中国真人秀节目发展的基本情况
我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究
我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究一、选秀类真人秀节目的起源与流行选秀类真人秀节目是指通过公开选拔的方式，从大众中选出有潜力、有才华的个体或群体，并在电视或网络平台上进行展示和比较的一类娱乐节目。
这类节目起源于上世纪90年代的西方国家，如美国的《美国偶像》和英国的《X音素》等节目。
这些节目以其独特的赛制、绚丽的舞台和激烈的竞争吸引了大量观众，成为娱乐圈的重要组成部分。
在我国，选秀类真人秀节目的发展起步较晚，始于2005年HBS制作的《超级女声》。
《超级女声》由于其新颖的形式和激烈的竞争模式，一炮而红，迅速引起了广泛关注。
接着，如雨后春笋般涌现了一大批选秀类真人秀节目，如《中国好声音》、《舞林争霸》、《快乐男声》、《快乐女声》等。
这些节目成为大众关注的焦点，改变了娱乐产业的格局，塑造了许多当红明星。
二、选秀类真人秀节目的特点及对社会的影响1.创新的赛制选秀类真人秀节目在节目形式和赛制上进行了创新。
节目形式上，采用了观众投票和明星评审相结合的方式，使得评选结果更加公正客观。
赛制上，设置了多轮淘汰赛，使得选手之间的竞争更加激烈，节目的观赏性和娱乐性更强。
2.发掘和培养新人选秀类真人秀节目通过公开选拔和培养的方式，为娱乐产业输送了大量新人。
这些新人在节目中展示出了自己的才华和魅力，获得了观众的认可和喜爱。
选秀节目为这些新人提供了机会，使得他们有机会成为明星，实现自己的梦想。
3.促进了娱乐产业的发展选秀类真人秀节目的兴起推动了娱乐产业的发展。
首先，节目本身成为了收视率的保证，为电视台带来了巨大经济利益。
其次，节目中涌现的新人成为了娱乐圈的中流砥柱，推动了娱乐产业的进一步繁荣。
同时，选秀节目也催生了一大批后续产业，如音乐唱片、演唱会、艺人经纪等，形成了一个庞大的产业链条。
4.社会影响和副作用选秀类真人秀节目的流行不仅仅对娱乐圈产生了影响，同时也对社会产生了重要影响。
中国真人秀节目的现状及发展趋势
中国真人秀节目的现状及发展趋势随着电视娱乐产业的发展，真人秀节目已经成为中国电视观众喜爱的一种类型。
真人秀节目以真实的参赛选手和真实的竞争环境为特点，可以让观众感受到真实人生的喜怒哀乐，因而备受欢迎。
然而，随着时间的推移，由于市场竞争的加剧和观众需求的变化，中国真人秀节目正逐渐呈现出一些新的特点和发展趋势。
首先，中国真人秀节目的现状可以分为两个方面。
一方面，真人秀节目的数量呈现出爆发式增长的势头。
从最早的《非常6+1》到如今的《中国好声音》、《偶像练习生》等，中国真人秀节目的种类层出不穷，覆盖了各个领域，比如音乐、舞蹈、才艺等。
这些节目吸引了大量的选手参与其中，并且取得了广泛的关注和收视率，成为电视台重要的利润来源。
另一方面，真人秀节目的质量参差不齐。
由于市场的角逐和竞争，有些节目过于注重炒作和娱乐效果，导致内容质量较低，缺乏真实性和深度，这也引发了观众对真人秀节目的疲劳和厌倦情绪。
其次，中国真人秀节目的发展趋势可以总结为以下几点。
首先，真人秀节目将更加关注选手的真实性和才艺水平。
随着观众对真实性和质量的要求提升，真人秀节目将加强选拔和培训机制，提高选手的素质，以确保他们有真正的才艺和实力。
其次，真人秀节目的内容将更加多元化和创新。
除了传统的音乐和舞蹈类节目外，真人秀节目将拓展到更多领域，比如体育、旅游、科技等，以满足观众的多样化需求。
同时，真人秀节目将更加突出原创性和创新性，通过独特的节目创意和玩法来吸引观众的关注。
再者，真人秀节目将更加强调社会责任和正能量的传播。
