书籍版式设计的基本要素、特点与应用
书籍版式设计
二、书籍版式设计的基本模式 不同时代、不同民族的图书版式效果体现了不同的人文精神。 1、中国古典图书版式
2、现代书籍版式
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
三、书籍版式设计的法则与模式 美感和韵律来源于数学比例。（如A4开本是2：3黄金分割） 对版式的推敲就是考虑开本、版心、边距、文字、间距、行距、 图片、图形的各种比例关系。
六、书籍版式设计中的留白
空白是一种空灵、虚无的审美意趣，同时也是把握视觉流程的重要手段。 注意“阴中有阳，阳中有阴”的法则，在图文密集时适当空白作为“活眼”， 在空旷时饰以细节作为呼应。
七、篇、章、节的版式设计 设计时注意把握以下几点： 1、单码起与双码起 篇、章页一般编排在单页码。篇、章页的标题，也可以在双码开始。 2、字体、字号的确定 一般按篇、章、节的层次，由大至小。造成视觉上由强至弱的梯次感。 3、篇、章页的设计要简洁，字体要注意变化 4、篇、章页的装饰注意与装帧整体风格的统一。 5、研究阅读时视线流动的客观规律。在版式设计时，字距和行距要适度。 儿童读物往往疏排。 艺术读物的版式，常常打破字距、行距的一般规律追求新意。
四、书籍版式设计的步骤
1、在开本尺寸规定的面积中，决定版心的大小、位置、版面的布局，以及 天头、地脚、内文白边的面积尺寸； 2、确定字体、字号、字距、行距以及插图的大小和位置。
五、书籍版式设计的原则 1、版式设计要遵循规范性、规定性、有序性的设计原则。 以视觉的阅读规律为依据，把版式设计的功能需要放在第一位。 2、研究字体、字号如何看起来舒服，文字和图片的排列 如何适应视觉需要，有利于阅读。酿造一个美的阅读氛围。 3、做到版面的“易读性”、内容的“可读性”、图片的“可视性”。
作业：书籍整体设计 主题：“传统手工艺” 要求：工艺手段要求符合传统装帧风格，从书籍整 体造型设计、封面设计到内页图文编排要求整体统 一，具有创意性。
书籍装帧版式的主要内容及要求
书籍装帧版式的主要内容及要求一、书籍整体设计书籍整体设计是指对书籍的外观、内页、材料、工艺等方面的综合设计。
整体设计需要考虑书籍的内容、目标读者、市场需求等因素，以创造一个符合书籍主题和风格的外观和感觉。
二、文字排版文字排版是书籍装帧版式中的重要组成部分，它涉及到文字的字体、字号、行距、字距、对齐方式等方面的设计。
文字排版需要清晰、易读，符合读者的阅读习惯，同时也要考虑到书籍的整体风格和设计元素。
三、图片排版图片排版是指对书籍中的图片进行布局和设计，包括图片的大小、位置、色彩、风格等方面的考虑。
图片排版需要与文字内容相协调，同时也要考虑到图片的视觉效果和读者的阅读体验。
四、色彩设计色彩设计是指对书籍的整体色彩进行规划和设计，包括封面、内页、标题等各个方面的色彩。
色彩设计需要考虑书籍的主题和风格，以及读者的喜好和感受，以创造出一个具有吸引力和视觉冲击力的色彩搭配。
五、空白处理空白处理是指在书籍版式设计中留出适当的空白，以突出主题、增强视觉效果和提高读者的阅读体验。
空白处理需要与整体设计相协调，同时也要考虑到版面的平衡和视觉感受。
六、阅读舒适度阅读舒适度是指读者在阅读书籍时的舒适感受，包括版面的清晰度、字体的易读性、行距的合理性等方面。
阅读舒适度是衡量书籍版式设计好坏的重要标准之一，需要设计师在设计中充分考虑读者的阅读习惯和需求。
七、统一性统一性是指在书籍版式设计中保持整体风格的一致性，包括字体、色彩、排版方式等方面的统一。
统一性可以使书籍的整体视觉效果更加和谐、统一，同时也有助于提高读者的阅读体验和理解。
八、创意与创新创意与创新是书籍版式设计中不可或缺的元素之一，它可以帮助设计师打破常规，创造出独特而富有吸引力的版式设计。
创意和创新需要设计师具备敏锐的洞察力和想象力，同时也要考虑到书籍的内容和目标读者的需求。
书籍的版式设计
设计。一般正文都比较简单朴素，主体性往往被忽略，常需用书 眉和标题引起注目。然后通过前文、小标题将视线引入正文。
文字群体编排的类型有： 左右对齐——将文字从左端至右端的长度固定，使文字群体
的两端整齐美观； 行首取齐，行尾听其自然——将文字行首取齐，行尾则随其
图9－5 字为主的一般书籍，也有少量的图片，在设计时要考虑
书籍内容的差别。在设计骨格时，一般采用通栏或双栏的形式， 所以较灵活地处理好图片与文字的关系。
图9－6
（3）图文并重的版式 一般文艺类、经济类、科技类等书籍，采用图文并重的版式。
可根据书的性质，以及图片面积的大小进行文字编排，可采用均 衡、对称等构图形式。
