立体裁剪设计技法一
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立体裁剪第一章课件
建筑风格在服装上的运用，简洁大方、面料再造。 无边界结构手法的运用、高级灰的运用，尽显高雅。 不同色彩的巧妙搭配，面料再造，奇异的造型，高雅、妩媚。
图片来源：GAP PRESS图片来源：GAP PRESS图片来源：GAP PRESS 设计师：JEAN-PAUL GAULTIER 设计师：JUNYA WATA NABLE 设计师：JOHN GALIANO
经典的立体设计
设计大师迪奥的作品：灵感来自古埃及建筑.强调立体感,大感觉中注重细节的设计.
设计大师奥迪的作品:此款采用褶皱堆积的技法,夸张了裙摆的造形,尽现高雅风格
增加形体和内外空间，使作品标新立异,夸张与服装立体设计的关系
设计师：YLA
设计师：DOMINIQUE
设计师：JEAN-PAUL GAULTIER
采用不对称的造型方法 运用抽褶挤压的方法，使面料产生不同的肌理效果 夸张的造型、产生强烈的视觉冲击力，用色大胆、帅气、迷人
范思哲作品
分析世界著名大师作品，进行局部临摹，作出经典局部变体设计。
掌握服装立体造型的重要条件——支点
2. 材质的减法设计
1. 材质的加法设计
一、什么是立体裁剪？ 二、立体裁剪有哪些优特点？ 三、立体裁剪与平面裁剪的关系？ 四、如何学好立体裁剪？
二、立体裁剪的优特点
1、立体裁剪造型直观、准确。 2、立体裁剪造型快捷、随意有助于设计的完善 和加强。 3、立体裁剪简单易学。
三、立体裁剪与平面裁剪的关系
立体裁剪和平面裁剪是裁剪服装的两种不 同的方法。两者之间即有区别，又有着不可分 割的联系。是相辅相成的，互相渗透的。
四、如何学好立体裁剪
立体裁剪是培养动手能力的一门实践课，动手操 作是掌握立体裁剪的必走之路。
立体裁剪的艺术手法
灯光配合
与灯光设计师密切合作，运用灯光的变化和投射角度等手 段，突出舞美道具的立体感和层次感，营造出更加生动逼 真的舞台效果。
06
立体裁剪的创新发展与未来趋 势
新材料、新技术应用探索
新型面料
如智能纤维、变色面料等，为立体裁剪提供更多可能性。
3D打印技术
应用于服装局部或整体打印，实现复杂结构和个性化设计。
包括线、纽扣、拉链、装 饰物等，确保与设计风格 相协调。
人台选择
根据设计需求和人体体型 ，选择合适的人台进行立 体裁剪。
造型设计与构思
灵感来源
从自然、文化、艺术等多方面汲 取灵感，形成独特的设计构思。
造型设计
根据灵感来源和设计需求，进行服 装的轮廓、比例、线条等造型设计 。
色彩与图案
运用色彩心理学和图案设计原理， 为服装搭配适合的色彩和图案。
款式设计
立体裁剪能够直观地展现服装的 轮廓和线条，设计师可以通过直 接在人体模型或人台上进行裁剪 ，创造出独特的款式和造型。
结构设计
通过立体裁剪，设计师可以更加 准确地把握服装的内部结构，如 省道、分割线等，使服装更加贴 合人体曲线，提高穿着舒适度。
面料特性与运用
面料选择
立体裁剪要求设计师充分了解各种面 料的特性，如弹性、悬垂性、厚度等 ，以便选择合适的面料进行裁剪。
发展历程
立体裁剪起源于欧洲文艺复兴时期，随着服装设计和制作技 术的不断发展，逐渐成为一种重要的服装设计手法。在现代 服装设计中，立体裁剪被广泛应用于高级定制、时装设计等 领域。
立体裁剪与平面裁剪比较
01
02
03
操作方式不同
立体裁剪直接在人体模型 或人体上进行操作，而平 面裁剪则在平面上进行绘 制和裁剪。
