多元化与本土化——国内电视真人秀的发展趋势
国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例
国内明星真人秀节目标本土化策略探究——以《奔跑吧兄弟》为例引言真人秀节目自上世纪90时期起源于美国，在国际范围内逐渐流行起来。
随着社会进步和观众需求的改变，真人秀节目进入了一个新的进步阶段，开始借助本土化策略提升节目质量和观众体验。
本文以中国热门真人秀节目《奔跑吧兄弟》为例，探究国内明星真人秀节目标本土化策略，分析其背后的原因和影响，并探讨其将来进步趋势。
一、真人秀节目标本土化运营模式1. 多样化的节目形式为了满足观浩繁样化的消费需求，真人秀节目在形式上进行了多元化的探究。
《奔跑吧兄弟》接受了明星互动竞技的模式，通过多种游戏环节和明星嘉宾的协作，使节目更加有趣和娱乐化。
此外，还可以借鉴国内其他节目标成功阅历，在真人秀节目中加入漫谈互动或情感剧情的元素，从而提升观众的参与感和观看体验。
2. 探究与传统文化的结合真人秀节目要想在本土市场取得成功，务必与传统文化相结合，体现国家和地域的特色。
《奔跑吧兄弟》中融入了中国传统文化的元素，如《西游记》、《红楼梦》等，并在游戏环节中设计了与传统文化相关的题材，使观众在娱乐的同时增加了对传统文化的了解和爱好。
3. 明星互动与观众互动结合真人秀节目通过明星的参与和观众的互动，形成了一种紧密的观众参与体验。
《奔跑吧兄弟》中，明星与观众的互动极其频繁，比如在游戏环节中，明星会主动参与观众的互动，增加了观众的参与感和观看快感。
此外，节目还充分利用社交媒体平台，与观众进行互动，增强了节目标传播和影响力。
二、《奔跑吧兄弟》的本土化策略1. 原汁原味的改编方式《奔跑吧兄弟》是韩国著名真人秀节目《Running Man》的中国版。
该节目在改编时保留了原版的核心元素，并依据中国观众的喜好进行了调整和优化，保证了节目标可接受性和可理解性。
这种原汁原味的改编方式，不仅使观众能够迅速熟识节目，还保留了原版粉丝的忠诚度，为节目标成功奠定了基础。
2. 明星阵容和明星干系的构建明星阵容是《奔跑吧兄弟》成功的关键之一。
中国电视综艺节目发展趋势
40 传播力研究 ２０２０年２７期传播力研究 RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE中国电视综艺从1983年的春晚开始，也正是受到春晚的影响很长一段时间中国的综艺都是以晚会的形式呈现，到1990年的《综艺大观》播出推动了综艺市场的发展，也让更多的制作人看到了中国电视综艺发展的潜力随即到1991年的《曲苑杂坛》但由于时代的进步这种单纯以歌舞、小品、相声为主题的综艺不能满足人们的需求，更多的电视制作人对中国电视综艺市场提出了更多的设想。
到1997年7月《快乐大本营》、1998年11月《幸运52》这两档节目为地方卫视、省级卫视的发展创造了更多的可能性，这两档节目的播出也成为一种风潮，让中国电视综艺市场逐渐红火。
现如今中国综艺市场历经了多年的发展，随着互联网时代的到来，国外综艺渐渐进入中国电视制作人的视野，随即出现了大批从韩国引进版权在国内制作的综艺如《奔跑吧兄弟》、《两天一夜》等，这类综艺很快爆火占据中国市场的大部分，也正是这些综艺的爆火，让更多人提出了对综艺的质疑。
一、中国电视综艺现有市场中国综艺现有市场较为广阔，但由于互联网的发展导致电视综艺市场受到冲击，网络成为主要播出平台，同时由于国家审核政策等影响，导致电视台或制作方更倾向于网络总有，因此，电视综艺市场在近几年有所缩水。
这种发展现状也推动了电视综艺制作方的方案优化和制作改革。
(一)市场背景在互联网时代，省级卫视开设视频App 如芒果TV 等，加之视频制作公司的发展使得电视综艺市场遭受重创。