一：版式设计的概念
版式设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律结合各种平面 设计的具体特点，运用各种视觉要素和构成要素，将各种文字图形及其他视 觉形象加以组合编排，进行表现的一种视觉传达设计方法。
书籍的版式设计 是指在一种既定的开本上，把书稿的结构层次、文字、图等方面作艺术
而又科学的处理，使书籍内部的各个组成部分的结构形式，既能与书籍的开 本、装订、封面等外部形式协调，又能给读者提供阅读上的方便和视觉享受， 所以说版式设计是书籍设计的核心部分。
2：版式风 1.古格典版式设计
自五百多年前，德国人谷腾堡确定的欧洲书籍艺术以来，至今仍处于主
要地位的是古典版式设计。这是一种以订口为轴心左右页对称的形式。内文 版式有严格的限定，字距、行距有统一的尺寸标准，天头、地脚、内外白边 均按照一定的比例关系组成一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内 图片的黑白关系都有严格的对应标准。
图9－2/ /网格版式设计/《版面与广告设计》
书籍设计的组成要素
书籍设计的组成要素书籍设计是指将文本、图像和排版元素组合在一起，以创建视觉上吸引人且易于阅读的书籍。
书籍设计通常包括以下关键组成要素：1.封面设计：•封面是书籍的第一印象，需要吸引读者的注意。
•包括书名、作者、出版商、封面图像或插图等元素。
•使用吸引人的字体、颜色和排版风格。
2.内页设计：•内页排版包括文本、章节标题、页眉、页脚和页码等元素。
•字体、字号、行距和段距的选择对于阅读体验至关重要。
•插图、表格、引用和脚注的布局和排列。
3.图像和插图：•书籍中的图像和插图可以丰富内容，解释概念，或提供视觉吸引力。
•图像的分辨率和质量需要适合印刷。
4.页眉和页脚：•页眉通常包括章节标题或书名，页脚包括页码和章节或节标题。
•标题字体和风格可能与封面设计一致。
5.页码：•页码的位置、格式和样式取决于书籍的设计风格。
•罗马数字、阿拉伯数字或其他编号方式可能用于不同部分。
6.章节标题和子标题：•使用一致的风格和层次结构来突出章节和子标题。
•字体、大小和颜色通常用于区分不同级别的标题。
7.引文和脚注：•引文和脚注的排版和编号方式需要一致，便于读者查阅。
•引文和脚注字体通常较小，以区别于主文本。
8.封底设计：•封底通常包括书籍的简介、作者简介、评论和推荐语。
•吸引人的排版和图像设计可以促使潜在读者购买书籍。
9.章节页：•一些书籍在新的章节开始时会包括特别设计的章节页，包括章节标题和装饰元素。
10.封面背面：•包括条形码、ISBN号、定价和版权信息等元素。
11.色彩和配色方案：•使用一致的色彩和配色方案，以确保整本书的视觉统一性。
12.纸张类型和质地：•选择适合书籍类型的纸张类型和质地，如光面纸、哑光纸、象牙纸等。
书籍设计需要综合考虑这些要素，以创造吸引人且易于阅读的书籍。
专业的排版师和设计师通常会负责书籍设计，以确保每个要素都得到精心安排和呈现。
书籍设计案例赏析
04 插图设计案例赏析
插图设计类型及风格
写实风格
以真实、细腻的手法表现对 象，注重光影、色彩和质感 的刻画，常用于科普、历史 等书籍。
抽象风格
运用点、线、面等几何元素 或自由形态，表达意境和情 感，给读者留下想象空的手法塑造形 象，色彩鲜艳明快，富有童 趣和幽默感，常用于儿童读 物、漫画等。
随着数字技术的发展，封面设计也逐渐向数 字化方向发展，通过动态效果和交互设计来 增强读者的阅读体验。
03 版式设计案例赏析
版式设计原则与技巧
对齐原则
确保文本、图片等元素 在页面上对齐，营造整 洁、统一的视觉效果。
对比原则
通过字体、颜色、大小 等元素的对比，突出重
点和层次感。
空白原则
节奏与韵律
合理运用空白区域，使 页面布局更加透气、舒
书籍设计基本原则
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功能性原则
设计应服务于书籍内容，方便 读者阅读和理解。
艺术性原则
追求美的感受，提升书籍的审 美价值。
个性化原则
根据书籍类型和读者群体进行 针对性设计，展现独特的风格
和特点。
经济性原则
在保证设计质量的前提下，尽 可能降低制作成本，提高书籍
的性价比。
02 封面设计案例赏析
目的
提升书籍的阅读体验，增强读者的阅 读兴趣和理解能力，促进书籍的传播 和销售。
书籍设计发展历程
古代书籍设计
以手写、手绘为主要特点，注重文字 和图案的装饰性。
现代书籍设计
