中国古代文论选读译文

先秦文论选录译文咸丘蒙说："舜不以尧为臣子，我已经听到您的教诲了。

《诗》说：'普天之下，没有一片土地不是天子的；环绕土地的四周，没有一个人不是天子的臣民。

'而舜已经做了天子，请问瞽瞍却不是臣子，这是为什么呢？"孟子说："这首诗（按，上引"普天之下"几句见《诗经·小雅·北山》）不是你说的这个意思，是说诗人勤劳于国事不能奉养父母。

诗说，'这些事情没有一样不是国事，可是只有我一人辛劳。

'所以解说诗的人不要拘于文字而损害词句，也不要拘于词句而损害原意。

要用自己的理解去推测诗人的本意，这就是得到诗的正确解释了。

假如拘于词句，那《云汉》诗说，'周朝剩下的百姓，没有一个留余下来的了。

'相信这句话，则周朝没有留余一个人了。

孝子行孝的极点，没有超过尊奉双亲的；尊奉双亲的极点，没有超过用天下来奉养父母的。

瞽瞍作了天子的父亲，可以说是尊贵到了极点了；舜以天下来奉养他，可以说是奉养的极点了。

《诗经》又说过，'永远地讲求孝道，孝道就成了为人的准则了。

'正是说的这种情况啊！《书经》说，'舜小心谨慎地去见瞽瞍，战战兢兢的样子，瞽瞍也就顺允他了。

'这难道说是父亲不能把他作为儿子吗？"提示：提出了"以义逆志"说，理解其内涵，并请说明其影响。

《庄子》齐桓公在堂上读书，轮扁在堂下砍削（木材）制作车轮，（轮扁）放下椎凿的工具走上堂来，问齐桓公说："请问，公所读的是什么书呀？"桓公说："是（记载）圣人之言（的书）。

"又问："圣人还在吗？"桓公说："已经死去了。

"轮扁说："那么您所读的书不过是圣人留下的糟粕罢了。

"桓公说："我读书，做轮子的匠人怎么能议论？说出道理就可以放过你，没有道理可说就要处死。

"轮扁说："我是从我做的事情看出来的。

砍削（木材）制作轮子，（榫头）做得过于宽缓，就会松动而不牢固，做得太紧了，又会滞涩而难以进入。

（我做得）不宽不紧，得心应手，口里说不出来，但其中自有度数分寸在。

我不能明白地告诉我的儿子，我儿子也不能从我这里得到（做轮子的经验和方法），所以我已七十岁了，还在（独自）做车轮。

古代人和他们所不能言传的东西都（一起）死去了，那么您读的书不过就是古人留下的糟粕罢了！"提示；轮扁斫轮而不能说出斫轮的道理，这不是"言不尽意"吗？竹笼是用来捕鱼的，捕到了鱼，就会忘了竹笼；兔网是用来捉兔子的，捉到了兔子，就会忘了兔网；语言是用来表达意义的，掌握了（语言所表达的）意义，就会忘了语言。

提示：正面提出"言不尽意"的说法。

魏晋南北朝曹丕《典论·论文》文人互相轻视，自古以来就是如此。

傅毅和班固两人文才相当，不分高下，然而班固轻视傅毅。

他在写给弟弟班超的信中说："傅武仲因为能写文章当了兰台令史的官职，（但是却）下笔千言，不知所止。

大凡人总是善于看到自己的优点，然而文章不是只有一种体裁，很少有人各种体裁都擅长的，因此各人总是以自己所擅长的轻视别人所不擅长的。

乡里俗话说："家中有一把破扫帚，也会看它价值千金。

"这是看不清自己的毛病啊。

当今的文人，（也不过）只有鲁人孔融孔文举、广陵人陈琳陈孔璋、山阳人王粲王仲宣、北海人徐干徐伟长、陈留人阮瑀阮文瑜、汝南人应旸应德琏、东平人刘桢刘公干等七人。

这"七子"，于学问（可以说）是（兼收并蓄）没有什么遗漏的，于文辞是（自铸伟辞）没有借用别人的，（在文坛上）都各自像骐骥千里奔驰，并驾齐驱，要叫他们互相钦服，也实在是困难了。