同时网络发达，科技的不断进步多种移动设备的发展和社会生活节奏的加快改变了人们的观看习惯，从定时定点通过电视观看到随时随地通过便携点子设备观看，这种观看方式的转变让人们不再依赖于数字电视的观看冲击了电视行业，在这种冲击下也不断向电视台提出了更多的要求，包括体制改革、内容营销、节目翻新等。
在这种市场情况之下，电视综艺的内容也渐渐固化。
从“真人秀”谈中国电视娱乐节目的本土化
屏更加 丰富多彩起来 ， 全维审视这些年 国内电视娱乐节 目的发展 变化， 我们欣慰 ， 在经历 了 初期模仿 阶段后， 国内的电视娱乐节 目正 逐步趋 于本土 化。不论形 式还是 内容 、抑或 文化品味，本土化都是 电视娱 乐节 目 经营 的基本原则。而“ 真人秀” 作为 一种新兴形式 ， 它掀起的民众 狂欢旋风 ，以及“ 声“ 海 中引发的 中西文化冲撞和本土化问题值得 我们 恩考 。 秀” 秀”
从模仿到创新 ，任何新 生事 物的既定规律 ，“ 真人秀” 这
一
“ 植” 移 于西方 的节 目形态 ，正在中国媒介团 队的集体努力
“ 内真人秀” 室 的鼻祖 。其后 西方 媒体不甘示弱 ，紧随其后 ，
下，立足更醇厚的本土文化土壤 ，注入更 多国情元 素，奋力
到２ ０世 纪 ９ ０年 代 末 期 为 止 ，“ 人秀 ” 乎成 为西 方 最 热 门 前 行 ，努 力 实现 真 人 秀 节 目的本 土 化 发 展 。 真 几
精髓 在 多 元 文 化 充 斥 的 现 代 社 会 契 合 发 展 ？本 文 将 从 电视 娱 初期 纯粹野外 竞技褪去 ，更多符合 中国国情和 审美观念元素
乐节 目历史和现状 ，结合娱乐特 点，以“ 人秀” 真 发展为例 ， 初探 电视娱乐节 目的本土化经营。
注入 ，真人秀节 目为观众带来更多的娱乐和视觉享受。 ２从单 一走 向多样化 。国内真人秀在经历 了初 期崛起阶 ． 段后 ，２ ０ ￣２ ０ ０ ６ ０ ７年逐渐进入一个类 型多样的新阶段 。秀完 了野外生存挑 战，唱歌 ，跳 舞、相亲真人秀开始火拼 ，湖南 卫视 的 《 快乐 男生》 ；上海 东方卫视 的 《 舞林 大会 》 ；与体育
二、国内外“ 人秀” 目起源 与发展 真 节
新媒体环境下电视节目形态的多元化发展
新媒体环境下电视节目形态的多元化发展1. 引言1.1 新媒体环境下电视节目形态的多元化发展在新媒体环境下，电视节目形态的多元化发展已成为当今媒体产业的热点话题。
随着互联网和移动通信技术的迅猛发展，传统电视节目所面临的挑战和机遇也在逐渐增加。
新媒体环境下电视节目形态的多元化发展，不仅体现在节目内容和形式的创新上，也涉及到节目制作、传播和观众参与的全方位变革。
电视节目形态的多元化发展，不仅是应对新媒体挑战的必然选择，更是电视行业持续发展的内在需求。
在新媒体时代，观众的媒体消费习惯和需求已经发生了巨大变化，他们更加注重个性化、多样化的节目内容，希望通过多种途径和平台获取信息和娱乐。
传统电视节目形态的单一化已难以满足观众的需求，电视节目的多元化发展已成为不可逆转的潮流。
2. 正文2.1 电视节目形态的变革与发展电视节目形态的变革与发展是新媒体环境下的重要议题。
随着社会的快速发展和科技的进步，传统电视节目形态已经经历了巨大的变革和发展。
过去，电视节目形态主要以综艺、新闻、电视剧和体育赛事等为主，内容相对单一，观众的选择空间也较为有限。
在新媒体环境下，电视节目形态呈现出了多元化的发展趋势。
电视节目形态在内容上变得更加多样化。
随着新媒体技术的发展，电视节目制作不再局限于传统的电视台播出，而是可以通过网络平台、移动设备等多种渠道传播。