随着设计理念和技术的不断发展，现代书籍 设计更加注重整体性、艺术性和个性化，涌 现出众多优秀的设计作品和设计师。
近代书籍设计
印刷术的发明推动了书籍设计的变革， 开始出现标准化的字体、排版和装帧 方式。
图书版式设计的基本内容
图书版式设计的基本内容第一节书刊版式设计概述版式就是图文在页面中的编排形式，由图文的空间位置、尺寸和形体所体现。
版式设计是整体设计的重要组成部分，主要对图文在页面中的编排形式提出要求和规定，并作为印前制作的依据。
一、书刊版式设计的基本要求：（一）清晰性；（二）易读性；（三）和谐性。
二、书刊的版面：书刊版面是对书刊成品页面上图文与空白部分的总称。
（一）版面结构从宏观上看，版面分成版心和周空两大部分。
从微观上看，每个部分又由一些更小的成分组成。
1. 版心及其版口：版心一般就是指版面上容纳作品主体图文的部位。
版心的组成要素包括文字、符号、图表、线条、底纹和间空。
版口是指版心四周的边沿：上版口、下版口、前版口（左）和后版口（右）。
2. 周空：周空是指页面边沿的四块狭长的矩形空白，分别习称“天头”、“地脚”、“订口”和“翻口”。
天头如果印有书眉，则书眉的高度约为25毫米左右。
地脚的高一般略小于地脚，地脚︰天头=1︰1.4 。
订口位于版心的内侧，订口、翻口的宽度一般均为18毫米～25毫米。
（二）版面类型1.按形成方式分类：（1）普通版面；（2）和合面。
和合面是由前一张书页的反面页面（双码面）与后一张书页的正面页面（单码面）对合构成的一个大版面。
在编页码、计算版面总字数、计算用纸量时，一个和合面仍作为2个页面计算！2.按文字排列方向分类：（1）横排版面；（2）竖排版面；（3）混合排版面。
3.按版心分割状况分类：（1）通栏版面；（2）双栏（多栏）版面；（3）复合分栏版面（仅用于期刊）。
（三）版面字数：版面字数是指一个版心内可以容纳的印刷字数量，不包括书眉文字和页码。
所谓“可以容纳的印刷字数量”，并不等于版心中实际的印刷字数量。
实际字数总是少于版面字数。
版面字数==每行字数×每面行数。
一本书的版面总字数==一个版心的版面字数×该书刊的总面数。
1. 出版业内，进行版式设计时，一概以正文主体文字的每行字数和每面行数作为计算各个版面字数的基准单位，除了计算字空和行距以外，不再计算其他各种空白。
书籍版式设计
书脊：即书的侧面用来连接封面和封底的部
位。
9、封底
封底是封面的延续，经常采用等内容。书籍封底还要预留放置条形码 的位置。杂志封底还会有与本书有关的某些图 书广告，而且宣传效果比封二、封三都好。
10、版权页
又叫版本说明页，主要提供读者了解书的 出版情况，便于以后的查找。一般印在扉页的 反面或最后一页的下部，版权页上通常有作者 名、书名、出版社、发行者、印刷厂、开本、 版次、书号、字数、印张等内容。其中印张是 指印刷厂用来计算一本书排版和印刷纸张的基 本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印 张。
精装书的设计
在设计精装书时首先要明确精装书最大的 特点是材质和装订工艺的创新。精装书书壳坚 固，起着保护内页的作用，使用书籍经久耐用。 精装书的内页多为锁线订。书脊处还粘贴一条 堵头布，一边更牢固的连接订口和保护内页。 护封用材讲究，附着力强，封面和封底分别与 书籍首尾页相粘，护封书脊与书页书籍多不相 粘，以致翻阅时不致牵动内页，比较灵活。精 装书在设计时要考虑的第一要素是材料和工艺， 只有材料和工艺确定好了，下一步才有序可依。
我们所说的一本书籍除了上述封面、封底、 扉页、环衬、前言、正文等几个部分的内容外， 书籍每页的正文还有其他若干构成要素，比如： 版心、天头、地脚、书口、订口、栏、页码、 页眉等。
版心：版心是页面的核心，是指图形、
文字、表格等要素在页面上所占的面积。一般 将杂志翻开后两张相对的版面看做是一个整体， 来考虑版面的构图和布局的调整。版心的设计 主要包括：版心在版面中的大小尺寸和版心在 版面中的位置两个方面。常见的版心主要有居 中式、天头式、靠订口式和靠切口式等。
8、目录及章节页
目录页起到给阅读者提供书籍内容索引的 作用。条理清晰，便于查找是目录页应该注意 的重点。如果目录页突出的重点是标题内容， 可以先放章节标题；如果把数字放在显著位置 则是将重点放在导航系统上。 章节页是插附于书籍章节之间的设计，要 注意其单纯性和导向性，亦可加插小图作装饰， 但须把握尺度。
书籍版式设计
（2）字距
字距指文字之间的距离，字间距的疏密直接关系到排版 效果，而恰当的字距能够提高文章的可读性。字库中有两个 字距的概念，一个是原始字间距，另一个是专业字间距。
（5）多种字体的运用