近年来，电视台和制片方越来越意识到真人秀节目的影响力和社会责任，他们将更加注重提升节目的社会影响力，倡导积极向上的价值观念，传播正能量，引导观众形成正确的价值观。
最后，为了更好地发展中国真人秀节目，我们还需要从多个方面着手。
首先，政府和相关机构需要建立相应的监管机制，加强对真人秀节目内容的审核和管理，确保节目的真实性和质量。
其次，制片方和节目组要提高自身素质，加强创作能力和独立思考能力，开发更多具有特色和独创性的真人秀节目，满足观众的需求。
真人秀节目营销发展现状与模式创新论文(共6篇)
真人秀节目营销发展现状与模式创新论文（共6篇）本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！第1篇：中国真人秀节目现状研究从2004年《超级女声》开始，中国真人秀节目就开始了井喷式的发展，尤其是近几年一大批国外引进真人秀节目进入各大卫视的周末黄金档，更是引爆了中国的真人秀节目市场。
“得真人秀者得收视率”的说法在电视圈成为共识，真人秀节目占据了中国电视市场的半壁江山。
与此同时，我国的真人秀节目研究也在逐步深入，但起步较晚，目前还仅仅停留在定义研究阶段。
国外真人秀发展早，经典电影《楚门的世界》就是一档真人秀节目，由于起步早，国外针对真人秀节目的研究更为系统全面，也已经进入到制作和运作方式的研究领域。
本文通过对我国真人秀节目现状的研究，对比国内外研究成果，从真人秀节目的本土化、民族化、品牌化、自主创新性等方面提出针对我国真人秀节目未来的主要发展方向，发现我国真人秀节目发展过程中可能出现的一些具体问题，为我国真人秀节目的未来发展提供借鉴。
1真人秀节目概念界定我国学者对真人秀节目的定义我国学者对真人秀的研究成果多把真人秀定义为真实环境中进行的真实游戏，是一档真实发生，完全记录，非扮演的电视节目。
尹鸿在《电视“真人秀”节目形态研究》中指出：“电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工”。
段鸣镝在《真人秀节目及其在国内的发展》中则将其定义为：“由电视节目制作方制定节目规则，在真实环境中普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目”。
从众多研究中，可以看出我国学者对真人秀的研究更倾向于定义概念的完善和拓展。
外国学者对真人秀节目的定义国外真人秀节目的起源比国内要早，运作方式更加成熟，理论研究成果也更加丰富，理论主要涉及真实世界与电视节目的关系，真人秀节目的制作及运作。
浅谈我国真人秀节目的发展(论文)
浅谈我国真人秀节目的发展真人秀是目前风靡世界的一种新型的电视娱乐节目形态，产生于二十世纪中期，在欧美国家兴起并产生广泛的影响。
真人秀英文名为reality tv，也可译作真实电视，是指以电视传媒为介质，普通大众按照节目制作方指定的规则，参与并录制播出的电视竞技游戏节目。
（1）真人秀节目在2000年的时候正式登入我国的电视业，，并经历了曲折的发展过程。
2000年广东卫视推出的《生存大挑战》是我国电视真人秀节目的雏形，灵感来源于香港亚视和日本电视台联合制作的真人秀《电波少年》。
节目内容是从全国500多名报名者中海选出3名挑战者，只允许携带少量必需品在规定的时间里完成8个省的旅行挑战，节目组将整个过程全程录制并播出。
第一届《生存大挑战》播出后，引起了全国性的轰动。
不仅受众广泛讨论该节目，各媒体也争相报道，甚至是央视的《实话实说》对此也进行过专题报道。
第二届《生存大挑战》在很大程度上复制模仿了美国的经典真人秀节目《幸存者》。
首次将淘汰机制引入到节目中，增加挑战者之间的竞争，并且在游戏的设置上也与《幸存者》相似。
《生存大挑战》的播出开辟了我国真人秀节目的先河，此后各家电视台纷纷效仿，导致我国早期的真人秀基本上都是野外竞技类的节目，如央视的《金苹果》、贵州卫视的《峡谷生存营》和浙江卫视的《夺宝奇兵》等。
