工业设计史 第十章(5~9节)
工业设计史考试资料
工业设计史资料中的页数是根据《工业设计史》第四版确定的名词解释：工艺美术运动风格派：①以“手工艺”为主导的生产模式；②把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础；③从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感；风格派：风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。
它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共同的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象原则，也就是说艺术完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则-----和谐。
商业性设计：商业性设计的本质是形式主义的，它在设计中强调形式第一，功能第二。
美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”即通过人为的方式使产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。
波普风格：波普风格又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一致性的风格，而是多种风格的混杂。
它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的清高。
在设计中强调新奇与奇特，并大胆采用艳俗的色彩，给人眼前一亮耳目一新的感觉。
巴洛克风格：16—17世纪交替的时期，这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和娇柔做作的表面效果，它突破了古典艺术的常规；巴洛克式设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式；在装饰上，巴洛克式喜欢用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。
洛可可风格：18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，其基本特征是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。
装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。
工业设计史论全
第一节 中国古代四大发明
二 印刷术
这一胶泥活字法在沈括的《梦溪
笔谈》中是这样记载的：先用胶泥制
作好许多单字（字呈反体凸起状，再 用火烧硬），用木格子将其排列成版 式；通过融化混合药剂后，将压平的 字体嵌入到药剂中形成平整的版型； 将版片上墨后，就可以印刷了。这种 方法解决了雕版不可更改单字的缺点， 可以随时拆版和组合。此外，这些活 字也便于存放和修改，极大地提高了 批量印刷的工作效率，奠定了现代印 刷的基础。 活字印刷术场景
延伸阅读
1. 李砚祖, 张夫也，中外设计简史，中国青年出版社，2012年。 2. 刘华东, 韩颖, 朱长征，中外设计史，湖南大学出版社，2013年。 3. 裴文中，旧石器时代之艺术，商务印书馆，2015年。
第二章 中国古代科技与设计
本章内容
第一节 中国古代四大发明 第二节 中国古代技术典籍 第三节 古代中国工艺设计
工艺设计阶段。
本章思考题
1. 旧石器时期的设计最主要的特征是什么请举几个具有此特征的现代设计产品 （不限具体的产品类型）。 2. 试举例说明新石器时代工具装饰的特点。 3. 试给出新石器时代装饰物设计的特点，并分析其美学价值。
4. 简述设计的起源与分化及其内在动因。
5. 试尝试将现代感与古代质朴艺术特质相融合设计一种产品。
第一节 中国古代四大发明
二 印刷术
毕昇发明的泥活字，是活字的开端。 之后又出现了锡活字、木活字、铜活字、 铅活字等。其中木活字对后世影响较大， 仅次于雕版。朝鲜古代曾有过铁活字。 现代铅合金活字是德国人约翰内斯·谷 登堡于15世纪50年代所创制。 2010 年 11 月 15 日《活字印刷术》被联 合国教科文组织列为“急需保护的非物 质文化遗产名录”。应该说，印刷术本 身就是一个古代设计的成功范例。 活字印刷术场
第十章+技术推动设计 (工业设计史) PPT
工业设计史
苹果公司的设计
第十章 技术推动设计
新技术及新材料与设计
