男权文化下的女性命运论文

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男权桎梏下的女性悲歌

男权桎梏下的女性悲歌

男权桎梏下的女性悲歌在男权社会的桎梏下,女性不可避免地成为了被压抑和剥夺的一方。

这些扼杀了女性自由的社会条件绑住了她们的手脚,使她们无法展现自己的价值和潜能。

女性的悲歌在这个世界中弥漫,她们为自己的命运而哀号,呐喊着要求平等和尊重。

在职场中,男性主导的环境让女性面临着巨大的挑战。

女性被临近的天花板限制住,无法向上突破。

她们需要比男性更付出两倍多的努力才能被认可和重视。

而即使她们在职业上取得了成功,也常常被称为“女强人”、“铁娘子”,这种称谓似乎依然带有讽刺和不屑。

在家庭中,女性也面临着重重的束缚。

她们被期望成为温柔贤惠的妻子和慈爱的母亲,承担起家务和照顾子女的责任。

这样的压力却让她们失去了自己的个性和独立。

她们被剥夺了展现自己才华和追求自己事业的机会,被局限在了家庭的圈子中。

在社会中,女性也经常成为性别歧视和性别暴力的受害者。

她们遭受男性的性别攻击和物化,在非合理的期望和对身体的控制下感到被迫服从。

这让女性无法获得真正的自由和安全感,她们不得不时刻保持警惕和采取防范措施。

在各个方面的社会制度和文化中,女性也受到了不公平待遇。

她们的参政权利被剥夺、待遇不平等。

她们的声音被忽略、发展空间被限制。

这些都给了女性一种被视作次等公民的感觉。

女性的悲歌在这些不公正和不平等的制度下回荡,她们用自己的力量和智慧呼唤着平等和自由。

尽管女性面临重重困难,她们仍然在不屈不挠地追求平等和尊重。

她们利用一切办法来争取自己的权利和地位。

她们组织起来,发起抗议活动,提出合理的要求。

她们努力地提升自己的能力,争取在职场中获得公正的对待。

她们倡导妇女解放,鼓励女性树立自信,追求独立。

女性的悲歌虽然令人心酸,但也充满了勇气和坚持。

她们敢于发声,敢于争取自己的权益。

女性的悲歌是对男权社会的质疑,是对不公平和不平等的声讨。

她们的呼声将不会停歇,直到她们真正获得了平等和自由。

男权社会中女性的命运作文

男权社会中女性的命运作文

男权社会中女性的命运作文
高77班郑辛灿
似乎从进入父系氏族以来,女人成了柔弱卑贱的代名词。

似乎从夏因妹喜而亡开始,女人背上了“红颜祸水”的骂名。

似乎从晋因骊姬而乱开始,女人犯下了祸乱朝纲的罪恶。

忘不了,那位身份显贵却充满无奈的华阳太后临终前的一声长叹:“唉!女人啊!”忘不了,那位中国历史上叱咤风云的女皇帝武则天,改变了自己的命运,却改变不了中国女人的命运。

