文学概论

第一章文学观念

文学观念：是对文学的看法，是对“文学是什么”的回答，是文学理念的出发点和归宿点。不同民族有不同的文学观念，不同的时代有不同的文学观念，不同群体有不同的文学观念，文学观念属于历史的范畴，是流动的变化的。16

文学活动：世界、作家、文本、读者四个要素包含了体验、创作、接受三个过程，构成完整的文学活动。18

再现说：指在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，认为作品是对世界的模仿或再现。代表人物：赫拉克利特、柏拉图、亚里士多德.21

表现说：是指文学四要素中强调作品与作家的关系，认为作品是作家情感的自然流露。代表人物渥滋渥斯《抒情歌谣集》诗是强烈感情的自然流露。雪莱《为诗辩护》.23

符号论文化概念：文化是人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其意义的总和。代表作家德国卡西尔。38

品质阅读：是对于文学作品的语言技巧的运用以及艺术素质高下的解析。48 价值阅读：表示阅读者：试图尽可能敏锐和准确地描述出他在作品中所发现的价值。

审美：是心理处于活跃状态的主体，在一定的中介作用条件下，对于客体的美的观照、感悟、判断。62

审美意识形态：（性质上）集团倾向性与人类共通性的统一、（主体特征）认识与情感的统一、（目的功能上看）无功利性与有功利性的统一、假定性与真实性的统一。

体验：是一种价值性的认识和领悟，它要求“以身体之，以心验之”，它指向的是价值世界。76

移情：我们把自己的情感移置到事物里去，其结果是使事物更接近我们，更亲切，更易于被我们理解。81

出入说：王国维提出的。作家的体验不但要能“入”，而且还要能“出‘：诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。”入乎其内就是移情式体验，出乎其外，就是体验主体对体验的反刍。 86

综合性的文学定义是什么？共有那几个命题？33-34

答：1、综合性的文学定义是：文学作为人类的一种文化形态，它是具有社会审美意识形态性质的凝聚着个体体验的艺术语言。

2、共有五个命题：文学是一种文化形态、是一种审美意识形态、是作家个体体验的凝聚、是作者与读者沟通情感的一种独特渠道、是一种语言艺术。

文学观念的演变有何规律？演变的原因是什么？

答：1、文学是由一个写实到写意，从写意到图案化，再从图案化又回到写实的过程。

2、有时代的原因及文学自身的演变。

文学有什么文化意义？41-47

1、揭示人的生存境遇和状况，

2、叩问人生的意义，

3、沟通人与人、人与自然的联系，

4、憧憬人类的未来，

5、学习和丰富人们的语言。

品质阅读与价值阅读有何区别？48-49

品质阅读：是对文学作品的语言技巧的运用以及艺术素质高下的解析。

价值阅读：是表示阅读者试图尽可能敏锐和准确地描述出他在作品中所发现的价

值。

文学和历史文化有何异同？53

答：文学重虚构、中情感、重诗意；历史重真实、重事实、重理智，它们是两种不同的文化形态。

文学与科学文化的关系是怎样的？52

答：科学为自然立法，文学艺术为人生立法；科学文化是自然之根，文学艺术是人生之根。

文学的审美活动有何特点？怎样理解？65-67

答：1、审美活动是到处都存在的；

2、人们的衣食住行中都存在审美，人的活动中无处不存在审美，

3、而各种艺术活动中的审美，是审美活动中的高级形态。

4、文学审美活动具有广阔的包容性及思想的深刻性。

怎样理解文学是审美意识形态？其内涵是什么？69-73

答：1、人类的审美意识形态在一定的条件下，就要转变为审美意识形态，文学是人类审美形态之一。

2、从性质上看，由集团倾向性、又有人类通性；从主体特征看，是认识又是情感；从目的的功能上看，是无功利性又是有功利性。

经验与体验有何联系与区别？77

答：经验是体验的基础，没有经验或没有起码的可供想象和发挥经验，就谈不到体验，但体验是对经验的意义和诗意的发现和升华。

第二章文学语言组织

文本：是语言的实际运用形态，是根据一定的语言衔接和语义连贯规则而组成的整体语句或语句系统，有待于读者阅读。93

文学文本：是指由作者创作出来有待于读者阅读的语言系统。94

文学作品：指已经读者阅读并赋予特定意义的语言系统。94

文学文本四层面说：指波兰现象学美学家英加登对文学文本层面构造的划分：字音及其高一级的语音组合，意义单元，多重图式化面貌，再现的客体。98

文学文本的语言性：指文学文本所具有的基本的语言特性，这种特性是其他一切特性所得以生成的基础。一是文学文本以语言的形式存在，二是文学中的语言具有自身的特点，三是语言在文学中的具体存在方式是言语。100-103

