中国古代文学史二论述题名单
全国2024年4月高等教育自学考试中国古代文学史二考题含解析

全国2024年4月高等教育自学考试中国古代文学史二考题一、单项选择题1、我国第一部编年体史书是()(A)《春秋》(B)《国语》(C)《战国策》(D)《史记》2、下列《贺新郎》句子中,与晋室南渡有关的是()(A)记得太行山百万,曾入宗爷驾驭(B)问当年、祖生去后,有人来否(C)多少新亭挥泪客,谁梦中原块土(D)应笑书生心胆怯,向车中、闭置如新妇3、先秦法家思想的集大成者是()(A)商鞅(B)申不害(C)慎到(D)韩非4、元好问《壬辰十二月车驾东狩后即事》写金哀宗逃出汴京,是为了躲避()(A)宋军(B)辽军(C)西夏军(D)蒙古军5、下列文章中,提出“穷而后工”诗学观的是()(A)《待漏院记》(B)《上欧阳内翰第一书》(C)《答谢民师书》(D)《梅圣俞诗集序》6、《随园诗话》的作者是()(A)郑燮(B)洪昇(C)袁枚(D)钟惺7、提出“兼爱”“非攻”主张的是()(A)孔子(B)孟子(C)墨子(D)庄子8、提出“屈原流放江南有两个段落”观点的人是()(A)刘向(B)王逸(C)朱熹(D)蒋骥9、王沂孙的号是()(A)乐笑翁(B)觉翁(C)中仙(D)梅溪10、《明湖边美人绝调》中,用来比喻白妞越唱越高的是()(A)攀登泰山(B)放东洋烟火(C)飞龙盘旋穿插(D)好鸟乱鸣11、下列作者中,开创“诗话”新体裁的是()(A)欧阳修(B)晏殊(C)张先(D)苏轼12、《种树郭橐驼传》的创作地点是()(A)柳州(B)永州(C)洛阳(D)长安13、下列词人中,开南宋爱国词先声的是()(A)张孝祥(B)张元幹(C)陈亮(D)辛弃疾14、冯梦龙的《杜十娘怒沉百宝箱》改编自文言小说()(A)《游仙窟》(B)《霍小玉传》(C)《负情侬传》(D)《会真记》15、魏良辅改革昆腔后,首创用昆腔演唱的传奇是()(A)《牡丹亭》(B)《浣纱记》(C)《四声猿》(D)《红线女》16、李密《陈情表》:“前太守臣逵,察臣孝廉”,其中“察”的意思是()(A)举荐(B)考察(C)观察(D)审查17、史达祖《绮罗香》(做冷欺花)所咏之物是()(A)孤雁(B)杨花(C)春燕(D)春雨18、名句“天际识归舟,云中辨江树”的作者是()(A)陶渊明(B)鲍照(C)谢灵运(D)谢朓19、将《战国策》编辑成书的汉代学者是()(A)刘彻(B)刘贺(C)刘歆(D)刘向20、《浣纱记·泛湖》中,与西施一同泛舟归隐的是()(A)夫差(B)勾践(C)范蠡(D)伍子胥21、成语“雁足传书”出自()(A)《李将军列传》(B)《项羽本纪》(C)《高祖本纪》(D)《苏武传》22、与白居易并称的诗人是()(A)韩愈(B)柳宗元(C)元稹(D)孟郊23、创作大量山水诗,打破东晋以来玄言诗一统天下局面的诗人是()(A)陶渊明(B)韦应物(C)谢灵运(D)江淹24、汉代最有代表性的文学样式是()(A)诗歌(B)散文(C)赋(D)骈文25、《神仙传》的作者是()(A)葛洪(B)干宝(C)丘迟(D)孔稚珪26、孔稚珪《北山移文》中的北山,在今()(A)南京市(B)北京市(C)西安市(D)洛阳市27、“顾惟蝼蚁辈,但自求其穴”中的“蝼蚁”指()(A)身份低微的人(B)身材短小的人(C)目光短浅的人(D)志向远大的人28、《湘夫人》选自()(A)《九章》(B)《九辩》(C)《九歌》(D)《九叹》29、李孝光《大龙湫记》中,“洋洋远去,闲暇回缓,如避世士然”的是()(A)斑鱼(B)黄猿(C)瑞鹿(D)明月30、《十五从军征》属于()(A)郊庙歌辞(B)相和歌辞(C)杂曲歌辞(D)鼓吹曲辞二、多项选择题31、《林教头风雪山神庙》中,林冲进入山神庙之后所做的事情有()(A)傍边止有一块大石头,掇将过来,靠了门(B)把枪和酒葫芦放在纸堆上,将那条絮被放开(C)屋边有一堆柴炭,拿几块来生在地炉里(D)向了一回火,觉得身上寒冷(E)把被扯来,盖了半截下身。
2024年4月《中国古代文学史二》全国自考考题含解析

2024年4月《中国古代文学史二》全国自考考题一、单项选择题1、《抱朴子》的作者是()(A)葛洪(B)干宝(C)丘迟(D)孔稚珪2、“世有以术使民而无道揆者”一语,出自()(A)《吴士》(B)《楚人养狙》(C)《狱中上母书》(D)《又与焦弱侯》3、杨万里《初入淮河》抒情所采用的主要手法是()(A)对比(B)排比(C)比拟(D)反衬4、《聊斋志异·司文郎》嘲讽的对象是()(A)余杭生(B)王子平(C)宋生(D)盲僧5、下列作家中,号诚斋的是()(A)杨万里(B)刘克庄(C)范成大(D)姜夔6、我国第一部纪传体断代史是()(A)《史记》(B)《汉书》(C)《后汉书》(D)《三国志》7、名句“贫贱夫妻百事哀”出自()(A)《遣悲怀》(B)《咏怀》(C)《秦妇吟》(D)《上阳白发人》8、名句“三径就荒,松菊犹存”出自()(A)《归园田居》(B)《陈情表》(C)《北山移文》(D)《归去来兮辞》9、《邵公谏厉王弭谤》选自()(A)《左传》(B)《国语》(C)《战国策》(D)《公羊传》10、与唐顺之、王慎中并称为“嘉靖三大家”的是()(A)徐渭(B)归有光(C)王世贞(D)冯惟敏11、创作大量山水诗,打破东晋以来玄言诗一统天下局面的诗人是()(A)陶渊明(B)韦应物(C)谢灵运(D)江淹12、王粲《七哀诗》“西京乱无象”,“西京”是指()(A)洛阳(B)汉阳(C)长安(D)金陵13、宝玉挨打后,送药给他疗伤的是()(A)薛宝钗(B)林黛玉(C)王熙风(D)王夫人14、《圆圆曲》中“红颜流落非吾恋”的“吾”是指()(A)吴三桂(B)陈圆圆(C)李自成(D)田弘遇15、《【般涉调】哨遍·高祖还乡》写村民眼中的蟠龙戏珠旗是()(A)一面旗白胡阑套住个迎霜兔(B)一面旗狗生双翅(C)一面旗红曲连打着个毕月乌(D)一面旗蛇缠葫芦16、元好问《壬辰十二月车驾东狩后即事》写金哀宗逃出汴京,是为了躲避()(A)宋军(B)辽军(C)西夏军(D)蒙古军17、《蜀道难》的诗歌体裁是()(A)五言古诗(B)七言歌行(C)七言律诗(D)七言排律18、汉乐府基本艺术特色是擅长()(A)叙事(B)抒情(C)绘景(D)写人19、成语“雁足传书”出自()(A)《李将军列传》(B)《项羽本纪》(C)《高祖本纪》(D)《苏武传》20、《秦妇吟》的作者是()(A)韦庄(B)韦应物(C)温庭筠(D)李商隐21、与谢灵运、颜延之齐名,合称“元嘉三大家”的诗人是()(A)鲍照(B)韦应物(C)江淹(D)陶渊明22、孔稚珪《北山移文》中的北山,在今()(A)南京市(B)北京市(C)西安市(D)洛阳市23、冯梦龙的《杜十娘怒沉百宝箱》改编自文言小说()(A)《游仙窟》(B)《霍小玉传》(C)《负情侬传》(D)《会真记》24、谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》中的“板桥”即板桥浦,在今()(A)扬州市西南(B)镇江市西南(C)南京市西南(D)马鞍山市西南25、在《室语》中,唐子的谈话对象是()(A)门生弟子(B)同窗友人(C)求教者(D)家