忘不了,那位绝代美女杨贵妃,享尽荣华,最终只留下“此恨绵绵无绝期”的千古遗恨。

忘不了,那位一心为民的公使夫人,却沦为了妓女的清末名妓赛金花。

忘不了,秦淮河畔那群多情的女子,曾招来无数人倾慕的眼光,最终掩埋在历史的长河中。

也许这就是男权社会中女性的命运,一种被束缚的命运。

也许这就是男权社会中女性的命运,一种绚烂却短暂的命运。

也许这就是男权社会中女性的命运,永远笼罩着凝重的色彩。

男权社会中女性从一开始起就在一条扭曲的轨道上,无论她们的身份如何,总有着出奇相似的命运。

对于她们来说,脱离轨道似乎意味着自由,却也意味着毁灭,因为轨道两旁是深不见底的悬崖。

她们不得不一步步地走下去,浑浑噩噩也许比清清楚楚要好得多。

同是男权社会中的女人注定她们共同的命运,长期以来形成的惯性心理让她们有一样的思想和情感,一种只为他人服务而不属于自己的思想,一种只懂得付出却不奢望回报的情感。

她们被牢牢的捆住了,反抗的结果是更
加无情的压制,疯狂的将绳子扯断,留下的却是千古骂名。

这也许就是她们的命,所有男权社会中女性悲剧性的命运。

男权社会下的女性命运——论《欲望号街车》和《长恨歌》中女性悲剧命运

男权社会下的女性命运——论《欲望号街车》和《长恨歌》中女性悲剧命运

而 解放
《 长恨 歌 》 曾荣 获 中 国 文 学 最 高
后 不 能融入新社 会 直 至 最终 惨 死 由 己 地 被命运 掌控 着 ) 郑庆 民 ( 20 12
王 琦 瑶 的一 生 就这样 身 不
荣誉一一 茅 盾 文 学奖
,
描绘上 海 弄堂 发 生 的小 故事

是 近几
十 年 来时代 变 迁的缩 影
, ,
使得 王 琦 瑶
,
只 能将 自己 的命运 寄托在男人 身 上
,
这正 是 东
芯子
内外 浮 沉
;
而 她 却 永 远 是 个远离政 治 核 心 的小 人
西 方文化 中女 性共 同 的命运
;
康 明逊 为 王 琦 瑶 生 命 点燃 希 望之光 萨 沙 为 王 琦 瑶 带来短 暂 的

迫 于 世俗 观 念 遮蔽
身 上 没 有任何接 受文 明浸润 的痕迹

他每 天 都穿着满
, ,
关 键词
悲 剧命 运
:
;
男 权 社会 ; 布 兰 奇 ; 王 琦瑶

是 污 渍 的蓝色 工 作 服在 嘈杂 的车 间里 汗 流 侠背 地 工 作
作 者简 介
严莎 莎 ( 1 9 1

) 南通大学硕 士 研究 生
,
取微 薄收 入 龄球
,

妇 女在

影 如 蒋 丽 莉 的父 亲 严师母 的先 生 王琦 瑶 的父 亲等
,
第 三 类 几 乎 仅仅 是 在别人 的 口 头 出现过
是 装饰 品

家庭 中 的从 服 是 她社 会 处 境 的 统称 ( 邹 淑琴
觉地成 为 男性的附属 品 社会 上立足

毕业论文-分析《白鹿原》中的女性形象男权阴影下女人的悲剧

毕业论文-分析《白鹿原》中的女性形象男权阴影下女人的悲剧

[论文正文]分析《白鹿原》中的女性形象男权阴影下女人的悲剧[内容提要]《白鹿原》中的女性因为无法获得男性世界的认同被赋予了悲剧命运,所表达的实质是男性强势性别群体对女性弱势性别群体压制的霸权意识,封建糟粕即男权文化至上思想是女性悲剧命运的根源。

在这个恢弘的如史诗般的著作中,在宗法制传统精神的侵淫下,女性的命运可想而知,文中的田小娥、白灵、朱白氏、鹿家大儿媳等在男权阴影下演绎着一个个的悲剧。

关键词:男权、生命力、悲剧、命运、压抑、牺牲品、意识专业编码:11753一、女性的诱惑—--田小娥(与男人抗争的无能,使一个依附于男性的女性生命成了男权至上思想的牺牲品。

)二、原上的精灵—--白灵(完全按照男性的标准尺度培植的女性,在争取民主和自由的过程中逃不脱自身的悲剧命运,终成为男权文化的牺牲品。

)三、贞洁的圣女----朱白氏、仙草(圣女型女性因为回避了自我,没有主体性价值而变成了只是为满足男性心理需求而存在的工具。

在被剥离了所有女性基本生命需求的过程中变成了男权文化的牺牲品。

)男权文化的牺牲品—--鹿家大儿媳(正是对自由的追求和对幸福的渴望让他成为男权文化下一个最无辜牺牲品)男权阴影下女人的悲剧——分析《白鹿原》中的女性形象《白鹿原》被认为是“一个民族的秘史”。