第二次世界大战后，科学技术飞速发展，出现了大量的新技术、新材料，这对工业设 计的演化产生了重大的影响。1947年晶体管的发明标志着电子技术的革命。随着大规 模集成电路的出现，引起了20世纪60—70年代急速的小型化浪潮，使许多产品能以很 小的尺寸来完成其先前的功能，这样设计师在产品外观造型上就有了更多的变化余地 。由于电子线路的功能是看不见的，并没有天赋的形式，人们无法仅从外观上判断电 子产品的内部功能，因此，“形式追随功能”的信条在电子时代就没有真正的意义了 。这些都给工业设计提出了新课题。
材料发展与塑料时代
三 北欧的塑料产品设计
潘顿曾说：“大多数人都生活在沉闷的浅色的统一色调中，害怕使用颜色。我工作的主要目
的是使他们的环境更加精彩来激发人们使用他们的想象力。”在20世纪60年代，潘顿在这
种思想的指引下，不断寻找新的想法，让家庭实现“更舒适、更多的体验、更多的颜色”的
目标。
• 潘顿还与美国赫曼米勒公司合作，进 行整体成型的玻璃钢材料家具的研制 工作，并于1968年推出了一款可以 量产的S型椅子，这就是著名的潘顿 椅。
材料发展与塑料时代
二 意大利的塑料产品设计
• 吉斯蒙迪（Ernesto Gismondi，1931-）毕业 于米兰理工大学航空工程专业，1959年还在罗 马获得了导弹工程学士学位。自从60年代初， 吉斯蒙迪一直致力于灯具的设计和生产，他和 设计师马萨（Sergio Mazza）一起创立 Artemide公司，并在70年代以后的后现代设计 运动中扮演了重要角色。另外，他还长期在米 兰理工大学教授火箭发动机课程，还是一名优 秀的设计师，担任过意大利工业设计协会副会 长。
工业设计史第十章
二、战后在设计的基本理论探讨：
一种“价值创新”理论——着眼于设计的商业价值，强调通过设 计为产品创造新的附加值，从而诱导消费，增加生产者的生产效 益。一种是“合适设计”理论——通过设计改善人们的生活质量， 强调设计应适合于人们的实际需要，解决人类生活的基本问题， 反对使设计伦为浪费资源和能源的媒介。
斯堪的纳维亚设计
一批战前就素负盛名的设计师如汉宁森、克兰特、马姆 斯登、阿尔托等仍走在设计的前列 。
斯堪的纳维亚设计
克兰特,躺椅满足实用和美学上的需要
丹麦1933
斯堪的纳维亚风格
20世纪30年代瑞典现代设计师的代表人物，
马姆斯登设计的靠椅
马特逊1936年设计的扶手椅
斯堪的纳维亚风格
芬兰
1928扶手椅 斯堪的纳维亚风格
第十章 战后重建与设计
教学目标
1.掌握斯堪的纳维亚设计 2.掌握现代主义的发展 3.掌握美国的商业性设计 4.掌握意大利设计的特点 5.掌握德国设计的特点 6.掌握日本设计的特点 7.了解新技术及新材料与设计
一、战后两种象征重建的方式： 技术性的，强调机器效率，生产重点放在技术产品上。
——美国、德国、瑞典、日本。 艺术性的，创造美好生活的理想来描绘自己国家的未来。
1946年，伊姆斯在现代艺术博物 馆举办了他的胶合板家具展览。
1946年与其妻子在洛杉矶成立自 己的工作室，成功进行了一系列新 结构和新材料的试验。
他设计的座椅、室内在整个世界有 相当大影响。
镀铬的钢管 1946年设计的餐椅
现代主义的发展
伊姆斯1956年设计的安乐椅和垫脚凳 现代主义的发展
休闲椅
工业设计史资料整理
工业设计史资料整理第二篇：1750—1914年的工业设计第三章18世纪的设计与商业▲市场的扩展及其对设计的需要：18世纪时市场开发和广告宣传作为竞争的手段开始兴起,社会中各阶层相互渗透融合，一个日益增长的“大众市场”逐渐形成，对新产品的需求日益扩大,使“时尚"“趣味”等成了设计演变中的关键因素。
▲劳动的分工与设计专业的出现：18世纪商品生产中的劳动分工也促使了设计的专业化，推动了设计的发展。
▲18世纪的设计风格是非常矛盾的：（1）新的材料、技术和新的生产方式不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们以各自的方式探索新的设计道路。
（2)传统的风格和形式在长期的实践中已定型、成熟，当人们改用全然不同的材料进行商品生产时，还不熟悉新的可能性，起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式。
▲新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件，显示了人们对于理性的向往。
新古典风格体现于当时的产品上，其特点是放弃了洛可可式过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
▲英国的谢拉顿是当时新古典的家具大师，他的椅子设计重点装饰放置于靠背之上，变化很多,但椅腿却很少有曲线装饰,表现出单纯的结构感.谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科全书,在设计上也有一定的反映.▲浪漫主义是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。
浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时,用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品.浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调,特别是东方的情调.由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决工业条件下的设计问题，并且对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响。
工业设计史
工业设计就批量生产的工业产品而言，凭借训练，技术知识，经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格工艺美术运动源于英国的一场改良运动，工业革命指出从农业和手工业的经济转变到以工业和机器制造业为主的经济过程，既是工业方面的，又是经济，社会和文化方面的。
拉斯金设计思想1.强调设计的重要性2.强调设计的社会功能性、公共性3.提出了现代设计的发展方向4.实用性目的——功能主义原则5.肯定工业化和批量生产是不可避免的生产手段工艺美术运动的特点和意义1.强调手工艺，明确反对机械化的批量生产2.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统风格的复兴3.提倡哥特式风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能4.主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向5.在装饰上推崇自然主义，具有东方装饰的艺术特点工艺美术运动对于设计改革的贡献1.它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家应从事设计，反对“”纯艺术。
2.工艺美术运动设计，强调“师承自然”、忠实于材料和适合使用的目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。
斯堪的纳威亚设计风格的特点（有机功能主义）1.重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美；认为设计目标应是具有民主化理念的产品，要推动产品样式的革新、使之符合机器批量生产，价廉但品味高尚2.强调有机设计的思想和产品的人情味，将传统美学理念注入到大机器生产中去，多制造的东西应该是人性化的，有生机的和温暖的3.提出以人体工学为原则进行理念设计，一切东西都应达到它企图达到的目的。
譬如，一把椅子应坐上去舒服，一张桌子应能让人自在工作或者舒适地用餐，一张床应睡起来惬意《有计划的废止制》表现形式1.功能性废止，使新产品具有更多、更新的功能，从而代替老产品2.式样性废止，不断推出流行式样和款式，是原来的产品过时，而被消费者废弃3.质量性废止，在设计时预先设定产品的使用寿命，使其在一段时间后无法使用。
工业设计史-6
因此，让我们来创办一个新型的手工艺人行会，取消工匠与艺术家的等级差异，再也不要用它树起妄自尊大的藩篱！让我
们一同期待、构思并且创造出未来的新建筑，用它把一切——建筑与雕塑与绘画——都组合在一个单一的形式里，有朝一日， 他将会从百万工人的手中冉冉地升上天堂，水晶般清澈地象征着未来的新信念。
第六章 包豪斯与工业设计教育（1919-1933年）
较早的伊顿、费宁格后来的康定斯基、克利等都产生了积极的影响，尤其是接替伊顿
的艺术家纳吉对基础课程中构成内容的建立作出了贡献。 1923年，包豪斯举办了第一次作品展览会，取得了很大的成功。
第六章
包豪斯与工业设计教育（1919-1933年）
工业设计史
生平简介
1883年出生于德国柏林
1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。 1907～1910年在柏林建筑师P.贝伦斯的建筑事务所任职。
料、肌理的深入理解，特别是二
维和三维，或者平面与立体的形 式的探讨与了解；二是通过对于
绘画的分析，找出视觉的规律来，
特别是韵律和结构规律这两各方 面的规律，逐步使学生对于自然
事务有一种特殊的视觉敏感性。
第六章 包豪斯与工业设计教育（1919-1933年）
原图
工业设计史
约翰伊顿色彩理论
包豪斯的教师们，1926年。 自左向右：阿尔伯斯、谢帕、穆希、莫霍利、拜尔、施密特、格罗皮乌斯、 布劳埃、康定斯基、克利、费宁格、施托尔策、施莱默 (德绍时期)
第六章 包豪斯与工业设计教育（1919-1933年）
工业设计史
