第三章色彩属性的表示方法
03-色彩的表示
1.色光匹配实验
验转 盘 实
色光匹配
配色方程
C=R（R）+G（G）+B（B）
其中C 表示待配色光；（R）、（G）、 （B）代表产生混合色的红、绿、蓝三原色 光；R、G、B分别为匹配待配色所需要的红、 绿、蓝三原色的数量，称为三刺激值；“＝” 表示视觉上相等，即颜色匹配。
这一实验方法和实验结果是现代CIE标 准色度学系统的定量基础，也是工业上颜
使用印刷色谱要注意的问题： 印刷色谱表示色彩的数量有限； 色谱中色彩受纸张、油墨及印刷条件 影响较大； 随时间推移，油墨纸张的理化性质会 发生变化，影响色谱的使用价值。
第三节 分光光度曲线表色法
分光光度曲线表色法是以分光光 度曲线来表示色彩特性的方法。
发光体的分光光度曲线就是它的相对光谱功 率曲线。
LCH表色法 明度（Lightness） 饱和度（Chroma） 色相（Hue） 如海德堡 HSL表色法 色相（Hue） 饱和度（Saturation） 明度（Lightness） 如阿克发
2.2 HSB表色法
色相（H）是以 角度表示。H取值范 围从0°至360°。 饱和度（S）和亮 度（B）是以百分数表 示。饱和度为0%表示 无彩色，100%表示饱 和度最大；亮度为0% 表示黑色色
三叠色
三叠色
三叠色
印刷色谱的作用：印刷色谱以其 直观性和实用性成为印刷行业最常用 的一种表色法，是一种对多个工序具 有指导意义的颜色参考工具。
2.专色色谱
（1）专色
有些色彩在印刷时，不是通过C、M、Y、 K几色合成，而是专门用一种特定的油墨来 印刷，这种特定的油墨就称为专色。
2. 判断：“印刷中复色的明度较低”。 分析 复色由三种原色组成； 混合数量少的复色明度较高； 混合数量多的复色明度较低。
02_色彩三属性
彩色明度色阶图
05
参考图1
训练（1）
明度推移构成练习 目的：通过从一个 颜色向 深或向 浅的发展 中 了解 单 一 色 相 的 表 现 范围； 从色阶 的深浅变 化 中理解渐变 的 节 奏 关 系 ，以此 达到 色彩的光 感 、深 度感 、 空 间 感 等 的表现 ；从明 度推移的 过程中 体会并 掌握色彩 的调和手法。
训练（2）
色相环练习 目的：通过练习 能够准确的认识和调 和24种本的色相。
24色相环
参考图2
训练（2）
色相环练习 目的：通过练习 能够准确的认识和调 和24种基本的色相。
24色相环
参考图1
训练（3）
色相推移构成练习 目的：通过练习 来感受色相带给人的 直觉力量。
24色相环
参考图2
训练（3）
色彩的三属性与色立体
第
2
章
2.1 2.2 2.3 2.4
明度 色相 纯度 色立体
01
色彩的三要素
明 度 纯 度 色 相
色彩的三属性与色立体
第
2
章
2.1 明度
03
2.1 明度
明度指色彩的明暗程度，也可称色彩的亮度、深浅度。 试将无彩色中的黑、白、灰排列起来，便会很明显地表 现出各自的明度，即白色最亮、黑色最暗、中间从亮到暗 等间隔地排列着若干个灰色，就成为有关明度阶段的系列， 即
训练（1）
明度推移构成练习 目的：通过从一个 颜色向 深或向 浅的发展 中了解 单一色 相的表现 范围； 从色阶 的深浅变 化中理 解渐变 的节奏关 系，以 此达到 色彩的光 感 、深 度感 、 空 间 感 等 的表现 ；从明 度推移的 过程中 体会并 掌握色彩 的调和手法。
色彩表示方式
色彩表示法有哪些？其实色彩表示法是有多种的，就好比：加色混合、减色混合、中间色混合，这些都是需要做基本的了解，学会这些点对色彩绘画上也是有一定提升，下面就跟随北京画室的老师一起来学习了解吧。
色彩表示法分为以下几点：1.加色混合色光的三原色是红、绿、蓝，利用这三色光，可以混合出所有的色彩。
加色混合也称为色光的混合，甚至将两种以上的色光混合在一起。
色光的混合量越多，所得新色光的明度也越高。
电脑显示器、舞台照明就是利用加色混合原理设计的。
色光混合中有彩色光可以被无彩色光冲淡并变亮，例如蓝光与白光相遇，得到更加明亮的浅蓝色光。
