现代文学史三十年复习资料
中国现代文学三十年复习资料
填空1.沈从文的散文提出了两种历史：统治阶级的书面历史和人民的无言历史。
2.张资平的作品《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女们》，他被鲁迅冠以“三角多角恋爱小说家。
”3.李健吾的《终条山的传说》被鲁迅收入《中国新文学大系*小说二集》。
4.穆时英：人称“新感觉派的圣手”，“鬼才”他的作品有《南北集》、《公墓》、《上海的独步舞》、《黑牡丹》等。
5.新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说。
6.中国诗歌会是现代史是上第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体。
7.被称为“苦吟诗人”的是臧克家。
8.后期新月派主要以徐志摩为主要旗帜。
9.后期新月派的诗人从事诗的形式试验———“商籁体”。
10.汉园三诗人是：何其芳、李广田、卞之琳。
11.鲁迅杂文被称之为“杂感”或“短评”。
12.林语堂：代表“论语派”，提倡幽默、闲适和独抒灵性的创作；娓语式笔调是其小品文的主要范式。
13.“开明”同人以叙事散文为主。
14.夏衍的《包身工》是30年代报告文学的代表作。
15.《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。
《日出》实现了对“损不足以奉有余”的社会揭露。
16.田汉的话剧代表作是《回春之曲》。
17.真正把象征体小说写成杰作的是冯至的诗体小说《伍子胥》，历史题材的诗化叙事体。
18.五大剧社是：南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。
19.最好的讽刺长篇小说是师陀的《结婚》短篇小说集《果园城记》。
20.张爱玲成名作《倾城之恋》，代表作《金锁记》。
21.路翎的代表作《饥饿的郭素娥》和《财主底儿女们》。
22.苏青：并无通俗小说的笔法，只是用平实的写实体，以一个女性的大胆笔触描写男女情事，仿佛使有了“言情”内质。
在雅俗共赏这一点上与张爱玲有些共性，自传体小说《结婚十年》。
23.徐訏：孤岛作家，1943年是“徐訏年”，因中篇小说《鬼恋》成名，长篇《风萧萧》。
24.孤岛时期的秦瘦鸥的《秋海棠》在这一时期的言情小说中创下畅销书最新记录。
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.文学改良的“八事”：适提出，即“须言之有物”、“不摹仿古人”、“须讲求文法”、“不作无病之呻吟”、“务去滥调套语”、“不用典”、“不讲对仗”、“不避俗语俗字”文学研究会强调文学关切社会和人生的必要在创作上，体现出关注人生和社会的文学立场人们习惯称文学研究会的创作为“人生派”或“为人生”的文学创造社 1921 年 7月，在日本东京成立，最早的成员有郭沫若、资平、郁达夫、成仿吾、田汉等留学日本学生。
先后在上海创办《创造》季刊，《创造》周报，《创造日》，《创造月刊》等十余种刊物。
创造社以1925 年为界分为前后期，前期以建设新文学为己任，在美学立场上推崇直觉、灵感和天才，主“文学是自我的表现”。
在创作上，较多地接受了欧洲浪漫主义及现代主义文学流派的影响以浓重的浪漫主义色彩和“为艺术而艺术”的文学立场区别于文学研究会后期转向“革命文学”。
湖畔诗社 1922 年 3月成立于，主要成员有应修人、汪静之、冯雪峰、潘漠华。
出版刊物《支那二月》，合出诗集《湖畔》、《春的歌集》。
以清新质朴、大胆率真的情诗在白话诗发展上占有一定位置。
浅草、沉钟社浅草社成立于 1922 年冬的上海，主要成员有林如稷、翔鹤、炜谟、冯至。
出版《浅草》季刊。
1925 年秋，晦、炜谟、翔鹤、冯至又创办《沉钟》周刊，得名沉钟社，直至 1934 年停止活动，被鲁迅称为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”。
南国社 1922 年成立于上海，发起人田汉《南国》半月刊后来活动集中在戏剧电影方面。
语丝社 1924 年 11月因以文学为主的综合性《语丝》周刊创刊于北京而得名。
主要撰稿人有鲁迅、周作人、钱玄同、伏园等。
侧重社会批评和文化批评，为新文学灌注了现实关注意识，其任意而谈的随笔文体又称“语丝文体”莽原、未名社《莽原》周刊创刊于1925 年 4月，是在鲁迅主持下与原狂飙社成员合办的一个刊物，包括韦素园、高长虹等，注重文学批评和社会批评1925 年秋，由鲁迅、韦素园、台静农、霁野等又组成未名社，并出版《未名》半月刊和一系列丛书。
中国现代文学三十年期末复习
中国现代文学三十年期末复习
一、新文学运动
新文学运动是20世纪20年代中国文学史上一次重大的变革，它以“新”为标志，具有较强的现实意识和社会意义，标志着中国文学从封建社会进入现代社会的过渡。
