中国现代话剧走向成熟的里程碑
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中国现代话剧走向成熟的里程碑
[摘要]20世纪30年代,曹禺发表了他的作品――《雷雨》,这是曹禺的第一部作品,也是中国话剧史上一部具有划时代意义的杰出作品。在《雷雨》中,曹禺遵循着莎士比亚的现实主义创作原则,展开了自由广阔的性格描写,不仅将主要人物周朴园、繁漪、侍萍等塑造得栩栩如生,就是次要人物鲁贵也被写得血肉丰满、活灵活现。他的人物性格具有“莎士比亚”式的丰富性、全面性和明确性。所以,曹禺的创作是中国现代话剧发展史步入成熟期的一座里程碑。
[关键词]曹禺;《雷雨》;鲁贵;人物形象;丰富性;明确性
20世纪30年代,中国新文学取得了辉煌的胜利。小说、散文、诗歌等文学样式,先后跨入了成熟阶段。最值得大书一笔的,恐怕还是话剧这个“舶来品”,恰恰是由于曹禺的创作,也骄傲地宣告了它的成熟。所以,曹禺的创作是中国现代话剧发展史步入成熟期的一座里程碑。
30年代初,曹禺发表了他的作品――《雷雨》,这是曹禺的第一部作品,也是中国话剧史上一部具有划时代意义的杰出作品。《雷雨》的创作,标志着曹禺是以一个具有自己创作个性的剧作家出现在剧坛上的。
《雷雨》以1923年的旧中国为背景,通过对下层劳动妇女侍萍前后30年的悲惨遭遇和“周公馆”这个带着浓厚的封建意识的资产阶级家庭的描写,深刻地揭示了半封建半殖民地社会中人与人之间错综复杂的关系,撕下了资产阶级“温情脉脉”的面纱,暴露了他们丑恶的面目和污浊卑劣的灵魂,从而无情地谴责、鞭挞了这种罪恶的家庭和不合理的社会,并预示了它们注定灭亡的命运。
在《雷雨》中,曹禺遵循着莎士比亚的现实主义创作原则,展开了自由广阔的性格描写,他的人物性格具有“莎士比亚”式的丰富性、全面性和明确性,在他的剧本中无一闲笔、无一闲人,惨淡经营、五彩缤纷。他的人物是丰富的,不是单一的好人或坏人;是一个全面性的人,而不是片面性或绝对性的人;是明确的人,而不是神仙或妖魔。曹禺的杰出之处正是在于他始终坚持从生活出发,按照生活的本来面目把人写成人。在他的笔下,正面人物都具有极为复杂的多面性;在他笔下的反面人物也都有个性,也不是魔鬼,都是有自己的思想感情、矛盾和苦恼的活生生的人。同时曹禺笔下的人物,都具有性格的明确性,就是说在丰富的性格中有主导方面。这种性格的丰富性、全面性和明确性的统一,使曹禺剧本中的每一个人物都达到了很高的艺术真实性。
在《雷雨》中,不仅主要人物周朴园、繁漪、侍萍等塑造得栩栩如生,就是次要人物鲁贵也写得血肉丰满、活灵活
现,具有典型意义。
鲁贵,在《雷雨》中是处于被批判地位的人物,作者对他的鞭挞并不亚于周朴园。大幕拉开,鲁贵出场。在这场戏中,鲁贵的兴奋点是从女儿那里诈钱。为了得到钱,他先是“哄”,想用他对四凤的好处来感动四凤,可是四凤并不领情。鲁贵见哄不行,就改用“吓”的方法,利用他所知道的大少爷与四凤的关系,始而旁敲侧击:“他――不是也不断地塞给你钱花么?”四凤红了脸,但却故作糊涂;继而直接点破,并且严厉追问:“我问你,前我看见大少爷买衣料――”又盯住四凤的手:“这戒指,不也是他送给你的么?”甚至当着鲁大海的面也不罢休。在此情况下,涉世未深而又处于热恋中的少女,哪能经得起这般要挟,只得乖乖地把钱掏出来。鲁贵要钱的目的达到了,他们的开场戏似乎应该结束了,可是,不,鲁贵这回虽然榨干了女儿身上的十二的块钱,又怎能满足他的贪欲?妙龄少女,这可是一棵摇钱树啊!于是,他不惜给女儿出谋划策,把偷看到的繁漪与周萍“闹鬼”的事告诉她,要她“小心点”、“看开点”、“聪明点”,以防备繁漪这个情敌,维持与那位“混账大少爷”的关系,这种卑劣的行径与龌龊的心理已完全失去人伦天性,这是周公馆内一位多么富于个性特征的奴才!正是这个奴才在诈钱的过程中,一层一层地揭开了周公馆丑恶的内幕,观众(读者)从鲁贵的口中,不只是知道了周家复杂的矛盾关系,而且清楚地看到,
四凤这个单纯的少女已不自觉地卷进了周家复杂矛盾冲突
的旋涡中,她必将面临严重的挑战。而作为四凤生身父亲的鲁贵,完全明白四凤面临的危险处境,他不但不制止,反而怂恿,出谋划策,他之所以如此,完全是为了把四凤变成自己的摇钱树!
