Othello中Desdemona人物分析
歌剧《奥赛罗》苔丝德蒙娜的人物性格与主要唱段分析
歌剧《奥赛罗》苔丝德蒙娜的人物性格与主要唱段分析歌剧《奥赛罗》苔丝德蒙娜的人物性格与主要唱段分析《奥赛罗》是意大利作曲家威尔第的一部著名歌剧，作于1887年，是基于莎士比亚的同名悲剧改编而成。
在故事中，苔丝德蒙娜（Desdemona）是女主角，她以纯真善良、顽强坚毅的性格形象深入人心。
通过对苔丝德蒙娜的人物性格以及她的主要唱段进行分析，可以更好地理解这一角色在歌剧中的重要性。
首先，在塑造苔丝德蒙娜的人物性格时，威尔第赋予其纯真善良的品质。
她是歌剧中的无瑕疵的女性形象，善良而忠诚。
她对她的丈夫奥赛罗（Othello）全心全意，无条件地爱着他。
在歌剧中，她的唱段中流露出的爱和关怀可以深深触动观众的心灵。
其次，苔丝德蒙娜展现了她的坚毅和勇气。
面对丈夫对她的怀疑和误会，她从未动摇过对他的爱。
她不辞辛劳地试图解释和澄清一切，只为证明自己的清白和对奥赛罗的忠诚。
在第三幕的唱段“赐我你手我的爱人”（Give me your hand, my dear love），苔丝德蒙娜表达了她在命运面前的坚强姿态，她愿意将自己的命运交付给奥赛罗，向他表明自己的真诚和坚定。
此外，苔丝德蒙娜还展现出她的善良和同情心。
在歌剧中，她是无辜的受害者，但她从未因此而埋怨或嘲笑他人。
相反，她对他人的遭遇和痛苦充满同情。
在第四幕的唱段“同情之心”（Ainsi que la blanche colombe），苔丝德蒙娜的声音充满了温柔和慈爱，表达了她对他人痛苦的同情之情。
在苔丝德蒙娜的主要唱段中，可以看到她的性格特点得到了很好地体现。
例如，在第一幕中的唱段“愿你的日子永远平安”（Salute, reveal to me the joy and tranquility）中，苔丝德蒙娜展现了她的温柔和爱心。
她用优美的旋律传达出她对奥赛罗一直以来的关怀和爱意。
在第二幕的唱段“思念甜蜜的花”（Willow Song）中，苔丝德蒙娜通过温柔而悲伤的旋律，表达出她对即将来临的不幸的预感，同时也展现了她的忧伤和无助。
打好自己表演的伏笔--我演《奥赛罗》中苔丝德蒙娜的创作心得
41上海戏剧SHANGHAI THEATRE 创想打好自己表演的伏笔□万蒂妮我演《奥赛罗》中苔丝德蒙娜的创作心得强调悲剧的质感。
舞台上行走的女神雕塑，加上莎士比亚的台词，每个人物就是每尊雕塑，“立”在舞台上。
我饰演的苔丝德蒙娜是公国的贵族，所以要贵气十足。
生活中的我活泼好动，于是在舞台上我收起了眼花缭乱的小动作，努力用化繁为简的优雅气质，受辱也高贵的仪态表现人物。
在角色塑造上我还从对手的话里借鉴人物。
奥赛罗说她是“温柔、可爱、貌美多姿、独具慧眼、插翅的爱神”；勃拉班修说她是“年轻貌美、娇生惯养、完美的人儿”；罗德里戈说她 “圣洁、礼貌”；凯西奥说她 “贤德”；伊阿古说她 “性情是那么慷慨仁慈，那么体贴人心，大家请她出十分力，她要是没有出到十二分，就觉得好像对不起人似的”；艾米莉亚说她 “是个天使，多情、痴心、好妻子”，连作家本人莎士比亚也说，苔丝德蒙娜是他心中完美妻子的形象。
所以演员不光要准备自己的台词，还要熟读剧本研究别人的台词，才能更加丰富自己的表演。