新文学的发展离不开“五四”运动的推动，在“五四”运动的影响下，新文学运动开始了中国现代文学的发展历程。
新文学运动在文学形式上突破了旧文学的传统禁锢，发展了现实主义、象征主义、表现主义等新派文学流派，推动了中国文学的发展。
二、现代文学的特点
现代文学是以现代思想为基础，以现实主义为主要文学手法的文学形式。
现代文学以描写现实生活为主，强调现代人的心理生活，揭示社会现实，深刻反映社会矛盾，具有极强的社会意义。
现代文学在文学形式上也做出了许多创新，开创了新的文学形式，如小说、诗歌、戏剧等，丰富了文学的内容和形式。
三、现代文学的代表作家
现代文学的代表作家有鲁迅、郭沫若、茅盾、老舍、冰心、胡适、林语堂等，他们的作品反映了当时社会的变革和人们生活的变化，他们的作品也影响了后世的文学创作，成为中国现代文学发展史上的重要组成部分。
中国现代文学30年资料整理
第一章文学思潮与运动【1】1917年初发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。
黄遵宪：我手写我口，古岂能拘牵梁启超：诗界革命“将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高”&小说界革命新文化运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动1915年9月《青年杂志》（后改名为《新青年》），新文化运动即以此肇始。
在《新青年》阵地上集结的急进的知识分子主要从两方面推进思想启蒙运动，其一就是重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。
其二是广泛引进和吸收运用西方文化。
【陈独秀，以欧化为是；胡适，输入学理；蔡元培，兼容并包】1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》，在文中提出要确认白话文学在中国文学史上的正宗地位。
同年二月号《新青年》上，陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，提出“三大主义”作为文学革命的征战目标：推到贵族文学，建设国民文学；推到古典文学，建设写实文学；推到山林文学，建设社会文学。
同年12月，周作人发表《人的文学》，提出以人道主义为文学之本，使文学革命内容更加具体化。
沈雁冰在《自然主义与中国现代小说》中，指出“鸳鸯蝴蝶派”犯的最大的错误就是游戏的消遣的金钱主义的文学观念。
文化保守主义，则有林纾（琴南）出来正面迎击文学革命。
1922年，“学衡派”提出宗旨“昌明国粹，融化新知”，着手整理研究和维持传统文化。
文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人有周作人、许地山、沈雁冰等。
他们的宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
”，注重文学的社会功利性，因此也被称作是“为人生而艺术”的一派，或现实主义的一派。
创造社，1921年6月在日本东京成立，成员有郭沫若，张资平、郁达夫等。
他们主张“为艺术而艺术”强调文学必须忠实地表达作者自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”和“灵感”，比较重视文学的美感作用。
中国现当代文学三十年(钱理群)复习资料【完美版】
简述文学革命的成就和意义1、文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。
2、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。
3、新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。
4、文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。
现实主义文学思潮的特征：1、鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。
2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。
理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。
3、除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。
4、欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。
浪漫主义文学思潮的特征：1、异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主要人物有郭沫若、郁达夫等。