如果只通过两种色光混合就能产生白色光，那这两种光是互补关系，比如朱红色光与蓝色光、蓝紫色光与黄色光都是互补关系。
如图红色加绿色得到黄色，红色加蓝色得到品红，蓝色加绿色得到青色，红色加绿色加蓝色得到白色光。
2.减色混合减色混合也称色料混合，显色系统的原理是以色料的混合这一物理现象为基础，本质是反射光的色彩系统。
显色系统称减法混合，也就是常说的减色模式。
色料的三原色是红、黄、蓝，特点与减色混合相反，当混合的颜色或者次数越多，所得颜色就越昏暗，把所有的颜色混合到一起就可以产生黑色。
减色混合包括色料混合与透光混合两种现象，绘画的颜料，印刷的油墨等色料的混合属于色料混合，而彩色玻璃的透明物体的重叠混合属于透光混合。
在减色混合中，混合的颜色越多，明度越低，饱和度也随之下降。
色料的三原色是品红、明黄和青，理论上三色适当混合可以得到其他各种色彩。
如图可以看到，品红、明黄和青在色彩学上被称为第一色，两种不同的原色相混合所得到的色彩称为第二色即间色，间色与原色混合或者间色与间色混合所得色彩称为第三色。
原色与黑或灰混合也得到第三色。
3.中间色混合中间色混合既不是色光的混合，也不是色料的混合，而是色彩进入视野后，由于人的视觉生理原因而产生的色彩混合。
混合后明度不发生变化，饱和度降低。
中间色混合包括旋转混合和空间混合。
3色彩的表示方法
.间色、复色、补色。 间色、复色、补色。 间色 间色：颜色的三原色中的任何两种颜色调和而成的二次色，我们称之为间色。 间色：颜色的三原色中的任何两种颜色调和而成的二次色，我们称之为间色。 红色加黄色等于橙色，红色加蓝色等于紫色，那么橙色紫色就为间色。 如：红色加黄色等于橙色，红色加蓝色等于紫色，那么橙色紫色就为间色。 复色： 复色：用颜色的三原色即三种颜色以上调和 而成的色彩就为复色。 而成的色彩就为复色。 用橙色加紫色就等于红灰色了。 如：用橙色加紫色就等于红灰色了。红灰色 就为复色了。 就为复色了。 注意：调色时，在不等量比例的颜色调和时， 注意：调色时，在不等量比例的颜色调和时， 会调成不同的色彩变化， 会调成不同的色彩变化，两者色相加或多种 色相加，会倾向于颜色多的色彩。 色相加，会倾向于颜色多的色彩。如：红色 加蓝色时，，红色量多的话，则呈现红紫色。 加蓝色时，，红色量多的话，则呈现红紫色。 ，，红色量多的话 蓝色多的话就为蓝紫色。 蓝色多的话就为蓝紫色。 补色： 补色：色环中任何两个原色混合所得的色和 另一原色成为补色。 另一原色成为补色。 红色加黄色等于橙色， 如：红色加黄色等于橙色，那么橙色的补色 为蓝色。红色加蓝色等于紫色， 为蓝色。红色加蓝色等于紫色，那么紫色的 补色就为黄色；黄色加蓝色等于绿色，那么绿色的补色就为红色。 补色就为黄色；黄色加蓝色等于绿色，那么绿色的补色就为红色。
色彩的 表示方法
主讲： 主讲：黄小燕
任务1：蒙谢尔色立体
（用于设计中标准色的调配）
• 外观和内部形态类似地球仪，连接两极表 明明度序列；连接求表面纯色到中心轴的 水平线表示纯度序列；南半球表示深色系， 北半球表示浅色系；球表面表示清色系， 求内部表示含灰的浊色系。 •科学、规律、有秩序的 色立体对印染、印刷、艺 术设计、服装设计等领域 有着科学、准确、快界的 事业价值和审美价值。
色彩三属性
色彩三属性色彩的三属性是指色彩具有的色相、明度、纯度三种性质。
三属性是界定色彩感官识别的基础，灵活应用三属性变化是色彩设计的基础。
(1)色相（hue）色相是指色彩的相貌，在色彩的三种属性中色相被用来区分颜色，根据光的不同波长，色彩具有红色、黄色或绿色等性质，这被称之为色相。
(2)明度（value）根据物体的表面反射光的程度不同，色彩的明暗程度就会不同，这种色彩的明暗程度称为明度。
在孟塞尔颜色系统中，黑色的明度被定义为0，而白色被定义为10，其他系列灰色则介于两者之间。
（3）纯度（chroma）纯度指的是色彩饱和程度，光波波长越单纯，色相纯度越高，相反，色相的纯度越低。
色相的纯度显现在有彩色里。
在孟塞尔颜色系统中，无纯度被设定为0，随着纯度的增加数值逐步增加。