这类节目形式单一，内容缺乏新意且模仿痕迹严重，使节目的收视率并没有达到预期的效果，并引发了不少争议。
正在发展中的真人秀节目陷入了低潮，但这并不能阻碍真人秀节目在我国的发展趋势。
2003年是我国真人秀节目发展的转折年，从这一年起我国的电视人开始不断探索，将真人秀这个舶来品与我国实际生活相结合，在借鉴他国成功节目的基础上策划并打造有本土特色的真人秀节目。
于是在此背景下央视的王牌真人秀栏目《非常六加一》便应运而生。
节目将重点放在普通大众身上，以平民化的视野，挖掘普通人在生活中的艺术潜质并为他们提供展示自我的平台，全力成就他们的明星梦想。
浅谈我国的电视真人秀节目——基于布尔迪厄的《关于电视》
|RADIO ＆TV JOURNAL 2018.05承原作精神与风格的基础上，加以能让观众创新的惊喜。
我国历史悠久文化资源丰富，许多有价值的ＩＰ就蕴藏在微妙深厚的文化之中。
总是使用热门ＩＰ走捷径创作，虽然失败的几率降低，却在一定程度上对传统影视行业的创作模式带来了冲击。
与热门网络小说相比原创作品无人问津，致使一大批不懈创作的作家流失，原创作品数量不断减少。
优质且适于改编成影片的网络小说ＩＰ毕竟有限，过度开发和炒作必然会导致ＩＰ版权价格攀升，致使ＩＰ市场畸形发展。
因此只有立足原创ＩＰ，鼓励原创作品才是文化创意行业的理智选择。
（三）拓展IP 产业边界，实现价值最大化目前，谈到ＩＰ就认为是拍电视剧或者拍电影，这样的思想已然落后，而对当下ＩＰ实践的信手拈来往往渗透了多个行业，一部网络小说《鬼吹灯》首先走入正规出版界，其后随之而来的就是网页游戏的开发，之后电视剧的热播无疑证明了这种多维度的改编是一个正确的策略；但也有对这种手段不满的网友不断在网上大放厥词：“放了鬼吹灯吧。
”这又令人不禁深思，对ＩＰ价值多维度的挖掘到底是对ＩＰ本身的尊重还是商人圈钱的利器。
对此，如果我们寻根溯源到《西游记》就不难发现，俗众社会中，读过吴承恩原著的人无可辩驳地少于看过８６版电视剧《西游记》的人，那么到底是小说成就了电视剧还是电视剧成就了小说呢？笔者对ＩＰ多向度的改编开发是抱积极态度的，既然已经有了成熟的粉丝群，可以保证高效的转化率，利用这样的资源去开垦一个ＩＰ更辽阔的疆域，去实现价值最大化才是最明智的选择。
美国迪士尼公司从米老鼠开始开发衍生品，如今形成了图书、影视、动漫、游戏、主题公园等庞大产业链，可谓ＩＰ产业链构建的经典案例。
未来，ＩＰ产业边界的拓展已成为必然趋势，挖掘、深耕优质ＩＰ，从多领域延伸拓展ＩＰ，才能释放出ＩＰ的真正价值。
四、结语互联网语境下原创ＩＰ的开发迎来了新的契机，未来ＩＰ现象将伴随着文化创意产业的泛娱乐化更加普遍。
真人秀节目发展历程
真人秀节目发展历程真人秀节目是一种以真实人物为主角的电视节目形式，旨在展现真实人生和故事。
这种节目形式自20世纪90年代起在全球范围内开始兴起，并迅速发展壮大。
以下是真人秀节目的发展历程：1. 起源阶段：真人秀节目最早起源于美国，也是在美国迅速发展起来的。
在20世纪90年代初，美国的电视台开始推出《真实的世界》（The Real World）和《生活在他乡》（Survivor）等真人秀节目，引起了观众的极大关注和追捧。
这些节目尝试将真实人物的生活搬上荧幕，以观察、记录和展示他们的生活状态。
2. 多样化发展：随着真人秀节目的热潮席卷全球，节目形式也日益多样化。
除了观察真实人物生活的节目外，还出现了许多与竞争、挑战相关的节目。
比如《偶像》（American Idol）、《舞林争霸》（Dancing with the Stars）以及《中国达人秀》等节目，这些节目将选秀和竞技结合在一起，通过选拔和比赛的形式，展示人们的才艺和能力。
3. 社交媒体的崛起：随着互联网和社交媒体的普及和发展，真人秀节目也开始借助这些平台，与观众进行互动和传播。