在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。
2、当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。
徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。
3、欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。
现代主义文学思潮的特征：1、中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。
2、象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。
无产阶级文学：倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社。
创造社主要人物有郭沫若、成仿吾、冯乃超等；太阳社的成员主要有蒋光慈、钱杏邨等。
左联1、中国左翼作家联盟（以下简称左联）于1930年3月2日在上海成立。
2、主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉、茅盾等。
3、鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。
左联的主要成就：1、推动了左翼文艺运动迅猛发展。
2、左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。
中国现代文学三十年复习提纲
第一章文学思潮与运动1 简述第一个十年文学创作上的时代品格。
P19-23答：一是理性精神的显现。
自文学革命开始，新文学的先驱者们就主张文学服膺于思想启蒙，注重将文学作为改造社会人生的工具，强调以现代科学与民主的精神去指导新文学的创造。
举例：鲁迅的《呐喊》和《彷徨》。
二是感伤情调的流行。
在新文学第一个十年，笼罩于整个文坛的空气主要是感伤。
举例：冰心的《超人》、许地山的《命命鸟》。
三是个性化的追求。
因为“五四”时期是提倡个性解放，鼓励个性发展的年代，所以写个人的生活，个人的情绪，是普遍的现象。
举例：郭沫若《女神》。
四是多样创作方法的尝试。
现实主义成为“五四”时期乃至是第一个十年最有实力的创作方法。
举例：鲁迅《野草》。
2 论述文学革命的实绩。
P9-10答：1、白话文的全面推广。
“五四”后，各地爱国学生团体纷纷仿效《新青年》、《每周评论》，创办白话周刊。
如《东方杂志》、《小说月报》。
2、是外国文学思潮的广泛涌入和新文学团体的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。
3、是文学理论建设取得了初步的成果。
4、创作取得了引人注目的实绩。
如鲁迅发表了《狂人日记》，控诉了封建制度及其伦理道德“吃人”的本质，采用了现代意味的手法与样式。
第二章鲁迅（一）1为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？答：（一）“表现的深切”—独特的题材、眼光与小说模式。
从题材上看，多采自病态社会的不幸的人们，并且开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。
从眼光上看，主要是关注“病态社会”里知识者与农民的精神“病苦”。
他的眼光在于“绝望的反抗”：对于社会，更是对人自身的反抗。
从小说模式上看，体现在《药》和《故乡》中“看/被看”与“离去—归来—再离去”两大小说情节、结构模式。
（二）“格式的特别’—“创造新形式的先锋”体现在它打破了中国传统小说注重有头有尾、环环相扣的完整故事和依次展开情节的结构方式。
在艺术表现上，作家不是站在第三者的立场上去描述主人的心理状态，而是通过主人公的自由联想、梦幻，直接剖露他的心理。
中国现代文学三十年复习提纲
第一章文学思潮与运动1、《文学改良刍议》P62、《文学革命论》P6-73、“学衡派”P84、论述文学革命的实绩。
P9-105、文学研究会P136、创造社P137、新月社P148、语丝社P149、“人的文学”P1710、简述第一个十年文学创作上的时代品格。
P19-23第二章鲁迅（一）1、为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？P30-362、阿Q形象分析P37-38第三章小说（一）1、“问题小说”P482、乡土小说P51-523、“自叙传”小说P56第四章通俗小说（一）1. 鸳蝴─礼拜六派文学P71第五章郭沫若1《女神》的自我抒情主人公形象分析/艺术特征？P802以《屈原》为例，说明郭沫若历史剧作的特色。