风波突起的白鹿原作为清末民初解放前夕中国历史的见证, 原上发生的一幕幕活剧可以视为民族历史发展的一个缩影。

以政治文化角度看, 其社会结构有以田福贤、岳维山为代表的国民党反动势力, 有以鹿兆鹏、韩裁缝为代表的共产党革命力量, 有以鹿兆谦( 黑娃), 大姆指为代表的农民土匪武装。

以民间文化角度看, 有以白嘉轩、鹿子霖为代表的宗法家族团体, 有以朱先生为代表的白鹿原的精神领袖。

阶级矛盾、家族纷争、利欲情欲的角逐, 相互融汇交织, 构成白鹿原半个多世纪的“民族秘史”。

在这个恢弘的如史诗般的著作中,在宗法制传统精神的浸淫下,众多的男性形象被人们广泛关注,往往忽视了与男人共同构筑世界的另一半——女性。

男权桎梏下的女性悲歌

男权桎梏下的女性悲歌

男权桎梏下的女性悲歌自古以来,男性在社会中一直扮演着重要的角色,而女性则往往处于被动地位。

在男权社会中,女性往往受到诸多的桎梏和限制,她们的悲歌也一直在这个世界中回荡。

在这篇文章中,我们将探讨男权桎梏下的女性悲歌,展现出女性在男权社会中所面临的困境和挑战。

女性在男权社会中面临着种种的歧视和不公。

在社会中,女性常常被认为是弱势群体,她们的话语和行为往往会受到男性的质疑和排斥。

在家庭中,女性往往承担着繁重的家务和育儿责任,而在工作中,女性的晋升和职业发展也往往受到男权的限制。

即便是在现代社会,女性的工资收入和职业地位依然相对较低,她们往往面临着职场歧视和性别歧视。

这一切都使得女性在社会中处于弱势地位,她们的声音和权益也常常被忽视和忽略。

女性在男权社会中面临着各种形式的暴力和压迫。

在家庭中,女性往往面临着来自丈夫或者父亲的身体和心理上的暴力,她们的自由和尊严也常常受到侵犯。

在社会中,女性也经常面临着性别歧视和性骚扰,她们的安全和健康也受到了威胁。

即便是在法律面前,女性也往往难以得到应有的保护和支持,她们的权益和利益也常常受到了忽视和漠视。

在这样的环境下,女性的悲歌也一直在这个世界中回荡,她们的悲痛和苦楚也无法得到释放和宣泄。

女性在男权桎梏下的悲歌一直在这个世界中回荡,她们的苦楚和悲痛也一直无法得到释放和宣泄。

在现代社会中,我们应当关注和关心女性的权益和形势,为女性争取平等和尊重的权益。

只有这样,我们才能学会欣赏和尊重女性的价值和贡献,让女性的悲歌能够在这个世界中得到救赎和宣泄。

愿女性能够在男权社会中找到自己的位置和存在意义,愿女性的悲歌也能够在这个世界中回荡起来,让我们共同为女性的权益和尊严而努力奋斗!。

男权社会下的女性悲剧-以萧红小说《呼兰河传》《生死场》等为例

男权社会下的女性悲剧-以萧红小说《呼兰河传》《生死场》等为例

男权社会下的女性悲剧-以萧红小说《呼兰河传》《生死场》
等为例
萧红作为一位女性作家,笔下的作品大多描写女性在男权社会
中的悲剧遭遇。

她的小说《呼兰河传》《生死场》等作品,反映了
女性在旧社会中遭受到的各种歧视和压迫。

首先,《呼兰河传》中的女性形象都被严重剥夺了自我发展的
机会。

小说围绕着一个女孩呼兰的成长经历展开,呼兰生活在一个
封闭的农家大院里,她的童年一直被家庭和社会束缚和限制着。


个家庭是极为保守和落后的,女性的地位甚至不如男孩子,她们的
命运往往被父母、丈夫和社会所随意支配。

