武汉理工大学影视鉴赏论文范文

还在为郭静舒老师的影视鉴赏焦头烂额的孩纸们，学长来救你们了。

SOS课程特点：①告诉你那几次点名，不来就死定了；②作业多但分数还好。

课堂放过的影片有《狗的生活》、《雨中曲》、《魂断蓝桥》、《拯救大兵瑞恩》、《办公室的故事》、《沉默的羔羊》，格式如下。

2011~2012（1）周四①影视鉴赏考试姓名： XXX 专业： XXX一、以课中所放影片为例，谈一谈三种蒙太奇手法在电影中的运用。

蒙太奇(montage)在法语中是"剪接"的意思，随后到了俄国发展成一种电影中镜头组合的理论，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域广泛运用。

蒙太奇就是根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照生活逻辑、推理顺序、作者的观点倾向及美学原则把这些不同的镜头有机地、艺术地组织剪辑起来的手段，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏。

凭借蒙太奇手段的运用，电影的叙述在时空的运用上取得极大的自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。

蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。

综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式是蒙太奇，蒙太奇是电影艺术独特的表现手段。

运用蒙太奇手法使镜头的衔接产生新的意义，大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。

蒙太奇具有叙事和表意两大功能,可划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。

叙事蒙太奇是影视片中最常用的一种叙事方法,它是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。

这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。

叙事蒙太奇包含的具体技巧：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、颠倒蒙太奇、连续蒙太奇；表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想。

其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思考。

表现蒙太奇又包含下述几种具体技巧：抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇；理性蒙太奇是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。

理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于,即使它的画面属于实际经历过的事实,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。

理性蒙太奇又包含下述几种具体技巧：杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇。

其中前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。

1.交叉蒙太奇。

交叉蒙太奇将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。

这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法。

影片《魂断蓝桥》中最经典的蒙太奇镜头便是结尾“玛拉自杀”这一段。

玛拉一脸绝然地向桥上经过的军用车队快步走去，军用车队开着车灯，一辆辆驶过桥面，镜头在玛拉的脸和卡车头之间不停地切换，重复交叠，这种交叉蒙太奇手法加上黑白影片独特的沉重感，不需要语言与文字的任何说明，构成了紧张的气氛和强烈的节奏感，而且节奏越来越快，配合紧张的音乐，渲染了一种紧张的气氛，使人明确的感觉到了玛拉的命运。

没有一个直接表现玛拉死亡的镜头，只在一声尖锐的刹车声和人们的尖叫中，玛拉的生命结束了。

维护了女主角纯洁美好的形象（没有血淋淋的镜头）的同时也表达出玛拉死亡的事实。

交叉蒙太奇在这里的运用，是从心理上引导观众，让他们明白玛拉自杀身亡的事实。

在《拯救大兵瑞恩》开场的奥哈马海滩登陆战中，在表现德军火力和盟军死伤的一系列交替呈现的画面中，斯皮而伯格成功的运用了交叉蒙太奇的手法，使水中的子弹、沙滩上的爆破，中弹的士兵、眼中的机枪等零碎镜头连接为一个整体，连结剪接从而形成交叉蒙太奇,表现了那场战斗的惊心动魄。

影片《沉默的羔羊》里有这样一个情节：女特工史达铃发现了变态杀人狂“水牛比尔”的重要线索，当她向上司汇报时，被告知上司已了解内情正率部奔赴现场抓捕真凶。

这个时，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一时间三个不同空间里发生的事情。

一方面，史达铃与同事继续就案情进行分析寻找蛛丝马迹；另一方面，史达铃的上司带领特工逐渐包围目的地；与此同时，水牛比尔也正在自己的老巢“寻欢作乐”。

2.颠倒蒙太奇。

颠倒蒙太奇是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组合。

如《拯救大兵瑞恩》的开头进入回忆，即是这种剪辑手法。

影片开始，通过蒙太奇手段，电影的叙述在时空的运用上取得极大的自由。

开始的老瑞恩，一下子越转到了几十年前的诺曼底登陆战，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，最终引出老瑞恩的妈妈，又会使人想到先前剧中的情节（诺曼底登陆战之后，将军下达命令一截），不断地进行情节穿插。

在《魂断蓝桥》里，镜头一：中年的罗伊站在滑铁卢大桥上，一脸哀伤的回忆状；镜头二：一战时的滑铁卢大桥的情景。

将这两个镜头按照先后次序不同地进行组接，分别放在片头和片尾，便给观众形成了“罗伊陷入了回忆”和“罗伊回忆完毕”两种感觉。

虽然这与生活逻辑相符，没什么创造性，但是我们应该善于发现细微之处的巧妙：这样的前呼后应的安排不仅使影片严谨、完整，还暗扣了主体：一段忠贞的爱情，始于桥，终于桥，魂断于桥。

让观众回味无穷、欲罢不能。

3.隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达影片的某种寓意。

隐喻蒙太奇手法往往将不同事物之间某种相似的特征凸现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。

影片《魂断蓝桥》没有讲述罗依离开玛拉后玛拉如何挣扎，如何沦落，而代之以蓝桥上四季更替、寒暑易节的镜头，表现玛拉日子过得始终如“蓝桥”上一样的灰色，一样的萧条，用较少的镜头表现出了玛拉生活的艰辛、苦涩。