2020年的5月底，我们全女班《奥赛罗》开始了为期45天不间断的排练。
在这部《奥赛罗》巡演的过程中，各地的记者一直在问陈薪伊导演，为什么要用主持人演话剧。
她说了两点：其一，主持人的语言表达能力比较好，莎剧最主要是语言的表达，主持能力对驾驭舞台能力是有帮助的。
其二，主持人有一定的文化底蕴，社会接触面广，有丰富的文化生活和社会生活能力。
我有18年的电视主持经历，但是戏剧和主持节目还是很不同的。
在82岁的导演陈薪伊的指导下，我们这些对话剧表演一知半解的主持人、戏曲演员、博主开始了快速进入、精准打磨的创作过程，在这个过程中感受到了舞台表演的魅力所在。
为了更好地原汁原味体现莎剧的风貌，主创团队回到了英文原版文本，着力挖掘莎士比亚在剧本中留下的提示和密码，还在排练厅张贴了一份1604年剧本创作时的欧洲地图，并在地图上标出了剧本中出现的三个重要地理位置：威尼斯公国、塞浦路斯岛和奥赛罗的故乡毛里塔尼亚，无形中给演员的内心生发表演的落脚点和视像感。
浅析《奥赛罗》中主要人物形象
浅析《奥赛罗》中主要人物形象作者：樊平来源：《世界家苑·学术》2018年第01期关键词：人物形象;伊阿古;奥赛罗;苔丝狄蒙娜《奥赛罗》是莎翁四大悲剧之一，莎翁高超的戏剧创作技巧在其中得到了完美的诠释。
《奥赛罗》的魅力经久不衰，是不可复制的。
《奥赛罗》人物形象塑造得十分成功。
莎士比亚通过使用对比手法、刻画人物的心理状态并捕捉细微的变化以及运用个性化的语言使剧中人物面貌各异，个性突出，深入人心。
剧中主要人物大致为：皮肤黝黑的摩尔人奥德赛大将军;工于心机、阴险狡诈的伊阿古;肤白貌美，身份高贵的白莲花苔丝狄蒙娜。
一、伊阿古：魔鬼的化身嫉妒、虚伪、阴险的代名词。
剧中的伊阿古是个嫉妒心作祟的小人[2]。
他嫉妒的对象主要有三个，第一个嫉妒的对象是凯西奥，嫉妒他的年轻俊美，嫉妒他的精明强干，更嫉妒他深得上司的欢心。
于是伊阿古设计让凯西奥身败名裂。
他深知凯西奥一喝酒就坏事的毛病，在奥赛罗安排凯西奥值班之际，故意灌醉他，精心布好一个陷阱，让凯西奥、罗德利哥和蒙泰诺相互争斗，既使得凯西奥丢弃了官职，也离间了奥赛罗与凯西奥的关系，从而让奥赛罗不再信任凯西奥;更为凯西奥找苔丝狄蒙娜求情埋下伏笔。
伊阿古第二个嫉妒的对象是奥赛罗。
奥赛罗是个血统低贱的摩尔人，不仅拥有比较大的权力成为自己的上司，更令伊阿古嫉妒的是出身高贵，美丽端庄的苔丝狄蒙娜对奥赛罗青睐有加。
他心里极度不平衡，一遍又一遍问自己为什么，同时他怀疑自己的妻子爱米莉深爱着这个摩尔人，并臆想奥赛罗和他的妻子有着不正当的关系。
嫉妒与怀疑是伊阿古处心积虑的最初原因，他披着忠诚、正直、谦虚、善良的羊皮去接近奥赛罗，在奥赛罗面前卖力地表演，从而取得奥赛罗的信任。
在和奥赛罗相处的过程中他一步一步引导奥赛罗去怀疑妻子苔丝狄蒙娜不忠，并且诽谤凯西奥便是苔丝狄蒙娜的出轨对象。
为了让奥赛罗深信不疑竟不惜让自己的妻子爱米莉去偷苔丝狄蒙娜的手帕，之后栽赃给凯西奥，把手帕扔进他的房间。
奥赛罗的人物性格分析
奥赛罗的人物性格分析《奥赛罗》是莎士比亚四大悲剧之一。
作品中的主要人物有:摩尔人奥赛罗,温柔的苔丝狄蒙娜,坏蛋伊阿古,好心肠的爱米利娅,耿直的凯西奥,傻瓜洛特利哥。
