黄幻吾国画作品欣赏

贵州本土画家及贵州书画市场常见画家资料整理

白廬：1917年生，上海崇明人。號思齊堂上人，著名畫家，國畫大師齊白石高徒，白石老人賜名白廬，隱于鄉間幾十年，深居簡出，淡泊名利，以書畫為樂，所做花鳥功力彌漫，碩可亂真，老人超然室外，布衣一生。

包俊宜：1956年生。字瀚之，漢族，祖籍江蘇太倉，生於貴州貴陽。受教育陳恒安、戴明賢。擅長多種書體，尤以篆草見長，所作篆體古樸自然，草體宗法黃山谷兼取王鐸，簡樸清逸。現為中國書法家協會會員、貴州省文聯主席、貴州省扶芙印社副社長、貴州省書法學校教務長、貴州書畫院副院長。

鮑賢倫：1955年出生於上海。現為中國書法家協會理事、浙江省書法家協會副主席、浙江省文化廳副廳長、浙江省文物局局長。

查曉：1963年生於遼寧沈陽，祖籍重慶江津。現為中國美術家協會貴州分會會員、貴陽市南明區美術協會副主席、貴陽市政協畫院辦公室副主任、貴州白雲畫院副院長、貴州省文史館特聘研究員、一級美術師。自幼酷愛繪畫藝術，先後師從貴州省著名花鳥畫畫家魯風、譚滌非等先生，專攻寫意花鳥。

柴建方：1943年12月出生，河南鄲城人，1968年畢業於寧夏大學中文系，曾任攝影記者多年。系中國書協二屆理事、西泠印社社員、寧夏書協名譽主席、國家一級美術師，國務院特殊津貼享受者。擅長行草隸篆諸體以及篆刻藝術，曾多次參加全國及國際性大型書展并多次獲獎；被中南海、外交部、人民大會堂、毛主席紀念堂長城碑林等國內外百餘家陳列、刻碑和收藏，作品入選國內200餘種大型集子，傳略十多部詞典。

陳半城：1940年出生於安徽省懷遠縣。北京中國書畫藝術委員會會員，四川中山書畫研究會研究員，成都錦水書畫院院士。

陳恒安（1909-1986）原名德謙，字恒堪，號寶康，晚年自號黔靈老學，貴州貴陽人。中國著名書法家，生前為中國書法家協會名譽理事、貴州省書法家協會名譽主席、貴州省博物館名譽館長、貴州省文史研究館副館長。精研甲骨、經文、竹簡、帛書、等各體文字。書法諸體咸備，尤以大篆和行書見長，所作章法考究，結體精當，樸厚沉雄，堪能雅俗共賞。

黄赛虹题画诗

黄宾虹题画诗欣赏

01.黄宾虹癸未（1943年）作山水书法七言联中堂山下游尘不汗人耳边溪水去犹闻羡君身世浑无事坐看青山过白云写陈后山诗意滨虹

02.黄宾虹壬辰（1952年）作山水立轴

画宗北宋浓厚华滋不蹈浮薄之习斯为正轨及清道咸文艺兴盛已逾前人民族所问发扬真性几于至道岂偶然哉壬辰宾虹年八十又九

3.黄宾虹花卉立轴

介一先生画花鸟理趣俱深，佩甚。拙笔博笑非云报耳，虹若。704.黄宾虹1929年作山水立轴

己巳（1929）春日，一涵先生属。黄宾虹。钤印：宾鸿（白）稚柳（白）壮暮翁（朱）

题跋：墨彩清华，黄宾老妙笔，己巳（1989）与此图为后一甲子，亦一巧合也，壮暮翁稚柳题。

4.黄宾虹景昭1951年作秋花图立轴

辛卯（1951）之秋景昭先生画牵牛花，八十八叟宾虹补成篱菊，老少年并题。钤印：黄宾虹（白）

5.黄宾虹江行秋色图立轴

江行秋色，以李便古意写之。黄宾虹。钤印：潭上质印（白）

6.黄宾虹1926年作岗峦平畴图镜心

岗峦回伏见平畴，绿树萧疏一流。泉喷曲香山店近，烟凝炊缕竹林幽。荒居渐入新诗意，逆旅频经旧传邮。不尽荆榛离乱久，苍凉落日客心愁。丙寅（1926）二月游池州宿涓桥近作，写博晦闻先生一笑。黄宾虹。钤印：黄质私印（白） 7.黄宾虹1939年作秦山镜心