P86第六章新诗（一）象征派诗歌P105-107第七章散文（一）“言志派”散文P116第八章戏剧（一）“爱美剧”P131第九章文学思潮与运动（二）“左联”P150第十章茅盾1 论述茅盾的小说成就。
P1732 吴荪甫形象的复杂性具体表现在哪几方面？P176第十一章老舍1 为什么说老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与民族性问题的格外关注。
P1872 《骆驼祥子》在对城市文明病与人性关系方面是如何表现的？P1923、老舍作品的“京味”与幽默的表现。
P194-196第十二章巴金1 高觉新形象的复杂性在哪里？P2032 简述巴金后期小说创作特点？P205第十三章沈从文1 请说明沈从文为何被称为“文体作家”。
P218第十四章小说（二）1、“东北作家群”P2382、京派小说P2413、海派小说P2474、“新感觉派”P250第十五章通俗小说（二）第十六章新诗（二）1.现代诗派P279第十七章鲁迅（二）1 简述《故事新编》的艺术特色。
P298第十八章散文（二）第十九章曹禺1《雷雨》艺术结构？P320第二十章话剧（二）第二十一章文学思潮与运动（三）第二十二章赵树理1 赵树理出现的文学史意义？P3662 评书体现代小说P373第二十三章小说（三）1 沙汀、钱钟书小说特点？2 路翎小说特点？3 张爱玲小说特点？第二十四章通俗小说（三）第二十五章艾青第二十六章新诗（三）七月派诗P441第二十七章散文（三）第二十八章戏剧（三）第二十九章台湾文学。
中国现代文学三十年复习资料
中国现代文学三十年资料一、填空题1、叶圣陶《潘先生在难中》标志前期最高成就。
2、巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》。
3、沈从文是京派小说的领衔者，《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧，一部带“牧歌”情味的乡土小说。
4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。
5、赵树理《小二黑结婚》。
6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》。
二、名词解释1、新文化运动------1917年，《新青年》由上海迁京。
胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》。
这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。
其本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。
并于1919年借“五四”运动将整个新文化及新文学运动推向高潮。
2、问题小说------1919年初，《新潮》杂志创办。
当时全社会都来探究“人生究竟是什么”这样严肃的问题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。
罗家伦的《是爱情还是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人？》等，显露了“问题小说”的端倪。
冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创“问题小说”的风气。
到1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。
其形成有多方面的原因。
首先，作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。
其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。
特征：它流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。
其探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛，比较形而上些，“虚”些。
作者的生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手，用力开掘的作品尚不多，概念化、简单化。
现代文学三十年考研复习资料
现代文学三十年考研复习资料第一个十年一、“五四”小说成为文学正宗(一)清末民初的小说1、“小说界革命” 1902梁启超《论小说与群治之关系》提倡“新小说”。
2、“新小说”的发展出版传播手段、市民读者群体、稿费制度3、“新小说”的局限1商品化媚俗倾向黑幕、鸳蝴2文言束缚文言章回体的衰败(二)“五四”小说转型1918《新青年》4卷5号《狂人日记》1、社会变革的推动新式教育产生的读者作者群体、白话文运动的成功。
2、西洋小说的影响林译小说、周译小说。