我审察自己（之才，以为有能力）以衡量别人，所以能够免于（文人相轻）这种拖累，而写作这篇论文。

王粲擅长于辞赋，徐干（文章）不时有齐人的（舒缓）习气，然而也是与王粲相匹敌的。

如王粲的《初征赋》、《登楼赋》、《槐赋》、《征思赋》，徐干的《玄猿赋》、《漏卮赋》、《圆扇赋》、《橘赋》，虽是张衡、蔡邕也是超不过的。

然而其他的文章，却不能与此相称。

陈琳和阮瑀的章、表、书、记（几种体裁的文章）是当今特出的。

应旸（文章）平和但（气势）不够雄壮，刘桢（文章气势）雄壮但（文理）不够细密。

孔融风韵气度高雅超俗，有过人之处，然而不善立论，词采胜过说理，甚至于夹杂着玩笑戏弄之辞。

至于说他所擅长的（体裁），是（可以归入）扬雄、班固一流的。

一般人看重古人，轻视今人，崇尚名声，不重实际，又有看不清自己的弊病，总以为自己贤能。

大凡文章（用文辞表达内容）的本质是共同的，而具体（体裁和形式）的末节又是不同的，所以奏章、驳议适宜文雅，书信、论说适宜说理，铭文、诔文崇尚事实，诗歌、赋体应该华美。

这四种科目文体不同，所以能文之士（常常）有所偏好；只有全才之人才能擅长各种体裁的文章。

文章是以"气"为主导的，气又有清气和浊气两种，不是可以出力气就能获得的。

用音乐来作比喻，音乐的曲调节奏有同一的衡量标准，但是运气行声不会一样整齐，平时的技巧也有优劣之差，虽是父亲和兄长，也不能传授给儿子和弟弟。

文章是关系到治理国家的伟大功业，是可以流传后世而不朽的盛大事业。

人的年龄寿夭有时间的限制，荣誉欢乐也只能终于一身，二者都终止于一定的期限，不能像文章那样永久流传，没有穷期。

因此，古代的作者，投身于写作，把自己的思想意见表现在文章书籍中，就不必借史家的言辞，也不必托高官的权势，而声名自然能流传后世。

所以周文王被囚禁，而推演出了《周易》，周公旦显达而制作了《礼》，（文王）不因困厄而不做事业，（周公）不因显达而更改志向。

所以古人看轻一尺的碧玉而看重一寸的光阴，这是惧怕时间流逝罢了。

多数人都不愿努力，贫穷的则害怕饥寒之迫，富贵的则沉湎于安逸之乐，于是只知经营眼前的事务，而放弃能流传千载的功业，太阳和月亮在天上流转移动，而人的身体状貌在地下日日衰老，忽然间就与万物一样变迁老死，这是有志之士痛心疾首的事啊！孔融等人已经去世了，只有徐干著有《中论》，成为一家之言。

提示：曹丕在文章中肯定了文章是是"经国之大业，不朽之盛事"，批判了"文人相轻"的陋习，提出了初步的文体论的"四科八体"说，特别重要的是提出"文以气为主"的著名论断，对后代的"文气"说有重大影响。