因此,呼兰无法接受自
己的婚姻和生育,她想象着自由和独立的人生。

但她最终被迫接受
了命运的安排,成为家庭和社会的牺牲品。

其次,《生死场》中的女性也深受男权社会的限制和压迫。


说的女主人公清流,是一位热爱生活和自由的女性,但是她嫁给了
一个虚荣、自大、暴虐的男人,导致了她的悲惨下场。

她的婚姻生
活充满了痛苦和折磨,被丈夫体罚和精神摧残。

她被迫为家庭的生
计付出一切,却换来了不公、不幸和人格的崩溃。

萧红通过这些小说,深刻地呈现了女性在男权社会中所受到的
不平等待遇和痛苦经历。

在旧社会,女性往往被视为弱者、被物化
和被控制的对象,她们的自由和权利常常受到侵犯和损害。

萧红的
作品描绘了女性在这种环境下的无助和无奈,表达了女性追求自由
和平等的渴望。

同时,这些小说也激发许多人的思考和反思,促进
了整个社会对性别和人权问题的关注和思考。

男权桎梏下的女性悲歌

男权桎梏下的女性悲歌

男权桎梏下的女性悲歌在漫长的历史长河中,女性一直都是处于弱势地位的群体,长期受到男权社会的桎梏和限制。

在这个看似开放自由的现代社会中,女性依然深受男权社会的束缚,她们的呐喊和悲歌在这个世界上却显得那么微弱。

我们有义务发出这份悲歌,让更多的人了解女性所面临的困境和挣扎,也希望社会能够给予女性更多的尊重和权利。

一、婚姻中的束缚在传统观念中,婚姻被视为女性的归宿,而且被赋予了重重的期望和责任。

在婚姻中,女性往往需要适应男性的权威和需求,不得不放弃自我和追求。

许多女性因为家庭的压力而放弃了自己的事业和追求,甚至默默忍受着丈夫的家暴、婆婆的唠叨和丈夫家人的压力。

这样的爱情和婚姻,不是女性梦寐以求的幸福,而是一种无奈的选择。

她们被束缚在了婚姻的桎梏下,失去了选择的权利,只能在这种关系中默默忍受。

二、职场上的歧视在职场上,女性总是处于弱势地位,她们往往需要比男性付出更多的努力和付出,才能得到应有的认可和地位。

即使在同样出色的表现下,女性所获得的回报往往也比男性要少。

并且受到了很多隐性的歧视和不公平待遇,这些现象在很多行业中都是显著存在的。

而且,女性在职场中面临的挑战也远远多于男性,包括职业发展的天花板、性别歧视和性骚扰等。

这样的职场环境令女性无法尽情展现自己的才华,也给了她们巨大的挑战和不公平的对待。

三、社会地位的局限在社会地位上,女性往往被赋予了较低的地位和权利。

无论是政治、经济还是社会资源等方面,女性所面临的困境都是非常严重的。

在家庭中,她们往往被担负了很多家务和抚养子女的责任,而且在社会上也缺乏对女性的尊重和认可。

女性的声音往往被忽略和淹没在男性的权威之下,她们的权利和地位也不被社会所重视。

这种社会地位的局限,让女性无法享受到和男性平等的权利和尊重,继续被困于男权社会的桎梏中。

四、自我解放的难题虽然女性面临着巨大的困难和艰辛,但是她们依然在不断地寻求自我解放和权利的争取。

她们通过不断的努力和奋斗,争取到了越来越多的权利和地位,使得女性的地位在社会上有了显著的提升。

男权背后的一腔女儿泪

男权背后的一腔女儿泪

男权背后的一腔女儿泪——从《孔雀东南飞》浅谈古代的女性悲剧摘要:封建专制社会里,女性处于被夫权、族权统治的地位,女性要依附于一定的权势地位才能生存,这是她们的不幸。