故事是以奥赛罗为中心展开的。
奥赛罗本人的心态的变化,决定了故事的结局。
下面我简单分析一下奥赛罗的人物性格。
他是一位战士,一位勇敢的战士。
由于在和土耳其的残酷战争中指挥有方,被擢升为威尼斯军队的将军,从而受到国家的尊重与信赖。
可以说,他在军事方面的才能是卓越的。
而且,他做人正直、光明磊落,但这也正是容易被人利用的最大弱点。
米切尔·凯西奥是一位年轻的军官,快乐多情,能说能道,很讨女人喜欢。
却在某些方面受到了奥赛罗的嫉妒。
奥赛罗提拔凯西奥为副官,这使一位年龄较大的军官伊阿古大为不满。
阴险的伊阿古想出了一个可怕的阴谋来进行报复,以使凯西奥、摩尔人及苔丝狄蒙娜全部毁灭。
伊阿古把凯西奥灌醉,使他丢了职务。
又促使凯西奥去求苔丝狄蒙娜为他向她的丈夫求情。
但这时奥赛罗正在气头上便不肯答应妻子的请求,而且对于凯西奥更加反感。
同时, 奥赛罗更加坚信伊阿古是个正直的人,富于爱心和诚实。
这就是奥赛罗的一个弱点。
他在愤怒的时候不能理性的看问题,不能在事后检讨自己的过失,甚至他对于自己的手下都不很了解。
这使得他完全被人利用了。
还有一次,苔丝狄蒙娜再次为凯西奥求情的时候。
苔丝狄蒙娜把奥赛罗送给他的手巾掉在了地上,而奥赛罗却没有看见。
当伊阿古告诉他苔丝狄蒙娜将手巾送给了凯西奥时,他却十分相信。
其实,我们在这个事件中还可以发现奥赛罗的两个弱点。
首先,他对于生活中的琐碎问题并不十分关心。
以致于妻子的手巾掉了他都没发现(在这方面,我们说他“迂”一点也不过分),从而给伊阿古的阴谋的成功创造了条件。
另外,奥赛罗不会思索人际问题。
奥赛罗之所以选一个外族人作为副将,他可能觉得沟通起来比较方便,可是他却忽略了一点,那就是他的做法引起了本族的伊阿古的不满。
他应该知道伊阿古是要报仇的,他却丝毫没有发现。
威尔第歌剧《奥赛罗》中黛丝德蒙娜的人物及其唱段分析
威尔第歌剧《奥赛罗》中黛丝德蒙娜的人物及其唱段分析歌剧《奥赛罗》是威尔第晚年的一部力作，继歌剧《阿依达》的辉煌成功之后，威尔第沉寂十六年之久没有歌剧作品问世，歌剧《奥赛罗》不但是倍受世人瞩目，而且也是威尔第本人非常器重的一部作品，他称《奥赛岁》是他“射出的最后一颗子弹”。
本文所关注的是剧中女主人公黛丝德蒙娜。
从表面看来黛丝德梦娜是一位出身高贵、美丽、温柔、善良而单纯的女性，但在她的身上却同时存在着坚强和反叛的一面，既然在争取自主的婚姻爱情时表现出了一个新时代女性敢于挑战家族父权的反叛精神，而在婚后面对丈夫的冤枉、侮辱甚至是杀害，黛丝德梦娜却表现得十分懦弱和手足无措。
这种矛盾的性格为何能在一个人的身上体现出来呢?这是本文所要极力寻找的一个答案。
随着对人物的深入分析，本文必然要探寻黛丝德梦娜这一艺术形象的审美价值，她的价值在于告诉我们什么是完美的人性，什么是高尚和伟大；告诉我们美的实质是什么，爱情的真谛是什么；她的悲剧价值在于如此完美的东西被摧毁后所引发的深刻思考……如此丰富、鲜活的艺术形象带给威尔第怎样的创作灵感昵?我们只能在他的音乐中去探寻威尔第心中的黛丝德梦娜，威尔第为女主人公设计的声音类型是具有一定戏剧张力的抒情女高音，塑造了一个充满柔情和悲情的黛丝德梦娜。