人26、王禹偁《村行》的体裁属于()(A)七言律诗(B)七言古诗(C)五言律诗(D)五言古诗27、王沂孙的号是()(A)乐笑翁(B)觉翁(C)中仙(D)梅溪28、《白马解围》中,写信给白马将军,请求他统兵解普救寺之围的是()(A)相国夫人(B)崔莺莺(C)普救寺长老(D)张生29、在《杜十娘怒沉百宝箱》中“俊俏庞儿,温存性儿,又是撒漫的手儿,帮衬的勤儿”,这几句描写的对象是()(A)孙富(B)李甲(C)柳遇春(D)杜十娘30、《孔雀东南飞》最早收录于()(A)《玉台新咏》(B)《文选》(C)《乐府诗集》(D)《诗经》二、多项选择题31、下列作品中,写役夫与家人相思痛苦的有()(A)《王风·君子于役》(B)《唐风·鸨羽》(C)《秦风·蒹葭》(D)《豳风·东山》(E)《周南·关雎》32、《送孟东野序》提及的汉代文学家有()(A)司马迁(B)司马相如(C)扬雄(D)阮籍(E)嵇康33、下列属于盛唐田园诗派的诗人有()(A)王维(B)孟浩然(C)杜甫(D)高适(E)岑参34、下列作品中,为桐城派作家所写的有()(A)《狱中杂记》(B)《板桥题画》(C)《黄生借书说》(D)《袁随园君墓志铭》(E)《室语》35、下列作品中,具有文论性质的有()(A)《上欧阳内翰第一书》(B)《梅圣俞诗集序》(C)《祭欧阳文忠公文》(D)《答谢民师书》(E)《朋党论》三、简答题36、为何说苏轼《荔枝叹》一诗用了虚实结合的手法?37、《报刘一丈书》写了哪几类人?各有何特点?38、简析《氓》中比兴手法的运用。
中国古代文学史二名词解释简答论述历年真题

中国古代文学史二名词解释1. 台阁体:(1)是明代前期出现的一个文学派别。
(2)代表作家是“三杨”:杨士奇、杨溥和杨荣,他们都是台阁重臣。
(3)他们的创作内容以粉饰太平、歌功颂德为主旨,风格雍容华贵,典雅工丽。
4)所用文体以诗为主,兼及散文,其中除朝廷诏令奏议外,多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
2. 公安派:(1)指明代后期出现的一个文学派别。
(2)代表人物是“三袁”:以袁宏道为首,包括袁宗道、袁中道。
(3)因他们三兄弟是湖北公安人,故称“公安派”。
(4)他们以李贽的“童心说”为指导,提出了“独抒性灵,不拘格套”的主张。
(5)主张创新,在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。
3 竟陵派:(1)晚明时期出现的又一个诗歌流派。
(2)代表人物是钟惺和谭元春。
(3)因为他们都是湖北竟陵人,文学主张又相近而得名。
(4)他们继承了公安派关于“独抒性灵”的文学主张,更倡导用诗文表现自己超离尘俗的“幽独情思”。
4.清雅词派:(1)指南宋中后期词坛崛起的一个词派。
(2)此词派的开山大师是姜夔。
风格特色是“清空”、“骚雅”。
(3)在遣辞和音律上追求清丽工整,重咏物,多用典,追求人工之巧,使词由共赏变为纯粹的文人吟唱。
5.苏辛词派:(1)北宋词中的豪放词派。
(2)南宋伟大爱国词人辛弃疾,其稼轩词充分表现了他的英雄抱负。
(3)与南渡初期的张元幹、颖孝祥诸家的词风相翕合,又有陈亮、刘过等词人追步唱和,遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。
6 江西诗派:(1)是宋代影响最大的一个诗歌流派。
(2)有一祖三宗之说:一祖为杜甫,三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
(3)江西诗派的特色有三:一是诗派为观念性的社集;二是以风格和师承为判断的根据,非地域之划分;三是江西诗派是作为政治的对立物而发展起来的,其盛衰与政局有密切的联系。
7.江湖诗派:1)南宋后期兴起的一个诗派。
(2)其成员大都是一些落第的布衣文士或不得志的末宦。
由于功名上不得意,进退无据,只得流转江湖,靠献诗卖艺维生,或游走公卿权贵之门,或结友招群于市井乡间,在相互唱和酬咏中消磨岁月,形成一种彼此相近的作诗习气。
2024年下半年《中国古代文学史二》全国自考考题含解析

2024年下半年《中国古代文学史二》全国自考考题一、单项选择题1、《神仙传》的作者是()(A)葛洪(B)干宝(C)丘迟(D)孔稚珪2、提出“屈原流放江南有两个段落”观点的人是()(A)刘向(B)王逸(C)朱熹(D)蒋骥3、《秦妇吟》的作者是()(A)韦庄(B)韦应物(C)温庭筠(D)李商隐4、下列作者中,曾任陕西经略安抚招讨副使,兼知延州,防范西夏侵扰的是()(A)梅尧臣(B)张先(C)张元幹(D)范仲淹5、《圆圆曲》中“红颜流落非吾恋”的“吾”是指()(B)陈圆圆(C)李自成(D)田弘遇6、《吊古战场文》的作者是()(A)李白(B)刘禹锡(C)李华(D)白居易7、《西塞山怀古》的西塞山,在今()(A)江西境内(B)湖北境内(C)山东境内(D)湖南境内8、《明湖边美人绝调》中,用来比喻白妞越唱越高的是()(A)攀登泰山(B)放东洋烟火(C)飞龙盘旋穿插(D)好鸟乱鸣9、李密《陈情表》:“前太守臣逵,察臣孝廉”,其中“察”的意思是()(A)举荐(B)考察(C)观察10、《种树郭橐驼传》的创作地点是()(A)柳州(B)永州(C)洛阳(D)长安11、在建安七子中成就最高,刘勰称之为“七子之冠冕”的是()(A)陈琳(B)阮瑀(C)曹植(D)王粲12、“但使龙城飞将在”的“飞将”指的是()(A)李广(B)李陵(C)李蔡(D)李广利13、创作大量山水诗,打破东晋以来玄言诗一统天下局面的诗人是()(A)陶渊明(B)韦应物(C)谢灵运(D)江淹14、下列陆游《三月十七日夜醉中作》诗句中,概括全篇主旨的是()(A)白浪如山寄豪壮(B)华发苍颜羞自照(C)谁知得酒尚能狂(D)逆胡未灭心未平15、邓牧《君道》中,“让石户之农而石户之农入海”的人是()(A)尧(B)舜(C)许由(D)秦皇16、清代提倡“性灵说”的诗人是()(A)黄遵宪(B)龚自珍(C)张维屏(D)袁枚17、《珠玉词》的作者是()(A)晏殊(B)张先(C)柳永(D)范仲淹18、名句“贫贱夫妻百事哀”出自()(A)《遣悲怀》(B)《咏怀》(C)《秦妇吟》(D)《上阳白发人》19、《曹子建集》的作者是()(A)曹丕(B)曹彰(C)曹彪(D)曹植20、下列文章中,提出“穷而后工”诗学观的是()(A)《待漏院记》(B)《上欧阳内翰第一书》(C)《答谢民师书》(D)《梅圣俞诗集序》21、下列词曲句子,出自马致远《汉宫秋》的是()(A)明月楼高休独倚。
中国古代文学史(二)(简答论述串讲)