秦山东接太行山，山外黄河天际还。绿树绿冻看不尽，雁声飞过玉门关。拈牧斋诗，砚英都讲，己卯（1939）宾虹。钤印：黄（白）片石居（白）鉴藏印：白龙所藏（白）

8.黄宾虹山水图立轴

卉木零霜莫怨伤，沈沈今古几沧桑。地犹敏树立人道，天未丧文觇日章。不靖战氛兰乏土，有秋力穑谷登场。依仁儒术论游艺，易理义皇讵邈茫。奉和国华先生大作秋原元谬。题于拙画即希两正。八十五叟宾虹。钤印：黄宾虹印（白）

9.黄宾虹山水立轴

日暮歌碧冻，天寒思修竹。佳人长溯洄，景入山更绿。程伟先生属兰。八十叟宾虹。

钤印：黄宾虹（白）绿雪轩（白）

鉴藏印：程伟珍藏（白）傅研楼（朱）澄斋心赏（朱）

黄宾虹绘画题跋欣赏

////

黄宾虹是我国近现代书画⼤家，书画俱佳，作品浑厚天成，意境深邃。重视章法上的虚实、繁简、疏密的统⼀。⽤笔如作篆籀，遒劲有⼒，在⾏笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“⿊、密、厚、重”的画风，正是他显著的特⾊。他的书法“钟⿍”之功⼒较深。花鸟草⾍亦奇崛有致。黄宾虹的绘画题跋洋溢着书卷⽓，题字与画法融为⼀体，尤其眼疾恶化的那些年，题字⼏乎成为绘画延伸的⼀部分，别具风致。

本⽂从荣宝斋珍藏中甄选出九幅作品，题跋部分单独提出来与绘画作品同时展⽰，绘画与题跋既是⼀体⼜可以独⽴欣赏，相信对书画爱好者会有⼀定的帮助。

作者简介

黄宾虹（⼀⼋六五—⼀九五五）

初名懋质，后改名质，字朴存，因所居潭渡村有滨虹亭，取号滨虹，后改写宾虹，中年后以号⾏。别署有予向、虹若、虹庐、虹叟、黄⼭⼭中⼈等。祖籍安徽歙县，⽣于浙江⾦华。曾任暨南⼤学中国画研究会导师，昌明艺术专科学校、新华艺术专科学校教授，中国艺术专科学校校长，上海美术专科学校教授，北平艺术专科学校教授。⼀九四九年后任中央美术学院华东分院教授、中国艺术研究院美术研究所（原中央美术学院民族美术研究所）⾸任所长、中国美术家协会理事、中国美术家协会华东分会副主席、中国⼈民政治协商会议第⼆届全国委员会委员。九⼗岁寿⾠时，华东⾏政委员会颁发荣誉奖状，被誉为“中国⼈民优秀的画家”。

黄宾虹⾃幼攻读诗⽂经史，临摹家⾥所藏的古书画，如邓⽯如、丁敬等名家印作。⼀⼋七九年，考取丽正、长⼭两书院并获奖学⾦。⼀⼋⼋七年，赴扬州任两淮盐运使署录事，得以观赏⼀些扬州收藏家所藏书画。⼯作之余从陈崇光、郑珊学习花鸟、⼭⽔画。⼀九〇五年在安徽歙县新安中学堂教国⽂，后因参与组织“黄社”反清被告发，避难于上海，任职于神州国光社、商务印书馆、有正书局、《上海时报》社。与邓实、黄节编辑《国粹学报》，在该刊连续发表《宾虹画论》等论⽂，成为该杂志的主要撰稿⼈。曾以“颀⼚”为笔名发表了《上古三代图画之本原》《两汉之⽯刻图画》《论晋魏六朝记载之名画》《论画法之宗唐上、下》《论五代荆浩关仝之画》《论北宋画之盛》《东坡开⽂⼈墨戏画》《论徐熙、黄筌花鸟画之派别》等论⽂。⼀九三〇年，作品参加⽐利时独⽴⼀百周年纪念国际博览会，获“珍品特别奖”。

万千世界“四无恙”

30◎ 文/胡荣锦图/广州艺术博物院提供万千世界“四无恙”