在女性依附于男性的权势中,有的女性的地位又优于其他女性,在没有力量与男权对抗下,女性之间存在的压迫与争斗,导致了另一层悲剧的产生。

关键词:依附性;男权与地位;女性悲剧汉乐府民歌的创作特征是“感于哀乐,缘事而发”。

《孔雀东南飞》是产生于东汉末年的一首长篇叙事诗,写的是一个普通家庭的悲剧。

在这场悲剧中人们普遍同情兰芝,憎恶焦母。

其实,兰芝、焦母都是应该同情的对象。

《孔雀东南飞》作为一首乐府诗,它像一面镜子,在一定程度上是汉代社会或整个封建专制社会的一个缩影。

在这样的社会里,女性有着许多的无奈与悲哀。

本文结合《孔雀东南飞》一诗,从四个方面:教育、依附性、工具性、同性争夺来浅谈中国古代女性的悲剧。

一、古代女子的教育从历史记载来看,女子幼年学习的都是《列女传》、《女诫》、“女四书”等儒家经典。

在西汉,董仲舒提出了“罢黜百家,独尊儒术”的理论后,东汉班固又将董仲舒的思想进一步理论化,明确提出“三纲”说。

班固的妹妹班昭受其影响而作《女诫》,在《妇行第四》中明确提出了“四德”,同以前的“三从”说合为“三从四德”。

这就成为支配中国女性道德、行为、能力和修养的标准。

作为女性基本操行的“四德”之一是妇功(或称‘女工’、‘女红’),班昭在《女诫》中对它的解释是:“专心纺织,不好戏笑;洁齐酒食,以奉宾客,是谓妇功”。

纺织缝纫,是妇女在家庭中最重要的职责。

由于女子成年后都要履行“妇职”,所以家长在女儿小时就要训练他们学习女红、酒食之事。

“四德”是女性实践“三从”道德目标必须具备的礼仪、风度修养和操作技术,也就是要女性既顺从又能干。

对于文化的学习,家长不会刻意培养她们,最多是让她们能够识字,更好地去读封建规范下的诗书,服从封建礼法。

主要的闺中教育是“妇功”之事,《红楼梦》第四十二回中,薛宝钗曾对林黛玉道:“女孩儿家不认字倒好……连做诗写字等事, 也不是你我份内之事……你我只该做些针线纺织的事才是。

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男权文化下的女性命运
摘要:史景迁先生编著的《王氏之死》一书通过描写普通妇女——王氏来揭示明末清初时期农村妇女的悲惨处境,小人物大历史是本书的一大写作特色。

王氏虽已成为历史,但她却以另一种形式生活在当下,女性虽能经济独立,但却没能获得真正的解放,问题的关键在于盛行数千年的男权文化。

只有重构道德标准和行事准则,形成一种尊重女性、男女平等的社会文化和社会氛围,王氏才能真正的离去。

关键词:王氏之死男权文化女性命运
妇女问题是数百年中国社会争论不休的话题,女性解放则尤为突出,当今社会面对越来越多的女性走向社会谋求职业,获得经济独立,我们不禁思考在经济独立的前提下,女性解放真的能够实现吗?我们在叹惜古代女性的卑微命运时,是否反思过如今的现状?这些疑问,或许能在《王氏之死》一书中找到线索,不禁感叹虽然王氏已成为历史,但她却以另一种形式生活在我们身边。

史景迁先生编著的《王氏之死》一书,不是来描写金粉世家,也不是来称赞才子佳人,而是选取中国最普通的一个地区、本地区最普通的一位妇女——王氏为写作对象,以揭示王氏对婚姻家庭不满选择离开后的命运为主线,对王氏生活的环境通过其他三个小人物的故事作了简单介绍。

正是因为竭力保护孩子和遗产的彭氏以及对婚姻家庭不满选择离开后又被迫回家的王氏是普通人,所以她们具有普遍代表性,代表了当时妇女大众的命运。

在她们的身上,凝
结了一个时代、一个群体的悲哀。

用小人物的小故事映射当时的社会大环境,是本书的一大写作特色,也是本书的精髓和灵活。

被众人称道和效仿的用纺纱挣来的钱把儿子培养成举人的李氏寡妇,带大自己儿子和她丈夫前妻的两个儿子,以及自己孙子,并全部通过乡试的范氏,以及杜氏、刘氏、田氏等等,在她们身上闪烁着高尚的“道德”光环。