与灯光设计师密切合作，运用灯光的变化和投射角度等手 段，突出舞美道具的立体感和层次感，营造出更加生动逼 真的舞台效果。
06
立体裁剪的创新发展与未来趋 势
新材料、新技术应用探索
新型面料
如智能纤维、变色面料等，为立体裁剪提供更多可能性。
3D打印技术
应用于服装局部或整体打印，实现复杂结构和个性化设计。
包括线、纽扣、拉链、装 饰物等，确保与设计风格 相协调。
人台选择
根据设计需求和人体体型 ，选择合适的人台进行立 体裁剪。
造型设计与构思
灵感来源
从自然、文化、艺术等多方面汲 取灵感，形成独特的设计构思。
造型设计
根据灵感来源和设计需求，进行服 装的轮廓、比例、线条等造型设计 。
色彩与图案
运用色彩心理学和图案设计原理， 为服装搭配适合的色彩和图案。
款式设计
立体裁剪能够直观地展现服装的 轮廓和线条，设计师可以通过直 接在人体模型或人台上进行裁剪 ，创造出独特的款式和造型。
结构设计
通过立体裁剪，设计师可以更加 准确地把握服装的内部结构，如 省道、分割线等，使服装更加贴 合人体曲线，提高穿着舒适度。
面料特性与运用
面料选择
立体裁剪要求设计师充分了解各种面 料的特性，如弹性、悬垂性、厚度等 ，以便选择合适的面料进行裁剪。
发展历程
立体裁剪起源于欧洲文艺复兴时期，随着服装设计和制作技 术的不断发展，逐渐成为一种重要的服装设计手法。在现代 服装设计中，立体裁剪被广泛应用于高级定制、时装设计等 领域。
立体裁剪与平面裁剪比较
01
02
03
操作方式不同
立体裁剪直接在人体模型 或人体上进行操作，而平 面裁剪则在平面上进行绘 制和裁剪。
立体裁剪的技术手法
可编辑课件
可编辑课件
可编辑课件
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4、堆积法
堆积法是采用面料进行局部造型后堆积 到衣身上进行服装外轮廓立体造型的一种 方法。
由于局部造型的形态不同，堆积后所产生 的效果也不同。
可编辑课件
可编辑课件
可编辑课件
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5、编织法
编织法是将布料折 成布条或缠成绳状， 然后将布条、布绳 之类材料用编织形 式编成具有各种美 观纹样的衣身造型。
(2)缝线时注意将线头放在布料反面，线迹长度应长短一致， 要边缝合边抽缩布料以观察皱褶的造型效果，若效果不理 想可调整布料的抽缩长度或缝线轨迹；
(3)将抽缩后的布料覆于人体模型上时要注意理顺起伏的布痕， 一般不要将布料平均地固定，这样会使抽缩起来的皱褶平 铺划一、无节奏感，所以固定布料是十分重要的，要根据 造型的需要恰到好处地理顺布痕。
立体裁剪的技术手法
艺术系 陈彩云
可编辑课件
1、抽褶法
抽褶法是将布料的一部分用缝线缝合， 然后对布料进行抽缩使之形成皱褶，从而 产生必要的量感和美观的折光效应的立体 造型构成方法。
根据需要，抽褶的部位一般在布料的中央 或两侧部位。
可编辑课件
可编辑课件
可编辑课件
抽褶法的技术要领
(1)先在布料上画出要抽缩的线的轨迹(图形)，然后按造型的 抽缩长度X(1.5-3倍)来计算布料上需抽缩的线的轨迹长度；
可编辑课件
可编辑课件
7、镂空法
镂空是面料二次造型的一次特殊手法。 制作时首先应在面料上画好图案，然后
用刀将需要镂空的面料割掉。 镂空时会把经纬纱割断，所以一般适用于
皮革与不会散的面料。
可编辑课件
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4、堆积法