1走进文史学者黄大德先生的家，迎面赫赫然看到黄般若的名作《罗汉图》。只见画面布局精巧，画的下方，一个罗汉在野外坐禅，他的面前有一个炉子。浓烟从炉中袅袅升起，虬结成团，弥漫大山大野。画面之中，工笔写就的小人像、水墨大写意渲染出的山岚以及浩荡的浓烟，浑然天成，人与万千世界融为一体……整幅画构图奇特，极具视觉冲击力。这幅《罗汉图》被原香港中文大学文物馆馆长高美庆博士盛赞为“堪称现代佛画的经典之作”。我赞叹这幅画给人们留下巨大的想象空间，也非常出色地诠释了中国传统文人修行中“烟霞供养”的内涵。黄大德先生在我耳边恬淡地说：“这是复制品，挂在家中留念，真迹已经捐出去了。”看到我惊诧的样子，黄大德先生淡然地笑了笑：“现在正在展出。”2我匆匆到广州艺术博物院参观黄般若的展览。黄般若（1901-1968），名鉴波，字般若，号万千，别署波若，广东东莞人。他在少年时代受潘达微、黄少梅等前辈影响开始习画，以花鸟、人物最为擅长。1923年，他与潘致中等组织“癸亥合作画社”。1925年，该社扩充为“国画研究会”，他为该会骨干成员。1927年，以一支健笔与岭南画派画家方人定等展开论争，时称“方黄之争”，对现代广东美术影响深远。1949年，他移居香港，以香江山水入画，一改早年“师古”“化古”的方式，以雄浑灵动的笔墨全新阐释文人黄般若《罗汉图》

31我的岭南情写意山水画，达到其艺术的顶峰。除精于绘画外，黄般若还善鉴别，多著述，爱收藏，且生平交游广泛，曾参与组织、举办省港两地多个与古代文物、广东文物相关的展览，对广东文物的整理、收藏与研究有重要的贡献。回顾黄般若的艺术，真是洋洋大观，美不胜收。黄般若有个很别致的斋名，叫“四无恙斋”，缘于曾得到一张明末清初画家牛石慧的小画，上有“生平愿四无恙者：一曰青山，二曰故人，三曰藏书，四曰名卉。”这“四无恙”是许多传统文人的理想人生，也是黄般若的心愿，所以他为自己取了“四无恙斋”的室名。从“四无恙斋”走出来的黄般若传统守正，他通过观赏、临摹大量的明清画迹，领悟传统绘画的笔墨真趣。他努力追求艺术创新，对“创新”有独特的看法。他在《国画研究会特刊》发表《剽窃新派与创作之区别》一文，提出创作无关新派、旧派，凡能独开生面均为创作，但临摹、剽窃东洋画就不能称之为创作。3暮色中，仿佛有一条淡淡的天河在头上漾动，云影若隐若现，它们被和风推送，粼粼如天上的波漪。一队队白鹭向雀墩涌来，宛如条条飞鱼，在天河里翔泳。鹭笛成了水声，开始是轻轻的，渐渐地越来越响了。浮在水面的雀墩上那些榕树的枝杈高举着热情的手，仿佛在黄般若《红叶小鸟图》

清-黄慎绘画作品欣赏：

黄慎（1687-1766），清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，⼜称东海布⾐。

福建宁化⼈。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为⽣。读书常有古庙佛殿的长明粉下。初师上官

周，学⼯细⼈物⼭⽔。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，⽓势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。

他拟定民⼈物除历史故事、神仙佛像之外，多从民民间⽣活取材，常画劳动⼈民的形象。专画流

丐、纤夫、渔民等，往往只⽤寥寥数笔，便能形神兼备。写⼭⽔、花鸟、⾍鱼等，也⽆不⼯妙。

为“扬州⼋怪”之⼀。

黄慎⼈物镜⼼ 30×42cm

黄慎伯⽛⿎琴图·草书七⾔联⽴轴·对联

[L]画款识：攫之幽愁如⽔赴⾕，醒之萧愁如脱⽊叶。按之噫然应指⽽长，⾔者似君置之模愁，遗

形⽽不⾔者似仆。瘿瓢。

对联识⽂：闲拈明⽉裁唐句，细嚼梅花读汉书。

对联款识：七⼗⼋黄慎。

钤印：黄慎（朱）瘿瓢（⽩）东海布⾐（⽩）我思古⼈（朱）黄慎（⽩）瘿瓢（朱） [/L]