通过在节目中引入观众投票、线上评论和社交媒体平台的互动等方式，使观众能够更加参与和影响节目的发展和结果。
真人秀节目和社交媒体的融合，为观众提供了更加身临其境和参与性强的观看体验。
4. 地域化和本土化发展：随着真人秀节目的全球化，各个国家和地区也开始推出自己的真人秀节目。
这些本土化的真人秀节目更能符合当地观众的口味和文化特点，更能反映当地人的生活和价值观。
例如，《爸爸去哪儿》（Dad, Where Are We Going?）是中国的一档真人秀节目，通过明星爸爸和孩子们一起旅行的形式，展现了家庭和亲子关系的故事和情感。
5. 追求纪实性和观众心理需求：近年来，真人秀节目更加追求纪实性和观众的心理需求。
许多节目逐渐转向展示真实人物的情感和内心世界，通过深入剖析和个人访谈等手法，挖掘和呈现出更多的人性故事和情感冲突。
我国综艺的发展趋势
我国综艺的发展趋势
1. 多元化：综艺节目的种类和形式越来越多样化，不仅包括选秀、真人秀、脱口秀等，还涉及到游戏、音乐等领域，以及跨界合作、海外交流等方向。
2. 深度化：越来越多的综艺节目开始关注深度挖掘，唤起观众对于情感、人性、社会现象等方面的探讨和思考。
3. 拓展化：综艺节目逐渐与互联网、新媒体等相融合，涌现出一批在移动互联网平台播出的新型综艺节目。
4. 年轻化：随着年轻观众市场的日益扩大，综艺节目呈现出年轻化的趋势，更加注重节目风格、内容和形式的时尚化、潮流化。
5. 视觉化：发挥视觉效果的优势成为综艺节目提升竞争力和影响力的重要手段，如强调舞美效果、艺术感的道具和服装等。
6. 国际化：中国节目逐渐走向世界，新的国际化综艺模式不断涌现，如中国与海外的综艺借鉴、改编、合作等。
探讨我国明星旅游类真人秀节目的发展现状
探讨我国明星旅游类真人秀节目的发展现状探讨我国明星旅游类真人秀节目的发展现状随着中国电视娱乐节目的蓬勃发展，明星旅游类真人秀节目近年来在电视屏幕上大放异彩。
这些节目通过邀请明星嘉宾到各个风景名胜区或国外旅游目的地，展现他们的旅行经历和真实生活，吸引广大观众的关注。
本文将探讨我国明星旅游类真人秀节目的发展现状，并分析其成功因素与亟待改进的方面。
首先，明星旅游类真人秀节目的成功离不开明星的加入。
明星代表着娱乐圈的光芒，他们的参与不仅给节目带来了关注度和话题性，还增加了节目的知名度和市场号召力。
明星的参与也能够带来更多的品牌合作和赞助，为节目的制作提供了可观的经济支持。
同时，明星们本身的个人魅力和感染力也给节目增加了一份生动和趣味，吸引观众加入旅途。
其次，明星旅游类真人秀节目的成功与节目制作方面的创新密不可分。
这类节目通常采用真人秀形式拍摄，加入了现场直播、互动投票等元素，能够增加观众的参与感和观赏性。
节目中的各种挑战和任务，既能够展示明星们的才艺和勇气，又为观众提供了一种身临其境的感受。
同时，节目还通过综艺化的呈现形式，提供给观众大量的娱乐元素和笑料，使其在欢乐中获得快乐和放松。
第三，明星旅游类真人秀节目能够促进旅游业的发展。
随着我国旅游业的快速发展，越来越多的景区和目的地希望借助明星的号召力吸引更多的游客。
明星旅游类真人秀节目作为一种有效的宣传手段，不仅能够向观众展示优美的风景和文化，同时也能够激发观众的旅游兴趣和消费欲望。
观众通过节目发掘自己的旅游潜能，进而促进旅游经济的繁荣。
然而，明星旅游类真人秀节目在发展中还存在亟待改进的方面。
首先，一些节目在内容选择上过于雷同，缺乏创新和深度，容易让观众产生审美疲劳。
其次，节目制作方面有时过于追求明星效应而忽略了节目的更新和提升，导致一些节目在口碑和收视率上出现下滑的情况。
最后，节目中的商业化因素有时过多，过度注重产品和广告的植入，降低了观众的观看体验。
为了进一步发展明星旅游类真人秀节目，应重视节目内容的创新和质量的提高。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