文学中的语言：也就是文学文本的语言，是经过作家加工的、旨在创造艺术形象并表达意义的语言系统。101

文学语言组织：是文学文本的最基本层次和直接现实，它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言构造。104

文学语言组织的审美特征：是指文学语言组织的美的具体表现方式及其相应的构成法则。

内指性：是文学语言组织的一个普遍和基本的特征，是文学语言的毋须外在验证而内在自足的特性。128

什么是文本和文学文本？93

答：1、文本是语言的实际运用形态。

文学文本是构成这种语言艺术品的具体语言系统，如：运用语言写成的特定小说、诗、散文和报告文学等。

如何区别文学文本与文学作品？94

答：文学文本是指由创作者创作出来，有待于读者阅读是语言系统，而文学作品

是指已经读者阅读，并赋予特定意义的语言系统。简言之，文学文本加读者阅读等于文学作品。

什么是文学语言组织？104

答：文学语言组织是文学文本的最基本层次和直接实现，它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言构造。

什么是语音层面、文法层面和辞格层面？

答：1、语音层面是文学语言组织的基本层面之一，它是文学语言组织的语言组合系统，主要包括节奏和音律两种形态；107。2、文学层面是文学语言组织在语词、语句和篇章放方面的构成法则。118

3、辞格层面是富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。。

第三章文学形象系统

文学形象：文本中呈现的、具体的、可感的、具有艺术概括性的、体现作家审美理想的、具有审美价值的自然和人生图画。134

艺术至境：文学形象的三种高级形态:文学典型,文学意境和文学意象,统称艺术至境.137

审美理想：人们在自己民族的审美文化氛围里形成的，由个人的审美体验和人格境界所肯定的关于美的观念尺度和范型模式。141

典型：典型是指定实型作品中呈现的显出特征的富于审美魅力的含有丰富历史意蕴的性格。又称典型人物或典型性格。典型是定实型叙事文学的艺术至境追求，应注意这个概念与传统典型论的区别，并结合具体作品分折来识记。158

特征化：在写实型作品中,作家抓住生活中最富有特征性的东西,加以艺术强化、生发的过程,叫做“特征化”这是创造典型的基本方法。148

典型环境：指充分体现现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境;又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境.155

意境：意境是指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。160

虚境与实境：实境是指直接描写的景、形、境，又称“真境”“事境”“物境”等；而虚境则是指由实境诱发和开拓的审美想象的空间，又称“诗意的空间”.163 生命律动：即意境展示的生命本真的幽情壮采，或曰生命本身的美。166

象征意象：文学象征意象是指以表达观念或哲理为目的,以象征为基本表现手段的,具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。175

象征：借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的艺术表现手法叫象征。177

意象化：客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。187

文学形象的特征是什么？138-143

答：文学形象的具体可感性、艺术概括性、审美理想性、审美属性。

文学形象系统是如何表现的？134

答：文学形象的系统性表现在两种意义上：其一就是艺术世界的有机性而言、其二就是不同性质的文学形象，其审美功能的互补性而言的。

试述文学典型的特征。149

答：文学典型必须具有贯穿其全部活动的总体特征，如“阿Q的精神胜利法”就是这种总特征，阿Q的许多行为都与他的“精神胜利法”息息相关。此外像林

黛玉的多愁善感，，薛宝钗的世故圆滑，像王熙凤的心狠手辣等等，都是这些典型的总特征，使人物成为独特的“这一个”成为一个鲜活的富有魅力的生命。其次，文学典型还必须具有在总体特征制约下的丰富多彩的局部特征。

简述典型人物与典型环境的辩证关系。

答：首先，典型环境与典型人物的关系表现为相互依存的关系，1、一方面，没有典型的环境，典型人物就不能形成；2、另一方面，典型环境也以典型人物的存在而存在，典型环境实际上主要是以典型人物为中心的社会关系系统。3、其次，典型环境与典型人物是互动性关系，一方面典型环境是形成典型人物性格的基础，另一方面，典型人物也并非永远在环境面前无能无力，在一定条件下，又可以对环境发生反作用。