色相是指色彩的相貌名称，是区分色彩的主要依据，也是色彩特征的主体因素。
以色相为主的配色，一般以色相环为依据，按照色彩在色相环上的位置所成的角度，可分为①同种色5度，如单色相红加黑、白、灰为肤色、土红、暗红等各单色相的配色；②邻近色30度，如红、红紫、紫、蓝紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿、黄、黄橙、橙、红橙相邻两色之间的配色；③类似色60度，红、橙、黄、绿、蓝、紫的两色之间的秩序配色；④中差色90度，红、黄橙、绿、蓝紫两色间的秩序配色；⑤对比色120度红、黄、蓝的配色，橙、绿、紫的配色；⑥互补色180度红、绿配色，蓝、橙配色，黄、紫配色。
为了与其他色彩书籍不发生冲突在以上（2-6）五种类型的构成色环角度前后可扩展20度归为此类配色。
总之两色所成角度愈小，色彩的共性愈大，反之两色所成角度愈大，色彩的对比性愈强，调和性愈弱。
①单色相：无有色相差别，主要应突出明度对比，配色时要拉大明度色阶；②邻近色：色相差别很小，对比微弱，统一性极高，但易显单调，配色时要拉大明度色阶；③类似色：色相差别较明显，对比显著，色相间又含有共同色素，活泼而富有朝气，统一柔和明确，配色时也要拉大明度色阶；④中差色：色相差别明显，对比明快、活泼、热情、饱满的特色，配色时要注意明度、纯度的变化；⑤对比色：色相差十分明显，对比效果鲜明、强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的特点，但也易产生不协调感，配色时要注意纯度变化；⑥互补色：一种原色与其余两种原色的间色对比关系，色相差别极大，对比效果强烈刺激，易产生眩目、喧闹与戏剧性的效果，配色时要注意纯度及面积的变化。
色彩的三个属性
制作网页时色彩搭配一、色彩的三个属性色相( Hue )－也称为色度，可以想成特定波长的可见光，也就是平常我们讲的红色、蓝色、草绿...等，色相环-->明度：可以理解为颜色的亮度，不同的颜色具有不同的明度，例如黄色就比蓝色的明度高，在一幅画中要合理安排不同明度的色块。
例如，如果天空比地面明度低，就会产生压抑的感觉。
黄色的明度最高，紫色最低。
同一色相的明度也有深浅变化，如绿色由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。
所谓的饱和度，指的其实是色彩的纯度，也叫彩度。
纯度越高，表现越鲜明，纯度较低，表现则较黯淡，在英文中，Saturation 及Chroma 讲的是同一回事。
色彩的纯度强弱是指色相感觉明确或含糊，鲜艳或浑浊的程度。
高纯度色相加白或黑可以提高或减弱它的明度，但都会降低他们的纯度。
对比色混合，最易降低纯度。
黑白灰无彩度，只有明度。
也称为中性色。
这种颜色通常很柔和色彩不那么明亮耀眼。
中性色是介于三大色红黄蓝之间的颜色，不属于冷色调也不属于暖色调。
三原色：红、黄、蓝基础色：红橙黄绿蓝靛紫二、色调：指的是一幅画中画面色彩的总体倾向，是大的色彩效果。
1、举例：大自然中，我们经常会看到这样一种现象，不同颜色的物体被笼罩在一片金色的阳光之中，或被笼罩在一片轻纱薄雾中，淡蓝色的月光之中，或被统一在冬天的银白色世界里。
这种在不同颜色的物体上，笼罩着某一种色彩，使不同颜色的物体都带有同一色彩倾向，这样的色彩现象就是色调。
2、色调不是颜色的属性。
一副绘画作品虽然用了多种颜色，但总体有一种倾向，是偏蓝还是偏红，是偏冷还是偏暖。
这种颜色上的倾向就是一副绘画的色调。
通常可以用色相，明度，纯度，冷暖来定义一幅画的色调。
3、色调的象征意义暖色调。
即红色、橙色、黄色、赭色等色彩的搭配，可使主页呈现温馨、和煦、热情的氛围。
冷色调。
即青色、绿色、紫色等色彩的搭配，可使主页呈现宁静、清凉、高雅的氛围。
对比色调。
即把色性完全相反的色彩搭配在同一个空间里。
色彩的三属性
色彩的三种属性：色相，纯度（饱和度），明度。
一，色相 色相，即各类色彩的相貌称谓，如大红、普蓝、柠檬黄等。