中国古代文学史(二)(简答论述串讲)第一章北宋初期的文风与诗风第一节宋初文坛的复古倾向1.柳开为宋代古文运动的先驱.他在宋初自觉地以恢复韩.柳古文的传统为己任,最早起来反对五代体,标举文统和道统,主张文道合一,有鼓吹复古.倡导质朴文风的筚路蓝缕之功.2.田锡在宋代古文运动中是过渡性的作家.田锡论诗,主性情,主意.强调自然和有生气,主张熔豪健.雅丽于一炉.3.简单运用:北宋初期的复古思潮在文坛并未成为主流.柳开是北宋复古革新思潮中最初觉悟的儒者代表,在他身上既显示了文道之间与生俱来的联系,同时也预示了两者本质上的某些对立和最终的必然分裂田锡更具备文人气质,他在文学思想上接受韩.柳的影响,代表了五代文气习染较深的文学之士对改革文风的自觉.穆修于古文的承传起到了积极的作用.但复古思潮在北宋初期并未成为主流,仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段.第二节王禹偁与宋初诗风和文风王禹偁的生平:王禹偁在宋初作家中成就较大,他在诗和文两个方面的创作都较为突出,促进了宋初诗风.文风的变革.1.王禹偁与宋初三体诗白体.西昆体.晚唐体.李昉.徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体.李昉等宋初白体诗人倡导学习的是乐天后期的唱和诗.王禹偁学习白居易惟歌生民病的讽谕诗,更进而学习杜甫.他尤其重视和推崇杜甫的诗歌.晚唐体诗派特点:1)题材狭窄,现实性差.多写身边景与琐事.2)艺术上注重构思的精巧,写得清新秀雅细碎小巧).2.王禹偁在文论上提出的传道.明心与有言.有文,及其在理论上的贡献.王在文以传道之外,要求文以明心,在传道之文里抒发自己的政见和内心感受,做到叙事言理与主观抒情相结合.所谓明心,是指自己的内心世界臻于高尚,是指立身无愧,以文明心和传道实质上是要求文道合一和文行合一,并偏重在文的方面.贡献:在文以传道之外,要求文以明心.于传道外提出明心,于有言外提出有文,是王在理论上的贡献.文从字顺,强调文风的平易.3.王禹偁对宋初诗风.文风所起的促进作用.1)王禹偁在宋初作家中成就较大,他在诗和文两个方面的创作都较为突出,促进了宋初诗风.文风的变革.2)诗风方面:提倡学白居易.学杜甫.他的诗主要反映民生疾苦,具有很强现实性.人民性.3)文风方面:提倡古文,继承韩愈文从字顺,追求平易自然文风方面有开创之功.第三节杨亿与西昆体识记:西昆体宋初影响极大的重要文学流派.因杨亿编<西昆酬唱集>而得名.作者多是宫廷侍臣.杨亿等在皇家藏书的密阁编书,之余相互酬唱.杨亿收编其为<西昆酬唱集>,收17诗人,250首.提倡学习李商隐.) 西昆出自<山海经>典故,用西昆.册府.玉山指皇帝藏书的地方.1.西昆体的代表作家——杨亿理解:杨亿<南朝>诗的借古讽今之意.<南朝>是咏史诗.西昆体的咏史诗多能借古讽今抨击时政.一.二句,第一联写南朝君主不日不夜行乐.三.四句写南朝君主游猎.五.六句写君主沉迷于酒色.七.八句写荒淫最后导致亡国.)作者写这首诗,是要劝告人们不要忘记荒淫亡国的史实,劝告君主不要重蹈覆辙走南朝的亡国之路.暗含有借古讽今之意.创作上精于用典.音节流转,辞采华丽.2西昆体的创作特色与<西昆酬唱集>.西昆体的创作特色:1)诗风凝重.典雅.深碗含蓄.2)重修辞.重格律.重借代——昆体工夫.3)资书以为诗,大量用典.<西昆酬唱集>:杨亿等人在皇家藏书的密阁编书,编书之余相互酬唱.杨亿收编其为<西昆酬唱集>,收十七位诗人,250首.提倡学习李商隐.3.西昆体的特点.1)内容上,题材狭窄,缺乏现实性2)艺术上,讲究声律.文采,讲究修辞,喜欢用典.辞采华丽,声律工整.重借代如梅用驿使借代.月神用望舒借代)3)以才学为诗.第二章欧阳修与北宋诗文革新北宋诗文革新:北宋中叶兴起的古文运动兴起原因:1)西昆纠正西昆流弊,使宋代文学健康发展.2)为顺应政治改革的需要.性质:是唐代古文运动的继续和发展.内容:以韩.柳文章为号召,以复古为旗帜,以反西昆流弊为主要目标,坚持现实主义创作道路,提倡平易自然的文风.倡导者与领袖:欧阳修.成果:从理论和创作上,给宋初文风有力批判,使宋代文学走上健康发展之路,并对后世产生深远影响.第一节欧阳修识记:欧阳修生平.1)北宋诗风革新的领袖,起盟坛领主的作用.2)号醉翁,又号六一居士.3)宋代诗风和文风的根本转变,从他开始.1.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位及贡献.地位:1)政治地位.在他身边团结了一批诗人,如梅尧臣.苏舜钦,后学如王安石.苏轼.曾巩等.2)他文论和创作实践对当时影响较大.他比韩愈更着重文,在文的方面提倡平易简洁,反对追求奇险.)贡献:在诗文两方面,确定了宋代文学基本风格.1)欧阳修的诗,开创了取材广泛.命意新颖.以文为诗.以议论为诗的一代诗风.2)他的散文,摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面,发展了其文从字顺的一面,建立起平易流畅.委曲婉转的文章风格.2.欧阳修散文的特点与六一风神.他的文学成就体现在散文方面.他的散文开一代风气.散文特点:1)内容充实,富有现实意义政论散文结合时政).2)叙事简明.生动,抒情深情委婉深细,议论透辟.3)章法曲折变化,语言简练畅达.叙事写景中带着浓厚的抒情气息.散文总特色:情韵深长,委婉曲折,平易自然.基本风格:平易流畅中富于曲折变化.六一风神:1)这是欧阳修散文的美学风格.2)它的实质是散文的诗化和情感的外显.富有淳厚的诗意,着眼于感情的抒发.3)结构层次曲折多变重视文章节奏气势连贯).4)语言平易自然.六一风神特点:偏于阴柔之美,纡余委备而婉曲有致,诗味醇浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然.3.欧阳修诗的散文化倾向,及其<和王介甫明妃曲二首>其一胡人以鞍马为家)的风格特色.欧阳修诗的散文化倾向主要表现在:1)用古文的章法写诗,讲究转折顿挫.虚实正反.2)句子彻底散行,长短句杂出,少用偶句.3)诗中常用语助词,或散文式的介词.<和王介甫明妃曲二首>的风格特色:用类于散文的语句,写王昭君流落荒漠的悲伤,以反衬汉宫不知边塞之苦,具有以汉喻宋的现实意义.其间叙事.抒情.议论杂出,笔势极为矫健.2)欧阳修<戏答元珍>诗所反映的宋诗注重理解的革新特征.欧阳修诗的这种平易风格,核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂,在构思上能立足人情物理写景议论叙事,不以感情的鲜明强烈取胜,而以思致的宽和通达见长,从而为说理的内容融入诗歌创造了新的表现方式.由此形成的新的诗风,在艺术上比较全面地反映了宋诗注重理趣的革新要求.综合运用:欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用.1)在诗文革新运动中的领袖地位与贡献.见前面)2)确立宋文学诗文两方面基本风格.见前面欧阳修诗与散文)第二节梅尧臣苏舜钦梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家.梅诗覃思精微,而宋诗之体始峻.笔始遒.苏诗超迈横奇,宋诗之势始雄.气始舒.他们的诗风格不同,在一定程度上共同推动了宋诗的发展.1.梅尧臣诗歌艺术特点.