巴黎拉维莱特公园

是重复已有的美学形式。这样建筑就成了一个 受设计概念、城市地形和规划所界定好了的 “情景构造物”
建筑思想
屈米的“三个程序设计”的概念，“交叉程序设计”、 “横断程序设计”和“解析程序设计”。 “交叉程序设计”，是把空间用于与原来的空间意图不 同的设计。“横断程序设计”是把两项设计的各种空间 布置结合在一起，而忽略掉其对立性。“解析程序设 计”，是把两个设计结合起来，就是让设计A的必要空间 布置同设计B的可能布置两者混合起来。
他在纽约和巴黎都设有事务所，经常参加各
国设计竞赛并多次获奖，其新鲜的设计理念给 世界各地带来强大冲击。1983年赢得的巴黎
拉．维莱特公园国际设计竞赛，是他最早实现
的作品。
建筑思想
屈米对建筑批判性的理解至今仍是他设计实践 的中心思想。没有事件发生就没有建筑的存在，
他的设计永远是提供了充满生命力的场所而不

点系统
在公园的总体设计上屈 米强调了变化统一的原则。 虽然各体系、各建筑要素 和植物要素之间存在着很 大的反差，却完全统一在 建筑式的处理手法和红色 的“游乐亭”的控制之下。
26个红色的点景物 （folie)
点系统 folly
点系统的组合形式
folly与建筑的重叠，引发了冲突
folly与线与面的元素结合，相 得益彰，给游客提供了一个充 满魅力的空间
线系统


第二层为线性体系，线性体系构成了全园的交通骨架, 它由两条长廊、几条笔直的种有悬铃木的林荫道、中央跨 越乌尔克运河的环形园路和一条称为“电影式散步道”的 流线型园路组成。东西向及南北向的两条长廊将公园的主 入口和园内的大型建筑物联系起来, 作为公园的轴线，同 时强调了运河景观。 长廊波浪型的顶篷使空间富有动感，打破了轴线的僵硬 感。长达2km的流线型园路蜿蜒于园中,成为了联系主题花 园的链条。园路的边缘还设有坐凳、照明等设施小品, 两 侧伴有10～30m 宽度不等的种植带,以规整式的乔、灌木 种植起到联系并统一全园的作用。
线系统景观
空中廊道
林 荫 小 道 滨河步道
面系统
对于游乐场和露天音乐广场所需要的大型开放空间， 屈米用了面的组织方式来表达。这是空间的第三层。这 个的体系还有10 个象征电影片段的主题花园和几块形 状不规则的、耐践踏的草坪组成,以满足游人自由活动
的需要。
面系统
面系统

原有建筑
开放公园
面系统

Parc de la Villette
拉·维莱特公园
伯纳德 ·屈米
建设背景

拉·维莱特公园是法国总统密特朗在任期间为纪念法国大革命200 周年而主持在巴黎建设的九大工程之一。当时法国在政府为此组织了 一场公开的国际竞赛。公园在建造之初，它的目标就定为：一个属于 21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义的公园。 当时包括瑞姆·库哈斯在内，一共有472份方案，最终屈米的方案 赢得了这次竞赛。拉•维莱特公园诞生的时代，正值法国园林复兴运 动的初期。在这样的背景下，不论是拉•维莱特公园的业主还是设计 师屈米，都意在创造一个与以往园林风格大不相同的作品，一个21世 纪公园的样板。