色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。
事实上任何黑白灰以外的颜色都有色相的属性，而色相也就是由原色、间色和复色来构成的。
1，原色：红，黄，蓝组成了三原色。
光的三原色：RGB（红绿蓝）印刷三原色：CMY（青色、品红色、黄色）黑白灰属于无彩色。
2，间色：某二种原色相互混合的颜色。
橙＝红＋黄绿＝黄＋蓝紫＝蓝＋红三原色、三间色为标准色。
3，复色：由三种原色按不同比例调配而成，或间色与间色调配而成，也叫三次色，再间色。
因含有三原色，所以含有黑色成分，纯度低，复色种类繁多，千变万化。
4，补色（对比色）：一种颜色在色轮上所处位置的对面的色。
红 <---> 绿黄 <---> 紫蓝 <---> 橙二，纯度：一种颜色的纯净度（新鲜程度）。
当一种色彩变浅了，或添加了它的补色变灰了，或者加黑加灰，它就会减低纯净度（新鲜程度）。
三，明度：一种色彩有多亮多暗，与黑色和白色有关。
（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。
色彩的特性：冷暖。
一，暖色暖色由红色调组成。
比如红色、橙色和黄色。
它们给选择的颜色赋 予温暖、舒适和活力。
二，冷色冷色来自于蓝色色调。
譬如蓝色、青色和绿色。
这些颜色将对色彩 主题起到冷静的作用。
色彩的对比一，明度对比将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比， 会让人有不安的感觉。
二，纯度对比一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。
三，补色对比将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。
色彩的属性与表示
第二小组
本课内容
色彩表示法的概念 色立体的概念及结构原理
色立体的种类
色立体的用途
色彩表示法
把色彩的三要素 各按一定的标准划分，每个色以 其三要素的数值作为符号，当把三个符号连在一其时， 即可准确地表示一个具体的色，这是现代表色彩体系 所使用的色彩表示法。
色立体的概念及结构原理
色彩按照三属性的关系，有秩序地进行整理、分 类而组成有系统的、科学的色彩体系，这种系统的体系 借助三维空间的形式，来同时完整地体现色彩的色相、
（W）+含黑量（B）+含白量（C）=100（总色量）♥
梦塞尔色立体
（1）色相环
（2）明度轴
（3）纯度色阶
（4）色彩表示法
蒙 塞 而 色 立 体 纵 剖 面
色相环
蒙赛尔色相环以红（R）、黄（Y）绿（G）、青（B）、紫
（P）、五种色相为基础，加上黄红、黄绿、紫、青紫、红紫
五种过渡色共10种色相组成，按顺时针排列，每个色相又进 一步划分为10个种,其中第5号色为代表色(如标准的红是5R、 黄是5Y),共分100个色相。
红色，该色为中间明度，纯度为最高的红。
奥斯特瓦色立体
色相环
明度轴
纯度色阶
色彩表示法
奥氏色立体的外形是以等边三角形的色相页围绕
中心明度轴旋转360度，形成的色相环水平放置
的外形规则的复圆锥状体。
色相环
色立体的圆周上共有8个主要色相：黄(Y)、橙(O)、红(R)、紫 (P)、青紫(BP)、青(B)、绿(G)、黄绿(YG)。各主要色相又分
蒙赛尔图册，成为色彩界公认的标准色系之一。 ☻
色彩的三属性及色彩的混合类型
色彩的三属性及色彩的混合类型色彩视觉具有三个心理学量度——色相、明度和纯度，它们是认识其他色彩心理效应和情感效应的基础，也是识别色彩和色差的基础。
因此，色相、明度和纯度也被称为色彩的三属性。
(1) 色相色相指的是色彩的不同相貌。
它是色彩的一种最基本的感觉属性.这种属性是区分色彩的主要依据。
色彩以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的光谱色为基本色相，并形成一种秩序。
这种秩序是以色相环形式体现的。
根据有无色相属性，可以将外界引起的色感觉分为两大体系：无彩色系由黑色、白色及由黑、白两色相混合而成的各种深浅不同的灰色系列，合称为无彩色系。