梅尧臣诗歌艺术特点:1)题材广泛,往往多以琐碎平常的生活题材入诗它拓宽了宋诗的表现领域).2)构思奇巧,努力赋予所写事物深刻内涵渗入理性思考).3)语言平淡,意境深远含蓄.4)风格深沉淡远.2.其<陶者>诗的思想内容与艺术风格.思想内容:写被剥削者与剥削者不同的是横祸处境,以及尖锐对立的现实.表现诗人对人民生活疾苦的关怀,对阶级矛盾的揭露.艺术风格:用对比法写,只用事实对照而不加评论,却发人深省.3.苏舜钦诗歌风格特点.苏诗触及严峻社会现实问题.揭露时敢于大胆直言.更显大胆.豪迈,语言激烈.尖锐,常将心中不满在诗中直泄出来,直抒胸臆,情绪激昂坦露,语言明快豪迈.其诗歌作品的主要风格特色是豪犷雄放而超迈横绝.4.其<奉酬公素学士见招之作>诗的艺术特色.写京口情景,与公素学士的真挚情谊.构思雄奇飞动的艺术境界,采用夸张遒劲的文学语言,从而形成豪犷中渗透着悲壮的诗歌格调,寓含了更大更重的思想感情的容量.第三节王安石1.王安石的生平及思想1)北宋著名的政治家.文学家.2)号半山,又称荆公.被封为荆国公3) 王安石变法,又称熙宁变法.4)思想,罢相归隐以前儒家思想为主,归隐后佛家思想增长.2.王安石的文论与散文识记:王安石的文论主张,强调文章的现实功能和社会功能.主张为文要以使用为本,务为有补于世,强调文章的现实功能和社会效果.王安石的散文特点.1)有浓厚的政治色彩和高度的现实主义内容.2)结构严谨.3)说理透彻,辨析问题准确.精细.4)语言简洁明快.总的来看,以议论说理见长.3.王诗<登飞来峰>.<泊船瓜州>的风格特征.<登飞来峰>风格特征:是前期诗作.最突出的是议论化.富于哲理.风格雄健遒劲.有以才学为诗的特点.<泊船瓜州>风格特征:是后期诗作.半山体王荆公体)的代表作.风格深碗隽永,精于炼字.如春风又绿南岸的绿字.)简单运用:王安石诗歌王荆公体的特点.1)王荆公体指王安石后期的诗歌创作.2)巧于构思,工于描写,善用色彩,精于对偶,富于象征与想象.3)重炼意,又重修辞,在用事.造语.炼字等方面煞费苦心,既新奇工巧又含蓄深碗,主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句.4.王词<桂枝香·金陵怀古>的思想内容和艺术特色.上片写金陵之景,下片感怀六朝旧事.谴责六朝君主不修政事,武备废弛,导致亡国,借历史警戒当朝.寄着警世伤时之意.艺术上:立意高远,用字精审,格调苍凉悲壮.第四节曾巩苏洵苏辙1.曾巩文章的艺术风格.1)善于征古引经,婉曲达意.2)叙事周密,藏锋不露.3)精于布置,裁剪得体.4)条理分明,语言洁净.2.苏洵文章以议论为主,笔锋老辣.气势磅礴.曲折多变是其主要特点.苏洵作文以学养为基础而重气势,文字雄奇坚劲,喜议政议军,带有战国纵横家的色彩.文章多是策论,受<战国策>影响较深.著名文章<六国论>等.苏辙文章风格特点.政论文最佳.抒情记事也极有名.他把抒情记事议论结合,形成独特风格.风格特点:议论事详赡工稳,文风淡白平和,以稳健见长.有委婉纡徐,一唱三叹的艺术情趣.第三章苏轼第一节苏轼的生平和思想1.苏轼的生平.1)东坡居士.2)一生坎坷不平,屡遭贬谪.乌台诗案和黄州被贬是其思想创作的转折点)3)宋代最有影响,最有成就的作家.2.思想前期以儒家思想为主,后期则外儒内道.贬谪黄州,是苏轼思想和创作的重要转折点.前期以儒家思想为主,写了大量的政论.史论和有为而作的诗歌,充满了积极入世的精神和社会历史责任感.后期尽管还以儒家的忠义思想自励,胸存浩然正气,但已参入了大量的佛.道思想,外儒内佛,以求身处逆境时的精神解脱.苏轼的人格特点.坦荡坚贞的品格,随缘放旷思想.风流潇洒的气度.积极入世,坚持政治理想毫不动摇,不随波逐利.旷达心理对待种种不平,做到随遇而安,随缘自适,使他得以超越现实.第二节苏轼的散文成就1.苏轼的议论文特点.雄辩滔滔.气势纵横,议论与文采交融,感情与理智并注,语言明快畅达,长于形象说理.2.苏轼的记叙文写作特点.将叙述.描写.抒情错杂并用,随意挥洒,笔酣墨畅,兼有魏晋文风的自由通脱,又自是宋文的简练和平易晓畅,诗情画意,触处皆是.覃思妙理,一出自然.3.苏轼的小品文写作特点.不拘格套,独抒性灵,富有旷观达识和至理深情,言之有物,而且物皆着我之色彩.特点:1)信手拈来,漫笔写成,或寓情,或寓理.或寓气,或寓识,嬉笑怒骂皆为文章.2)从不同方面体现了作者经历磨难而旷放豁达的人生态度,及其富有生活情趣的心灵,是他性格的升华和思想的结晶.苏轼散文的总体艺术特色.1)辞达.通脱,有圆活流转.错综变化和自然率真之美.2)善于用比喻,多形象思维.议论横生而妙趣无穷.3)有诗化倾向,以感情和才气为文,富于想象.第三节苏轼的诗歌创作1.苏轼诗歌的题材分类.按题材内容,分为社会政事诗.山水景物诗.和陶诗.题画诗四类.诗歌的分期,以贬谪黄州为界,分为前.后两期.创作风格由豪健清雄,向清旷简远.平淡自然转变.苏轼诗的内容.1)反映民生疾苦和时政得失的政事诗.2)将个人人生感悟融入山水写景的山水景物诗.3)学习陶渊明的陶诗.4)将画景转化为诗境的题画诗.2.苏轼诗歌在宋诗发展中的地位.艺术特色.1)开辟出宋诗的新园地,造就宋诗的新生命.2)创造东坡体.艺术特色.1)以文为诗,精辟而广博的比喻.2)以才学为诗,好议论.善于使事用典.寓哲理于意象,以意象象征哲理,以理趣见胜.基本风格:1)刚健含婀娜的清丽雄健.2)豪放加平淡的清旷闲逸.第四节苏轼词的革新意义苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献.1)他突破了传统词作的题材限制,扩大了词境.2)他的以诗为词,指出作词的向上一路,促进了词体的变革.苏轼对词体的全面革新,是他对宋代文学发展的大贡献.1.苏轼对词境的开拓,使词走向正视显示.面向社会生活.反映真实人生的大道,拓宽了词的取材范围.改变过去那种以歌妓口吻作词以使女声演唱的传统,把词的题材取向从应歌回归到表现自我,并从现实生活中撷取创作题材,故苏词多为感事之作,有的还采用词题小序的形式确定所表现的内容,交代创作动机和缘起.苏轼用词展示自己的政治报复,吐诉了自己的人生感慨,抒写作者多种多样的生活情趣和生活感受,叙述生活中的事件,表现了亲人师友之间的深厚情谊,描绘山川景物和农村生活场景,创作出技巧高深成熟的咏物词.2.以诗为词对词体革新的贡献.1)所反映的内容扩大.2)把词引向正统诗文的道路,向士大夫化发展.3)把诗法诗意带入词中.4)在词中大量用典,引议论入词.5)突破词在音律方面过于严格的限制,使词独立于音乐,又不完全离开音乐的词体解放.其<临江仙>夜饮东坡醒复醉)词的风格特征.被贬时写.上片写一个达观.旷达的人物形象.下片具体书法感慨.内容上以诗为词,写人生感悟,并塑造一个襟怀旷达的人物形象.典型的士大夫词.风格特征:胸襟磊落,所写也体现出这种气质.此词表现苏轼以诗为词的每一个特点.以诗为词的特点见上)3.苏轼词的多样化风格.1)主体风格是豪放.2)婉约风格辅之.4.苏轼词对后世词创作的影响.苏轼是词史上一个词派的开创者,开创豪放词派.为词这种文学样式品位的提高开辟了道路,准备了条件.