本文按照女主人公的情感状态和剧情进展情况把黛丝德梦娜的音乐进行分析，探析威尔第是如何刻画黛丝德梦娜在不同剧情下的心理状态。
第四幕的唱段《杨柳之歌》和《圣母玛利亚》是黛丝德梦娜的最后的哀歌与晚祷，这两个唱段表现了人物多方面的复杂心境，是集中体现其人物性格的重要唱段。
本文对这两个唱段也做了详尽的分析。
人物的戏剧形象是音乐家创作的基础和源泉，反之，音乐家的音乐创作又丰富、鲜活地塑造了人物，所以本文是按照从人物到音乐，又从音乐回到人物的脉络进行分析和论述的。
《奥赛罗》(Othello)1000字观后感
《奥赛罗》（Othello）1000字观后感《奥赛罗》是威廉·莎士比亚的一部经典悲剧，以其深刻揭示嫉妒和背叛的主题而著称。
这个戏剧通过复杂的人际关系、深刻的人物心理描写以及对种族和性别议题的触及，为观众呈现了一幅令人深思的画卷。
奥赛罗，是威尼斯的一位黑人将军，他威望卓著，英勇善战，但却因为他的婚姻而陷入了复杂的困境。
整个故事中，莎士比亚通过奥赛罗的形象，深刻地描绘了一个被嫉妒和欺骗所困扰的英雄。
嫉妒是《奥赛罗》的核心主题之一，通过奥赛罗和他的妻子德斯德蒙娜的婚姻关系，以及卡西奥与卢奇奥之间的友谊，莎士比亚展现了嫉妒是一种破坏性的情感。
奥赛罗对德斯德蒙娜的嫉妒源于卢奇奥的挑唆，而卢奇奥则以嫉妒为工具，欺骗了奥赛罗，破坏了他们之间的信任。
这使观众对于嫉妒是如何影响个体和人际关系产生深刻的思考。
奥赛罗这个角色的复杂性也体现在他与德斯德蒙娜的婚姻中。
尽管奥赛罗是一位英雄，但他的性格易怒，容易受到他人的影响。
德斯德蒙娜则是一位善良而纯真的女性，对奥赛罗的爱是真挚而无私的。
然而，由于嫉妒的操纵，他们的婚姻走向了毁灭。
奥赛罗对德斯德蒙娜的误解和最终的悲剧结局，使观众在同情他的同时，也不禁对他的盲目和易怒感到遗憾。
卢奇奥是戏剧中的反面角色，他的阴谋和诡计直接导致了奥赛罗与德斯德蒙娜的破裂。
卢奇奥对奥赛罗的嫉妒和对卡西奥的背叛，使他成为整个故事的祸根。
莎士比亚通过卢奇奥的形象，巧妙地揭示了欺骗和背叛的危险性，使观众反思人性中的邪恶和欺诈。
在性别议题方面，德斯德蒙娜是戏剧中一个备受关注的角色。
她是一位坚强而独立的女性，但在婚姻中却受到了来自社会和她所处的时代的束缚。
她的命运让人深感对女性地位的关切，她在男性社会中的无奈和脆弱成为整个故事中一个动人的侧面。
莎士比亚通过《奥赛罗》对种族和性别议题的触及，使这部戏剧在表达个体命运的同时，也引起了对社会不公和文化刻板印象的关注。
奥赛罗身为黑人在白人社会中的地位，以及德斯德蒙娜因为婚姻而受到的质疑，都使观众对于社会中的偏见和歧视有了更为深刻的认识。
《巴黎圣母院》中的人物形象分析
《巴黎圣母院》中的人物形象分析丑聋人卡西莫多被巴黎圣母院的神父克罗德收养，做撞钟人，外貌正经的克罗德神父自从遇见美丽的吉普赛少女埃斯美拉达后，被其美色所诱，指使卡西莫多强行掳走埃斯梅拉达，途中被福比斯骑兵上尉队长所救，埃斯美拉达因而爱上了福比斯。
但福比斯生性风流，被怀恨在心的克罗德刺杀，但没有死。
并嫁祸于埃斯梅拉达，令她被判死刑，行刑时，卡西莫多将埃斯美拉达救走并藏身于圣母院中，乞丐群众为救埃斯梅拉达而冲入教堂，误与卡西莫多大战，埃斯美拉达被由克罗德带领的军队绞杀在广场上，卡西莫多愤然将克罗德从教堂顶楼摔落地下，最后卡西莫多抚着埃斯美拉达的尸体殉情。
