调音台使用说明书
数字调音台用户说明书
本说明书的符号说明：危险：对高度危险要警惕。
警告：对中度危险要警惕。
注意：提供除危险或告诫的帮助信息。
符号说明本设备仅适用于在非热带气候条件下的地区使用不要丢弃，可回收使用产品安全接地标识本系列产品是专业设备，机器的输出连接方式和输出电压区别于普通民用设备，在连接机器电源或与其它设备连接时，一定要按照机器上面的说明严格操作，否则会有严重危险！本系列产品是专业设备，机器内部有高压带电设备，没有通过充分的专业培训并获得资格认证的人员，请勿试图打开机器改装或维修，那样可能遭到点击，会有生命危险！本设备仅适用于在海拔2000米以下的地区使用本产品仅适用于室内使用安全使用事项在使用本装置之前，请仔细阅读说明书，并遵守有关操作和使用的警言，本说明书要妥善保管以备日后查用。
◆电源：本装置只能使用说明书所标注的电源种类。
◆电源线保护：要注意避免电源线被重物压挤，特别要注意电源线的插头、装置上的出线处及方便插座处，切忌拉、抽电源线。
◆水口湿气：不能放在离水源较近的地方使用，例如：浴缸、洗漱池、厨房水槽、洗手盆潮湿的地下室、游泳池附近等处，否则会有遭受电击的可能。
◆温度：本装置必须远离热源。
例如：散热器、加热电阻、各种炉子及其它发热装置（包括放大器）。
◆电击：必须注意防止物品或水流掉进内芯。
如果掉进金属或其它导电物品，会使装置内部产生电击短路的危险。
◆火灾：不能将花瓶或其它盛有液体的容器摆放在机器上面，否则液体有可能流进机器内部产生短路而引起火灾。
◆盖板拆卸：因机内存有高压，非电子专业技术人员，切勿拆卸机壳，如果内部电子零件被非正常接触，可能发生严重电击事故。
此事件本公司概不负责。
◆清洁：不要使用挥发性溶液。
如：酒精、涂料稀释剂、汽油、挥发油等擦拭外壳，使用清洁的干布就行。
◆异常气味：当发现异常气味或浓烟时，应立即切断电源并拔出插头，与供货商或最近的维修部门联系，寻求维修服务。
◆长期闲置时：A．为安全起见，请切断电源开关，拔掉电源插头,以防发生火灾。
调音台使用说明书
调音台使用说明书1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。
一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。
使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。
有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。
此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。
发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。
所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。
可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。
5.GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。
输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。
显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。
增益范围为20 分贝到60 分贝。
值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。
MX系列调音台说明书
SVS MX系列调音台使用说明书适用于MX8/4Fx、MX10/4FX、MX14/4Fx导读目录：一、注意事项 (1)二、产品说明 (2)2.1声道控制部分 (2)2.2主控制部分 (4)2.3 连接器部分 (7)2.4设备连接 (8)2.5设备基本调试 (9)三、故障排除 (9)一、注意事项感谢您购买和使用本公司产品，为确保设备可靠使用及人身的安全，在安装、使用和维护时，请遵守以下事项：1、在设备安装时，应确保电源线中的地线接地良好，请勿使用两芯插头,确保设备的输入电源为220V/50Hz的交流电；2、如果对系统不熟悉，请咨询专业人士后再进行调试，以免误操作损坏机器；3、为防止火灾或漏电，不要将系统设备置于过冷或过热的地方，请勿将本机受雨或受潮，在阴雨或潮湿天气下如长时间不使用设备时，应拔掉设备电源插头；4、控制系统设备的电源在工作时会发热，因此要保持工作环境的良好通风，以免温度过高而损坏机器；5、非专业人士未经许可，请不要试图拆开设备机箱，不要私自维修，以免发生意外事故或加重设备的损坏程度。
二、产品说明以MX8/4Fx为例2.1声道控制部分○1-26dB衰减开关按下-26dB衰减开关时，表示该输入通道电平将衰减26dB。
○2○4GAIN增益控制旋钮GAIN增益控制将输入到调音台信号的输入电平调整到最佳水平。
为获得信噪比和动态范围之间的最佳平衡，请按照正规操作流程使用该旋钮。
○3PHONE/LINE通道选择开关输入通道选择转换，可选择莲花插孔输入或6.35mm TRS型插孔输入。
○5○6高中低音调节均衡器在下面所列的中心频率处对整个高频、中频和低频范围提供+/-15dB的控制。
当旋钮处于“0”位置时，频率响应将是平滑的。
○7AUX辅助输出旋钮控制从各路输入通道至AUX总线的信号电平。
若不使用AUX输出该旋钮置于最左边。
○8EFFECT效果控制旋钮控制从每个声道发送到EFFECT总线信号的电平。
【参考借鉴】调音台使用说明书.doc
FrontandrearpanellaRout（前后面板布局）(前面板布局)：1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前置放大器或线路电平输入的组合式输入接口。
2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。
3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED 将亮起。
4、HIGHFREQUENCR（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。
（在12KHz上的+/-15dB范围内）5、MIDFREQUENCR（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。
（在2.5KHz上的+/-15dB范围内）6、LOWFREQUENCR（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。
（在80Hz上的+/-15dB范围内）7、LOWCUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。
8、AUR1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外置的效果处理器联合使用或作监听输出。
9、AUR2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内置的24bitDSP效果处理器，并可连接外置的效果处理器。
10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。
11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。
12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。
13、STEREORIGHTLINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。
14、STEREOMIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前置放大器输入或立体声的左声道的LINE输入）。
15、AUR2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。
16、AUR1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。
17、CONTROLROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。
调音台说明书
调音台说明书A.输入通道部分1231.平衡输入（MIC）每个通道设有一个标准的XLR 话筒（MIC）输入插座可接受电平衡输入，每一MIC输入插座均可接+48V幻像电源，幻像电源开关【45】在后面板上。
2.线路输入（LINE）不平衡MIC输入提供非平衡高阻抗输入而设计的。
（此用作连接音乐界面，（唱机的）转盘，键盘等；）3.插入点插入点是输入通道信号通路中的断点。
此插入点允许从调音台中提取信号，通过一外接备如压限器后返回调音台以继续最终的混合输出。
4567784.微调此功能可调整每一通道的输入灵敏度，以输入恒定水平的信号。
5.PAD-20dB当按下此开关时，输入信号衰减-20Db6高音控制控制每一通道的高音。
此控制位常设位12时钟位置，但您可以根据音响及聆听位置，聆听者的爱好不同而控制高音。
顺时针旋转此控制键将增加其音量。