被众人鄙视和耻笑、被自己的公爹骂为娼妇的王氏,呈现给当时的是一种肮脏。

两者形成了一种鲜明的对比,前者是封建礼教的维护者,是忠贞的践行者;后者是封建礼教的破坏者,是忠贞的违背者。

在王氏生活的年代,程朱理学发挥出前所未有的作用,忠贞观念彰显出如此大的感召力,击败了“食色,性也”,战胜了马斯洛的“需
要层次理论”。

但是,对妇女的这种规训,虽然能禁锢住人的身体,真的能禁锢住人的思想吗?在《王氏之死》一书中,引用了蒲松龄的作品,蒲松龄以故事的形式取笑妇女们的“忠贞”。

可见,妇女在封建礼教、忠贞观念和生理需求之间的挣扎。

只是,最终,她们不得不屈从于封建礼教与忠贞观念。

男性掌握了社会主导权后,就一直在构筑一种有利于男性需要的畸形文化,男人可以有三妻四妾,女人则要永远忠诚。

为了捍卫男权文化,惩恶扬善的法律发生了性别倾斜,《大清律例》中有诸多条例均可体现,如“妇人夫亡无子守志者,合承夫分,须凭族长择昭穆相当之人继嗣。

其改嫁者,夫家财产及原有妆奁,并听前夫之家为主”“凡妇人犯罪,除犯奸及死罪收禁外,其余杂犯责付本夫收管”等都体现对“夫为
妻纲”的推崇;为了捍卫男权文化,政府发布诏令,如《礼部通志》规定“自三十岁之前守节至五十岁,或年未五十二身故,其守节已及五十年,果系孝义兼全厄穷堪怜者”为节妇,每年各级官府和朝廷都大肆旌表,颁发贞节牌坊、选入贞节史册,其实,每一块贞节牌坊下都蕴含着一位妇女的不幸。