试述意境的特征。161

答：1、情景交融是意境创造的形象特征；2、虚实相生是意境的结构特征；3、生命律动是意境的本质特征；4、韵味无穷的美感特征。

简述象征意象的艺术特征。175

答：文学象征意象是以表达观念哲理为目的的，以象征为基础手段的，具有荒诞性和审美求解性的艺术形象，它和典型、意境鼎足而居，也是达到艺术至境的高级形态之一，它的基本特征是：哲理性、象征性、荒诞性、求解性。

意象化的主要工作和常见方法有哪些？182

答：作家营构文学象征意象的原则和方法称为象征意象化，它是象征意象创造的必经之途，它的原则可以归为以下三点：1、以荒诞意象表达真实的意念；2、在抽象思维指导下，实现最佳的象征意向组合；

3、意象应合的原则。

象征意象在文学艺术中主要表现为哪些类型？请举例说明。187

答：寓言意向和符号式意象两种。例：尤涅斯库的《秃头歌女》人物形象虽影子般模糊，但通过舞台组接了夫妇对面不相识的事，显示了现代社会人际关系的冷漠与隔阂集作家的忧虑和思考。这就是寓言式；再例：埃及的金字塔是取基大顶尖、象汉字的：“金”字造型，这就是符号式。

第四章叙事作品

叙事时间：故事时间是故事中事件持续的长短和前后顺序，也就是故事中所虚构的事件发生和发展的时间过程；这个时间的顺序和长短是由所讲述的故事内容给出的

叙述视角：叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。叙述视角的特征通常是由叙述者决定的，主要是四种；第三人称述，第一人称叙述，第二人称叙述和人称或视角变换叙述。207

叙述标记：叙述标记是文本中出现的对于理解故事来说具有标志作用的叙述手段。故事：故事是叙述内容的基本成份。组成故事的要素包括社会生活中的事件，由这些事件组织成因果线索完整的情节，发生这些事件的具体场景这三个主要方面。扁平人物：具有单一或简单性格特征的人物，具有类型性和漫画性，表现一种单一的特性或意念。221

表意性人物：是不具有性格内涵仅仅表示某种抽象观念的人物。222

圆形人物：是具有多种复杂性格特征的人物。具有人性的深度，具有多重性格侧面，随作品发展而变化。223

真实的作者与隐含的作者：创作作品的本人；当现实生活中的作者进入作品中的叙述活动时，便进入了一种与日常现实生活有所不同的特殊精神状态，这种状态

常被称为作者的“第二自我”，也就是在作品整体中起支配作用的意识，这就是隐含的作者。229

故事时间和文本时间的关系是怎样的？201

答：故事时间和文本时间是两个完全不同的时间概念，前者是虚构的，只存与作品中世界时间的关系，而后者是与叙述行为直接相关的，存在于现实世界，现实的文本写作与阅读活动中的时间关系。

叙述标记在作品中的作用是什么？有哪些重要的标记方式？211-212

答：1、叙述标记是文本中出现的，对于理解故事来说具有标志作用的叙述手段。

2、最明显的标记有标题，还有一些醒目的句段，常见的显目句段有：放在故事文本之外的序跋、题记类；另外有一些故事会在文本之后加一些与故事无关的议论表达作者的意见。

举例区分“扁平”人物与“圆形”人物。221-223

答：扁平人物是一种具有单一简单性格特征的人物。如：现代京剧《沙家浜》中的司令胡传魁的粗鲁轻信、参谋长刁德一的阴险狡诈、地下通讯员阿庆嫂的足智多谋，这些人物的性格表现得十分鲜明而单纯。

圆形人物是指具有多种复杂性格特点的人物。如：《水浒传》中的西门庆就是标准的扁平人物，荒淫无赖、霸道就是他性格的全部，但是到了《金瓶梅》中，有时彬彬有礼，一副君子模样；有时会豪爽义气、周济朋友；有时会无法处理家里的妻妾争宠、像个无能的主子，总之比在《水浒传》里变得复杂多了，这就是圆形人物。

第五章抒情作品

抒情作品：抒情作品是专门用来抒情达意的，它是与叙事作品相对而言的另一类文学作品；具体地说，抒情作品指的是简要地表现、传达作者以情感为核心的内在心性的文学作品。

3抒情原则：抒情作品的创作过程是主客观相互融合、相互渗透的过程，它总要在理性与情感、现实与情感、语言与情感之间寻找某种平衡和达成某种默契。在抒情作品的创作过程中，作者传情达意，无论是有意还是无意，总是遵循着一定的抒情原则。作者在抒发情感、创作抒情作品的过程中，在处理情感与理性、情感与现实、情感与语言等关系的问题上，有意无意间所遵循的原则，称为抒情原则。 256