中国真人秀节目发展的基本情况
当下 ,在娱乐文化盛行的背景中 ,大众屈就的电视选秀活动方兴未艾 ,从“超女”到“快男”,几乎成为近 3 年中国电视荧屏上最热闹的景观。
与此同时 ,伴随而来的关于真人秀的议论也进一步展开 ,有人说 ,电视秀已成为名副其实的“搅拌机”, 在搅动了上百万的海选规模、十几亿的广告额及短信收入的同时 ,也受到了来自各方面包括家庭的、学校的、社会的、文化层面的批评指责。
大众对电视选秀节目的关注一方面证明了其影响力 ,同时 ,也折射出观念形态上的差异 , 事实上 ,当电视通过种种“秀”来吻合这种草根文化、迎合欲望的表露的同时 ,也必然会表现出媒介的迷失。
最近 ,国家广播电影总局叫停某些电视选秀节目 ,即是有关方面对娱乐节目的走偏倾向发出的一个警示。
一、历史回顾
自2000年真人秀节目引入中国以后，经历了几次节目的变革，本文将中国真人秀节目的发展，划分为3个阶段进行论述。
1、萌芽阶段
2000中央电视台引入了《幸存者》以及广东电视台首创的国内真人秀《生存大挑战》节目开启了中国真人秀发展的里程。
这一阶段国内的真人秀节目主要都是移植了国外当红节目，以野外生存性真人秀节目为主。
2002年湖南经视曾制作《完美假期》，但其节目中带有浓厚的窥探隐私的兴致，特别是涉及到暧昧男女等话题，被上级部门勒令停播。
由于这一阶段，包括国外的舆论界对真人秀都有所争议，所以央视在这一时期并没有着手制作真人秀的节目，只在中央二台《地球故事》栏目中，转播过一档国外正在流行的野外生存类真人秀节目《生存者》，而且在播出时，由于传统文化以及审美观的不同，央视对节目进行了二次剪辑，这也破坏了节目的完整性。
不过央视对国外真人秀节目的转播，对于以后真人秀节目在中国的发展具有启蒙的意义。
通过央视，国内的电视工作者，在最短的时间内学习到了代表真人秀节目最高水平的“样板”。
而另一方面，央视对真人秀节目的转播，也开拓了真人秀节目的市场。
2、发展阶段
2003年至2005年真人秀节目在中国得到了很快的发展，这一阶段节目类型增多，由过去单一的野外生存类真人秀节目，扩展到表演选秀、职业应试等等；其次，这一阶段真人秀节目的竞争越发激烈，最显著的是省级卫视与央视的比拼。
2003年开始，央视打造了数档真人秀节目，如《绝对挑战》、《开心辞典》、《非常6+1》等。
而省级卫视方面，湖南卫视的一档《超级女声》红遍了全中国，《超级女声》的出现，标志我国真人秀节目的运作趋于成熟，《超级女声》定位为平民节目，其参赛者不分年龄，也没有门槛，使其有了广泛的群众基础。
而凭借《超级女声》，一时间湖南卫视的广告费竟然超越了央视，电视制作者们进一步认识到平民的力量。
此外中国真人秀节目还出现媒体与企业合作的趋势，其代表有央视与北京维汉文化传播有限公司联合打造的《谁将解说北京奥运》，2003年10月央视推出的职业应聘型真人秀《绝对挑战》节目，以及东方卫视的口号为“中国第一档直播的真人秀”《创智赢家》等。
这一批节目在定位上趋于高端人群。
可以说这一时期，电视台根据自身情况，对于真人秀节目的定位渐趋成熟。
3、繁荣阶段
2006年以后，中国真人秀节目的竞争进入了白热化阶段，这一时期东方卫视的《加油！好男儿》，江苏卫视的《绝对唱响》等节目强势推出，而2010年凤凰卫视与东方卫视联合打造的《壹周立波秀》更是吸引了众多观众的眼球。
与此同时其他节目也引入了真人秀节目成功的元素，例如2006年天津卫视推出《我是当事人》这一法制节目，营造了真实的犯罪现场，进行相关案例的分析，最后告诉受众如何保护自身的权益，节目形象生动。
时至今日，不论是节目板式还是运作方式，真人秀已经影响了众多电视节目的制作。
二、瓶颈分析
1、节目本土化过程中的问题