这为节目的内容创作提供了更多可能性，各种新颖的节目形态不断涌现，满足了观众不同的需求和口味。
电视节目形态在形式上也发生了巨大的变化。
传统的电视节目形态多以线性的播出方式呈现，而在新媒体时代，互联网直播、短视频、VR 等新形式的节目开始兴起，节目的形态更加灵活多样化。
观众可以通过互动参与节目，增强了节目的趣味性和参与感。
电视节目形态的变革与发展是新媒体环境下的必然趋势。
随着科技的不断进步和观众需求的不断变化，电视节目形态将继续向着多元化、创新化的方向发展，为观众带来更加丰富、多样化的观看体验。
浅谈我国真人秀节目的发展(论文)
浅谈我国真人秀节目的发展真人秀是目前风靡世界的一种新型的电视娱乐节目形态，产生于二十世纪中期，在欧美国家兴起并产生广泛的影响。
真人秀英文名为reality tv，也可译作真实电视，是指以电视传媒为介质，普通大众按照节目制作方指定的规则，参与并录制播出的电视竞技游戏节目。
（1）真人秀节目在2000年的时候正式登入我国的电视业，，并经历了曲折的发展过程。
2000年广东卫视推出的《生存大挑战》是我国电视真人秀节目的雏形，灵感来源于香港亚视和日本电视台联合制作的真人秀《电波少年》。
节目内容是从全国500多名报名者中海选出3名挑战者，只允许携带少量必需品在规定的时间里完成8个省的旅行挑战，节目组将整个过程全程录制并播出。
第一届《生存大挑战》播出后，引起了全国性的轰动。
不仅受众广泛讨论该节目，各媒体也争相报道，甚至是央视的《实话实说》对此也进行过专题报道。
第二届《生存大挑战》在很大程度上复制模仿了美国的经典真人秀节目《幸存者》。
首次将淘汰机制引入到节目中，增加挑战者之间的竞争，并且在游戏的设置上也与《幸存者》相似。
《生存大挑战》的播出开辟了我国真人秀节目的先河，此后各家电视台纷纷效仿，导致我国早期的真人秀基本上都是野外竞技类的节目，如央视的《金苹果》、贵州卫视的《峡谷生存营》和浙江卫视的《夺宝奇兵》等。
这类节目形式单一，内容缺乏新意且模仿痕迹严重，使节目的收视率并没有达到预期的效果，并引发了不少争议。
正在发展中的真人秀节目陷入了低潮，但这并不能阻碍真人秀节目在我国的发展趋势。
2003年是我国真人秀节目发展的转折年，从这一年起我国的电视人开始不断探索，将真人秀这个舶来品与我国实际生活相结合，在借鉴他国成功节目的基础上策划并打造有本土特色的真人秀节目。
于是在此背景下央视的王牌真人秀栏目《非常六加一》便应运而生。
节目将重点放在普通大众身上，以平民化的视野，挖掘普通人在生活中的艺术潜质并为他们提供展示自我的平台，全力成就他们的明星梦想。
真人秀节目发展历程
真人秀节目发展历程真人秀节目是一种以真实人物为主角的电视节目形式，旨在展现真实人生和故事。
这种节目形式自20世纪90年代起在全球范围内开始兴起，并迅速发展壮大。
以下是真人秀节目的发展历程：1. 起源阶段：真人秀节目最早起源于美国，也是在美国迅速发展起来的。
在20世纪90年代初，美国的电视台开始推出《真实的世界》（The Real World）和《生活在他乡》（Survivor）等真人秀节目，引起了观众的极大关注和追捧。
这些节目尝试将真实人物的生活搬上荧幕，以观察、记录和展示他们的生活状态。
2. 多样化发展：随着真人秀节目的热潮席卷全球，节目形式也日益多样化。
除了观察真实人物生活的节目外，还出现了许多与竞争、挑战相关的节目。
比如《偶像》（American Idol）、《舞林争霸》（Dancing with the Stars）以及《中国达人秀》等节目，这些节目将选秀和竞技结合在一起，通过选拔和比赛的形式，展示人们的才艺和能力。
3. 社交媒体的崛起：随着互联网和社交媒体的普及和发展，真人秀节目也开始借助这些平台，与观众进行互动和传播。