7.中频扫频提供5db的较高的中频提升或衰减，中频扫频的控制范围在240hz到6hz之间。
8.低音此为每个通道的低音控制,其常设的位置是12时钟位置；但您可以根据音响及聆听位置，聆听者的爱好不同来调整。
顺时针旋转此旋钮将会增大其音量。
91011129.辅助1此辅助源出均衡部分及通道推组(推组前，均衡后），因而不受推组位置及布线状态的影响。
此功能特别适用舞台监听或录音室返送。
所有的推组前预送可内部设置为推组前，均衡后。
10辅助2/OFF此辅助源出均衡及通道组(推组前，均衡后），因而受推组的位置不同而有不同的改变。
正常情况下用以驱动与调音台连接的效果器，调节此旋钮可将信号送往内部或外部效果器。
11.声像定位控制调节该旋钮可将信号不同音量分配到左右主线或G1.G2主线上，当该旋钮处于中点位置时，分配到左右主干线或G1.G2的主线上的信号大小一样。
12.峰值电平（指示灯）一红色LED指示其在返回插入点----主推组前的信号强度，消波下约5db时指示灯亮。
1314151613.哑音按下该开关时，可将这一通道的信号全部哑音。
调音台操作说明书
术语英汉对照英文缩写中文含义ACTIVITY动态指示器AUX.IN辅助输入BALANCE OUTPUT平衡输出CUE选听开关DISPLAY电平指示器ECHO混响EFF效果电平控制EFX.MASTER效果输出电平控制EFX.MON效果送监听系统电平控制EFX.OUT效果输出EFX.PAN效果相位控制EFX.RET效果返回电平控制EFX.RETURN效果返回输入EFX.SEND分路效果信号控制EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按键EQUALIZER均衡器FT SW脚踏开关FUSE保险丝GAIN输入信号增益控制HEAD PHONE耳机插孔HIGH高音电平控制HIGH CUT高频切除开关HIGH I IN高阻输入LAMP专用照明灯电源LEFT.左路信号电平控制LEVEL声道平衡控制LIMIT（LED）信号限幅指示灯LOW低音电平控制LOW CUT低频切除开关LOW I IN低阻输入MAIN主要的MASTER总路电平控制MASTER OUT总路输出MID-HIGH中高音电平控制MON.OUT监听输出MON.SEND分路监听信号控制MONITOR监听系统MONITOR BALANCE监听输出声像控制MONO OUT单声道输出OUT/IN输出/输入转换插孔PAD定值衰减，衰减器PAN相位控制PEL预监听（试听）按键PHANTOM POWER幻像电源开关PHONO INPUT唱机输入POWER总电源开关PROGRAM BALANCE主输出声像控制REV.CONTOUR混响轮廓调节RIGHT右路信号电平控制SIGNAL PROCESSOR信号处理器STEREO OUT立体声输出SUM总输出编组开关。
调音台使用说明书
Front and rear panel layout （前后面板布局）(前面板布局)：1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前臵放大器或线路电平输入的组合式输入接口。
2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。
3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED将亮起。
4、HIGH FREQUENCY（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。
（在12KHz 上的+/-15dB范围内）5、MID FREQUENCY（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。
（在 2.5KHz 上的+/-15dB范围内）6、LOW FREQUENCY（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。
（在80Hz上的+/-15dB范围内）7、LOW CUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。
8、AUX1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外臵的效果处理器联合使用或作监听输出。
9、AUX2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内臵的24bit DSP效果处理器，并可连接外臵的效果处理器。
10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。
11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。
12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。
13、STEREO RIGHT LINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。
14、STEREO MIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前臵放大器输入或立体声的左声道的LINE输入）。
15、AUX2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。
16、AUX1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。
17、CONTROL ROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。
YAMAHA数字调音台v中文使用说明书
1、初始化01V962、通常用场景记忆页面来存储和调入场景3、检查电池和系统版本4、使用监听初始化01V96您可以删除全部的用户设定并且恢复01V96到出厂的状态，同时可以复位操作锁的密码。
步骤如下：1 确保01V96 的电源关闭。
2 按住SCENE MEMORY [STORE] 按钮不放，然后打开电源开关。
片刻之后，出现如下的确定窗口：3 如果要对01V96 进行初始化，移动光标到INITIALIZE 按钮，然后按[ENTER]。
取消初始化操作，移动光标到CANCEL按钮，然后按[ENTER]。
当01V96的内部信息重写后，01V96就回到了工厂设定。
4 如果是要清除密码，在第二步的时候移动光标到PASSWORD按钮，然后按[ENTER]。
密码就重新设定成“1234”。
如果出现确认窗口后您不进行任何操作，该窗口会自动关闭然后启动01V96。
检查电池和系统版本Utility | Battery页面用于检查内部电池的情况和显示系统版本。
可以通过反复按DISPLAY ACCES[UTILITY] 按钮来显示该页面。
1Status （状态）如果状态显示“Okay”，说明电池的电量充足。
如果显示“Voltage Low!”，就提醒您赶快找YAMAHA的经销商或者是服务中心更换电池。
否则会引起01V96的记忆数据丢失。
2Ver X.XX (X.XX 是版本号。
)显示当前的系统版本。
当您要进行系统软件升级之前，一定要先检查当前系统版本。
请访问以下网站检查最新系统的版本号码：com/通常用场景记忆页面来存储和调入场景在Scene Memory（场景记忆）页面，您可以存储、调入、写保护、删除和编辑场景的标题。
1 把您要作为场景保存的01V96 参数调节好。
2 反复按DISPLAY ACCESS [SCENE]按钮直到出现Scene | Scene page 页面。
3 旋转参数轮或者是按[INC]/[DEC]按钮来选择场景记忆，移动光标到其中一个按钮，然后按[ENTER]。
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调音台说明书--------------------------------------------------------------------------------一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD 影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。
此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。
但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。
调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。
常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。
一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。
当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。
如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。
我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。