意象：心理意象是指在知觉基础上形成的呈现于脑际的各种感性形象。266

隐喻：隐喻是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。267

典故：是一种历史化的隐喻：是在神话或历史事件的暗示之下，感知、体验、想象、理解、谈论当下事件、情状或环境的心理行为、语言行为和文化行为。268。情绪和情感的联系和区别是什么？246答：联系是：

1、情绪依赖情感，情绪的变化受情感及其特点的制约，情感也依赖于情绪，情感总是在不断变化的情绪中表现出来；

2、情绪是情感的外部表现，情感是情绪的本质内容，同一情感在不同条件下表现出来的情绪各不相同。

区别是：1、情绪主要源于人的生理需要，是由机体生理需要印发的体验；情感主要源于人的社会需要，是由机体的社会需要引发的体验。2、情绪产生较早，出生不久的婴儿既有痛苦和快乐的情绪表现；情感产生较晚，它是在社会交往中逐渐形成的。3、情绪还有一定的情境性，它可以由一定的情境引发，一旦情境改变，情绪即告消失或转移，情感既有情境性又有稳定性。

艺术情感和日常情感的关系是什么？247

答：艺术情感即是艺术家的自我情感、又是人类的情感、即是内容的情感、又是形式的情感，在这个意义上说，自我表现论和人类情感论都是具有片面性，都不能完美揭示审美情感的本质，尽管艺术家表现的是人类情感，但必须找到自我情感与人类情感的交切点、重合点、结合点，使人类情感和个人情感融合为一体。情感和表现的互动关系是什么？252

答：它们彼此相互激荡、相克相生。一方面，情感是通过表现得以定型化的，只有通过表现，艺术家才能够明确自己究竟要表现何种情感，离开了表现的媒介，情感只是某种说不清、道不明的模糊感觉；而不是后来抒情作品中的清晰表现出来的情感。另一方面，表现的方式、途径、策略又是由情感的性质、类型所决定的，不同的情感由于性质和类型的不同，需要通过不同的表现方式、途径和策略加以处理。

托尔斯泰的传达论的内涵是什么？253

答：第一、它强调情感的重要性，艺术家所要着力传达的不是思想意识理性、观念，而是情感。这是艺术与哲学、科学的根本区别之处；第二、艺术只是传达情感，而非“表现”情感；第三、传达必须借助某种外在符号，如动作、线条、色彩、声音以及言词只有借助这外在的符号，才能传达艺术家的内在情感。

抒情的一般原则是什么？260

答：第一是诚挚性原则。情的最基本原则是诚挚和可靠，它要求艺术家在抒发情感时必须真诚可靠，并表达自己的真情实感和真挚感受。

第二是独特性原则。情感并不是一般性的概念，而是主体在某一特定环境中，为了某一特定事件而产生的某一特定感受。第三感染性原则。区分真抒情艺术与假抒情艺术有一个无可怀疑的标准，那就是是否具有艺术感染性。

抒情的修辞策略有哪些？请结合具体作品说明。266

答：抒情的策略有：意象、隐喻、典故、悖论。

1、意象在抒情理论中，可以粗略理解为“心理画面”如王维的《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。

2、隐喻是在彼类事物的暗示下感知体验，想象、理解谈论此类事物的心理行为，语言行为和文化行为。如：“婚姻是一座城堡，外面的人想进去，里面的人想出来，婚姻是一条河，既有美丽的浪花，又有看不见的漩涡”等

3、典故是使事用典，作者借彼之意，写我之情，如李商隐的《重有感》王帐牙旗争上游，安危须共主君，窦融表已来三殿，陶侃军宣次石头……这首诗是希望昭义节度使刘从谏出兵长安，请除宦官解救文宗，李商隐借用历史上两个事件，超越了历史与现实之间的距离，并而谨慎地表达了自己的政治性建议。

4、、悖论是指那种表面上自相矛盾而实质上千真万确的语句，即所谓“似是而非”的语句，如臧克家《有的人》有的人活着，他已经死了，有的人死了，他还活着，就包含了悖论，这里的死法有两个层面的含义：一指生理学意义上的死亡和存活，一指社会学意义上的死亡和永生。