真人秀本身只是一种节目的形式，而非节目内容本身，它只属于电视娱乐节目的一种。
但是由于受众的喜欢，制作机构不断的对其进行探索，最终独立出来，现在的真人秀节目是一档介于娱乐节目、游戏节目以及纪录片之间的节目形式。
真人秀节目起源于西方，其成功的经验主要是真实的记录，播出原生态的节目；它积聚多种娱乐元素于一身；通过节目，电视台与受众得到了集体的狂欢和全面的体验。
然而在中国，由于文化差异，中国真人秀的发展陷入矛盾之中，长期以来电视台都是党政机关发布信息的地方，这让电视台在处理真人秀时，不能发挥节目本身最大的优势。
而传统观念的差别，也让东西方受众有着不同的审美观，这也使真人秀节目在本土化时遇到文化上的鸿沟。
2、制度制约，节目社会化生产缓慢
首先体制上的问题，造成了人员缺乏创新的意识。
当下，媒体的领导依然划入行政级别，接受政府安排，这些媒体领导身兼政府代理人和企业家两个角色，这就使得人们既要保证经济效益，又不能触及敏感话题，这大大制约了中国媒体的发展。
第二，在电视台节目运作的过程中，特别是在电视节目的外包过程中，民间制作方与电视台之间存在不平等的地位，往往民间制作方会面临不平等的合同。
而另一方面，我国新闻法规的缺失，让民间的电视制作机构更是陷入了困境。
其次资源配置方面也存在问题，湖南卫视推出《超级女声》之后其它电视台望风而动，推出大量同质化的节目，如2005年央视的《梦想中国》等等。
这让受众产生了视觉疲劳，也是这一类节目没有以前火爆的原因。
三、发展策略
电视产业，内容才是王道，提高收视率才能获得广告商的青睐。
笔者认为中国真人秀节目想要发展，需要从以下几个方面进行改进。
1、提高制作水平
电视台要确定频道内真人秀节目的定位问题。
从目前看，中国很多真人秀节目，还存在模仿国外节目的痕迹，但众多模仿的节目有的成功有的失败，究其原因，首先就是定位问题，中国电视目前基本为“央视——省级台——城市电视台”这一格局，这就要求各频道发挥自身优势，去定位自己的产品。
2006年中央二套推出的《赢在中国》就是成功的案例，央视二套原为经济频道，定位是深度类的经济节目，它的受众也是高学历的社会精英，而《赢在中国》恰与其频道定位相符，试想如果中央五套推出《赢在中国》就会显得不伦不类了。
其次，内容也要创新。
真人秀节目源于西方，所以很多节目的表现方式不能生搬硬套，这就要求我们的电视制作者发挥主观能动性，结合中国传统文化，创新真人秀节目，例如我们所见到的《武林大会》便是创新。
2、完善法律机制
健全的制度是事业发展的保障，真人秀节目的发展也离不开新闻法规制度的完善。
当今制约真人秀节目重要的一点便是社会化生产推进缓慢，究其原因是民间制作方与电视台不平
等的社会地位，而另一方面由于没有相应法规的约束，与民间制作方合作的过程中，电视台的领导便有了腐败的空间，这就要求在法律上对其进行规范，特别是尽快推出新闻法。
3、加强节目营销
2005年《超级女声》的火爆，与湖南卫视的经营有密切的关系，他们把《超级女声》转化成了媒介事件，甚至是社会事件，可以说是社会与电视台的互动，才打造了《超女》的神话。
而加强与企业的联姻则可以为媒体转化投资的风险，真人秀节目的火爆效应吸引了企业的关注，这也使屏幕上出现越来越多的公关广告。
目前真人秀节目与企业联姻主要有赞助和为企业招工两种形式。
只有加强多形式的营销探索，真人秀节目才能得到充足的资金来源。
真人秀是电视娱乐节目的重要走向，真人秀本身并无好坏之分，关键就在于它的策划与制作，笔者相信当阻碍真人秀节目的瓶颈被克服，中国电视节目将呈现新的局面。
参考文献：
[1]尹鸿，冉儒学，陆虹:《娱乐旋风一认识电视真人秀》，中国广播电视出版，2006年l 月，第一版;
[2]周笑:《中国电视媒介增值通论》，湖南大学出版社，2004年9月，第一版;
[3] 吕萌，丁一:《电视真人秀节目本土化趋势新探》，《视听界》，2006年，第1期;。