3、小说中心的形成小说现代化进程加快。
思想启蒙、反思人生、叛逆主流。
二、从“问题小说”到人生派写实小说(一)“问题小说”处于近代社会小说和30年代社会小说之间。
承续和区别。
1、“问题小说”风气的形成1发端：新潮社《新潮》罗家伦《是爱情还是苦痛》俞平伯《花匠》叶圣陶《这也是一个人？》2开创：冰心《斯人独憔悴》19193高潮：文学研究会19214原因：思想启蒙和思考的一代。
用小说提出和讨论社会人生问题，探问人生的终极，关注生存价值；尖锐性第一，形象化降低，简单化、概念化倾向。
欧洲现实主义的影响。
《新青年》“易卜生专号”周作人《日本近三十年小说之发达》《中国小说里的男女问题》对“为人生”的肯定。
沈雁冰《文学与人生》《自然主义与中国现代小说》2、冰心的“问题小说”创作1《两个家庭》《斯人独憔悴》2《超人》1921不事情节铺张，着力揭示人物心理、抒发作者感受的“五四”性质。
3、王统照1问题小说：突出“爱”与“美”，探讨人生的烦闷与混扰。
《沉思》“爱”与“美”理想的破灭。
微笑》夸大“爱”与“美”的力量。
2艺术个性：擅长象征，与写实性并存，受古诗影响。
《春雨之夜》短篇集从空想中设境的虚幻色彩。
《湖畔儿语》社会现实感加强，困境对孩子的心灵伤害。
《沉船》《生与死的一行列》沉实的笔触，底层人民穷苦惨痛的生活图景。
3长篇实践揭露封建家族丑恶。
感伤意绪，控制气氛的笔力。
不纯正的写实笔调，单线条结构。
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中国现代文学三十年（一）第一个十年（１９１７－１９２７年）第一章第一个十年的文学运动和文学思潮第一节文学革命的兴起一、文学革命的起因①是适应当时以民主和科学为旗帜的思想启蒙运动的要求而兴起的,是“五四”新文化运动发展的必然结果。
②是适应中国文学前进发展的要求而兴起的，是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展.③外国文学的启蒙和影响.二、文学革命的兴起及胡适、陈独秀文学革命主张的评价１、文学革命的兴起１９１７年１月１日，胡适发表了《文学改良刍议》一文。
同年２月１日，陈独秀发表了《文学革命论》一文,正式举起了文学革命大旗。
在胡、陈旗帜下，钱玄同、刘半农等也纷纷撰文表示支持和赞同，并不断补充和丰富文学革命的内容,一场破旧立新的文学革命,在中国文坛上逐步兴起。
２、胡适、陈独秀文学革命主张的评价①胡适的文学主张对中国现代文学的诞生有着开创性的作用。
关于文学内容、社会作用的重视与提倡，所持的“历史进化的文学观”，对控制当时文坛的陈腐的封建旧文学，形成了很大冲击。
特别是白话文学的主张，有力地促进了语言的现代化变迁。
但主张多为形式上的点滴改良，且有较大的妥协性.②陈独秀的文学主张从彻底的反封建的民主主义立场出发，不仅反对旧文学的语言形式，更反对旧文学的反动思想内容，从而鲜明地举起了文学革命大旗。
主张文学革命的态度较之胡适，也要坚决和激进的多。
但在否定了封建旧文学后,建立什么样的新文学,回答却欠具体。
从西方汲取来的文学观念，本身也存在着某些矛盾和混乱。
三、文学革命的意义１、宣告了有几千年历史的中国古典文学的终结与新文学的诞生.２、为当时正在进行的反帝反封建的民主革命立下了不朽功劳，以从理论主张到创作，从文学内容到形式的全面革新,揭开了人民大众反帝反封建文学的光辉的第一页.３、使中国文学打破封闭走向世界,世界文学也开始走向中国，开启了中国文学现代化的新进程。
第二节新文学社团的涌现和多元的文学思潮一、文学研究会的文学主张及其对中国现代文学史的贡献１、文学主张认为文学是与人生有密切关系的一种工作。
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一、名词解释●精神胜利法：精神胜利法”是鲁迅小说《阿Q 正传》中阿Q 形象所特有的性格特征，它的主要表现是：自欺欺人，自我安慰，总是幻想在精神上战胜对方；最能自尊自大，也最能自轻自贱，豪无人格而言；死要面子，讳疾忌医，从不敢正视自己的弱点；欺善怕恶，欺弱怕强，麻木健忘，糊涂终身。
阿Q 的“精神胜利法”绝不仅仅是其个人的性格，更是某种病态的民族性格的集中体现。
●华威先生：华威先生是张天翼的短篇小说《华威先生》的主人公，是国民党的文化官僚。
他整天四处开会，拚命抓权，只对限制和控制抗日工作的领导权感兴趣，而对加强和促进抗日的实际工作不感兴趣。
作品用漫画式的笔法刻画了华威先生浅薄无聊，却又自命不凡，官气十足，好摆领导架子的精神特征。
其形象的典型意义，就特定历史而言，是揭露讽刺了国民党的抗日政策及其官僚政客的所作所为。
华威先生的形象有普遍意义，只要“领导迷”、“开会迷”和官僚政客存在，华威先生就有现实意义。
●周朴园：是曹禺戏剧《雷雨》的主要人物。
他表面上道貌岸然，实际上极其凶狠狡诈的伪君子。
在家庭生活中，他是一个专横独断的暴君。