抒情作品的结构特征是什么？276

答：抒情作品在选材上的特点必定影响其结构特点----跳跃性。黑格尔称为“抒情的飞跃”从一个意念不经过中介，就跳到相隔很远的另一个意念上去。诗可以随情感和意念流动，略过一般过程的交代，甩开按部就班的叙述，在节与节、行与行之间大幅度的跳跃。

第六章文学的风格

文学风格：指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。301

创作个性：是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。属于文学风格的主观方面，也是风格形成的内在依据。301

氛围：弥漫于作品的特定气氛，往往与景物、场面环境相结合构成意境和情境，常见于抒情作品和叙事作品。324

如何理解和评价文学风格是作家的创作个性在作品中的自然流露的观点？293 答：作家的精神气质充实浸透他的思想感情审美情志，思想感情、审美情志决定语言格调，文章所流露的风采才华，都是作家创作个性的表现。各个作家按照自己的创作个性进行创作，作品的风貌就各不大相同，正如他们的面貌各个不同创作个性与日常个性有何区别？303

答：日常个性皆有之，如性格气质、禀赋才能、处事态度思维习惯、表达方式等。创作个性并非人皆有之，它是在创作实践中，也只有通过实践才逐渐形成和发展起来的。从来也没有从事过创作的人，无所谓创作个性，充其量只具有创作潜能。我国古代文论对文学风格的划分和风格审美的特征的论述有何特点？332 答：1、对风格的分类有简繁两法，趋势是由简到繁。二元对立式的繁殖递加；2、对风格范畴的概括十分简约，而对风格的审美多取描述的方法，且常用形象化的比喻，以激发欣赏者的审美联想，强调感性的体悟和比较去识别不同的风格，而避免做出严格明确的规定。

文学风格为什么具有多样性和统一性？

答：文学风格总是在一定的文化氛围中形成和发展的，并为一定的文化所渗透，从而成为一定的文化特征，但从文化学的角度来分析，文学风格就是由时代风格、民族风格、地域风格、流派风格和个人风格等几个层面构成的，构成为有机的统一体，无论哪种风格，最终都统一于作品风格。

第七章文学创作

1创作主体：已经处于创作活动过程中的作家个体。离开创作过程则不是。354 2创作客体：356指作家在创作过程中加工改造的对象。

3艺术直觉：359在文学活动中主体从对象的感性形式上，直接把握其内在蕴含与意义的思维方式或心理能力。

4艺术灵感：362在艺术活动中主体情绪激动、思路畅通、创造力极强的思维状态。艺术的灵感特征：突发性、迷狂性、创造性。

5艺术情感365：就是创作和接受主体在文学艺术活动中产生并促使这一活动进一步展开的心理体验。

6艺术想象：372指文学艺术活动的主体调动过去积累的记忆表象，经过艺术加工创造艺术形象的心理过程。

7艺术理解：375是指作家艺术家在创作活动中所进行的分析、判断、识别、比较的理性思维活动。

10艺术构思：389就是作家在特定创作动机的指引下，在激起的创作冲动驱使下，对选定创作对象的基础上运用艺术概括、艺术变形等手法，塑造艺术形象、构织故事情节最终形成完整艺术世界的思维过程。

什么是创作客体？365

答：文学创作客体是指作家在创作过程中加工改造的对象，文学创作客体来源于生活，但不能说一切社会生活都是创作客体，这是因为只有进入创作过程的社会生活现象才能称得上是文学创作客体。

创作主体的基本条件是什么？354-355

答：1、暂时放弃对现实的直接功利性关注；2、想象力被充分调动起来；3、向创作对象投入强烈的情感。

如何理解创作主体与创作客体的关系？356

答：主体是客体的主体，客体也是主体的客体。文学创作的主客体是一对相互依存、不可以须臾分离的范畴，没有离开主体的客体，也没有离开客体的主体。艺术直觉与艺术知觉的异同何在？360

答：1、两者的对象不同；2、艺术直觉带有明显的主观性，认知直觉则排斥任何主观色彩；

3、艺术直觉的过程带有强烈的情感性，而认知直觉的过程则没有或较少情感色彩。

如何理解艺术情感与自然情感的区别？365-367

答：艺术情感是自然情感的升华，没有自然情感就不可能有艺术情感。生活中情感并不就等于文学艺术中的情感。

结合中国古代诗词谈谈艺术简化的意义391。

答：艺术简化是指创作过程中作家对所写事件和人物志寥寥几笔，将其特征勾勒出来，而对于那些大量、无关紧要的细枝末节完全省略。如：《水浒传》写武松只是了那些表现其性格特征直接相关的事件，而对于他的那些无关紧要的生活细节就完全省略了；再如：《红楼梦》写林黛玉的心理活动往往极为详细，而写其外貌则极为概括，这就是艺术简化手法。