巴黎圣母院是法国文学家维克多·雨果所著，在1831年1月14日初版的小说。
故事的场景设定在1482年的巴黎圣母院，内容环绕一名吉卜赛少女爱丝梅拉达和由副主教克洛德·弗洛罗养大的圣母院驼背敲钟人卡西莫多。
《巴黎圣母院》写于阶级斗争激烈的年代。
1794年雅各宾政权被推翻后，大资产阶级利益的政权建立，人民群众处境日益恶化。
拿破仑以平息国内判乱和击退国外封建联军而震动全欧洲，但随后就是波旁王朝的复辟。
1824年，极端保皇分子入内阁，天主教会势力更为猖獗。
1830年七月革命后，掠夺革命果实的银行家统治着法国，金融资产阶级进入全面胜利和巩固时期，但同时，无产阶级也开始登上历史舞台。
这一时期法国社会正处于急剧转折之中，各种斗争十分激烈、尖锐。
而《巴黎圣母院》这一经典名著就是在这一被动的背景下写成的。
小说再现了四百多年前法王路易十一统治时期的真实历史，宫廷与教会如何狼狈为奸压迫人民群众，人民群众怎样同两股势力英勇斗争。
小说中的反叛者吉普赛女郎爱斯美拉达和面容丑陋的残疾人卡西莫多是作为真正的美的化身展现在读者面前的，而人们在副主教弗罗洛和贵族军人弗比斯身上看到的则是残酷、空虚的心灵和罪恶的情欲。
作者将可歌可泣的故事和生动丰富的戏剧性场面有机地连缀起来，使这部小说具有很强的可读性。
悲观主义的花朵_德伯家的苔丝_中苔丝性格简析
ＩＮＴＥＬＬＩＧＥＮＣＥ人 文 论 坛１９２悲观主义的花朵－－－＜＜德伯家的苔丝＞＞中苔丝性格简析唐山师范学院英语系 柴 杰摘 要： 苔丝，美的象征和爱的化身，既代表着传统，又融合了时代的特点。
本文重点分析了哈代笔下苔丝这个女性形象的心灵纯洁， 性格的坚毅和社会所灌输给她的悲观主义。
关键词： 纯洁 坚韧 悲观一、纯洁苔丝， 这个悲惨故事的女主人公， 虽然她接受过高于同一阶级和同龄女孩的教育， 但她从骨子里仍是一个头脑简单的乡村姑娘． 当亚力克在路上对她非礼的时候， 作为女孩子的苔丝，， 从那一刻起， 就应该意识到要尽可能地避开这个危险人物．如果她能具备这样的意识， 她就不可能失身于亚力克， 那么最后的悲剧也就不会发生． 她出于对爱情的忠诚，对丈夫的真爱和信赖，而将自己过去的不幸经历告诉了丈夫，天真地希望能得到丈夫的体谅和宽宥。
因为她纯真的性格不允许她去欺骗她深爱的人． 宁愿失去， 也不愿得到不纯洁的爱． 在她被丈夫抛弃后， 苔丝仍然坚贞不渝的深爱着他． 她只把自己的不幸遭遇归咎于自身而且对自己的丈夫还表示出深深的歉意． 作为忏悔， 她甚至想到过死．她把一切当作应受到的惩罚， 而且从不表达什么， 对于她对安吉尔这种坚贞不渝的爱的确令人同情． 安吉尔无声的突然的离去， 好长时间音信全无， 苔丝苦苦等待， 仍然坚守着她这份纯洁的爱， 她一直怀抱着安吉尔有一天会回到她身边的梦想，然后当她想起是不能改变的现实使安吉尔离她而去， 这份希望又被现实击得粉碎． 二、坚韧和骄傲苔丝是一个很特别的女孩， 她从祖先那里继承了高贵和骄傲的本性． 她用厚厚的手套打在亚力克的身上那一幕就像她中世纪祖先愤怒得用武力击打敌人一样． “鲜红的血渍出现在刚才她击打的地方， 一瞬间的功夫， 血流下了他的嘴角．”当苔丝的境况很艰难时， 她从来没向安吉尔的父母伸过手． 