黄慎⼈物⽴轴 58×66

黄慎⿇姑献寿⽴轴 176×91cm

[L]展览：1.“乾隆时代绘画展”，⾹港，1986年

2.“聚墨留⾹—攻⽟⼭房藏中国古代书画展”，⾹港⼤学美术博物馆，2004年3⽉27⽇－

6⽉6⽇。

[/L]

[L] [/L]

[L]黄慎，字躬懋，⼜字恭懋，号瘿瓢。福建宁化⼈，寓居扬州。他的诗⽂及书法均⾃学成家，绘

画专攻⼈物画，间画⼭⽔、花鸟，後来以⼈物画闻名，兼勤读诗书及研习书法。他早年师从著名

的福建画家上官周（1665-1744），後融合书法与绘画，以狂草笔法⼊画。他成熟时期的绘画，

在⽤笔⽅⾯，与他的书法很相似，笔法别具⼀格，⾃成⾯⽬。⿇姑是⼥性寿神，传说中⿇姑曾“见

东海三为桑⽥”，可见她的寿长，因此以⿇姑⽐喻吉祥长寿。民间相传农句三⽉三⽇王母寿⾠，举

⾏蟠桃盛会，⿇姑特在绛珠河畔⽤灵芝酿酒，献给王母作贺礼，谓之“⿇姑献寿”。以⿇姑进爵为题

沈天赐作品欣赏

painting and calligraphy 书画

82Shen Tianci沈天赐又名黄中华，1963年出生，湖北荆门人，现居河南郑州。1985年毕业于湖北美术学院国画系，后师从汤建平教授学习中国画，师从付海松教授学习书法。1989年开始创作作品并在多家报刊发表，1990年在湖北省文化系统书画比赛中各获得第三名。现为中国书法家协会会员，中国美术家协会会员，国家一级美术师，中国实力派画家，湖北美协中国画研究会研究员，北京大钏文化传媒有限公司云台书画院常务副院长，天赐书画院专职画家。2017年在浙江省宁波市成功举办了“沈天赐个人书画展”。常年在全国各地采风并与当地书画名家交流学习，创作出了多幅作品。画风质朴，色彩自然鲜明，笔法粗犷，画面气势大度，其作品有着极高的观赏、收藏价值，并被海内外多名商家所收藏。沈天赐　作品欣赏编辑|朱慧敏1976481234@

83ORKS

85

ORKS

黄宾虹画作赏析

国画交流国画欣赏国画动态实力画家推荐人物画

山水画水墨画院体画工笔画文人画花鸟画 …国画相关，这里都有。微信添加好友搜索：guohuajiaoliu(国画交流拼音）关注后即可订阅我们的每期微刊！黄宾虹最后一幅作品-黄山汤口

黄宾虹是近现代著名的山水画大师。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。山水

黄宾虹画语录(一)

落笔应无往不复，无垂不缩。往而复，使用笔沉着不浮。

作画运用中锋有两法：一是剑脊法，线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树枯木，非下苦功，不易得法。一是圆柱法，线之中间有一条黑痕，两面光，画巨石常用，画树亦可。用侧锋特点，在于一面光，一面成锯齿形。余写雁荡、武夷景色，多用此笔。

勾勒用笔，要有一波三折。波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴，即以此得法。

皴法变化极多，打点亦可作皴，古人未有此说，余于写生时悟得之。黄宾虹画语录(二)

积点可成线，然而点又非线。点可千变万化，如播种以种子，种子落土，生长成果，作画亦如此，故落点宜慎重。《芥子园》中论画点，似嫌过板，法宜活，而不宜板，学者应深悟之。画中两线相接，与木工接木不同，木工之意在于牢固，画者之意在于气不断。作画打点，应运用实中有虚法，才能显出灵空不刻板。

点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。应该既分明，又不分明为妙。画春光明媚，点染不必太分明，宜求其通体光洁，此是以不分明而求分明。画湖山烟雨，点染宜分明，当于笔迹间得雨意，墨韵中出烟雾，此是以分明而使不分明。画法善变，学者可以一试。

用墨有：浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。作一幅画，均可巧妙运用。倘能极其自然，即得上乘之奥秘，可谓之法备。画法