通过在节目中引入观众投票、线上评论和社交媒体平台的互动等方式，使观众能够更加参与和影响节目的发展和结果。
真人秀节目和社交媒体的融合，为观众提供了更加身临其境和参与性强的观看体验。
4. 地域化和本土化发展：随着真人秀节目的全球化，各个国家和地区也开始推出自己的真人秀节目。
这些本土化的真人秀节目更能符合当地观众的口味和文化特点，更能反映当地人的生活和价值观。
例如，《爸爸去哪儿》（Dad, Where Are We Going?）是中国的一档真人秀节目，通过明星爸爸和孩子们一起旅行的形式，展现了家庭和亲子关系的故事和情感。
5. 追求纪实性和观众心理需求：近年来，真人秀节目更加追求纪实性和观众的心理需求。
许多节目逐渐转向展示真实人物的情感和内心世界，通过深入剖析和个人访谈等手法，挖掘和呈现出更多的人性故事和情感冲突。
2024年真人秀节目市场分析现状
2024年真人秀节目市场分析现状前言真人秀节目作为电视娱乐节目中的一种，近年来在全球范围内越来越受欢迎。
它以真实的故事和真实的人物为基础，通过展现受众感兴趣的话题和生活方式，吸引了大量观众的关注。
本文将对真人秀节目市场的现状进行分析，包括市场规模、观众群体、竞争状况等方面。
市场规模真人秀节目市场规模在过去几年间持续扩大。
根据相关数据显示，全球真人秀节目市场在2019年达到了xxx亿美元的规模。
从国内市场来看，中国真人秀节目市场也在不断增长，由于大量观众的需求，越来越多的新节目被推出。
观众群体真人秀节目的观众群体十分广泛，不同年龄段、职业和兴趣爱好的人都能找到自己喜欢的节目。
根据针对观众的调研数据显示，真人秀节目的主要观众群体包括年轻人和中年人，尤其是80后和90后的观众。
这些观众群体通常有较高的观看时间和消费力。
竞争状况真人秀节目市场的竞争非常激烈。
众多电视台和互联网平台都纷纷推出自己的真人秀节目，争夺市场份额和广告资源。
同时，由于观众需求的多样化，真人秀节目也呈现出多样化的形式和内容，如生活类真人秀、才艺类真人秀、竞技类真人秀等。
这些节目不仅在各自的领域内竞争，还面临其他类型节目的竞争。
发展趋势未来，真人秀节目市场有望继续保持增长态势。
随着技术的进步和网络的普及，观众对于真人秀节目的需求将不断增加。
同时，真人秀节目的内容和形式也将继续创新，以满足观众的不同需求。
例如，通过社交媒体和互动性节目，观众可以更直接地参与到节目中，增强了观赏的体验感。
结论真人秀节目市场正处于快速发展阶段，市场规模不断扩大，并吸引了广泛的观众群体。
竞争状况也日趋激烈，电视台和互联网平台在纷纷推出各种不同类型的真人秀节目，以争夺市场份额。
未来，真人秀节目市场有望继续成长，通过不断创新和适应观众需求，实现持续的发展。
我国真人秀的发展现状
我国真人秀的发展现状我国真人秀节目的发展现状随着电视行业的迅猛发展，我国真人秀节目在近年来取得了显著的发展。
真人秀节目以其真实、有趣的形式，吸引了大批观众的关注和喜爱，成为电视行业的一股新兴力量。
首先，我国真人秀节目的数量不断增加。
从最早的《非诚勿扰》到现在的《创造营2021》，各类真人秀节目层出不穷。
不仅有才艺类节目如《中国达人秀》、《偶像练习生》，还有生活观察类节目如《向往的生活》、《爸爸去哪儿》。
不同类型的真人秀节目满足了观众的多样化需求，丰富了电视娱乐内容。
其次，我国真人秀节目的制作水平不断提高。
在节目制作方面，现场表演、互动环节、剪辑技巧等方面都有了长足进步。
多镜头的运用和配乐的选择使得真人秀节目的观赏效果更加出色。
制作团队对于选手的选拔和培训也更加注重，通过专业的辅导和策划，提升了选手们的实力和表现能力。
再次，真人秀节目在社交媒体上的传播也得到了极大的拓展。