在半封建半殖民地社会里，周朴园是一个带有浓厚的封建性色彩的资产阶级的代表。
●《讲话》：1942年5月延安文艺座谈会的召开，毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》。
《讲话》的中心是解决文艺为群众以及如何为群众的问题。
强调文艺从属于政治。
提出文艺为工农兵服务和作家思想改造问题。
《讲话》给文艺发展带来的双重影响。
从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义，造成了继五四之后又一次深刻的文学革命。
●文学研究会：1921年1月在北京成立，是文学革命后第一个纯文学团体，主要成员有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等12人，后来发展到170多人。
以《小说月报》为阵地，积极倡导新文学。
其文学宗旨为"研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学"，明显表现出对"为人生而艺术"的现实主义倾向。
他们以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭露和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。
写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视强调实地观察和如实描写。
●东北作家群:是指"九一八"事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。
"东北作家群"的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。
●山药蛋派:"山药蛋派"又称"山西作家群"、"山西派"、"《火花》派"等；是由部分山西作家构成，以写农村题材小说为主的一个文学流派；起源于40年代，繁荣于五六十年代；代表作家和作品有赵树理的《"锻炼锻炼"》《三里湾》、马烽的《我的第一个上级》《三年早知道》、胡正的《汾水长流》、西戎的《宋老大进城》《赖大嫂》等；作品多取材于山西农村生活，反映农村变革的复杂性和艰巨性，竭力追求小说的平民化、大众化和地域性特色，刻画了许多性格鲜明的农民形象，产生了广泛深远的影响。
●中国新诗派:现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。
前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。
他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美、绘画美、建筑美"。
因此新月派又被称为"新格律诗派"。
新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自觉创造的时期。
1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，"新月派"的主要活动转移到上海，这是后期新月派。
它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。
后期新月派提出了"健康"、"尊严"的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的"纯诗"的立场，讲求"本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严"，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。
●新月派：中国现代文学史上的新诗流派之一。
形成于1926 年春夏之际，前期的“新月诗派”主要以北京的《晨报》副刊的《诗镌》为活动的阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、钱孟侃、朱湘、刘梦苇、孙大雨等诗人。
他们提倡新格律诗，对新诗的艺术进步作过一定的贡献。
后期新月诗派，主要以《新月》月刊和《诗刊》（季刊）为主要阵地。
他们提倡所谓的“健康”“尊严”和“人性”，艺术上借鉴欧美格律派，就其创作，有不少诗作有积极的意义，但有一些诗作也有脱离现实的倾向。
新月诗派随着《新月》终刊，不久也就衰落下去了。
●七月诗派:这是抗战及解放战争时期，在国统区出现的一个重要诗歌流派。
1937 年10月，抗战爆发不久，由胡风主编的《七月》（半月刊）创刊。
《七月》发表各种题材的作品，以诗歌影响最大。
与《七月》杂志联系密切，而又经常在《七月》发表诗歌的诗人，被称为七月诗派。
属于这一诗派的诗人由胡风，鲁黎、绿园、曾卓、艾青、田间等。