写天地万物，而陶泳乎我

作者：高飞

来源：《安徽师范大学学报》2022年第03期

关键词：石涛;写生摹景;搜尽奇峰打草稿;陶泳乎我

摘要：石涛在中国绘画史上，可谓是最富创新精神的画家，不仅创造出独诣之妙的山水笔墨图式，更在于把宋人臻于“高古、神秘”和元人取向“清逸、士气”的山水风貌，引向了“借笔墨以写天地万物，而陶泳乎我”的美学境界。尤其是他旅居宣城十余年间，游尽江南名山大川，在自然里“写生揣意，运情摹景”“搜尽奇峰打草稿”，从而构筑其千姿百态、境界无限的山水之美。

中图分类号：J201 文章標识码：A 文章编号：1001-2435（2022）03-0018-10

Paint All Things in the World and Cultivate My Noble Sentiments—The Aesthetic Orientation of

Shi Tao's Artistic Practice

GAO Fei （School of Fine Arts， Anhui Normal University， Wuhu Anhui 241000， China）

Key words： Shi Tao; sketching and copying; search all the wondrous peaks and make drafts;

cultivate my noble sentiments

Abstract： In the history of Chinese painting， Shi Tao is said to be the most innovative painter.

He not only created a unique landscape brush and ink pattern， but also shifted the Song people's

70幅黄宾虹笔下的最美山水画，值得珍藏！

黄宾虹是从传统一路走来，并将中国山水画上升到一种至高无上境界的一代大师。

黄宾虹(1865-1955)，名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹，别署予向、虹庐、虹叟、黄山山中人等，中年更号宾虹。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，现当代画家、革命家、出版家、教育家，在考古、金石、书画、印学、诗文、鉴识、编辑出版等方面都有惊人的成就。

曾在北京、杭州等地美术学院任教。新中国成立后任中国美术家协会华东分会副主席。平生遍游山川，注重写生。

中年所作苍浑清润，重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，道劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

晚年尤精墨法，喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，时在浓墨、焦墨中兼施重彩，使山川层层深厚，气势磅礴。并以“明一而现千万”的表现手法，写出浑厚华滋、意境深邃的山川神貌。

画风“黑、密、厚、重”，特色显著。对画论、画史，均有研究，见解精辟。

山水画欣赏黄宾虹《宝铁研斋图》142.5×50.6cm 黄宾虹《岚影千寻图》137×50cm 黄宾虹《柴门独掩》33×127cm 黄宾虹《春光老屋》127×65 cm 黄宾虹《春山雨霁图》121×40.5cm 黄宾虹 1909 《山水四屏》146×38cm×4 黄宾虹 1923年作《虞山图》83×41cm 黄宾虹 1925年作《云归草堂图》113×35cm 黄宾虹 1928年作《山水》80×38cm 黄宾虹 1929年作《山水》146×58cm 黄宾虹 1930年作《风轩水槛图》123×38cm 黄宾虹 1932 《花卉合册》黄宾虹 1932年作《听帆图》99.6×39.3cm 黄宾虹 1937《陈仲鱼诗意图》101×40cm 黄宾虹 1941年作《浙东记游》102×39cm 黄宾虹 1942年作《云林笔意山水》69×30cm 黄宾虹 1943 《元人诗意图》115×50.7cm 黄宾虹 1944年作《拟董巨二米大意》173.5×91.5cm 黄宾虹 1945年作《芍药》74.5×33.5cm 黄宾虹 1946年作《峨眉伏虎寺》75.5×34cm 黄宾虹 1946年作《粤西纪游》64×32cm 黄宾虹 1947年作《峨眉山色》73×41cm 黄宾虹 1947年作《夏山访友图》115.2×34cm 黄宾虹 1948年作《桐庐纪游》126×46cm 黄宾虹 1948年作《虞山风景》37×70.5cm 黄宾虹 1948《山水》74×41cm 黄宾虹 1949 《山水四屏》153×40.5×4cm 黄宾虹 1949年作《山水》85×41.5cm 黄宾虹 1950 《湖乡小景》35×27cm 黄宾虹 1950年作《湖山欲雨》68×30.5cm 黄宾虹 1950年作《山水》81×33cm 黄宾虹 1950年作《西谿泛舟》80×36cm 黄宾虹 1951年作《纪游册册页》（十二开）23.8×17.6×12cm 黄宾虹 1951年作《蜀山记游图》55×26cm 黄宾虹 1951年作《夜山图》88×31cm 黄宾虹 1951年作《云山松影图》70×32.5cm 黄宾虹 1951年作《左湖右岭》67.5×32.2cm 黄宾虹 1952 《黄山鸣炫泉》101×34cm 黄宾虹 1952《青城山掷笔峰》黄宾虹 1952 《云树之思》87×32cm 黄宾虹 1953 《富春山水》125×48.5cm 黄宾虹 1953年作《浑厚华滋》88.5×32cm 黄宾虹 1953年作《山水》31×21cm 黄宾虹 1954年作《山水》68.2×37.6cm 黄宾虹 1954年作《溪山伐舟》94.5×34.5cm 黄宾虹 1955年《黄山汤口》4700多万黄宾虹《沧江渔歌图》101×40cm 黄宾虹《苍岩浮碧》158×55cm 黄宾虹《层峦耸翠》106×40.5cm 黄宾虹《春山积翠》121.5×33cm 黄宾虹《峨眉纪游四帧》31X19.5X4cm 黄宾虹《泛舟访友图》47.5×128.5cm 黄宾虹《高原万木稠》68×34cm 黄宾虹《湖山春晓》33.5×25.5cm 黄宾虹《湖山幽居》76×31.5cm 黄宾虹《黄河渡口》110.5×51.2cm 黄宾虹《黄山纪游》114×41cm 黄宾虹《黄山小景》92×35cm 黄宾虹《阆苑长春》68×39cm