堆积法是采用面料进行局部造型后堆积 到衣身上进行服装外轮廓立体造型的一种 方法。
由于局部造型的形态不同，堆积后所产生 的效果也不同。
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5、编织法
编织法是将布料折 成布条或缠成绳状， 然后将布条、布绳 之类材料用编织形 式编成具有各种美 观纹样的衣身造型。
(2)缝线时注意将线头放在布料反面，线迹长度应长短一致， 要边缝合边抽缩布料以观察皱褶的造型效果，若效果不理 想可调整布料的抽缩长度或缝线轨迹；
(3)将抽缩后的布料覆于人体模型上时要注意理顺起伏的布痕， 一般不要将布料平均地固定，这样会使抽缩起来的皱褶平 铺划一、无节奏感，所以固定布料是十分重要的，要根据 造型的需要恰到好处地理顺布痕。
立体裁剪的技术手法
艺术系 陈彩云
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1、抽褶法
抽褶法是将布料的一部分用缝线缝合， 然后对布料进行抽缩使之形成皱褶，从而 产生必要的量感和美观的折光效应的立体 造型构成方法。
根据需要，抽褶的部位一般在布料的中央 或两侧部位。
可编辑课件
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抽褶法的技术要领
(1)先在布料上画出要抽缩的线的轨迹(图形)，然后按造型的 抽缩长度X(1.5-3倍)来计算布料上需抽缩的线的轨迹长度；
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7、镂空法
镂空是面料二次造型的一次特殊手法。 制作时首先应在面料上画好图案，然后
用刀将需要镂空的面料割掉。 镂空时会把经纬纱割断，所以一般适用于
皮革与不会散的面料。
可编辑课件
服装立体裁剪设计的构思方法
服装立体裁剪
——
创意装部分
立体裁剪设计技法
一、形态构成 服装的构成离不开点、线、面、体等 基本造型要素，服装设计师借助于材料、 工艺等因素按照视觉、美学、力学的规 律，对这些因素进行空间、分割与组合 等变化，应用于服装设计的创作中，极 大地拓展了设计的表现空间。
• 平面的肌理构成 材料肌理的视觉美感表现，直接影响 到服装设计的造型表达。 服装的材料可以通过贴、扎、系、 拼、切、补、折、绣、叠、抽、勾等各 式各样的工艺手法来完成新的肌理形态， 不同的材料和工艺手法可以产生不同的 肌理效果，它能使服装的造型更加丰富 多彩，更能充分的满足人的视觉、触觉 感受，提高服装设计的审美情趣。
创作阶段
创意实现过程
• 设定标记线，做 出紧身衣
• 在紧身衣上做缠裹 肌理
• 注意线条 的交叉穿 叠及疏密 安排Βιβλιοθήκη • 修整侧缝线和袖 窿等处
• 做出袖型
• 完成袖之后 的效果
做出鱼尾裙部分
• 做出拖摆部分
• 作品完成效果
• 作品欣赏
服装立体裁剪
——
立体裁剪制版
• 小翻领女衬衫
• 调整并叠合前 后片侧缝线， 重新圆顺底边 弧线。
• 版型确认完成之后，把纸熨平放在坯布 上，按照调整好的样板重新在坯布上画 好样板。然后修剪缝份进行组装。 • 用折叠法组装衣身。组装时注意各个省 道的倒向。观察各个部位的放松量是否 合适。 • 整体观察衣身不合适的部位进行调整修 正。修正之后，将纸样也做相应的调整。
• 完成点影后， 展开布片熨 烫平整，拓 出衣片样板 进行修正。 • 确认领宽、 领深。
• 对和肩线， 圆顺领口弧 线。
•对合前后肩 线，圆顺袖 窿弧线。