第四章黄庭坚与江西诗派第一节黄庭坚1.黄庭坚的生平1)自号山谷道人.2)诗与苏轼并称苏黄.3)宋代影响最大的江西诗派的领袖.4)是苏门四学士之一.1.黄庭坚山谷体及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义.1)无一字无来处.提倡多读书,提倡学韩.杜,要以学问为诗.2)点铁成金,夺胎换骨.提倡以故为新.变俗为雅.造语好奇尚硬,力求出人意表,创造拗句.拗律.2.山谷诗的题材内容分类.1)用于日常交际应酬的赠答诗.次韵诗,以及咏物诗等.应酬诗)2)反映民生疾苦和时事政治的诗.3)表现自我人格和襟怀的抒情写意诗.3.山谷体的艺术特点,及以杜甫诗歌为宗.1)以学杜为宗旨,重视句法,发展拗句.拗律的体制.2)强调无一字无来处,用典以故为新.变俗为雅,长于点化铸造,富有思致和机趣.3)好奇尚硬,造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦硬峭拔,但兼有浏亮芊绵的一面.3.黄庭坚诗<登快阁>对典故的点化.意境的营造.此诗用典精妙隐秘,反映了诗人思力的深微,往往于一事中可令读者联想到许多.如痴儿句用<晋书·付咸传>上的典故,包括了自嘲.自许.自放.自快等数重意思.朱弦.青眼一联,活用伯牙.子期和阮籍的历史典故,造就了诗的顿挫和语境的沉郁.佳人指知音.4.山谷体的艺术风格特征.1)生新奇)瘦硬.瘦硬是其诗风脱俗的表现,瘦者,洗净铅华,摒绝绮艳,硬者,刚健挺拔,力矫柔弱.2)工于炼字.5.山谷词两种不同风貌,即艳冶俚俗.婉媚豪放.艳冶俚俗处近柳,婉媚处近秦,豪放处近苏.第二节陈师道陈与义江西诗派的一祖三宗.方回倡导江西诗派之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚.陈师道.陈与义.1.陈师道后山体的特征.后山体,枯株槎枒,只见瘦骨堎嶒,虽瘦硬而不通神.陈师道作诗全凭学力专精,讲苦吟,求奇拙,其锤炼辛苦处与黄庭坚无异,作诗标举宁拙勿巧,宁朴勿华,力求简省字句以摒却华词丽藻.陈师道诗歌的艺术风格.古朴瘦劲.2陈与义前期诗歌受黄庭坚.陈师道的影响颇深,而后期诗歌深受杜甫影响.前期受黄庭.陈师道影响,但用典少,不像黄陈诗般的生硬.后期学杜甫,诗风情挚深厚.陈与义诗歌艺术特色.1)重视句法,但不像黄庭坚生硬,描写景物生动流利.比黄.陈在更大程度上摆脱了对仗的束缚,长于用宽对和活用,并且善炼虚字,善于在闲淡处取2)感怀国事,忧时伤乱,情思深厚悲壮,寄慨遥深.后期诗歌中寄着故国之思.兴亡之感.出现杜甫那种忧患意识和深沉感慨的风格.后诗学杜,深得杜诗精髓.3.简斋体诗的艺术独创性和贡献.他深受江西诗派影响,又能走出江西诗派,自创风格.1)艺术独创性:作诗不墨守江西诗派常规,吸取江西诗派的长处,讲究字面锤炼,奇巧的构思.避江西诗派所短,避免写得生硬.2)贡献:他能避免江西诗风流行带来的弊端,自创新格,给当时笼罩在江西诗派影响之下的整个诗坛吹进了一股清新之风,对宋代诗歌的发展作出了贡献.第三节吕本中韩驹曾幾1.吕本中<江西诗社宗派图>江西诗派得名于<江西诗社宗派图>,此图列黄庭坚为创派人.他是第一个以宗派观念论诗人群体的诗人.理解:1)江西诗派三点性质特色.<宗派图>所显示的江西诗派的性质特色有三:1)此诗派为观念性的社集,而非实际之聚会.2)以风格和师承为判断的根据,而非地域之划分,入诗派的并非都是江西人.3)江西诗派是元祐学术的一部分,是作为绍述政治的对立物而发展起来的,其盛衰与政局有密切的关系.2)江西诗派发展分为三期:发展期.全盛期.衰落期.一.发展期:北宋后期,在黄庭坚的周围和身后形成了一个追随他的人品和创造风格的诗人群.二.全盛期:南宋初期,由于最高统治者的提倡,出现学者率宗江西的局面.三.衰落期:南宋中期以后,陆游.杨万里等人先后突破江西诗派的范围,各自走上新的创造道路,江西诗派逐渐被分化.2.吕本中诗歌创造中的活法说对宋诗发展的作用.吕本中作诗讲究活法,强调不拘一格,试图改变以黄庭坚为代表的艰深拗硬的风格,把诗风引向清新明朗.活法说概念):吕本中提出的.他要求作诗不破坏规纪,又能变化不测,达到艺术规律和创作自由的统一,给人以圆转自然的印象.改变以黄庭坚为代表的艰深拗硬的风格,把诗风引向清新明朗.3.韩驹诗的特点.诗作既学苏轼,又学黄庭坚.特点:意脉贯通,晓畅明快,能救过分讲究炼字琢句而陷于滞涩的江西末流之弊.4.曾幾诗的特点.属于江西派,在拗体.咏物重神似等方面都受黄庭坚的影响,同时又受到吕本中的影响,作诗不用奇字.僻韵,少用典故,故一般写得较为明快畅达,形成活泼流动的风格.第五章北宋词与南渡词识记:北宋词分为三期及其各期代表作家.1.宋初到仁宗天圣.庆历年间,是北宋词的初期.代表作家,宴殊.欧阳修等词人.2.由仁宗天圣.景祐以后,直至英宗.神宗.哲宗三朝,是北宋词的创造时期.代表作家柳永.苏轼.秦观等.3.哲宗末年,历徽宗一朝,直至汴京沦陷以前,是北宋词的总结期,出现集大成的词人周邦彦.第一节晏殊欧阳修1.晏殊的生平.1)是北宋专工令词,而且以词名世的第一人.2)作词深受南唐词人冯延巳的影响.3)词作著有<玉珠词>.2.晏殊词的艺术特色.晏殊词的内容,主要是佳会宴游.男女别情,思想性并不高.但它的艺术性比思想性高,是其重点.艺术特色:1)擅长以清新淡雅的笔调来写富贵生活.语言清淡,但句中散发着浓重的富贵味.于是,所写富贵生活不显庸俗,带着淡淡的田园味.言情词也写得清新淡雅,没有晚唐五代中色情的描写和轻佻浅薄的习气.感情真挚,带有哲理性的感伤.感伤词,反映了人生感慨,善于概括富有哲理的特点.2)善于借景写情,往往达到情境交融的境界.3)工于造语.语言工巧明丽,清新淡雅,语浅情深,即言中有情,情中有思.3.运用:欧阳修词艺术风格的多样化.大体呈现两种风格:一是深婉含蓄,一是清新疏隽.他写男女情爱相思的词,其风格就是深婉含蓄.他继承了晚唐深婉含蓄的传统,除外形描写,还进一步转向内心刻画.他清新疏隽的风格,体现在抒写个人身世感慨的词中,也可称抒怀词.这类词写得悲愤中有洒脱,旷达中有豪气.另外也体现在描写自然景物的词中,写景词写得意境清新.一洗花间词香而弱的文风,将词引向清新疏隽.深婉含蓄词风对李清照.秦观很有影响,而清新疏隽对苏轼有影响.第二节柳永1.识记:柳永的生平.1)是宋代著名流行歌词作家.2)对宋词发展做出重大贡献.2.柳永对慢词发展的开创及贡献.慢词体制的开创者.词史上第一个大量创作慢词作家,创制了不少慢词新调,丰富了词的曲调.突破了当时小令一统天下的局面,扩大了词的容量.奠定了长调的形式与体制,为宋词发展开创新的局面.3.柳永词的俚俗特点.1)表述的浅近俚俗.在他之前的词作讲究委婉含蓄,而柳永多用白描,讲究透彻明白,平直坦露.2)语言口语化.通俗化.擅长应用口语.俚语,构成平民化风格.3)在题材方面,写了很多表现城市生活的城市词.歌妓词.所写社会中下层生活,反应下层人民的生活状态,带有俗的特点,构成俚语特点的一方面.4.运用:1)柳永雅词的艺术特点.雅词即传统婉约词)1)以赋为词.