陆机《文赋》（创作之前，作者）长久地站立在天地之间，幽深寂静地观览（天地万物），以古代典籍陶冶滋养自己的情志。

循着四季的变化而感叹时间的流逝，观看万物的变迁而思绪纷呈。

深秋时节，悲伤树叶的飘零；芳春时节，喜悦枝条树叶的柔嫩。

（有时候）肃然敬畏，如霜雪在胸；（有时候）志意高远，如上临云霄。

（有的人）咏唱先世德行的伟大显赫，歌颂先祖道德的芳香芬馨。

（作家应该）在（前人）文章的林海中遨游，赞美那美文的文质彬彬。

于是慨然放下（前人）的文章，（自己）执笔进行写作，姑且（把心得感受）在文章中表现出来。

提示：在创作前，必须要有较高的文学艺术修养和观察社会、自然的能力。

（写作）开始的时候，把视觉和听觉收拢起来，深沉地思考，广泛地搜求。

精神驰骋于远方，思想飞腾于九霄，（文思酝酿）到了极致的时候，朦胧的情思反倒更加鲜明，外界的物象也愈加清晰地不断奔涌显现。

群书中的精华像涓涓醇酒随笔倾吐，《诗》、《书》等经典像芳菲的雨露滋润笔端。

想像的活动，有时上浮天际，平静地流动，有时深入九泉洗濯，尽受浸润；艰涩的辞语像衔钩之鱼从深潭中艰难而出；联翩的辞藻像中箭的飞鸟不断地从云端坠落。

（于是就会）收获历代古籍中从来没有过的文字，采摘到千百年来（作者）从未写出过的诗篇；抛弃那些前人用过的陈词滥调，像抛弃已陨落的朝花，采用前人还没用过的清辞秀句，像拾取还未开放的花朵。

（灵感奔涌时）能在片刻间观察古今的历史，能在眨眼间接触天下的时事。

提示：进入创作活动之后，首先要进入"虚静"的状态，然后才能灵感活跃，文思奔涌，创作出清新独创的佳作。

（动笔写作时）然后按部就班，依照立意内容，构思布局，考究语言词汇，安排布置。

有影之物必（运用恰切的语言）寻其形象，有声之物必（运用切当的言辞）绘其声响（务使其状貌和声响穷形尽相）。

有时候（描摹事物追寻形象）就像因树枝（摇动）而振动了树叶，有时候就像沿着水波而探到了水源。

有时候，状写隐晦的事物，却很容易就使之明白显豁，而本以为容易显现的，却反而置辞艰难。

有时候（文思飞动）像猛虎变色而百兽受扰骚动，有时候（文思突出）像龙鳞显现而群鸟飞散。

有时候造语妥帖顺利流畅，有时候置辞滞涩而达意艰难。

（作者）竭尽努力去澄清思想，静心思考，超越各种（庞杂的）思虑，造语成文，把天地囊括在作者的胸中，让万物都镕铸在作者的笔端。

开始时（往往）文思滞涩，出语枯燥，到末了（又常常会）文思通达，笔墨顺畅。

（为文之）"理"在于把思想内容作为文章的主干，而文辞好比是主干枝条上纷繁的花果。

真正做到（内心的）情感与（外在的）文辞一致，所以尽管（文章中情感）千变万化，外在的文辞上都能有所反映（与内心的情感保持一致）。

（作者的）文思涉及快乐之事，必然（在文辞上）表现为欢快，而文思正要说及哀伤之事，（文辞上）已经表现出哀叹。

有时候（文思敏捷）很顺利就能执笔写作，有时候（文思枯涩）执笔就感到茫然无措。

提示：说明构思有难易，置辞有顺涩。

构思时要进入"虚静"状态，执笔时要立意正确，然后才能文思顺畅，"义"、"辞" 相符。

写作是（人生）一大乐事，所以被古来的圣人贤士所钦慕。

把虚无的抽象赋予它具体的形象，追寻无声的虚寂赋予它有音的声响，把藐远的事物涵写在尺幅的锦素之上，把丰沛的情思倾吐于寸心之间。

语言越是恢弘扩大，构思就越是深沉隐微。

（写作好比春风）传播草木的馥郁芬芳，（又好像春风）催动青青的枝条发育壮大。

（文思奔涌）粲然像风起飚立，（落笔挥洒）郁然如云起文林。

提示：为文之乐，在于赋无形于有形，赋无声于有声。

只要文思本涌，就会辞随意起，如沐春风。

文体多种多样，各不相同，（各种文章的体裁）就像庞杂的万事万物没有同一的量度可以衡量，（它们）纷纭变幻，难以描绘成固定的形像。

（作者的）语言才能衡量着（作者的）写作技巧。

辞意切合（描写的对象），才称得上是匠心独运。

无论（描写的）是抽象或是具体（的事物），都努力追求，尽力为之，无论是面对浅深难易（的事物），都不要抛弃，当仁不让。

虽然（可能会）偏离（某些）规矩尺度（也浑然不顾），希望能（使描写的事物）穷形尽相。