二、简答题1.海派有哪些特点海派，又被称为“新感觉派”、“心理分析派”、“现代派”等。
其小说的艺术特点主要有三:一、强调主观感受。
凭借自己的主观感受，运用意识流手法，描写上海这个大都会的现代风景和生活。
以刘呐鸥为代表。
他早年生活在台湾省，15岁赴海外求学，历时数载，较早就受到现代主义的熏染。
从1928年起，先后在《无轨列车》、《新文艺》、《现代》等刊物发表小说。
刘呐鸥在1930年出版的《都市风景线》（收1928至1929年所写小说八篇），被公认为“中国新感觉派的开山之作”。
二、情节结构独特。
小说用有色彩的象征、动态的结构、时空叠合交错的表达式，来反映都市的繁华和喧哗。
以穆时英为代表。
代表作是《南北极》、《公墓》、《白金的女体雕像》、《圣处女的感情》，有“新感觉派圣手”之称。
三、描写手法新颖。
海派小说不断变换新技巧，深入人物的内心世界，描写人物的潜意识，表现人物“超我”与“原我”的冲突，显示心理分析的特征，有的还葆有古典的神韵。
以施蛰存为代表。
其心理分析小说堪称独步，并为我国现代文学创作提供了一个新的角度。
其最具流派特点的小说多收进1932至1933年出版的《将军的头》、《梅雨之夕》、《善女人行品》。
2.分析祥子悲剧的原因：一、从客观方面说,造成样子悲剧的主要有两方面的原因: 1,是把人变成鬼的旧社会的逼迫.祥子想自己买一辆人力车的愿望, 只不过是一个独立的劳动者的最低愿望, 却在那个社会里却似乎成了奢望.。
祥子历尽艰辛, 饱尝委屈, 三起三落, 欲独立自主而终不可得, 只因他面对着一个强大的, 罪恶的, 病态的社会. 社会把祥子由"人" 变成了"鬼"——个人主义的末路鬼. 2,是车厂主女儿虎妞的诱骗.祥子的生活理想与虎妞的生活理想毫无共通之处,存在着尖锐的冲突.这是一个资产者丑女引诱和腐蚀无产者强男的悲剧. 二、造成祥子悲剧主观方面的原因也有两点: 1、,祥子思想上的局限与性格心理上的弱点.祥子与生俱来的小农意识,尤其是他的个人奋斗思想,是造成他悲剧主观因素中最根本的一点，祥子没有能看清当时社会的本质,他的悲剧是对当时个人奋斗道路的彻底否定. 2、祥子个人性格上,心理上的弱点.在接踵而来的打击面前遂渐滋生的自暴自弃,在把握自己上他缺乏足够的自制能力,他曾经全力反抗命运却最终屈从于命运的安排,以至最后他理性彻底泯灭,道德支柱彻底崩溃,终于放纵自我,跌人了流氓无产者之列. 5 、祥子的悲剧,是强者沉沦的悲剧,是性格和命运的悲剧.它真切地展现了一个不该毁灭者的灭亡的全过程, 具有典型的悲剧意义和深沉的悲剧力量.3.《边城》的艺术特色：①结构单纯、简洁，淡化的情节，淡化的戏剧性，浓化的情致和韵味，是《边城》的主要艺术特点。
用一个动人的爱情故事作为主线贯穿整个故事，并不一味追求离奇的情节，也不着意突出矛盾冲突，而是突出描绘世态人情②诗一般的小说意境：沈从文运用诗、画的笔墨，融汇着中国古典诗词的含蓄典雅脱俗的格调，创造了《边城》抒情诗般的意境，总体上讲，《边城》的意境冲淡、清远，平和从容之中散发着淡淡的寂寞。
③浓郁的地方文化色彩：《边城》具有诗化的抒情氛围，而这种氛围分由风俗民情、地方文化、时代思潮与人情世态交织而成，展示出中国二十年代湘西的民族特色和时代风貌。
如端午节“龙舟竞渡”的场面，透露出沈从文对湘西古老遗风、纯朴民情的欣赏与热爱，这种地方色彩使整个小说洋溢着浓郁的乡土文化气息。
④象征手法的运用：《边城》中的另一个体现便是象征的运用。
比如作者用翠竹象征旺盛与坚韧的生命力；用白塔的坍塌象征着原始、古老的湘西的终结，而它的修复意味着重造人际关系的愿望等等。
⑤朴素、明净、澄澈的语言，简约、自然的叙述方式：要描绘这个充满神秘色彩，交织着野蛮与优美的《边城》，如果用华丽的词藻，和过分雕琢的修辞手法加以渲染，都有可能有损于其原始美、遮掩纯朴的乡土本色。
因此，沈从文在《边城》中主要还用精当、简练的叙述语言，用素描的手法来表现其原始美和天然风韵，语言上不做卖弄，渗透着深厚的感情。
⑥悲凉的基调：《边城》中虽然有怀古的幽情，对美的歌颂、对生命的礼赞，但正因为这些美的东西在现实中逐渐地被毁灭着，《边城》里也散发出悲凉的意味。
小说中“凄凉”一词出现6次，“悲伤”、“惆怅”、“郁闷”各出现1次，“寂寞”一词出现4次、“静寂”3次，“沉静”、“孤独”各出现1次。
而这种静穆又略带人生忧郁的基调自然与作者的人生情绪相契合4.分析吴荪蒲的人物形象及典型意义？吴荪甫是矛盾作品《子夜》中的主要人物，吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象：吴荪甫具有两个方面的性格一、果敢、自信。
他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚，最终实现资本主义。
因此，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、自信的性格。