• 对齐前后胸 围线，重新 圆顺袖窿弧 线。测量和 调整前后袖 窿弧线长和 前后窿门宽。
——
创意装部分
立体裁剪设计技法
一、形态构成 服装的构成离不开点、线、面、体等 基本造型要素，服装设计师借助于材料、 工艺等因素按照视觉、美学、力学的规 律，对这些因素进行空间、分割与组合 等变化，应用于服装设计的创作中，极 大地拓展了设计的表现空间。
• 平面的肌理构成 材料肌理的视觉美感表现，直接影响 到服装设计的造型表达。 服装的材料可以通过贴、扎、系、 拼、切、补、折、绣、叠、抽、勾等各 式各样的工艺手法来完成新的肌理形态， 不同的材料和工艺手法可以产生不同的 肌理效果，它能使服装的造型更加丰富 多彩，更能充分的满足人的视觉、触觉 感受，提高服装设计的审美情趣。
创作阶段
创意实现过程
• 设定标记线，做 出紧身衣
• 在紧身衣上做缠裹 肌理
• 注意线条 的交叉穿 叠及疏密 安排Βιβλιοθήκη • 修整侧缝线和袖 窿等处
• 做出袖型
• 完成袖之后 的效果
做出鱼尾裙部分
• 做出拖摆部分
• 作品完成效果
• 作品欣赏
服装立体裁剪
——
立体裁剪制版
• 小翻领女衬衫
• 调整并叠合前 后片侧缝线， 重新圆顺底边 弧线。
• 版型确认完成之后，把纸熨平放在坯布 上，按照调整好的样板重新在坯布上画 好样板。然后修剪缝份进行组装。 • 用折叠法组装衣身。组装时注意各个省 道的倒向。观察各个部位的放松量是否 合适。 • 整体观察衣身不合适的部位进行调整修 正。修正之后，将纸样也做相应的调整。
• 完成点影后， 展开布片熨 烫平整，拓 出衣片样板 进行修正。 • 确认领宽、 领深。
• 对和肩线， 圆顺领口弧 线。
•对合前后肩 线，圆顺袖 窿弧线。
• 对齐前后胸 围线，重新 圆顺袖窿弧 线。测量和 调整前后袖 窿弧线长和 前后窿门宽。
立体裁剪---造型设计
料有波浪起伏的效果,缝合的布料的长度根据布料的厚薄定为成型
长度的2－3倍，多用于装饰性的服装造型中。
对面料直接抽缩
对布条进行抽缩
抽缩法（面料）造型示范：
抽缩法（荷叶）造型示范：
抽缩法（荷叶）造型示范：
花饰装饰法：
运用各种材料做成花朵，蝴蝶结或其它造型，堆积装饰在服装上。
花饰装饰法设计示范：
立体裁剪---造型设计
服装的造型设计是通过设计构思、材料准备、裁剪和制作等环 节来完成的。在造型设计中，设计者可以运用抽缩，编织，堆积， 镂空等造型手法进行设计，从而将创作构想完美地表达出来。
设计构思
材料准备
裁剪制作
调整完成
服装立体裁剪造型设计手法主要有以下几种: 抽缩法:
抽缩法主要表现为服装面料的抽褶形式，运用抽缩法加工出来的面
编织法造型示范：
将布料折成布条或缠绕成绳状，然后将布条、布绳之类的材料用编织法编成
具有各种美观纹样的衣身造型。
编织法造示范：
课堂实操要求： 请以小组合作的形式，在已经完成的紧身衣基样上，运用抽缩 法，花饰装饰法，编织法进行造型设计。
立体裁剪第二章立体裁剪基本方法
大头针其他固定式
14 第二章 立体裁剪基本方法
3、别合方法 （1）折别法。扣折上片坯布，放在另一片坯布上，沿上层止 口用针将上、下三层布别合固定在一起，可以从纵向、斜向或横向 别针，一般针距为3〜5 cm。在曲线和弯折处缝份要打剪口。折痕 处就是坯样的净缝线，直线针距可以大一些，曲线和弧线针距要小 一些。
藏针法
17 第二章 立体裁剪基本方法
（4）叠别法。操作方法：上层坯布的拼缝处不折叠，将两块 坯布的布边搭叠在一起，在重叠处用针挑住重叠的两层或多层布料 固定。叠别法在立体裁剪过程中经常用于坯布的拼接。
叠别法