虽然她知道在很紧张的时候可以求助于他们， 但正是这种骄傲感不容她产生这种想法． 宁愿自己来干苦活， 也不愿去恳求他们． 苔丝是坚韧的， 当她的精神支柱安吉尔离开她时， 我们能从她身上看出那种坚韧和坚韧的性格， 虽然自己是一个柔弱的女子， 但家庭的贫苦使苔丝不得不去工作来养家．同时， 她还遭受着被丈夫抛弃所带来的精神折磨和对丈夫的思念． 苔丝所干得所有重活对于今天的女孩子们来说是几乎不能想像的， 在她那个本来应该快乐幸福的黄金时光， 在被丈夫抛弃之后， 她用柔弱的肩膀勇敢得抗起一切． 没有怨言， 只是默默得承受． 我非常欣赏她在身体和精神双重压力下的勇气和坚韧， 如果我们把这些苦活和被抛弃作为不幸的话， 那么接下来的这个因素将会导致苔丝的毁灭． 那就是亚力克， 一个不受欢迎的男人打乱了她平静的生活．面对精神上和物质上的双重诱惑， 苔丝明确的拒绝了他． 苔丝的头脑是很冷静的． 她面对的压力是巨大的， 她所处的环境迫使她不得不做出这样的选择． 人的承受力是有限的， 在那个妇女地位低下的封建社会里， 更何况是一个柔弱的无助的年轻女子， 与自身的命运搏斗了这么长时间已经不是一件易事了， 所以她的坚韧是应该受到赞赏的。
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《奥赛罗》中苔丝狄蒙娜人物分析
马雯琦
（四川大学商学院，四川成都，610065）
【摘要】莎士比亚著名悲剧《奥赛罗》中的女主角苔丝狄蒙娜是一个天真纯洁、温柔顺从的接近完美的人物，命运却以冤死收场，令人扼腕叹息。
本文试从父权体制对苔丝狄蒙娜的影响这一角度出发，剖析女主角的思想、性格，进而揭示导致其悲惨命运的根本原因。
【关键词】莎士比亚；《奥赛罗》；父权体制
1. 引言
《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一。
剧中，将军奥赛罗凭借着丰富的人生经历吸引了苔丝狄蒙娜，并赢得她的芳心，但因为小人的挑拨，自身的嫉妒心，奥赛罗越来越不相信自己的妻子，他愈发猜疑苔丝狄蒙娜和自己的副将有奸情，最终亲手掐死了苔丝狄蒙娜，真相大白后满怀悔恨地在妻子身边自尽而死。
这对恋人最初能走到一起，与苔丝狄蒙娜对当时的父权制大胆而决然的反抗，是完全分不开的；而其婚姻的悲情走向，一方面恰也是苔丝狄蒙娜受父权制影响而对丈夫一味屈从所导致的。
2.违抗父命
莎士比亚生活的年代正处于欧洲文艺复兴时期，进步的人文主义思想——追求个性解放，爱情自由，自然而然成为他的作品里不可或缺的元素。
借苔丝狄蒙娜这一角色，莎士比亚明确地传达出对敢于反抗父权体制的“叛逆”的新女性的赞赏。
在《奥赛罗》的前几个场景中，苔丝狄蒙娜的父亲认为女儿是被奥赛罗所施的巫术所欺骗，才私自与他结合。
等到女主人公前来澄清时，她说了这样的话：“That I did love the Moor to live with him, my downright violence and storm of fortunes may trumpet to the world. My heart’s subdued even to the very quality of my lord. I saw Othello’s visage in his mind, and to his honors and his valiant parts did I my soul and fortunes consecrate.”(Shakespeare 46)