无彩色系只有明度一种属性，其饱和度等于零。
有彩色系可见光谱中的全部色彩都属于有彩色，它以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫为其基本色，基本色之间不同量的混合所产生的色彩都属于有彩色系列。
有彩色系具有色相、明度和饱和度三种属性。
(2)明度明度指的是色彩的明暗程度，也称光度、深浅度。
在无彩色系中，最高明度是白色，最低明度是黑色，在白、黑之间存在一系列的灰色。
在有彩色系中，最明亮的是黄色，最暗的是紫色。
(3)纯度纯度是指色彩的鲜浊程度，又称饱和度、鲜艳度、含灰度等。
色相感越明确、纯净，其色彩的纯度就越高：反之则越低。
因此，纯度只属于有彩色范围内的关系。
一个色相加白色后所得的明色，与加黑色后所得到的暗色，都称为清色：在一个纯色相中，如果同时加入白色与黑色所得到的灰色，称之为浊色。
色相的纯度、明度不成正比，纯度高并不等于明度高，如紫色与黄色的纯度相等，但紫色的明度却比黄色的明度低得多。
现代色彩理论认为：色彩混合主要分为三种：(1)加法混合加法混合即色光混合。
其特点是，混合的色彩成分越增加，混出的色彩明度越高。
加法混合的三原色是红、绿、蓝(在色名规范中，蓝是一种带紫色倾向的蓝)。
(2)减法混合减法混合是颜料或物体色的混合。
各种颜料、染料及化妆品颜料的混合都属于减法混合。
减法混合的特点刚好与加法混合性质相反，混合的色彩成分越多，混出的色彩明度越低。
色彩的三属性
色彩的三属性及相互关系国际上统一规定了用于区别不同色彩的三个特殊物理量：色调、明度和饱和度。
把色调、明度和饱和度称为色彩的三属性。
色调：用来区别色彩的名称。
用符号Hue表示，简写为H。
明度：用来表征色彩的明暗性质。
用符号为vdue表示，简写为v。
饱和度：用来表征色彩的纯度，也就是色彩的饱和状态，用符号为Chroma 表示，简写为C。
可以把自然界中物体表面的颜色划分为两类。
一类是消色，它对入射光进行非选择性吸收(对各波长的入射光都进行等比例吸收)后，再把剩余的入射光反射到人眼中，就产生了消色的视知觉。
所以，各种消色之间只有反射光多少的差别，也就是明度差别，没有色调和饱和度的区别。
能把入射白光全部反射的表面，呈现白色；按等比例无选择地吸收一部分入射光线的表面，在白光下呈现各种灰色；能把入射光线全部吸收的表面，呈现黑色。
另一类是彩色，它们是物体表面对入射光进行选择性吸收(对各波长的入射光的吸收比例不同)后的结果。
各种彩色之间，除有明度差别外，还有色调与饱和度的差别。
一、色调色调又叫做色相、色别或色名。
它是色彩最主要的特征，是一种颜色不同于另一种颜色的主要区别。
例如，红色、绿色、蓝色、青色、品红色、黄色等，只要知道其色调，人们的大脑中就会立刻呈现不同的颜色。
当然，色调不只是这几种。
这些色彩之间的相互混合，还能产生一系列其他色彩，如橙黄色、蓝绿色、黄绿色、青紫色、红紫色等。
认识色调的能力，是准确地鉴别色彩和表达色彩的关键。
色调的区别主要是反射光谱波长的区别。
色相的区别二、明度自然界中色调相同的颜色很多，如果它们对入射光波的反射率、透射率(对于光源是辐射光能量)不相等时，那么它们在人眼中产生的颜色感觉也不相同。
用于定量地描述这种区别的物理量，就是颜色的明度。
明度表征的是人眼感觉到的颜色的明暗程度。
色光颜色的明度大小，决定于光源辐射光能量大小。
物体表面颜色的明度，决定于表面对入射光线反射率、透射率大小。
色光颜色的明暗程度常用亮度来表示，明度常常是针对非发光物体的表面颜色而言的。
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第一节 色彩推移 色彩推移构成是一种有规律、有联系、 色彩推移构成是一种有规律、有联系、有秩序的运动构 在进行色彩推移构成的时候，一个色阶连着一个色阶， 成。在进行色彩推移构成的时候，一个色阶连着一个色阶， 每一个色阶都含有上一个色阶的色彩成分，部分的反复， 每一个色阶都含有上一个色阶的色彩成分，部分的反复，有 节奏的变化，使画面充满联系，从而构成美的秩序。 节奏的变化，使画面充满联系，从而构成美的秩序。 一、明度推移