18 第二章 立体裁剪基本方法
（5）折边法。操作方法：把下摆翻折边或袖口翻折边向内折， 用针固定。折边法多用于下摆和袖口。
检查整理
25 第二章 立体裁剪基本方法
第三节
立体裁剪造型方法
立体裁剪可以通过对面料进行抽缩、堆积、编织、折叠、饰 缀、缠绕等技术处理，在人台上进行服装款式设计，实现设计者 所构想的艺术造型。
26 第二章 立体裁剪基本方法
一、抽缩法
抽缩法是将布料的一部分用缝线缝合，然后对布料进行抽缩 使之形成褶皱，从而产生必要的量感和美观的折光效应的立体裁 剪造型方法。
堆积布料时要从三个或三个以上方向挤压布料，使褶皱呈三 角形或任意多边形，同时各个褶裥之间不能形成平行关系，平行 则显得呆板单调。褶皱的高度以2〜4 cm为宜，过小显得太平坦， 远视效果不好，过大则由于材料的重量过重，褶皱的间距不明朗 而有臃肿之感。
29 第二章 立体裁剪基本方法 堆积法
30 第二章 立体裁剪基本方法
折别法
15 第二章 立体裁剪基本方法
（2）捏别法。捏别法经常用于塑造紧身合体的款式，针法方 便调整，在样衣未定型前常使用，针的位置就是立体裁片轮廓线的 位置。操作方法：将两片坯布捏合在一起，用针沿身体轮廓固定坯 布。
14 第二章 立体裁剪基本方法
3、别合方法 （1）折别法。扣折上片坯布，放在另一片坯布上，沿上层止 口用针将上、下三层布别合固定在一起，可以从纵向、斜向或横向 别针，一般针距为3〜5 cm。在曲线和弯折处缝份要打剪口。折痕 处就是坯样的净缝线，直线针距可以大一些，曲线和弧线针距要小 一些。
藏针法
17 第二章 立体裁剪基本方法
（4）叠别法。操作方法：上层坯布的拼缝处不折叠，将两块 坯布的布边搭叠在一起，在重叠处用针挑住重叠的两层或多层布料 固定。叠别法在立体裁剪过程中经常用于坯布的拼接。
叠别法
18 第二章 立体裁剪基本方法
（5）折边法。操作方法：把下摆翻折边或袖口翻折边向内折， 用针固定。折边法多用于下摆和袖口。
检查整理
25 第二章 立体裁剪基本方法
第三节
立体裁剪造型方法
立体裁剪可以通过对面料进行抽缩、堆积、编织、折叠、饰 缀、缠绕等技术处理，在人台上进行服装款式设计，实现设计者 所构想的艺术造型。
26 第二章 立体裁剪基本方法
一、抽缩法
抽缩法是将布料的一部分用缝线缝合，然后对布料进行抽缩 使之形成褶皱，从而产生必要的量感和美观的折光效应的立体裁 剪造型方法。
堆积布料时要从三个或三个以上方向挤压布料，使褶皱呈三 角形或任意多边形，同时各个褶裥之间不能形成平行关系，平行 则显得呆板单调。褶皱的高度以2〜4 cm为宜，过小显得太平坦， 远视效果不好，过大则由于材料的重量过重，褶皱的间距不明朗 而有臃肿之感。
29 第二章 立体裁剪基本方法 堆积法
30 第二章 立体裁剪基本方法
折别法
15 第二章 立体裁剪基本方法
（2）捏别法。捏别法经常用于塑造紧身合体的款式，针法方 便调整，在样衣未定型前常使用，针的位置就是立体裁片轮廓线的 位置。操作方法：将两片坯布捏合在一起，用针沿身体轮廓固定坯 布。
初学立体裁剪必读-立体裁剪的基础针法
初学立体裁剪必读-立体裁剪的基础针法基础针法（大头针别法）1、捏合别针方法将两片布捏合在一起，用大头针固定的方法，通常用于塑造紧身合体的造型，针的位置就是轮廓线的位置。
如：省道、侧缝、肩缝等的固定与调整。
2、重叠别针方法(搭缝别针方法)将两片布搭接固定在一起的针法，注意查看两层面料结合是否平服。
当缝份多时，大头针要横别，缝份少时，大头针要竖别，制成线按照大头针固定的位置来决定。
这种叠法常用于衣领与领口的结合处。