一个生活在父权制社会，受过严格的教育，且涉世未深的少女敢于在众元老和公爵面前无畏地表决自己的爱情，具有着强烈的人文主义精神。
苔丝狄蒙娜敢于从父权思想的束缚下解放出来，追求爱情自由并不惜欺骗尊敬的父亲，展现出女性已然觉醒的自我意识，当之无愧成为了文艺复兴时期新女性的代表。
3.一味屈从
剧中，苔丝狄蒙娜在展现她反抗精神的同时，我们也可看到父权主义在她身
上残留的印记。
“My noble father, I do perceive here a divided duty. To you I am bound for life and education. ... I am hitherto your daughter. But here’s my husband. And so much duty as my mother showed to you, preferring you before her father, so much I challenge that I may profess due to the Moor my lord.(Shakespeare 42) So that, dear lords, if I be left behind a moth of peace and he go to the war, the rites for which I love him are bereft me, and I a heavy interim shall support by his dear absence. Let me go with him.”(Shakespeare 46)
从这些话语可以看出，苔丝狄蒙娜虽逃脱了对父亲唯命是从的命运，却没能躲过对婚姻中妻子地位的错误定位——一个好妻子应该是丈夫的追随者、服从者，而非一个独立自主的人。
“嫁后从夫”的父权思想在这场婚姻的开端便植根于苔丝狄蒙娜的心中，这可以解释为何在奥赛罗污蔑她不忠时，她不作直接的辩白、反抗或质问，而是以低微的姿态一味地责备自己，请求丈夫相信自己的忠贞。
最可悲的是，直到只剩最后一口气，苔丝狄梦娜仍对这种父权意识毫无反抗，非但没有控诉奥赛罗的罪行，反倒帮他掩饰，说是自己的罪过。
由此可见，即便是被谋杀，她的辩白也如此无力，没有太多的反抗，只是无条件地顺从。
虽说二人爱情最大的直接毁灭者是奥赛罗，但苔丝狄蒙娜的软弱和妥协无形中成为了奥赛罗嫉妒心和猜疑心的帮凶。
4.结语
综合以上两方面的分析，可以看出，苔丝狄蒙娜虽有反抗父权制，追求爱情自由的意识，却没有婚姻中男女双方地位对等的观念，最终还是迎合了父权社会妻子完全屈从于夫权的文化形态，这就是苔丝狄蒙娜的生命以悲剧收场的根本原因。
参考文献
Shakespeare, William. Othello. New York: Spark Publishing, 2003. Print.。