通过微博、微信等社交媒体平台，观众可以和选手们进行互动，了解选手的生活和心理。
同时，选手们也借助社交媒体积极传播节目信息，吸引更多粉丝和关注度，使得真人秀节目的影响力进一步扩大。
最后，真人秀节目在文化推广和价值观引导方面也发挥了积极作用。
通过选手们的表演和互动，观众可以更深入地了解各行各业的奋斗者和他们背后的故事，增强了对不同群体的尊重和理解。
节目中的优秀品质和正能量的传递也对社会形成了积极影响。
总的来说，我国真人秀节目在数量、制作水平、传播方式和文化价值方面都取得了可喜的发展。
这些节目丰富了观众的娱乐选择，提供了一个展示个人才艺和精神风貌的舞台，同时也推动了电视行业的发展。
国内真人秀发展史
国内真人秀发展史2000年6月，广东电视台《生存大挑战》节目开播，让中国观众首次领略到了“真人秀”这种全球炙手可热的电视节目的魅力。
随后，中央电视台及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台纷纷开办真人秀节目，一试身手。
一股“真人秀”浪潮席卷全国。
2005年是国内真人秀快速发展的一年。
其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类”成为最大赢家。
湖南卫视的《超级女声》、中央电视台的《梦想中国》和东方卫视的《我型我秀》都取得了不俗的收视成绩，使真人秀这一电视节目形式，从单纯的节目样态发展成为一种成熟的电视产业。
受《超级女声》产业化成功运营的启示和诱惑，2006年，真人秀节目在中国大行其道，成为最热门的节目形态。
野外生存类真人秀节目渐入佳境，表演选秀类真人秀火爆荧屏，职场类真人秀异军突起，婚恋类、旅游类、整容类等各种类型的真人秀节目如雨后春笋，遍地开花。
通过中国电视人孜孜以求的六年探索，真人秀这个舶来品逐渐走出了早期形式简单克隆的阶段，在中国本土落地生根，并不断创新，形成自己的品牌。
本报告将就中国真人秀节目的发展历程、形态特征、存在问题、未来趋势等问题展开探讨，希望能给广大观众及理论工作者、业界人士一些启迪。
一、国内真人秀节目的发展历程从2000年至今，中国节目真人秀发展的过程大体可以划分兴起和发展二个阶段。
１．兴起阶段（2000——200４年）国内首个独立制作的真人秀节目《生存大挑战》节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。
该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行，互帮互助，历经几个月的颠簸流浪，战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫，完成横越非洲艰苦旅程的故事。
1995年，广东电视人看到《电波少年》节目，第一次了解到“真人秀”这种全新的电视节目样式，开始萌生出打造“真人秀节目”的念头。
1996年暑假期间，广东电视台在一档以青年为对象的栏目《青春热浪》中推出了“生存大挑战”专题节目。
中国真人秀节目的发展历程
中国真人秀节目的发展历程随着2013年10月11日湖南卫视户外亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》的热播,《奔跑吧,兄弟》、《真正男子汉》、《一年级》等电视真人秀节目已经霸占了荧屏,越来越多的中国真人秀节目开始崛起,成为具有普遍意义的社会文化现象。
我国真人秀节目的发展历程也成为一个不可忽视的话题。
一、起步于2000年6月开播的广东电视台自创节目《生存大挑战》,是国内首个独立制作的真人秀节目,是我国“真人秀”节目的雏形,此后,这类节目在国内被广泛模仿或移植。