鲁贵是一个奴才,他油滑、卑劣、无耻、吹牛、拍马、极端自私而又装腔作势。
他告诉四凤:“看见你妈,?e忘了把新衣服都拿出来给她瞧瞧。”目的是什么?目的是叫她想想(注意:同时也是让四凤想想):“还是你爸爸混事眼力”――这是恬不知耻的自表功。
他津津乐道于“周公馆吃的好,喝的好”,“(得意)还有啦,钱(贪婪地笑着)你手下也有不少钱啦”!
他还在女儿面前吹嘘(他也知道女儿非常了解他,但他仍能坦然地吹下去,显然也有自得其乐的成分):“你看我这么个机灵人,这周家上上下下几十口子,哪一个不说我鲁贵聒聒叫。”
但是,无论是吹也好,自表功好,归根结底他是在女儿面前耍滑头,绕来绕去还是要跟女儿要钱。为了要到钱,他甚至可以赌骂发誓,骂自己是“王八蛋”;为了要到钱,他可以揭发女儿的隐私,来搞讹诈。
这样,在第一幕我们就可以清楚地看到,鲁贵这个形象,
是一个为了钱可以无所不用其极十足的卑鄙小人、纯粹的无赖,是一个令人厌恶、令人作呕的人物。
然而,作者丝毫没有主观评论,完全是纯客观地让人物自己去表演。这种“本色”的人物,又是完全生活化的,丝毫没有做戏的痕迹。表面看来,就是父女二人的闲谈,在闲谈中,父亲转着弯想从女儿手中套点钱。正是在这一闲谈中,作家别具匠心地完成了对人物形象的刻画。看似无心实有心,不知不觉刻画人物,这正显示了作者高超的艺术功力。
在出场介绍中,作者这样写道:“和许多大公馆的仆人一样;尤其是很懂礼节。但有点驼背,似乎永远欠着身子向主人答应着‘是’。”特别懂礼节和老是弓背欠身,这是旧社会里许多公馆仆人的共同特点,在鲁贵的身上既有这种共同的东西,然而更重要的是鲁贵又具有自己独特的个性特点,这种独特的个性特点则是最能说明他本质的东西。
鲁贵的个性特点主要表现在,他既不是那种狗仗人势,为非作歹,助纣为虐,为虎作伥的刁奴悍仆;他也不是那种靠着“冰山”,巧取豪夺,抢男霸女,取悦主子的“穆仁智式”的人物。鲁贵的特点是极端的自私自利,以至达到无所不用其极的程度。对主子,他毫无效忠之心,有的只是赤裸裸的互相利用,互相得利的交易,他从来没有想过忠顺和服帖,他时刻盯着的不是主人的颜色,而是钱袋。一般的奴才慑于主子的金钱,只能表现得诚惶诚恐,而鲁贵恰恰因为主