善于融合曲词和辞赋的长处.指把赋的笔法,引到词中,创造了一种层层铺叙,恣意渲染的艺术手法.感情得到尽情抒写.长于铺叙,是他对开拓宋词艺术表现力的一个重要手段.2)他的羁旅行役词不减唐人的高处.羁旅行役词主要是描写江湖漂泊感受,写游子思乡之情,亦写羁旅之苦,自然风光描绘,失意之悲,融合一处,内容丰富.反映出封建知识分子的悲哀感慨.用赋法来写,层层铺叙中见情景交融,扩展了词叙事言情的空间.他的意境与唐人有别,以男子角度来写,景界扩大.2)柳永词在宋词发展中的重要作用.1)创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献.2)把赋体的笔法引到词中来.3)变衙为俗.雅俗并陈,用俚俗的语句直露地表现感情.第三节秦观晏幾道贺铸1.识记:秦观的生平.秦观,字少游.著有<淮海集>,人称淮海先生.苏门四学士之一.思想和创作受苏轼影响较深,但词风却不同.是北宋后期婉约词的代表作家.理解:秦观婉约词的艺术特点.秦观词内容多写情愁,写得情真意挚,清新秀丽.把艳词改进成为雅词,思想格调较高.写情愁时,善于融情入景,对景物加以渲染.描写,创造出一种凄清幽深的意境来表现自己的情怀.讲究含蓄蕴藉,饶有情致.善于用比兴手法写情愁.如<踏莎行>.2.秦观词的情致.词以抒情为主,较少叙事.被称专注情致.早年在情词加入自己身世之感,借艳情寄慨身世.后期词写被贬后的心境,词境和婉而转入于凄厉,气格之高,渐与东坡词相近.3.运用:晏幾道词的艺术风格.1)善于选取生活中最富于表现力的动人细节,深婉曲折地抒写自己的心灵.2)常用追忆方式写,增加词的悲感.3)常借梦境抒情.梦境体现着他的心态)4)善于选取凄迷动人的景物来烘托悲凉哀怨之情.借景写情)5)善于用近似平淡,而又含蓄有味的语言来表现自己深挚的感情.综上所述,形成凄楚.哀怨.典雅.清丽的风格.4.理解:贺铸<六州歌头>的风格特征.贺铸词风格主要有两种,一是婉约,一是豪放.<六州歌头>是其豪放清俊之作.此词笔力奇横,声调激越,用边塞激越苍凉的歌曲,表现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气.其词悲愤壮烈.第四节周邦彦1.识记:周邦彦的生平.1)号清真居士.2)曾担任大晟府提举,是大晟府词派的领袖.大晟府:皇家音乐机关.)3)北宋词的集大成者.。
自考中国古代文学史(二)练习试题及答案解析综合(5套)

一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)在每小题列出的四个备选项目中只有一个是符号题目要求的,请将其代码填写的括号内.错选、多选或未选均无分。
1.宋初王禹偁所属的诗派是()A.“白体”诗派B.“昆体”诗派C.“晚唐体”诗派D.江西诗派答案:A2.杨万里诗歌创作中最为出色的诗体是()A.乐府B.古风C.律诗D.绝句答案:D3.姜夔词以表现文人士大夫意趣为主,他所创立的词派是()A.大晟词派B.豪放词派C.清雅词派D.婉约词派答案:C4.吴文英词的艺术特点是()A.“清空”、“骚雅”B.“如七宝楼台”C.自然飘逸D.清新明快答案:B5.宋代江湖派诗人的创作倾向是()A.崇尚昆体B.崇尚白体C.“资书以为诗”D.“捐书以为诗”答案:D6.严羽诗论的一个重要内容是()A.“别是一家”说B.“文道一体”说C.“活法”说D.“兴趣”说答案:D7.现存辽诗中,寺公大师的作品《醉义歌》被耶律楚材称为()A.“长歌”B.“慢调”C.“精品”D.“绝唱”答案:D8.白朴的著名杂剧《梧桐雨》直接取材于()A.《长恨歌》B.《琵琶行》C.《莺莺传》D.《李娃传》答案:A9.元代作家尚仲贤的著名杂剧是()A.《赵氏孤儿》B.《柳毅传书》C.《李逵负荆》D.《秋胡戏妻》答案:B10.关汉卿《窦娥冤》的题材类型属于()A.历史剧B.爱情喜剧C.公案剧D.神仙道化剧答案:C11.元代诗人范梈写得较好的一些作品是()A.长篇歌行B.七言绝句C.七言律诗D.五言律诗答案:B12.高启诗歌兼师汉魏以来各家诗人之长,其诗风尤近于()A.陶渊明B.李白C.杜甫D.苏轼答案:B13.明代公安派文学主张的核心是()A.性灵说B.童心说C.情真说D.神韵说答案:A14.王磐的散曲《朝天子·\u21647X喇叭》讽刺的是()A.封建皇帝B.朝廷宦官C.地方官僚D.社会寄生分子答案:B15.鲁迅对《金瓶梅》的一句评语是()A.讽刺揶揄则取当时世态,加以铺张描写,几乎改观B.虽命意在于匡世,似与讽刺小说同伦C.虽述变幻恍惚之事,亦每杂解颐之言D.著此一家,即骂尽诸色答案:D16.凌濛初的别号是()A.茂苑野史氏B.顾曲散人C.空观主人D.黑憨子答案:C17.下列剧目属于明中期传奇的是()A.《香囊记》B.《浣纱记》C.《义侠记》D.《中山狼》答案:B18.在清人宗法唐人的诗路中,开导先路的诗人是()A.钱谦益B.吴伟业C.吴嘉纪D.屈大均答案:B19.清代重振和延续晚明公安派思想的诗人是()A.沈德潜B.翁方纲C.袁枚D.厉鹗答案:C20.朱彝尊词的创作追求是()A.师法姜夔、张炎,醇雅清丽B.师法周邦彦,典雅精工C.师法柳永,以赋为词D.师法苏辛,豪放苍凉答案:A21.清初“学人之文”的基本创作倾向是()A.注重散文的艺术审美价值B.注重散文的思想与社会意义C.注重散文的章法和结构D.注重散文的节奏和色彩答案:B22.刘大櫆对方苞“义法”古文理论的主要发展是()A.全面发展,提出义理、考据、辞章的综合要求B.偏重“法”,探讨“神气”、“音节”、“字句”三者之间的关系C.偏重“义”,讨论散文如何贯穿程朱理学问题D.偏重风格,把文风归纳为“阳刚”和“阴柔”两大类答案:B23.被歌德誉为“更明朗、更纯洁,也更合于道德”的才子佳人小说是()A.《玉娇梨》B.《春柳莺》C.《雪月梅》D.《好逑传》答案:D24.在从《金瓶梅》至《红楼梦》的发展进程中,具有承先启后重要作用的作品是()A.《林兰香》B.《歧路灯》C.《醒世姻缘传》D.《杏花天》答案:A25.戏剧创作中能将诗歌意境运用于戏曲意境中的戏剧家是()A.李渔B.蒋士铨C.唐英D.杨潮观答案:B26.同光体诗人郑孝胥的诗风被陈衍评为()A.险奥僻涩B.聱牙钩棘C.清苍幽峭D.精工典丽答案:C27.在散文创作上,曾国藩提倡的是()A.经世文B.逻辑文C.魏晋文D.桐城文答案:D28.谭嗣同的著名文章《以太说》属于()A.翻译文字B.报章文体C.域外游记D.科幻小说答案:B29.近代散文作家严复的翻译名著是()A.《天演论》B.《警世钟》C.《原强》D.《扶桑游记》答案:A30.《二十年目睹之怪现状》属于()A.公案小说B.历史小说C.谴责小说D.政治小说答案:C二、多项选择题(本大题共5题,每小题2分,共10分)在每小题列出的四个备选项中至少有两个是符号题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内。
中国古代文学史名词解释简答论述题 (2)