尽管应用一种字体也有可能完成设计，但实际上一个设 计作品的字体种类通常是不止一种的。运用两种或更多种字 体来做设计可以形成明显的字体层级，它能够简化书籍的指 示体系
3.2 图形的编排
3.2.1 图形基础知识
图形的范畴很广，它包含了各种各样的视觉符号，无论 是技术的、艺术的、平面的、三维的，还是传统的、现代的 ，都可以称为图形。不同颜色的点一行行、一列列整齐地排 列起来，就形成了图形。
（3）行距与段距
行距和段距，显而易见是指行与行之间、段落与段落之 间的距离。设置行距与段距不仅可以方便阅读，而且可以表 现设计师的设计风格。在处理行距与段距时，要以阅读心理 学为基础合理编排。
有的设计师故意设置非常夸 张的字距和行距，形成一种特殊 的表现方式
文字在编排过程中，标 题与文字通过字体的磅值和 位置来区分、调节，段与段 之间通过文字的字体来调节 ，而最实用的方法还是通过 段距进行区分。通过对标题 与正文、正文中段与段的调 节，使版式编排更加有层次 ，也更加合理。
（1）位图与矢量图
位图，也叫做点阵图、像素图，构成位图的最小单位是 像素，位图就是通过像素阵列来实现其显示效果的。每个像 素都有自己的颜色信息，在对位图图像进行编辑操作的时候 ，操作对象是每个像素，我们可以通过改变图像的色相、饱 和度、明度，从而改变图像的显示效果。缩放位图会引起失 真。举例来说，位图就好像是由无数单色的马赛克构成的画 ，远看时，画面细腻多彩，近看时就能看到组成画面的每粒 马赛克以及每粒马赛克单纯的不可变化的颜色。
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书籍版式设计的基本要素、特点与应用项目任务一项目实训：解析现代画册和杂志期刊设计；解析其的基本要素、特点以及评审标准；书籍设计流程的基本练习项目形式：让学生分别搜集有关书籍设计的产生、应用、发展的历史资料；让学生通过讲解书籍设计的构成、消费者的定位、设计范围、以及基本常识，体会书籍设计的文化内涵；表现出不同类型书籍版面中不同的要求和商业定位。
项目目的：通过资料搜集、欣赏、分析的过程，增加对书籍设计中的感性认识，并能带着问题走进教室；通过资料搜集、欣赏、分析的过程；增加对书籍设计中的基本了解；通过对书籍设计流程学习，增强对版式设计图形与文字的组合能力。
项目时间：8课时项目要求：搜集有关各种书籍的文字和图片资料，在资料处加注自己的认识；结合各种要素进行书籍设计；针对不同类型的书籍以适当的方法，进行创作，通过实训，学生可以体验到不同类型的书籍版式设计的要求，提高审美水平。
一、书籍的相关概念：1、书籍的定义:在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。
2、书籍的构成:封面／护封／腰封／护页／扉页／前勒口／后勒口当护封与封面合二为一，称简精装。
有些书有环扉页（或环衬），环扉之后，有一个护页，护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页，有些书还有书函（或叫书套）。
3、设计的定义:指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。
从原稿到成书的整体设计，也被称为装帧设计。
二、书籍设计中设计的任务:1.形式与内容统一。
2.考虑读者年龄、职业、文化程度。
3.艺术＋技术。
三、书籍设计中设计的范围:1. 开本大小及形态的选择。
2. 外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。
3. 版式编排（包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计）4. 零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页）。
5. 插图的绘制。
6. 印刷工艺的选择和应用。
7. 材料的选择和应用。
四、书籍版式设计的基本常识:1. 版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受2. 版式设计的定义：版面的编排设计。
在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。
3. 现在常用的一些版式规格：1)诗集：通常用比较狭长的小开本。
2)理论书籍：大32开比较常用。
3)儿童读物：接近方形的开度。
4)小字典：42开以下的尺寸，106/173mm。
5)科技技术书：需要较大较宽的开本。
