设计等 方 面展开分析， 并对虚拟演播 室的选择 、 设 计、 构建提 出了理论性 的指导。
１ 引言
在传统演 播 室 的工作 流 程 中 ， 场景 需 要 实 际 搭 建， 在实景 制作 、 不 同栏 目之 间 的实景更换 、 实景修 改
候， 所拍摄 的画面背景单一 ， 色键器根据颜色判断将主持 人的图像从蓝 色或绿色的背景 中抠 出来再将其 和其 他 视频进行合成。色键技术在 电视制作 中应用非 常广泛 ， 虽然它实现起来 非常方便 ， 但是它有一 个致命 的缺 点 ： 如果摄 像机 或主 持人 是 运 动 的 ， 那 么 其 合成 的背 景 并 不能 做到 相对 应 的运 动 。也 就 是说 ， 色键 技 术 无 法做 到前景 和背 景保 持 相 应 的空 间透 视 关 系 ， 因而 它只 能用来 制作 相对静 态 的二维 合成 画面 。 为 了解决色键技 术的这个 问题 ， 人们 研究 出了虚
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浅谈虚拟演播室灯光技术
发表时间：2018-05-02T14:46:16.560Z 来源：《科技中国》2017年10期作者：董艳斌[导读] 摘要：虚拟演播室灯光技术对演播室设计布局、声学装修及灯光的布置需要满足这几个方面，演播室吸声隔声效果好，蓝箱抠像效果好，灯光拍摄画面质量高，色彩还原度高，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均匀无明显交叉阴影，利于节目制作，照度均匀，人物造型丰富，有立体感，整体画面参差感强，完全能满足拍摄灯光需求。
摘要：虚拟演播室灯光技术对演播室设计布局、声学装修及灯光的布置需要满足这几个方面，演播室吸声隔声效果好，蓝箱抠像效果好，灯光拍摄画面质量高，色彩还原度高，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均匀无明显交叉阴影，利于节目制作，照度均匀，人物造型丰富，有立体感，整体画面参差感强，完全能满足拍摄灯光需求。
关键词：虚拟演播室；灯光技术
虚拟演播室灯光技术设计坚持“技术的先进性，使用的实用性，价格的合理性”的原则。
在满足节目录制要求的情况下，充分考虑它的可用性、规范性、可靠性、安全性、兼容性，同时具有先进性、良好的升级、扩展能力。
虚拟演播室技术是将现场实时视频与计算机三维图像所创作的虚拟场景通过色键处理，完美地融合在一起的一种新型电视节目制作系统。
介绍了虚拟演播室灯光技术应用的总体思路、具体要求和注意要点。
1、虚拟演播室的优点
1.1不需要搭建实景。
不占用演播室制景、拆景时间，省去庞大的道具仓库，缩短了节目制作周期，节约了人力、物力、财力。
1.2可更方便地更换虚拟场景，使各档节目连续录制，虚拟场景能随时修改，反复利用。
场景文件的交换、传送也极为方便，可有效实现虚拟场景的共享。
1.3巧妙地运用虚拟演播室，可在小的演播室拍摄出大场景、令人感觉耳目一新的大场面。
随着其他虚拟相关新技术，如虚拟阴影及反射技术、虚拟散焦技术等，会不断出现虚拟演播室新的应用。
我们不断关注虚拟演播室新技术、新应用时，不可忽视虚拟演播室系统的一个重要组成部分――蓝室及灯光。
2、完善虚拟演播室系统
2.1系统类型的完善
二维系统：即虚拟背景，特点是系统简单，造价低。
三维系统：及高档虚拟演播室系统，其特点是可创建全三维的虚拟场景。
虚拟出席系统：可使异地演播室中的表演者与本地演播室中的表演者虚拟在一个场景中。
移动场景：可将视频或动画插入场景中的一块带格子图案的面板上，适合现场报道等。
2.2超声波定位方式
在摄像机上安装超声波发射装置，在演播室中安装超声波检测装置并计算出摄像机的位置等参数。
超声波定位方式的优点：摄像机定位精度高，安装和初始设置方便快捷，速度快，延时小；实现肩扛、手提、液压云台、摇臂、吊臂、滚轮三脚架等多种拍摄方式；
2.3红外线传感方式
红外线传感方式的优点：可在控制区域范围内测定任意位置和角度的坐标参数、可实现肩扛和手提式自由拍摄。
红外线传感方式的缺点：安装和初始设置比较复杂，受演播室灯光干扰，运算量大延时量大。
3、演播室灯光系统布光方法
3.1环形布光：根据冷光灯特点（散、柔的特点），既要布好人物光，又要达到三度空间的密度，使主持人在任何位置光线都比较合适，均能达到整个画面的清晰度。
以演播区为中心，主光、副光、侧光、均匀等距呈弧形排列，每个播音员设置两个逆光灯具，以加强造型效果。
3.2可以和聚光灯混用，根据用户喜好、要求来布光。
要求立体感强、作造型、加强逆光时，用聚光灯较好。