一、名词解释1、上古歌谣:上古时期的民歌、民谣,就是民间文学的一种。
我国古代,以合乐为歌,徒歌为谣。
上古歌谣就是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具,就是在生产力极为低下的原始时代产生的,就是出现最早的文学样式。
按题材内容,可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。
它们具有集体性、综合性与再现生活的直接性,词句简朴,节奏流畅,以赋为其主要表现手法。
2、《周易》:先秦时的一部卜筮书。
其文字分经、传两部分。
其中的卦、爻辞为《易经》,约成于西周初年。
它们记载了上古社会的一些情况,保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。
《易传》就是对经的说明与解释,大部分作于战国时期,反映了当时的哲学思想。
3、神话:神话就是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象与社会生活所作的形象描述与解释,用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望与乐观主义、英雄主义精神,就是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。
它就是原始文学的一种重要样式,就是后世文学艺术的重要土壤与武库。
4、《山海经》:一部与巫术有关的古代地著作,作者不详,约成书于战国时,秦汉时又有增补。
共18卷,以记载传说中的地理知识为主,兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等,尤其就是保存了大量上古神话传说,如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等,就是我国先秦保存神话最多的古籍,具有重要的文学价值。
1、《诗三百》:即《诗经》。
《诗经》在先秦时不称“经”,而就是称“诗”或“诗三百”,如《论语》引《诗》评《诗》即就是如此。
《诗经》本有305篇,举其整数,故称“诗三百”。
西汉初成为官学,被尊为经,始称《诗经》,后世也有沿称“诗三百”的。
2、风雅颂:就是《诗经》的三个组成部分,也就是根据地域与音乐的不同对《诗经》的分类。
风也叫国风,就是带有诸侯各国地方特色的乐歌,共有十五国风,160篇,多就是民歌,少数就是贵族作品。
雅就是周王朝京都地区的乐歌,分大雅、小雅。
中国古代文学史二论述题整理

风弄月,饮酒赏花的作品大量出现,形,有圆”1“辞达”“通脱散文的风貌?答:成了附庸风雅的词派,其代表作家有姜简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌1 夔﹑吴文英﹑史达祖等。
2在风格上,善话流转,错综变化和自然真率之美2前期大量反映社会现实,抒发国破家亡答:相同点:二者都是的特点及异同?之悲愤,所以其风格以豪放﹑雄壮为有史化倾向,3于用比喻,多形象思维主,常常围绕表达的需要,冲破音韵格苏“北宋初期诗坛的重要人物,合称律的限制,以诗为词﹑以文为词,从而。
象,富于想才以情感和气为文,二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术梅”形成了南宋豪放派,南宋后期,则大多重视审音协律之工﹑精究平仄音韵,讲文3 欧阳修与王安石的散文特点?答:“手法及地位都很相似,就文学主张而究用物用典,精心锤炼字句,从而形成﹑平易流畅﹑委曲婉转是欧文从字顺”风雅诗派。
7 简述马致远《汉宫秋》和议论纡徐的风格,其文叙事简括有法,激烈批判晚唐诗风,言,与欧阳修一样,白朴《梧桐雨》在处理历史题材上的异文多用语助词,有致,语句圆融轻快,同?答:相同点:都是以爱情主题创作六一风气流转条达,无滞涩窘迫之感。
提倡文学为现实服务,就诗歌内容而的历史剧。
不同点:白的《梧》剧基本他的散文神是欧阳修散文的美学风格,立显历史真实,以李﹑杨爱情悲剧,真但用词造措辞平易,不用古奥文字没,反映重言,都写了大量反映民生疾苦,实反映唐朝“安史之乱”后由盛至衰的显得条达舒畅﹑切近句精练而有变化,转折,以此抒写作者的人世沧桑之感,但自然。
王安石散文以议论说理见长,大现实社会题材及民风民俗等方面的第四折是全剧的高潮和重心所在,写战形象性不够﹑艺术感染力较弱。
乱平息后,历尽磨难,失去权位的唐明以“4 黄庭坚山谷体”的突出特点答1?都追求混作品,就艺术表现手法而言,皇退居西宫养老的孤独生活,着重表现发展了拗句﹑学杜为宗旨,重视句法,他走在秋夜雨声中回忆往昔的心理感修辞求新,警新奇的意境,立意上求新,,2拗律的体制。
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中国古代文学史二论述题101、王实甫《西厢记》在元杂剧体制上的创新。
102、简述《西厢记》的词章之美103、纪君祥《赵氏孤儿》的内容及其艺术化处理史料的手法。
104、尚仲贤《柳毅传书》的剧情及其神话性105、李好古《张生煮海》的剧情及其神仙道化倾向106、试比较神话剧《柳毅传书》和《张生煮海》107、高文秀《双献功》的剧情特点,康进之《李逵负荆》的剧情特点108、历史剧《单刀会》的艺术特色?109、《西蜀梦》的风格特点。
110、关汉卿《救风尘》中赵盼儿的人物形象塑造艺术。
111、关汉卿《谢天香》的剧情。
112、关汉卿《金线池》的剧情。
113、关汉卿《窦娥冤》悲剧性114、《倩女幽魂》的艺术感染力:115、《王粲登楼》的剧情内容:116、《七里滩》的隐逸情调117、《东堂老》的剧情内容:118、周德清(中原音韵)的历史地位119、白朴散曲作品的艺术风格。
120、关汉卿散曲作品的本色风格。
121、马致远秋思的优美意境122、张养浩散曲的艺术特色123、贯云石散曲的风格特点?124、乔吉散曲的风格特点?125、张可久散曲的清丽特点?126、睢景臣散曲的笔调?127、姚燧散文的风格特点。
128、虞集诗有杜甫诗的风格。
129、虞集散文的成就。
130、由宋入元作家戴表元和赵孟頫诗的风格特点。
131、简述元代后期西域诗人的创作概况132、宋元话本小说的由来33、宋元话本小说题材内容分为四类:134、南戏的形成及体制特点135、早期南戏剧作,及《张协状元》的特点。
136、《琵琶记》的结构137、简述《琵琶记》的主旨和主要人物形象。
138、刘基诗歌的成就139、高启诗歌的特点是什么?140、于谦诗歌的主要内容是什么,141、李东阳茶陵诗派的主张142、前七子及其成就。
143、李梦阳文学主张及其意义?144、何景明文学主张及其创作特点?145、吴中四才子?146、唐寅及其诗歌特点?唐寅诗歌有什么特点?147、祝允明及其诗?148、谢榛的文学主张?149、王世贞的文学主张与诗歌创作?150、简述李贽“童心说”的具体主张。
150、简述明代散曲三期(前期、中期、后期)创作特点。