6)画册：接近于正方形的比较多。
五、书籍装帧和书籍生产评审标准:1. 装帧：设计方案是否符合出书意图。
2. 版面设计：1)书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等）。
2)字体是否适应书籍的内容和风格？3)设计方案的执行情况如何（文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找）。
4)版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的（文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排）。
3. 美术设计：1)护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字。
2)护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中（例如文字、色彩）。
3)封面选用的材料是否合理。
4)封面设计是否适应书籍装订的工艺要求（例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等）。
5)图片（照片、插图、技术插图、装饰等）是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的。
6)技术：版面是否均衡（字距有没有太宽或太窄）。
7)版面：目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和字的风格相适应（在正文字体、标题字体和书名字体方面，标点符号和其他专门符号的字距是否合适）；字距是否均匀的隔开？标题的断行是否符合文字的含义。
字体的醒目是否与字体的风格想适应；词的转行是否明智？是否出现过多？只有左边整齐的版面，右边是否和谐？8)拼版：拼版是否连贯和前后一致；标题、章节、段、图片等的间隔是否统一；是否避免了恶劣的标点在页面第一行第一个字位置的情况出现。
实例解析1：这里，我们首先请大家欣赏纽约布拉特学院（Pratt Institute）的招生手册。
下图是该手册的封面。
图：封面（引自Pratt Graduate Bulletin）3-1手册封面设计简洁，较为庄重，突出学院名称Pratt。
手册封面如果由读者使用PageMaker来制作，相信不会有任何问题。
全手册排版设计水平很高，整个手册风格统一，严肃而又不失美观。
下面就请大家继续欣赏几个页面。
图：文字效果1（引自Pratt Graduate Bulletin）3-23-3手册的版式设计相当老道，这两页的文字效果非常出色。
所幸的是，这些效果，借助于PageMaker,很容易实现。
值得一提的是其主页的设计。
每个页面的页码位于页面外侧中间，并且还用一个黑色矩形衬托，矩形上反白印刷每章的主题或是一句格言： Draw it.Build it.Make it.图：文字效果2（引自Pratt Graduate Bulletin）第六章画册设计版式的基本练习项目任务二项目实训：画册设计版式的基本练习。
项目形式：表现出不同类型书籍版面中空间的平衡画面，组合成不同的形态而产生空间感。
项目目的：了解画册的多种表现形式，并依据内容拓展新形式，大胆创新，使形式与内容相互依托，相互映衬，以突出主题。
项目时间：4—8课时项目要求：画册设计的各种表现形式的拓展，通过项目，学生可以体验到不同类型的画册版式设计的要求，提高审美水平。
一．主题形象强化在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是，多次、多角度地展示这一主题。
如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每形象应该有不同的变化。
从变化中求得统一，进一步深化主题形象。
二．版块分疆缺损按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。
这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低顾盼，文图分布疏密有致。
版面既呈三方块的分疆，又于分疆中有缺损，使之变化。
三．订口为轴对称将书面摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面当成一面看，据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺激。