还有用于布料的扩展与拼接等。
3、折叠别针方法和藏针别针方法。
将一块布料折进一个缝份压在另一块布样上，沿上层止口用大头针将上、下三层布固定在一起，这样的别针方法叫做折叠别针方法。
如果折进缝份、拐弯或弯曲的地方要在缝份上打剪口，折痕形成的是净缝线，别针位置在折痕上。
比如：女媳妇绱袖位置等就是从上面尽量把针藏起来别，这样的别针方法成为藏针固定法。
4、褶裥固定针法固定布料、确认褶裥量采用的别针方法，因褶裥的做法不同，出现看不到完成线的情况时，贴上胶带来标识。
5、省道及省尖的别法：省尖横别一根大头针，表示省尖位置。
大头针排列、固定的形式1. 对别法2. 重叠法3. 折叠法4. 藏针法单针垂直针法：大头针的方向和人台呈垂直状,用于直接插针的人台上临时固定布料。
大头针的倾斜方向与布受力的方向应相反，这样布才能固定。
双针斜插针法：在立体裁剪操作中，需要在某部位固定一些松量时往往采用双针固定方法，要使松量稳固，必须要注意左面的大头针向左，右面的大头针向右，两根大头针形成交叉形状，将松量夹住。
三、大头针别法注意要点1、大头针针尖不宜插出太长，这样易划破手指。
2、大头针挑布量不宜太多，因为穿过布量太大容易松动，也可以防止别合后布料不平服。
3、别合一进一出要用大头针的尾部，固定后比较稳定。
4、直线的地方拉开些距离别，曲线的地方可细密些别。
立体裁剪的技术原理1、立体裁剪所用布料的纱向：立体裁剪所用的布料的丝道必须归正。
立体裁剪的艺术手法
一、抽缩法
抽缩法是一种将布料的一部分用缝线 缝合，然后对布料进行抽缩使之形成褶皱， 从而产生必要的量感和美观的折光效应的 立体造型构成方法。
根据造型的需要，抽褶的部位一般在 布料的中央或两侧部位；缝合的轨迹可以 是直线形、折线形以及弧线形；缝合的布 料的长度根据布料的厚薄可定为成型长度 的2－3倍。
立体裁剪
PATTERN MAKING MANUAL
主讲教师：汪世奎 教学单位：人文艺术学院
礼服立体裁剪
立体裁剪的艺术手法
主讲教师：汪世奎 教学单位：人,艺术的展现形式也在不断变 化。为此，可以通过对面料进行抽缩、堆积、饰缀、缠 绕等众多技术处理，在人台上进行服装款式设计，实现 设计者所构想的艺术造型。
3
三、编织法
编织法是将布料折成布条或缠绕成绳状，然后将布条、布绳之类的材料 用编织法编成具有各种美观纹样的衣身造型，若辅之以其他的方法如折叠、 抽缩等能做成具有雕塑感的立体造型。
fabric re-creation
3
fabric re-creation
四、折叠法
折叠法是将布料的一部分按有规律或无规律的方法进行折叠，形成富有 立体感、体积蓬松的外观造型，若与其他方法做成的造型组合起来，则会形 成轻松、奇特、妙趣横生的艺术造型。
fabric re-creation
镂空
步骤
礼服作业要求：
1、效果图、结构图、工艺说明 2、缝制性试验
材料：白色织物（棉、麻、纱等等）；白色辅料 （珠片、线、棉花等等） 3、成衣制作
二、堆积法
堆积法是从多个不同方向对布料进行挤压、堆积、以形成不规则、自然的、立 体感强烈的褶皱的立体构成技术手法。
要从三个或三个以上方向挤压布料，使褶皱呈三角形或任意多边形，同时各个褶 裥之间不能形成平行关系，平行则显得呆板单调。褶皱的高度以2～4cm为宜，过小 显得太平坦，远视效果不好，过大则由于材料的重量过重，褶皱的间距不明朗而有 臃肿之嫌。
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• 立裁操作要领是：复习衣身、腋下省、 肩胛骨省的操作手法；学习掌握衣身放 松量的立裁分配方法；学习掌握小翻领、