或许,王氏是勇敢的,她没有木讷的遵循男性制定的规则,她敢于突破,尽管最后失败了,但她没有完全陷入缺乏快乐的陷阱。

在本书《私奔的女人》一节中,多次提到了王氏的小脚,小脚在当时成为女性的符号。

缠足对于维护男权着实起了不小的作用,它使女性行动不便,牢固在家中。

王氏就是一个典型的代表,在和男子私奔的过程中,由于脚小,不得不慢慢走,或许也正是那双小脚,使男子感觉拖累太重,私奔无望,选择了放弃。

缠足起于何时没有统一的说法,但最初的缠足应该仅仅限于用布把脚缠起来,使看起来更加美观。

后来,为了迎合男性对“美”的欣赏和需求,女性把脚越裹越紧、脚骨折断、残害身体。

在康熙元年,下诏禁止女子缠足,然而,汉文化根基强大,风俗不易一时挽回,人心总爱缠足,在康熙七年朝廷不得不再次下诏免其禁。

女子就像崇拜贞节一样,遵循着缠足的习俗,而且认为脚越小越光荣,脚越大越耻辱。

当时的女子是可怜的,她们为了满足男性的需求,不惜伤害自己,当时的女子是可悲的,明明是一种伤害,却内化为自己的生活方式,作为一种炫耀的资本。

女子已经彻彻底底的被奴化了,从肉体到精神深处。

在《王氏之死》一书中,不仅体现了对妇女精神和身体的毒害,而且还流露出当时对女婴的歧视和伤害。

在《私奔的女人》一节中,作者不知道任姓男人怎么娶到了一个老婆,然后展开了种种推测。

之所以疑惑任姓男人怎么会娶到一个老婆,因为在郯城杀害女婴、给女孩次等食物的现象屡见不鲜,女人人数要比男人少的多。

郯城是一个普通地区,具有普遍性,能反映出全国的基本情况,杀害女婴、虐待女童的现象在全国范围内普遍存在。

自西周宗法制度确立起,女婴就开始受到社会和家庭的轻视。

在重男轻女的社会氛围影响下,产妇也面临着被抉择的命运。

“七出”的一条即为“无子”,妇女生出女孩,生不出男孩则可能被休。

女婴幸运的生存下来后,也要像她们的母亲接受忠贞观念一样,接受社会的幼儿性别价值观,“乃生男子,载寝之床,载衣之裳,载弄之璋。

其泣喤喤,朱芾斯皇,室家君王。

乃生女子,载寝之地,载衣之裼,载弄之瓦。

无非无仪,唯酒食是议,无父母贻罹”。

在当时,大多数女孩子的命运或许是生而知之的,要不死去,要不狼狈生存,幼小年纪被卖作童养媳,没有爱情婚姻的选择,没有对事业的憧憬,只有无尽的压迫和奴役。

“以史为鉴”是历史学研究的重要使命,对于《王氏之死》这一描写历史小故事著作的阅读,不仅仅是为了了解这个事件,也不应局限于透过小人物的故事了解当时社会的大环境和清代女性的
命运,而是通过分析为当今社会的妇女生活状态提供思考的依据和维度。

正如本书在出版说明中提及到的“从中国历史的长河中寻求
现代中国的答案”。

在《王氏之死》一书中所反应的女性问题以另一种形式在现在社会频频上演:隆胸和古代的缠足有异曲同工之处,都是为了达到男性的欣赏标准、满足男性对美的需求,当然,隆胸比缠足要付出更多的代价,不仅包含了经济开支、对身体的残害而且有可能会危害生命;现今社会依然有无数的彭氏、王氏、李氏、刘氏,她们被“道德标准”禁锢着,死死地坚守着“心中的理想”,害怕被嘲笑,渴望被称颂;遗弃女婴、残害幼女的现象被大量报道等等。

为什么女性的悲剧依然存在?为什么越来越多的妇女经济独立,具有了社会工作和一定的社会地位,然而,仍然没能获得真正的平等?为什么在一个讲求和谐的社会中,男女问题始终没能得到真正的解决?王氏真的死了吗?王氏没有死,她依然活着。

问题的根源或许已经不再简单的存在于经济层面,而是积淀几千年的男权文化,是盛行了几十个世纪的中国传统性别哲学和性别价值观。

当然这不是否认经济的作用,经济基础决定上层建筑这一原理对于处理婚姻家庭关系具有可借鉴性,只是这种可借鉴性更多的体现在由母系氏族社会向父系氏族社会的转变阶段,而不是现今社会。

男性在掌握了社会主导权后,就不断构造符合男性需求的道德标准和培养女性的奴性思想,使广大妇女把男性构筑的道德标准内化为自己的行为准则和道德品质。

这种男权文化在现今社会依然盛行,所以在王氏生活年代所面临的女性问题,在今天也层出不穷。

妇女获得解放的根源并不仅仅停留在经济层面,经济独立只是
妇女获得解放的一个必要条件,而不是充分条件;因为妇女获得解放不是一个社会一朝一夕就能解决的问题,男权文化已经经历了几千年的传承和积淀,已经根深蒂固,解放思想需要几代人的努力,甚至要历时几个世纪。

所以,就目前的形势而言,妇女依然没能获得真正的解放。

想彻底解放无数个王氏需要加大在思想文化层面的努力,剔除盛行的男权文化、中国传统的性别哲学和性别价值观,重构道德标准和行事准则,形成一种尊重女性、男女平等的社会文化和社会氛围。

在王氏身上体现的是一个时代的悲哀,这种悲哀没有因时代的过往而淡去,而是延续至今。

王氏的命运是男权文化下的产物,现在女性依然生活在男权文化下,接受着男权文化的禁锢和束缚。

希望,有一天,王氏会真正的死去。

参考文献:
[1](美)史景迁.王氏之死:大历史背后的小人物命运[m].上海:上海远东出版社,2005.
[2]田涛、郑秦.中华传世法典:大清律例[m]. 北京:法律出版社,1998.
[3]清高宗.清朝通志[m]. 上海:上午印书馆,1935.
[4](韩)李瀷.诗经疾书校注[m]. 南京:江苏教育出版社,1999.
作者简介:朱丽丽(1988-),女,汉,山东东营人,中国政法大学研究生,研究方向为中国近现代社会文化史。

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