包豪斯从1919年创立到1933年 结束，14年间历尽磨难。从它的成 立、发展到结束的全过程，可分为 三个时期：即魏玛包豪斯、德骚包 豪斯、柏林包豪斯；它有三任校长， 即格罗披乌斯、迈耶（1889—
工业设计史重点笔记
工业设计史重点笔记————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：工业设计史复习资料绪论一、工业革命前的设计设计的萌芽阶段手工艺设计阶段二、工业设计可大致划分为三个发展时期1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计)自1８世纪下半叶至２0世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
2、第二个时期(191５—1９39年的工业设计）在一战和二战之间,这是现代工业设计形成与发展的时期。
3、第三个时期（194０年至当代的工业设计）在二战之后,这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的,与机械化生产密切相关。
三、工业设计发展中的流派和组织折衷主义欧美各国18２0—1900工艺美术运动英国18８0—1910 莫里斯,阿什比新艺术运动欧洲各国１890—191０吉马德，戈地维也纳分离派奥地利1897—１９33 霍夫曼德意志制造联盟德国 1907—1934 穆特休斯,贝伦斯风格派荷兰1917—19３1 里特维尔德构成派苏联１91７—1928 马来维奇,塔特林包豪斯学校德国1919—193３格罗披乌斯艺术装饰风格法国 1９２5—193５流线型风格美国 1９3５—19４5 罗维,盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚 19３0—1９５0 阿尔托现代主义欧美各国 192０—19５0 米斯,柯布西埃商业性设计美国１9４5—19６0 厄尔有机现代主义美国意大利斯堪194５—19６０沙里宁,尼佐里理性主义欧洲美国日本１960—ﻩ高技术风格欧洲，日本196０—19８0ﻩ波普风格英国 1960—1９7０ﻩ后现代主义欧美各国１965—文丘里,索特萨斯解构主义欧美各国 19８0—ﻩ盖里,屈米绿色设计欧美各国1970—四、１、产生：20世纪20年代才开始确立。
2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争,其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
发展历程： （1）1950年由爱歇.舒尔创立，原址在乌尔姆，1953年学院开始艺术设计教学， 1955年由包豪斯毕业生马克思.比尔担任校长。 特点：教学中注重探讨产品的形式与功能及技术间的和谐关系，设计中强调形式 服从功能，要求产品设计要有真实性，提倡功能的同时，提倡产品设计形式的简 约化。
柳宗理1956设计的"蝴蝶"凳
特点：采用弯曲胶合板和金 属配件制作，是功能主义和 传统手工艺的结合。
四、设计生活化时期（80年代以后）
特点：家用电器等产品的设计开始 转向“生活型”，强调色彩和外观 上的趣味性，以满足人们的个性需 求。产品形式也开始更多的运用塑 料材料，使用鲜艳的色彩。
松下公司1988年设计的小型电视机
设计原则： （1）“美是有用的“，好的设计一定要符合日本的美学和伦理学，表现出日本的 特色。 （2）“设计的本质是创造“，设计的使命是创造出比过去更为优越的产品，模仿 不是真正的设计。 （3）“传统本身即来自创造“，好的设计如脱离传统是不可想象的。 （4）“真正的设计要面对现实，迎接时尚，潮流的挑战。
日产公司的"达特桑"小汽车
索尼公司的"G"型录音机
二、成长期的工业设计（产品设计小型化时期1953-1960）
设计特点：产品小型化，这是造型设计与技术紧密合作的结果，即利于出口增加 批量，又适应日本国内较小的则： （1）产品必须有良好的功能 （2）产品设计要美观大方 （3）优质 （4）产品设计要具有独创性 （5）产品设计要讲究合理性，以便于批量生产 （6）本企业产品必须具有独立特征的同时，又有设计特征上的内部关联性。 （7）坚固、耐用 （8）产品对社会大环境应具有和谐性、美化的作用
发展的四个阶段： 一、恢复期的工业设计（仿造时期1945-1952） （1）1947年日本举办“美国生活文化展览”，展示美国的文化和生活方式； （2）1948年的《工艺新闻》介绍英国工业设计协会情况和其他活动。 （3）1951年，日本政府邀请罗维来讲学，并示范工业设计的程序方法。 （4）1952年，日本工业设计协会成立，并举办战后第一次工业设计展览。
（2）1957年，由托马斯.马尔多纳多担任第二任校长，将乌尔姆设计学院发展到 一个新的高度，形成自身严格的教学体系。
特点：由单纯的注重形式教学转向与设计相关的人文及科学技术领域，在教学中 增加了社会科学、数学及符号等内容。形成冷峻、简洁、富有条理的设计风格。