一片袖的操作手法。
• 估算用布量， 去掉布边裁 剪坯布，画 出丝缕线。 熨烫坯布， 归直丝缕。
• 固定前片， 修剪领围 线。留出 需要的松 量后做出 转折面。
• 修剪肩与袖窿 缝份。保证胸 围和臀围处的 放松量，别合 腋下省。确定 侧缝线。
服装的材料可以通过贴、扎、系、 拼、切、补、折、绣、叠、抽、勾等各 式各样的工艺手法来完成新的肌理形态， 不同的材料和工艺手法可以产生不同的 肌理效果，它能使服装的造型更加丰富 多彩，更能充分的满足人的视觉、触觉 感受，提高服装设计的审美情趣。
•连点抽缝
• 扎系、包缀
• 剪切
• 挑丝、抽纱
• 绗缝
• 用平面制图的方 法作出袖片，别 合袖子与衣身
• 随时调整袖子和衣身的立体造型，并 将调整的部分在纸样上进行修改
• 完成样板
•对合前后肩 线，圆顺袖 窿弧线。
• 对齐前后胸 围线，重新
圆顺袖窿弧
线。测量和
调整前后袖
窿弧线长和 前后窿门宽。
• 叠合前片腋 下省，重画 侧缝线，调 整前后腰省。
• 调整并叠合前 后片侧缝线， 重新圆顺底边 弧线。
• 版型确认完成之后，把纸熨平放在坯布 上，按照调整好的样板重新在坯布上画 好样板。然后修剪缝份进行组装。
立体裁剪设计技法
一、形态构成
服装的构成离不开点、线、面、体等 基本造型要素，服装设计师借助于材料、 工艺等因素按照视觉、美学、力学的规 律，对这些因素进行空间、分割与组合 等变化，应用于服装设计的创作中，极 大地拓展了设计的表现空间。
• 平面的肌理构成
材料肌理的视觉美感表现，直接影响 到服装设计的造型表达。
• 偶然性操作设计 操作前没有太多的构思和想法，而
是将布在人台上随意的进行披挂、缠绕、 堆积、褶皱或开剪等，从中发现美的造 型与形态。这种不可预见性设计往往能 引发设计师新的灵感和设想，激发设计 欲望，更好的体现设计的原创性。
立体裁剪的训练方法
模仿阶段 复原造型
借鉴发挥
创作阶段
创意实现过程
• 设定标记线，做 出紧身衣
• 用折叠法组装衣身。组装时注意各个省 道的倒向。观察各个部位的放松量是否 合适。
• 整体观察衣身不合适的部位进行调整修 正。修正之后，将纸样也做相应的调整。
• 衣身完成效果
• 标注前后领口，准 备领片。
• 装领
• 确定领宽和领面形状
• 点影后展开布片熨烫，拓出 板型修正。留出缝份，重新
别合。
• 别合腰省，注 意省的大小、 方向和位置。 确定领深和扣 位。
• 固定后片并修 剪领口，保留 一定松量，做 出转折面。
• 确定肩省和 后腰省，修
剪肩部和袖
窿缝份。别
合侧缝，标 注衣长。
• 完成点影后， 展开布片熨 烫平整，拓 出衣片样板 进行修正。
• 确认领宽、 领深。
• 对和肩线， 圆顺领口弧 线。
• 在紧身衣上做缠裹 肌理
• 注意线条 的交叉穿 叠及疏密 安排
• 修整侧缝线和袖 窿等处
• 做出袖型
• 完成袖之后 的效果
做出鱼尾裙部分
• 做出拖摆部分
• 作品完成效果
• 作品欣赏
服装立体裁剪——立体裁剪来自版• 小翻领女衬衫• 该款衬衫的款式特点是合身轮廓造型。 前身设计腋下省，腰部收腰省。后身设 计肩胛骨省，腰部收腰省。门襟单排五 粒扣，短袖，小翻领。
• 立体的形态构成
服装立体裁剪设计的构思方法
• 目的性操作设计 先将构思通过设计效果图的形式表
达出来，并把正、背、侧各个角度的造 型详尽的表现在纸面上，完成其比例、 结构、肌理的操作计划，作为立体裁剪 操作时的依据，在进行立体造型操作时 要按照预期的效果来完成。