隐喻是《魂断蓝桥》的一个重要的表现方法，影片的隐喻表现手法非常简练：玛拉被迫沦落街头卖身，她的行为是丑陋的；玛拉因自卑而自杀，后果是难看的。

然而，从本质上讲，玛拉是纯洁的、羞怯的、美好的，为了保全她的完美形象，影片只拍摄了她在滑铁卢桥上独倚栏杆对着陌生人的勉强一笑及卡车过后地上散落的手提包和吉祥符两个镜头，来隐喻她的沦落和生命的消逝，而对她曾经的卖身生涯和自杀后血肉模糊的惨状都简单带过。

4.平行蒙太奇。

平行蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。

《沉默的羔羊》中，FBI包围行动与克丽斯找到凶手家的平行蒙太奇的运用与画面对接是整部电影蒙太奇语言的精华所在。

大体的结构：静穆的房子——凶手拿出蛾蛹——FBI包围房子——凶手帮助蛾蛹蜕变——包围——凶手——进一步包围——凯瑟琳要挟凶手——准备行动——凶手急噪……FBI按门铃——凶手房间的铃声异常刺耳——FBI再按门铃——凶手开门，克丽斯！——FBI破门而入，一场空！此处用了一系列的短镜头，将同一时间，两个不同场景：明亮而宁静的房屋、阴冷而伴随着噪人音乐的凶手的房间，急促而快速地对接在一起。

5.重复蒙太奇。

在重复蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻画人物, 深化主题的目的。

在影片《魂断蓝桥》中，“吉祥符”先后六次重复出现，使影片结构更为完整。

它既是玛拉和罗依的爱情信物，又是玛拉命运的见证。

吉祥符本应有保佑的作用，但它并没能改变战争对男女主人公爱情和命运的摧残，在玛拉离去的时候，陪伴身边的只有那个象牙雕的吉祥符，这种强烈的对比更深化了影片的主题。

二、分析电影《办公室的故事》中的人物刻画；结合现实重点谈一谈男二号（副局长）这个人给我们的启示。

《办公室的故事》是前苏联喜剧大师梁赞诺夫导演的爱情、音乐、喜剧三部曲中的第二部，是一部将爱情、音乐、喜剧三者融入到一起的电影。

片中配乐梁赞诺夫做得十分考究,音乐和配器很令人称道,尤其是这部电影的主题曲《我的心儿不能平静》很优美轻快。

插曲《早晨》也非常流畅,节奏感很强,生动地表现了大都市生活特有的纷繁复杂和张驰无序,以及人置身于其中引起的不知所措的眩晕感和自我解嘲的诙谐感。

这部影片是在整个机关生活的大背景下来写人和整个环境相联系，个人生活和社会生活交织在一起。

作为社会的人，人与人之间又产生了无形的隔阂，要打破这种隔阂，就应该更好的认识自身，这样真实性更强了。

影片中通过对男女主人公矛盾冲突的揭示，反映了不同阶层人的普遍心理，触及了生活中普遍存在的中年人的孤独问题，表演形式质朴无华，最终达到两者的和谐，是很有内在哲理的。

女主人公轻工局女局长卡卢金娜是一个精通业务，性情冷漠，独来独往，不修边幅，穿着、行为举止有些男性化的冷血老单身中年妇女。

卡卢金娜在学生时代，至爱被闺密挖走，从此自我封闭；出场时表情冷漠严肃，一副男性化装扮。

短小而驯服的头发紧贴额头,愈发突出她那冰冷阴郁而黯淡无光的脸，灰色的男性化大衣有着西装式样的尖披领、双排扣显其威严和高贵，手腕上戴着硕大的男式手表，手里提着黑色的巨型公文包，走路大步流星。

连她的办公室大门也如同她一样威严、冰冷。

她事业成功、位高权重却感情苍白，没有私生活，在下属面前终日不苟言笑，外表冷酷，被同事们称为冷血动物、老太婆。

在诺瓦谢利夫看来，卡卢金娜是一个高高在上、颐指气使的女领导，性格孤癖、冷酷无情，像一块干面包。

我觉得她是个公正客观的领导，一个外冷心热的正直善良人，在对待尤拉处理情书一事上，她对尤拉的做法鄙视不已。

她也是一个别具魅力的动人女性，是一位有血有肉、有感情的女性，尤其是卡卢金娜对诺瓦谢利夫倾诉自己工作以外的生活时，完全暴露了她作为女人脆弱的一面，她的业余生活是多么孤寂和无助，一扫其在机关里女强人的面目。

女局长在爱的发掘中变得柔媚动人，她的头发蓬松而可人，她的长裙让她丰腴迷人，她的眼睛因爱而顾盼神飞，她的身上重新洋溢着年轻的活力和生气，她最后出场的那份美丽让所有的人惊叹不已。

影片着实刻画了女主人公复杂的内心世界：孤独、脆弱，却又虚张声势，不肯承认；渴望感情，却又不相信男人。

男主角诺瓦谢利夫是轻工业局的普通职员，其貌不扬、事业上郁郁不得志，生活上一片狼藉，是个不幸的中年人,妻子跟别人跑了，独自抚养拉扯着两个调皮捣蛋的孩子的他备尝生活的艰辛，使他变得未老先衰；他虽工作老实勤恳，但由于生性谨小慎微，不善于在上司面前表现自己，似乎是一生要默默无闻了。

诺瓦谢利夫学生时代是个才华出众的青年，但是现在却变得穷困潦倒，作为一个普通的工薪阶层，他经常吃了上顿愁下顿，不得不借钱周转。

和副局长尤拉对比，诺瓦谢利夫愈发被衬托出寒酸和窝囊，抽老同学递来的万宝路不习惯而呛住了，为了给孩子磨坏的鞋换新的，他一见新任的副局长（老同学）就像见到救星一样，不客气并且幽默地借了20卢布以解燃眉之急。