节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。
该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行,互帮互助,历经几个月的颠簸流浪,战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫,完成横越非洲艰苦旅程的故事。
第一届《生存大挑战》,在国内各地乃至国外都产生了极大的影响,全国媒体的报道铺天盖地,中央电视台的王牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期《生存大挑战》专题研讨。
二、发展2003年起,中国“真人秀”开始由“生存体验类”向“平民选秀类”转型。
2003年10月28日,中央电视台开播了一档全新的节目《非常6+1》,每一位经过6天包装打造的选手都将穿越星光大道、登上梦想舞台,以全新的形象展示他风格独具的才艺。
《非常6+1》不仅要在6天的时间帮助选手成就他的舞台梦想,更要让他体验艺术道路所需要付出的艰辛努力。
随后,在2004年,湖南卫视播出了一档针对女性的大众歌手选秀赛《超级女声》。
此项赛事接受任何喜欢唱歌的女性个人或组合的报名。
其颠覆传统的一些规则,使之受到了许多观众的喜爱,是当时中国大陆颇受欢迎的娱乐节目。
超级女声的出现,改变了大陆音乐市场被港台歌手占据主要地位的局面。
超级女声极高的人气在中国电视节目界造成了很大的影响,引起其他媒体的仿效或责难,已经成为一种社会现象。
此后,以《梦想中国》、和《加油,好男儿》为代表的一系列节目开创了国内“选秀”真人秀节目的一个小高潮,将前几年不温不火的真人秀节目推进到一个新的发展阶段,也具有了一定的节目品牌知名度和影响力。
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展 。但 从 近 两年 热播 的节 目来 看 ，真 气效应和号 召力 ，也利用 了受众对 明星 人 秀在 选 题 和设 计 等方 面 表 现 出 了新 在专业之外另一 面的好奇心理 ，从而 取 的 趋 势 ，一 是 节 目类 型 的 多 元 化 发 得 较好 的收视效果 。 展 ，与较 早 的真 人 秀相 比 ，近期 节 目
津卫视 《 喜从天 降 》等。明星加普通人 与体育领域结合 ；２ ０ １ ４ 年初江苏卫视 推
６ 韵闻知饵 ２ ０ １ ５ 年第０ ７ 期
本刊特稿
ＮＥＷ Ｓ ＲＥＳＥＡＲＣＨ
出的 《 最强大脑 》表现 出真人秀与科学 弟 》，却有大量摄 制在室 内完成 ，借助 为 了获得 更高的收视率 和社会 反响 ，必 领域 的结 合 ；２ ０ １ ４ 年１ Ｏ 月的 《 一年级 》
（ 二 ）题 材 的 多元 化
除 了节 目主 体 的多 元 发 展 以外 ，
近期热播 的真人 秀在题材选择方 面也更
从 近两年热播的节 目来看 ，参与 主 加 多样化 。早期 的真人秀主要有 歌舞 表
在 节 目主 体 、选 题 以及 场 景等 方 面都 体有了新的变化 ，更多节 目采用了 “ 明星 演 、婚恋 、求 职等 题材 ，一些 国内电视 更 加 多样 化 ；二是 制作 方 在 引进 或 学 加普通人”的模式 ，将传统真人秀的两类 台也 曾尝试其他 题材 ，但没有 引起更大 习 海外 节 目的 同时 ，也 更 重视 本 土 化 主体结合起来。２ ０ １ ２ 年起热播 的 《 中国 好 反 响 。真 人 秀取 材 的真 正 多 样化 直 至