176、《金瓶梅》对世情小说发展的贡献?177、、《金瓶梅》是古代小说性格化人物塑造的开端。
178、《金瓶梅》口语化的市井语言特点?179、英雄传奇小说的渊源及兴起?180、神魔小说的主要作品分类181、、《封神演义》的内容及艺术182、简述明代小说批评兴起的原因182、拟话本小说的产生过程?183、拟话本小说的体制与特点?184、《三言》的思想内容185、《三言》的艺术追求186、《二拍》所反映的主要社会内容187、《二拍》对拟话本体制的三个贡献。
188、明代戏剧的剧种和流变189、传奇与杂剧在形式上的区别?190、明代戏剧的分期及特点.191、明代戏剧的特征192、徐渭与《四声猿》193、:《牡丹亭》的故事取材及汤显祖的改造。
194、《牡丹亭》的社会意义。
195、杜丽娘的艺术形象196、《临川四梦》解析。
197、遗民诗人作品的共同特点198、顾炎武诗歌的艺术特色?199、钱谦益诗歌创作在思想艺术上有何特色?200、简述吴伟业的诗歌创作特点?201、试述王士祯神韵说的内涵?202、赵执信和查慎行对王士真有何纠正?203、沈德潜格调说的内涵是什么?204、试述厉鄂在宗宋派诗人中承前起后的作用?205、翁方纲肌理说的内涵是什么?206、性灵派与明代公安派的思想关联。
207、陈维崧与阳羡派208、以朱彝尊为首的浙西派209、纳兰性德词的风格特色210、清代词中兴的原因及表现?211、简述纳兰性德与阳羡派、浙西派的不同?212、纳兰性德词的风格特色213、张惠言与常州词派214、清代感伤和重实的文学思潮在词坛的表现215、简述清初浙派与清中叶浙派的异同。
216、简述“学人之文”与“文人之文”的区别及对清代散文演变的作用。
217、方苞散文理论内涵及在散文史上的地位、影响。
218、姚鼐散文理论内涵及其对桐城派文学理论的贡献。
219、清代骈文复兴的原因。
220、汪中的骈文及其意义。
221、桐城派的散文理论222、小说观念不断更新。
223、简述清代小说题材类型的不断扩大的表现。
224、简述清代小说编创方式的不断成熟的表现。
225、简述《镜花缘》的审美风格的特殊之处。
226、明清文言小说的六大系列及代表作品227、清代拟话本小说与李渔的拟话本作品。
228、蒲松龄的经历、思想对他创作《聊斋志异》的作用。
229、明末主情浪漫思潮在《聊斋志异》中的表现?230、经世致用思潮在《聊斋》中的反映。
231、主情浪漫与经世致用思潮交融在《聊斋》中的表现。
232、《聊斋志异》的感伤氛围。
233、《儒林外史》的结构特点235、清代戏剧声腔剧种的演变1、王禹偁对宋初诗风、文风所起的促进作用。
2、西昆体的特点3、欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用。
4、苏轼散文的总体艺术特色5、苏轼诗歌的艺术特色6、苏轼词的多样化风格7、“山谷体”的艺术风格特征8、柳永雅词的艺术特点9、柳永词在宋词发展中的重要作用10、周邦彦词的艺术特色11、李清照词的艺术特色12、陆游诗歌的艺术成就及多面性13、陆游诗的爱国精神14、姜夔白石词清雅的艺术特色15、吴文英词的艺术特点16、刘克庄在江湖诗派发展中起了重要作用17、严羽“妙悟”与“兴趣”的含义18、文天祥爱国诗词的风格与感人的爱国热情19、为什么说元好问是金代最杰出的作家。
20、试论白朴《梧桐雨》和马致远《汉宫秋》的不同特色21、试论《西厢记》的艺术特色。
22、康进之的{李逵负荆)中李逵的形象23、关汉卿风月爱情剧的特色及人物形象和性格特征4、《窦娥冤》中窦娥的品格与反抗精神,及其悲剧艺术特色25、钟嗣成(录鬼簿)贡献何在?26、为什么说马致远是元代前期的散曲大家? 27、元四家创作的共同特点?28、萨都刺诗词的风格特征29、杨维桢诗歌的主要内容与艺术风30、简述宋元话本小说的艺术特点。
31、论宋元讲史话本在小说史上的地位。
32、论元代四大传奇的内容题材及在艺术表现上的共同特点。
33、论高明《琵琶记》的思想内容和艺术特色。
34、说明《三国演义》虚实相间的艺术观念?35、说明《三国演文》在人物塑造方面的主要成就及特点.36、论述(三国演文)的叙事特征和技巧.37、《水浒传》人物塑造的四个特征?38、《水浒传》语言的主要特色?39、《金瓶梅》的社会意义40、明代长篇小说繁荣的三大原因。
41、明代小说理论批评涉及的四大主要问题?42、金圣叹对小说理论的贡献43、《牡丹亭》的艺术成就44、试述聊斋志异对志怪传统的超越?45、简述聊斋志异兼用志怪、传奇的特点?46、、试述《聊斋志异》以传奇手法超越的具体表现?47、试述在(儒林外史)中两组对立人物及其意义?48、作者对以贾府为代表的封建家族悲剧原因的揭示。
49、红楼梦小说通过人物形象对儒家思想质疑50、红楼梦小说揭示人物的命运悲剧及解决方式51、《红楼梦》是古代小说的艺术巅峰。
52、《长生殿》中爱情描写与政治批判的关系?53、《桃花扇》的思想内容和社会意义54、试论龚自珍诗歌的艺术风格55、试述诗界革命主要代表作家的总体诗风特点】56、简述黄遵宪诗歌对“诗界革命”的贡献。
57、试述革命诗潮诗人的作品在诗界革命发展中的作用与意义。
58、试论同光体与中晚唐诗派在近代诗歌中的性质59、龚自珍散文在晚清文坛的地位及其影响60、简述冯桂芬对经世散文发展的贡献。
1、试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献2. 试论苏轼对宋词的贡献3. 试论李清照词的艺术特色4. 试论陆游爱国主义诗歌创作的成就5. 试论辛弃疾词作的艺术成就6. 试论《西厢记》的艺术特色7. 试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色8. 试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法9. 试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色10. 试论《牡丹亭》的浪漫主义特色11. 试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系12. 论《桃花扇》的思想内容和社会意义13.试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示1.举例说明欧阳修散文的艺术特征。
(请再加例子充实)2.举例说明柳永羁旅词的艺术特色。
4.苏轼对词的题材内容有哪些开拓?6.论述关汉卿《窦娥冤》杂剧的戏剧冲突。
7.分析《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的人物形象。
8.分析《水浒传》中宋江人物的形象。
9.论述《牡丹亭》的思想内容。
11.举例说明“三言”在思想倾向上的时代特色12.试论《聊斋志异》塑造鬼狐花妖的艺术特色。
13.分析《红楼梦》中贾宝玉形象。
14.论述龚自珍诗歌的艺术成就。