（3）1968年，由于财政问题，乌尔姆学院被迫关闭。
特点：采用以水平线条为主的 铝合金车身，转角光滑圆润， 并标有一只跳跃的灰狗作为公 司的标志。
奥利维蒂公司的标志设计
意大利提玛洗衣机(左)和哲罗瓦特洗衣机(右)
兰 德 设 计 的 标 志
IBM
罗 维 设 计 的 壳 牌 石 油 公 司 标 志
乌尔姆造型学院为汉莎航空公司所设计的标志
第九节 人机工程学的发展 道格拉斯DC一10驾驶舱中的高度表
年 生 产 的
晶 管 收 音 机
TR60
索尼公司1959年生产的全半导体电视机
索 尼 公 司 的 立 体 声 彩 色 电 视 机
索尼公司1987年的彩电
索尼公司1979年设计的放音机
索尼公司1997年放音机
柳宗理（1915-） （1）1936-1940年在东京艺术大学学习 （2）1942年起，任勒·柯布西埃设计事务所派来日本参与改进产品设计工作的 夏洛特·佩利安的助手。 （3）1954年任金泽工艺美术大学教授 （4）1977年起任东京日本民艺馆总监
年 生 产 的 高 保 真 音 响 系 统
博朗公司生产的电动剃须刀
1996
博 朗 公 司
年 生 产 的 电 动 剃 须 刀
博朗司生产的打火机
博朗公司生产的台扇
科拉尼1977年设计的实验飞机SIOL
1974
拉 尼
年 为 罗 森 塔 尔 公 司 设 计 的 茶 具
第六节 日本的传统文化与高技术 二战后日本快速恢复的原因： （1）从外部条件看，美国在战后大力扶持日本 （2）着眼于技术引进，奉行“技术立国”的政策 （3）在应用技术与设计上下工夫 （4）在部门敬业意识的基础上，形成一套日本式的管理方法 （5）在工业体制方面日本采用了大小并举的双轨制
阿特拉斯-柯普柯公司生产的电钻
改
型
前
不足：
的
阿 特
手握不便，噪声
拉
大。
斯
电
钻
改型后的阿特拉斯电钻
利用人机模型和“8小时执握” 实验进行改进，执握舒适， 操作方便，噪声小。
瑞典人机设计小组为有手疾的人设计的多种手握方式
瑞典人机设计小组为有手疾的人设计的餐刀与切盘
挪威斯托克公司的新型座椅之一
特点：通过人体坐姿前倾和膝 部支撑，让脊椎和躯体处于一 条直线上，保持自然的平衡状 态，从而使身体各部位能最佳 地完成其功能，消除背部、颈 部、臀部和腿部应力。
三、发展期的工业设计（高科技发展期，1961-）
设计特点：注重高科技因素发展，该时期电器产品具有多个烦琐精密的按纽和指示 灯，而视听设备有着精妙的缎面磨砂金属表面，复杂的仪表板操纵方式。
夏
普
公
司
的
全
晶
体
管
台
式
计
算
器
夏普公司80年代的微波炉
本 田 公 司 的 轻 型 小 汽 车
1958
索 尼 公 司
博朗公司生产的收音机 特点：外形简洁、色彩素雅，是博朗公司和乌尔姆造型学院合作的首批成果。
博朗公司生产的收音机唱机组合
特点：全封闭白色金属外 壳，有机玻璃盖子，称为 “白雪公主之匣”。
博朗设计的袖珍型电唱机收音机组合
特点：电唱机和收 音机是可分可合的 标准部件，使用十 分方便。
1980
博 朗 公 司
第七节 台湾地区及韩国的工业设计 台湾优秀产品标志
第八节 公司识别计划
公司识别计划：把企业作为设计对象进行整体设计，建立起企业明确的识别特征、 全面地、正确地体现出企业地视觉形象。包括产品设计、环境设计、标志、包装、 广告、包装、文书等视觉 传达设计的全部企业内容。
罗维1946年为灰狗公司设计的长途客车
1988
松 下 公 司 年 设 计 的 分 离 式 电 熨 斗
日本设计： （1）二战后，日本的传统设计并没有因为现代化而被破坏，相反的出现了和现代化 相互并立的的一种风格。一类是传统的手工艺品，另一类是批量生产的高技术产品。 （2）长期以来，日本的设计中一直存在着两种表面矛盾的风格：一种是色彩丰富， 具有装饰性的华贵风格；另一种是单色、用直线构成的优雅精致和朴素无华的风格。 （3）日本设计对材料本身的特色非常重视，产品所具有的装饰效果，往往都是直接 来源于木材、竹子、陶土等裸露材料。 （4）日本设计的重要特征是强调模数化系统。
乌尔姆设计学院的局限性：许多产品由于功能的限制使设计受到压抑，在产品 造型方面，由于功能因素过分突出而阻碍了设计艺术理论的发展，即遵循人性 与感性的自由设计思想，摒弃功能，功能主义的设计理论被忽略。
积极点：对德国和世界工业设计产生了巨大影响，其形成的教育体系、教育思 想和设计观念为德国理性主义设计风格奠定了基础，且培养了大批的设计人才， 并将设计思想的原则精神通过与布劳恩公司的合作而得到了实现的反映。
博朗公司： （1）1921年由马克斯.博朗创立，最初生产收音机、留声机的部件及其整品。 （2）1945年重建后，公司开始投入生产家用电器上。 （3）1951年马克斯.博朗去世，他的儿子接管了公司的管理工作。 （4）1954年博朗公司聘请了乌尔姆学院的教师为董事会员，正式开始了与乌尔姆学 院的合作。