结合西方现代派作品阐述艺术变形的特点。392

答：艺术变形是指作家为了达到某种艺术效果，在创作过程中，有意将描写的对象以扭曲、畸形的形式表现出来。如“西方表现主义”作家卡夫卡的《变形记》写主人公一觉醒来发现了自己变成了大甲虫的情节就是变形的手法。这是典型的艺术变形，变形乃是现代派文学的主要创作手法。

第八章文学接受

文学消费：400为满足自身文化、审美与娱乐等方面的精神需求而对文学产品加以占有、利用、阅读或欣赏的活动。

期待视野：420是接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计与期盼。是读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的欣赏水平与接受要求在具体阅读中的表现。“前理解”的心理状态。

文学批评：439以文学接受为基础，以一定理论与方法，对以文学作品为中心的各种文学现象进行研究和评价的文学活动。

问题

文学消费与一般商品的消费有何异同？403

答：有三个方面的不同：

1、在消费需求与目的上，一般物质产品的消费主要满足人们的物质需要，以实用性、功利性为目的；文学消费则主要满足人们精神文化生活的需要，以审美性、娱乐性为目的。

2、在消费方式与评价上，一般物质产品的消费都能造成实物的减少和破旧，引起价值有形或无线的损耗，而文学消费则只损耗产品的物质形式方面的价值，其内蕴的文化审美价值并不因传播与接受而减损。

3、在消费实现上，一般物质产品以被使用和主体的享受为消费实现，非艺术、文学的精神产品，一般也是以某种知识、观念的汲取与引用为消费过程的终结，

它们都是为消费而消费，并不对产品本身构成新的生产与再生产，文学消费则是名副其实的消费，又富有创造意义的生产，两者同步进行，构成了消费实现。二、主要的文学传播方式有哪几种？它们各有什么特点？405-406

答：文学的传播有口头传播、书写印刷传播和电子传播三种。

口传有三个特点：首先它是面对面的直接传播，有利于传播者与接受者之间的双向信息交流；其次，口传方式主要靠语言进行，部分靠非语言符号，如手势、表情等进行，因此它们是视听口传，口传比文字传播具有更大的信息量；在此，口传方式使传播内容不能固化下来，相反，它在口口代代想传中处于不断地变动、修改、丰富补充状态。

书写印刷传播方式的特点：首先是非直接的单行信息传递；一方面文本得以跨地域跨时代的得以传播，另一方面，文学生产者与文学消费者之间也相互隔离，变得陌生；其次，是文字符号的单一性与非直观性。

电子传播方式的特点：首先，电影、电视是视听复合符号的信息传播；其次，影视提供的直观性是空前的真实与虚假的混合。407

如何理解文学消费的主动性与受动性？407-408

答：因为消费者只有先以一定的货币支付方式换取文学产品的拥有权，然后才能进入鉴赏，接受精神活动，因此，文学消费作为物质形式的消费与一般商品的消费，总是消费过程首先发生的行为。

如果理解审美心理结构同化与顺应的双向建构关系？426

答：同化是让作品适合结构，顺应时让结构适合作品，这是结构与作品的两种方式，一般来说，顺应总是同化失败后的选择，但在审美心理结构的形成阶段或不稳定的状态中，顺应应占居着重要甚至主导的地位。

马克思主义的文学批评的内涵是什么？448-449

答：马克思主义的文学批评的内涵是：方法是历史的观点与美学的观点相结合，是融合了历史批评的美学批评。在他的批评方法中，历史的观点是相互联系，辩证统一的，它既是作品的思想内容的批评、又是作品艺术形成的批评；既是社会的历史的批评、又是文学的、审美的批评。

第九章文学的源流

模仿说：453是一种最古老的艺术起源理论。它认为人与动物的根本区别在于人善于摹仿，艺术即起源于人类的摹仿本能，艺术是摹仿自然和社会人生的产物。代表人物有古希腊哲学家德谟克利特和亚里斯多德。前者摹仿自然、后者摹仿社会人生。