从黄宾虹女弟子、傅雷表姐顾飞的画展中看黄宾虹影响

作者：文/ 仲和

来源：《公关世界·下半月》 2017年第12期

世人尽知国画大师黄宾虹认傅雷为知己，其实这最初缘于黄宾虹的女弟子——也是傅雷的表姐顾飞。鲜为人知的是，1944 年的“黄宾虹八秩诞辰书画展览会”正是由顾飞与裘柱常、傅雷等共同署名发起。11 月4 日，“燦然古色，渊乎其声——顾飞百十诞辰画展”在上海文史研究馆举行。

展览展出顾飞从年轻时到近百岁的数十幅画作与文献资料，顾飞家人、生前好友及学生等百余人参观并座谈。从不同角度畅谈顾飞的艺术生平经历及“虹庐艺术”在当下的意义。“顾飞生前从未炒作过自己，她是一个真正的画家，一位安静、纯粹的画家，这样的画家对当下艺术界有着诸多镜鉴意义。”一位学者说。知名画家了庐与萧海春则认为，顾飞先生画作中文气足，讲究渊源与传承，她为人坦荡而低调，她的人格与画作，对当下的艺术界有很多启发，“从顾飞先生的山水笔墨中是可以清晰看到黄宾虹先生的巨大影响，这对从另一角度理解黄宾虹很重要。”

顾飞（1907-2008），上海南汇人，是明末上海望族顾氏家族的后人。顾飞画学黄宾虹，诗学钱名山，她也是1934 年中国女子书画会的发起人之一，1944 年，与裘柱常、傅雷等共同署名发起在沪举办“黄宾虹八秩诞辰书画展览会。其作品曾入选柏林艺展，诗、书、画三者俱佳，广受赞誉。在上海中国画院筹备时，被吴湖帆提名为甲字画家。后任教于上海工艺美术学校，晚年被聘为上海文史研究馆馆员。

黄宾虹与傅雷的缘份，正是缘自傅雷在顾飞家中见到黄宾虹的画作后求画而结识。对于拜黄宾虹为师，顾飞的一篇回忆录中记有：“1928 年春天，我在福煦路汾阳坊的一户人家做家庭教师，前弄堂就是神州国光社，当时担任总编辑的黄宾虹先生就住在那里，汾阳坊弄堂之间相隔只有几步宽，前后人家不但可以看得见，甚至隔弄可以对话，我每天教书之余读书、画画。并把画好的画张挂在房间里，大概是对面黄家发现对面的女孩是个画画的，有一天黄老师的侄女映芬隔窗打招呼，说伯父是个画家，家里有很多藏画，可以来看看。我听了很高兴，当下就跑过去了。黄老师和师母正好在，他们给我看了他的作品和家藏的古画，并问了我一些问题：比如以前跟谁学，学了几年，哪样的好，好在哪里，我都一一相告。他们大概是看我很诚实又勤奋，就答应可以来学画。此后，由二哥伦布陪着向黄老师行了拜师礼，就算成了黄家入门弟子。”