建设背景
20世纪70年代末至80年初，正值法国园林复兴的初期。 城市绿地的概念已经遭到人们的抛弃，传统的城
市公园也使人们失去了兴趣。
建造于“解构主义”这一艺术流派逐渐被广大设 计师认可
建设背景
1974年以前，这里还是一个有百年历史的大市场。
公园在建造之初，它的目标就定为： 一个属于21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义 的公园。 它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育运动、 娱乐、自然生态、科学文化与艺术等诸多方面相结合的开放性 的绿地，并且，公园还要成为各地游人的交流场所。
解构意味着对设计任务的根本思 想进行挑战，也意味着对建筑旧俗 习惯的否定。
实际上，对一个作品的理解，不能停留 在布局、要素处理等表象上，而是要了解 作品蕴含的本质性内容，从中吸取宝贵的 经验和教训。
设计思想
1、屈米提出了“园在城中，城在园中” 的城市公园模式。力求 创造一种公园与城市完全融合的结构，改变园林和城市分离的传 统。这一结构并非停留将公园的林阴道延伸到城市之中的简单层 次，而是要做到城市里面有公园的要素，公园里面有城市的格局 和建筑。 2、屈米提出了“昼夜公园”的概念。 认为法国的公园只在白天开放，真正 需要公园放松身心的工作人口没有时 间使用公园。为此，应借助美丽的夜 景吸引公众夜晚到公园中来。由此带 来的人气又避免公园成为夜晚的犯罪 多发地，起到改善社会治安的目的。
线系统
点系统
面系统
公园是点、线、 面三个全然不同的 系统的叠合，每个 系统相互之间没有 关系，但重叠起来 就会相互作用。 它们的相遇可能 造成彼此冲突，可 能相得益彰，公园 设计不追求整体的 统一与秩序，而是 关注局部的设计， 并将它们叠加形成 公园乐趣。
点系统
点系统 是拉维莱特最具标 示性的特征 园内由120mx120m的网格相 交，每个交点设立一个 10.8mx10.8m的红色构筑物， 屈米称之为folly。这26个 folies构成了园内的点系统。
线系统
两条架空的长廊，连接园内各个建 筑和主题园，形成园内的两条主线
连接公园内各个小主题园的曲折 园路
线性的林荫大道
线系统
线的要素有长廊、林荫道和一条贯 穿全园的弯弯曲曲的小径，这条小 径联系了公园的十个主题园，也是 一条公园的最佳游览路线，徜徉其 间，公园的几乎所有特色景观与游 憩活动都一一网罗
公园概况
科学工业城
公园用地范围
乌 尔 克 运 河
音乐城
圣德尼运河
市场大厅
交 通
地铁站
环城公路 •占地面积面积33公顷， 是巴黎市区内最大的公园 之一。 •包括公园北面的国家科 学、技术和工业展览馆以 及南面的钢架玻璃大厅和 音乐城，总占地面积达到 55公顷。在交通上以环城 公路和两条地铁线与巴黎 相联系。
公园平面图
解构主义
简单地说就是采用解析的方法，将传统结构分解成一系列要素并重新组合，组
合的原则却不再遵循传统的均衡与稳定，更加强调因地制宜和随机性。
公园内建筑
科 学 馆
科学馆与下沉广场
科学馆入口
裸露的室内消火栓 室内
红 房 子 ， 潜 艇 ， 黄 色 通 风 口
游乐皮划艇
公园结构
推陈出新： 采用解构主义理论：将既定的设计规则 加以颠倒，反对形式、功能、结构、经济 彼此之间的有机联系，提倡分解、片段、 不完整、无中心、持续地变化等等，认为 设计可以不考虑周围的环境或文脉等，给 人一种新奇、不安全的感觉。 继承传统： 建筑师屈米就是从法国传统园林 中提取出点、线、面三个体系，并 进一步演变成直线和曲线的形式， 叠加成拉维莱特公园的布局结构
26个鲜红的folies除了作 为标志点和某些特殊功能外， 里面还安排了许多活动。作 为信息中心、小卖饮食、咖 啡吧、手工艺室、医务室之 用 。
点系统

第一层为点的体系，点的体系由呈方格网布置的、间距 为120m 的一组“疯狂物”，（屈米称之为folly）构成 。 这些采用钢结构的红色建筑物给全园带来明确的节奏感和 韵律感,并与草地及周围的建筑物对比十分强烈, 因而非 常突出。这些造型各异的红色“疯狂物”以10m 见方的空 间体积为基础进行变异,从而达到既变化又统一的效果。 “疯狂物”有些与公园的服务设施相结合因而具有了实 用的功能；有的处理成供游人登高望远的观景台；那些与 其它建筑物恰好落在一起的“疯狂物”起着强调了其立面 或入口的作用；其它的是并无实用功能的雕塑般的添景物。 屈米不仅以这些小尺度的红色建筑物书写着20世纪的建筑 发展史，同时也给20世纪的景观发展史写下了特别的一页。
面的要素就是十个主题园，包括镜园、风园、水园 、葡萄园 、竹 园、音响圆厅 、恐怖童话园 、少年园 、龙园等 10个主题花园的设计风格迥异，毫不重复，彼此之间有很大的差异 感和断裂感 总体设计上强调了变化统一的原则


藤架园
水园
竹园
BEY
BEY

建筑师简介
伯纳德•屈米，1944年出生于瑞士洛桑。1969
年毕业于苏黎世联邦工科大学。l970－l980年 在伦敦AA建筑学院任教，1976年在普林斯顿
建筑城市研究所，1980－1983年在Cooperunion
任教。1988－2003年他一直担任纽约哥伦比亚 大学建筑规划保护研究院的院长职务。