以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。
四．书眉交叉倒错采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律，双码书眉排在地脚，单码书眉排在天头，一天一地，左右交错，全书书眉间隔倒错，耐人寻味。
上下左右间隔交错的这种书眉，打破常规的绝对对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美价值。
五. 大胆留出空白版面空白，是使版面注入生机的一种有效手段。
大胆地留出大片，空白，是现代书籍版式设计意识的体现。
恰当、合理地留出空白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。
当然，大片空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应，有过渡，以免为形式而形式，造成版面空泛。
六．图案化的书眉书眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。
一般书眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。
而用图案做书眉，虽十分夸张，却仍然得体，使被表达对象的特征更加鲜明、突出，产生一种令人惊奇叫绝的美感。
七．增大页码字号书眉页码突破用五号字而使用大号字，与书眉组合成一个有机整体。
摊开书页后，双码与单码书页，以订口为对称轴，两个数码分别在左右切口天头处，赫赫然遥遥相对，对称而立，使书眉呈眉飞色舞之态，煞有新意。
起到了调节全书气氛，画龙点睛之意。
八．形式内容对应图版通过多种画幅大小规格的变化，活而不散，分而不断，以其丰富的画面贯串全书，使整部书形成一种有序的阵势，节奏感及整体感都极强。
第七章杂志期刊设计版式的基础练习项目任务三项目实训：杂志期刊设计版式的基本练习。
项目形式：表现出不同类型杂志期刊版面中的空间平衡，组合成不同的形态而产生空间感。
项目目的：通过对不同类型的学习，增强对基本要素的组合能力。
项目时间：4课时项目要求：针对不同类型的咋子以适当的方法，进行组合、排列、分布。
得到空间的平衡效果；运用点、线、面、色彩、图案的分布进行创作，通过项目，学生可以体验到不同类型的杂志版式设计的要求，提高审美水平。
封面是一本期刊的面容和外形，直接展现着这本期刊的精神风貌。
它具有如下功能：首先是起到保护期刊的作用，故封面要选用较好的纸张；其次是“自报家门”，告诉读者这是一本什么刊名什么类型的期刊；第三，体现期刊的特定信息，因而不管在封面上是否登出本期要目文字，封面设计时都要考虑如何体现这本期刊的内容、性质和特点，以准确传递出这本期刊的特定信息；第四，艺术鉴赏作用，读报先读题，看刊先看皮，设计精美、格调高雅、清新醒目的封面，会给读者以美的印象、美的感受，从而产生强烈的吸引力。
我国市场上的期刊封面设计基本类型包括四种：一是肖像类封面，多数是照片，这种封面图片突出强调人性，几乎所有的女性杂志和时尚杂志都是这样来设计封面。
时装杂志和时尚杂志雇佣职业模特，通过化妆和造型变化强调他们的时尚元素，从而达到和杂志主题相协调的理想效果。
新闻类杂志封面使用较多的是新闻图片；二是组合类封面，由符号、文字、图示等元素组成；三是文字类封面，只使用文字构成也能设计出封面，也能够创造出丰富多彩的风格，如计算机类期刊越来越趋向于封面只使用汉英文字和数字来构成设计主题。
那么，一个好的行业期刊封面设计，有哪些基本要求呢？一．立意新颖行业期刊封面设计有它的命题属性。
就是说行业封面设计必须根据行业刊物内容进行构思和设计。
现代期刊封面设计在构思时还应充分考虑如何利用不同纸张材料的色泽、质地、纹路等特性质来表现期刊设计意图。
即把材料的质地、纹理、色泽等均作为特殊的设计语言溶于构思中，使思维驰骋的范围更为广大。
二. 构形典雅封面设计的构图是在一定的格式内进行图案的布置，有其特定的规律，即构图中的“格律”规律。
三. 色彩清新行业期刊封面设计色彩运用的一个要点是必须强调色调统一。
没有统一，协调，满纸红红绿绿，就会弄得期刊封面像个花园，显得过于热闹，不像一本行业期刊。
要做到色彩的统一、协调，就是同期画面要有整体基调。
基调是色彩倾向，通常表现为使一种主要颜色集中或分散地占有相对最大的面积。
其他颜色尤其是与基调相冲突的颜色只能少量使用，起一点变化和点缀作用。
一个画面如果几种颜色面积或分量差不多，往往会使人感到眼花缭乱。