服装立体裁剪设计的构思方法
一片袖的操作手法。
• 估算用布量， 去掉布边裁 剪坯布，画 出丝缕线。 熨烫坯布， 归直丝缕。
• 固定前片， 修剪领围 线。留出 需要的松 量后做出 转折面。
• 修剪肩与袖窿 缝份。保证胸 围和臀围处的 放松量，别合 腋下省。确定 侧缝线。
服装的材料可以通过贴、扎、系、 拼、切、补、折、绣、叠、抽、勾等各 式各样的工艺手法来完成新的肌理形态， 不同的材料和工艺手法可以产生不同的 肌理效果，它能使服装的造型更加丰富 多彩，更能充分的满足人的视觉、触觉 感受，提高服装设计的审美情趣。
•连点抽缝
• 扎系、包缀
• 剪切
• 挑丝、抽纱
• 绗缝
• 用平面制图的方 法作出袖片，别 合袖子与衣身
• 随时调整袖子和衣身的立体造型，并 将调整的部分在纸样上进行修改
• 完成样板
•对合前后肩 线，圆顺袖 窿弧线。
• 对齐前后胸 围线，重新
圆顺袖窿弧
线。测量和
调整前后袖
窿弧线长和 前后窿门宽。
• 叠合前片腋 下省，重画 侧缝线，调 整前后腰省。
• 调整并叠合前 后片侧缝线， 重新圆顺底边 弧线。
• 版型确认完成之后，把纸熨平放在坯布 上，按照调整好的样板重新在坯布上画 好样板。然后修剪缝份进行组装。
立体裁剪设计技法
一、形态构成
服装的构成离不开点、线、面、体等 基本造型要素，服装设计师借助于材料、 工艺等因素按照视觉、美学、力学的规 律，对这些因素进行空间、分割与组合 等变化，应用于服装设计的创作中，极 大地拓展了设计的表现空间。
• 平面的肌理构成
材料肌理的视觉美感表现，直接影响 到服装设计的造型表达。
• 偶然性操作设计 操作前没有太多的构思和想法，而
是将布在人台上随意的进行披挂、缠绕、 堆积、褶皱或开剪等，从中发现美的造 型与形态。这种不可预见性设计往往能 引发设计师新的灵感和设想，激发设计 欲望，更好的体现设计的原创性。
立体裁剪的训练方法
模仿阶段 复原造型
借鉴发挥
创作阶段
创意实现过程
• 设定标记线，做 出紧身衣
• 用折叠法组装衣身。组装时注意各个省 道的倒向。观察各个部位的放松量是否 合适。
• 整体观察衣身不合适的部位进行调整修 正。修正之后，将纸样也做相应的调整。
• 衣身完成效果
• 标注前后领口，准 备领片。
• 装领
• 确定领宽和领面形状
• 点影后展开布片熨烫，拓出 板型修正。留出缝份，重新
别合。
• 别合腰省，注 意省的大小、 方向和位置。 确定领深和扣 位。
• 固定后片并修 剪领口，保留 一定松量，做 出转折面。
• 确定肩省和 后腰省，修
剪肩部和袖
窿缝份。别
合侧缝，标 注衣长。
• 完成点影后， 展开布片熨 烫平整，拓 出衣片样板 进行修正。
• 确认领宽、 领深。
• 对和肩线， 圆顺领口弧 线。
• 在紧身衣上做缠裹 肌理
• 注意线条 的交叉穿 叠及疏密 安排
• 修整侧缝线和袖 窿等处
• 做出袖型
• 完成袖之后 的效果
做出鱼尾裙部分
• 做出拖摆部分
• 作品完成效果
• 作品欣赏
服装立体裁剪——立体裁剪来自版• 小翻领女衬衫• 该款衬衫的款式特点是合身轮廓造型。 前身设计腋下省，腰部收腰省。后身设 计肩胛骨省，腰部收腰省。门襟单排五 粒扣，短袖，小翻领。
• 立体的形态构成
服装立体裁剪设计的构思方法
• 目的性操作设计 先将构思通过设计效果图的形式表
达出来，并把正、背、侧各个角度的造 型详尽的表现在纸面上，完成其比例、 结构、肌理的操作计划，作为立体裁剪 操作时的依据，在进行立体造型操作时 要按照预期的效果来完成。
服装立体裁剪设计的构思方法