要求背景突出时用天幕灯，但聚光灯灯泡寿命短，且色温衰减比较快，由亮到暗，易产生色温不平衡，冷光灯变化不大，色温平稳一致。
3.3光效不是很明显（太柔），可根据主持人的脸形特征确定布光方案。
3.4若画面出现重影、虚边、拉毛等，可以检查下面的原因：
①光圈应在四以上的亮度；
②再用R，G，B复合调整一下；
③线路（视频）是否有干扰；
④背景不平展，光不匀，不亮；
⑤若是接近背景色的衣服，最好更换一下；
⑥若是白衬衣，尽量打深色领带；
⑦人物离背景是否太近；
3.6技术指标
光比：主：副=2：1.5
主：逆=1：1.5（2）
主：背=1：0.8
主光：1100LUX，离人物2.5～3M，离地面1.6M。
副光：700LUX，
背景：700～900LUX，离人物2.5～3M，离地面2.5～3M
3.7使用说明
①可以和聚光灯混用，根据用户喜好、要求来布光。
要求立体感强、作造型、加强逆光时，用聚光灯较好。
要求背景突出时用天幕灯，但聚光灯灯泡寿命短，且色温衰减比较快，由亮到暗，易产生色温不平衡，冷光灯变化不大，色温平稳一致。
②光效不是很明显（太柔），可根据主持人的脸形特征确定布光方案。
③出现眼袋和白内障问题，可把主光灯放低一些，侧光灯减暗一点（可调光的高低），眼袋就不会明显了。
3.8演播室灯光系统技术参数
1.配用电子整流器优点是：通过高频化可提高灯具效率，电子整流器补偿负阻抗特性，耗电比电感流器低，通常电感整流器的能量损耗约占灯功率的15～20%甚或更大、功率因数只在0.3～0.5，而电子整流功率因数达0.9左右，三次谐波含量可以做到低于基波的30～4%，而总的电流畸变系数则在25～5%，可以瞬时点灯，无频闪、无噪音，自身功率损耗小，合格的电子整流器自身的能量损耗只有功率的6%，体积小、重量轻，其重量只有电感整流器的1/10，可用模拟或数字信号调光，调光时灯管的色温保持不变。
2.度值：距地面1.5垂直距离，照度达到1500LX。
3.色温：光源的相关色温达到3200K。
4.显色指数：Ra值>90。
5.用电总功率9000W采用三相四线线制，380V/220V，50HZ。
6.电缆线为阻燃电缆，地面距灯的高度不低于2.6m，灯与吊挂装置的高度为85cm。
7.冷光灯技术特点
（1）色温：2800～3250K（室内），4000～5600K（室外）。
（2）显色指数：OSRAM：（32）90～99，PHILIPS：93085～95
（3）寿命：进口10000H，国产3000～5000H，每天用4小时，可用5年。
（4）种类：4×36W、6×36W、4×55W、6×55W、4×18W。
（5）结构：灯管、电子镇流器、反射系统、灯壳、控制系统（可调）。
（6）特点：①温度低（改善环境）、②光线柔和，不刺眼。
③寿命长。
④布光简单。
⑤省电。
4、注意点
4.1面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。
4.2逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸显主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。
逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。
4.3侧光方面：虚拟演播室必须加侧光。
因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。
因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。
4.4折散光方面：尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响，蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。
4.5白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。
白平衡调整得布好，会造成掩膜信号电平变低和前景物体颜色失真。
结束语：
虚拟演播室是新兴事物，但它的应用必将会有更广的扩展。
灯光工作人员必须在传统的灯光理论的基础上，不断地学习、总结，进行技术创新，才能适应新的电视制作的要求。
参考文献：
[1] 万邦广电.演播室灯光设计方案[EB/OL].2010-10-10
[2]万邦广电.虚拟演播室系统方案建议[EB/OL] [2011-2-22]
[3] 徐俭.浅议虚拟演播室及其实际应用[J].电视工程.2004，（04）：41-44.。