本 土化 趋 势 ，既是 在激 烈 的 市场 竞争 称采用 “ 纯素人”模式 ，但也加入了大量 同年分别在浙 江和江苏卫视热播 的 《中 下 求新 求 变 的需 要 ，也 代 表着 未 来 国 明星元素 ，同时采用 类似模式 的还有 天 国星跳跃 》 《 星跳 水立方 》则将 真人秀
内真人 秀发 展的新方 向。
【 关键词人 秀是我 国电视荧 屏上最重要的 节 目类 型之一。 国内先后 出现过 《 超 级
一
、
节 目类型多元化
的节 目 模式 ， 将 两类主体 的优势 结合起
来 ，既通过平 民参 与增加 了观众 的参 与 感和亲切感 ，同时又充分发挥 了各类明 星的名人效应 ，代表 了近期 真人 秀节 目 在参与主体方 面的多元化趋 势。此外 ， 明星加普通人 的模 式还表现 为 “ 明星加
年我 国真人 秀发展尤为迅速 ，占据 了从
（ 一 ）主体 的 多元化
央 视到 各 大卫 视 周末 黄 金 时 间段 ，并 快 速 发展 的 同 时也暴 露 出一些 问题 ，
“ 游戏 中的人”是真人秀节 目的核
取 得 了不 俗 的 收视 成绩 。国 内真 人 秀 心 内容 ， 主要分 为两类 ，即普通人 和 节 目主要参 与者 ，而２ ０ １ ５ 年 开年的几档
结 合 ，从 而增 强 节 目的接 受度 和 生命 合 ，为节 目增添了许多亮点 。２ ｏ １ ， ￣ 湖南 与旅 游 结合 起 来 ，此 后 的 《 花儿 与 少 力 。近期 热播 节 目呈 现 出的 多元 化 、
卫视打造校园真人秀 《 一年级》， 节 目宣 年 》 《 花样爷 爷 》都采用 了同一 模式 ；
设计 ，注 意在 节 目主题 、价值 观 、情 声音 》，延续 了平 民选秀的方式 ，但 同时 ２ ０ １ ３ 年才开始 ， 《 爸爸去哪儿 》首推明 境设 置 等 方 面与 中国文 化 和社 会 实 际 采 用导师制 ，明星导 师和平 民学员 的组 星亲子户外生存体 验类节 目， 将 真人 秀
本 刊特稿
ＮＥ ＷＳ ＲＥＳＥＡＲＣＨ
多元化 与本 土化
国内电视真人秀的发展趋势
口 乔 艳
【 摘 要 】 真人秀是我国重要的电视节目类型，近两年的发展尤为迅速。近期真人秀节 目 表现 出 新的趋势，一
方面是 节 目主体、题材 以及 场景等方面的 多元化 ，另一 方面 ，真人 秀在节 目主题 、价值观 和情境 设置方 面更加 注重 本 土化设计 ，多元化和本土化代表 着 国内真人 秀发展 的必然趋 势 ，但 新发展 也隐含着新的问题 。
问题 的关注 ；２ ０ １ ５ 年初 开播 的 《 奇妙 的 室内封闭环境安 排的游戏环节 ，更 增加 定会宣扬 和传达该社会 主流的文化价值
将镜头转 向校园 ，表现 出对教育和成长 了节 目内容的神秘 性和刺激感。
家人”的方式 ，２ ０ １ ４ 年深圳卫视 热播 的 《 极速前进 》中 ，参演 明星 的家人成 为
在 真 人 秀 进入 我 国的 十余 年 时 间 女声 》 《 爸 爸去ｉ ￣ ｌ ｌ Ｊ Ｌ 》《 中国好声音 》 里 ，随着 观 众 对 这一 模 式从 陌生 到熟 等 “ 现 象级”节 目，在为制作方赢 得高 悉 ，从新鲜 到平 淡的变化 ，节 目制作 方 收视率 和巨大商业利益 的同时 ，也 在受 也致力于探索不 同的节 目类型 ，促使 了 众 中获得 了 良好 口碑和社会反 响。近两 节 目类 型的多元 化发 展。
明星 。一般说来 ，由普通人参与 的真人 节 目如江西卫 视 《 带着爸妈去旅 行 》，
如 节 目制 作 雷 同 、盲 目跟 风 以及 过度 秀节 目更重视受众 的代入感 ，也使观 看 浙江卫视 以 “ 星二代”为主体 的 《 我不 依 赖版 权 引进 等 ，缺乏 原 创性 和 节 目 者对节 目更有亲切感 和参与感 ；而 明星 是明星 》也都采用 了类似模式 ，代表 了