音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。
调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。
调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。
调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：*拾取信号，进行放大；*按需要进行高、中、低音的音调均衡；*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；*对送入辅助母线的信号进行艺术处理；*按要求进行输出控制。
但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。
调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。
二调音台的功能分区当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。
但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作法就可以通盘掌握一个调音台的使用。
我们通常接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少，而路数最多的却有96路乃至更多的。
但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。
辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。
现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖。
这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。
1.信号输入口每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。
平衡式输入主要用于话筒输入，非平衡式输入则主要用于线路输入。
需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开。
2.增益钮（trim）和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。
增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
3.音量推子当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。
音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。
当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。
4.声像（PAN）旋钮在音量推子的上，可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。
5.哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮。
哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。
当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。
当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。
6.均衡绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。
很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。
以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。
另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率围来实施提升或衰减。
7.辅助发送（SEND，也称效果发送）钮一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。
这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。
当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN），然后同总线信号进行混合。
控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。
在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。
8.磁带/线路（Tape/Line）的切换开关为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。
这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。
当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。
9.断点插入口（INSERT）有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。
当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。
像激励器、压限器等一般采用这种式与调音台连接。
用这种式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。
10.总线控制最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。
总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。
关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。
11.UV指示器一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。
有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）式的电平表。
有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。
三调音台的调音技巧调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。
调音技巧有多面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。
1.音质补偿调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。
音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。
音质补偿必须遵循下列原则。
（1）低音补偿16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。
从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。
因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。
（2）中音补偿从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。
2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。
如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。
语言或歌声通常都要调整这一频段。
（3）高音补偿从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。
也可根据乐曲容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。
8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。
如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。
具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。
如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。
不论对哪一频段进行补偿都需结合节目容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。
实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。