作业： 作业： 1.自选一张彩色图片构成空间混合画面一张。 自选一张彩色图片构成空间混合画面一张。 自选一张彩色图片构成空间混合画面一张 2.明度推移四组 明度推移四组 3.色相推移四组 色相推移四组 4.纯度推移四组 纯度推移四组 5.冷暖推移四组 冷暖推移四组 规格： 规格：25cm*25cm
明度推移：是指一种色彩在纯度和色相不变的同时，仅 明度推移：是指一种色彩在纯度和色相不变的同时，
明暗发生逐渐变化造成色彩才构成。明度推移一般不使用纯 明暗发生逐渐变化造成色彩才构成。 度较高的色彩构成，那样容易使人感到有明显的纯度变化。 度较高的色彩构成，那样容易使人感到有明显的纯度变化。 所以明度推移通常选一种明度与纯度都较低的色彩， 所以明度推移通常选一种明度与纯度都较低的色彩，逐渐加 不加其他任何颜色， 白，不加其他任何颜色，依次调出明度各不相同而明度差又 相等的色阶，构成明度序列，色阶越多， 相等的色阶，构成明度序列，色阶越多，则画面律动效果越 强烈。 强烈。
四、冷暖推移 冷暖是人们对色彩的主观联想， 冷暖是人们对色彩的主观联想，所以冷暖推移的形通常 为有机形，无机形一般不能或难以引起人们对冷凝观的联想。 为有机形，无机形一般不能或难以引起人们对冷凝观的联想。 冷色极限为蓝，暖色极限为红、 黄等。 冷色极限为蓝，暖色极限为红、橙、黄等。可以选用中 性色进行推移构成， 性色进行推移构成，中介色也可以选用与冷暖极限色同明度 的重型灰色或金属色。 的重型灰色或金属色。第三章 色彩的混Fra bibliotek 第一节 色的混合
一、三原色 三原色：就是说这三色中的任何一色，都不能用另外两种原 三原色：就是说这三色中的任何一色， 色混合产生而其他色课由这三色按一定的比例混合而成， 色混合产生而其他色课由这三色按一定的比例混合而成，这 三个独立的色称为三原色（或三基色）。 三个独立的色称为三原色（或三基色）。 牛顿用三棱镜讲白色阳光分解得到红、 牛顿用三棱镜讲白色阳光分解得到红、橙、黄、绿、青 紫七种色光，将这七种色光混合又得到白光， 蓝、紫七种色光，将这七种色光混合又得到白光，因此她认 为这七种色光为原色。后来物理学家大卫﹒ 为这七种色光为原色。后来物理学家大卫﹒鲁伯特进一步发 现燃料原色只是红、 蓝三色， 现燃料原色只是红、黄、蓝三色，其他颜色都可以由这三种 颜色混合而成。 颜色混合而成。他的这种理论被法国染料学家席弗通过各种 燃料配合试验所正式。从此三原色理论被人们所公认。 燃料配合试验所正式。从此三原色理论被人们所公认。 色光的的三原色是红、绿、蓝与颜料的三原色有所区 色光的的三原色是红、
二、色相推移 色相推移：是指色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移 色相推移：是指色彩通过连续的逐渐变化， 至另一色相。在进行纯度推移时， 至另一色相。在进行纯度推移时，一般选用两种或两种以上 纯度较高的色彩，可以使用两色相加或模拟两色相加为中介 纯度较高的色彩， 使推移自然流畅。 色，使推移自然流畅。色相推移的中介色也可以使用无彩色 系的黑、 灰或金属色， 系的黑、白、灰或金属色，任何颜色都可以推移至另外的颜 色。 色相推移由色阶之间的联系构成了律动感， 色相推移由色阶之间的联系构成了律动感，所以画面的 总倾向为有主色调或无色调都可以，也可以根据内容或感情 总倾向为有主色调或无色调都可以， 表现的需要加以选择。 表现的需要加以选择。 三、纯度推移 纯度推移：是指某一纯色向无彩色系逐渐变化造成的色彩构 纯度推移： 一般使用与该纯色同一明度的无彩色灰进行纯度推移， 成。一般使用与该纯色同一明度的无彩色灰进行纯度推移， 如果明度相差悬殊，会因受到明度变化的影响而削弱了纯度 如果明度相差悬殊， 要素。 要素。 明度推移、色相推移、纯度推移、 明度推移、色相推移、纯度推移、都可以使用无机形或 有机形。 有机形。