田英章毛笔书法字体
田英章春花秋月楷书书法作品欣赏
田英章春花秋月楷书书法作品欣赏一、田英章楷书简介田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生。
他的楷书以欧体为根基，兼收赵体等众家之长，字体端庄秀丽、结构严谨、笔画精到。
1. 整体布局2. 笔法特点- 笔画形态- 每一笔画都极具功力。
横画平稳，起笔、行笔、收笔的动作清晰可辨。
例如“春”字的三横，长短不一却排列有序，起笔轻顿，行笔稳健，收笔利落。
竖画挺拔，像“秋”字中的竖画，犹如立柱，笔直而有力，给人以刚正不阿之感。
撇捺舒展，“花”字的撇捺如同鸟之双翼，舒展而富有弹性，既增加了字的稳定性，又展现出灵动之美。
- 用笔力度- 从作品中可以看出，田英章在书写时对用笔力度的把握非常精准。
笔画粗细变化得当，在一些笔画的转折处，如“月”字的横折钩，通过提按的变化，使笔画既有骨力又不失圆润。
重笔之处，如“秋”字的捺画，沉稳厚重，能够体现出字体的扎实根基；轻笔之处，如一些笔画的起笔或牵丝，轻盈灵动，使整个字富有节奏感。
3. 结构特征- 遵循楷书结构的基本规律，重心平稳。
以“春”字为例，上半部分的三个横画与日字底的重心在一条垂直线上，整个字看起来稳稳当当。
比例协调，像“花”字，草字头与下面的化字部分比例恰当，既不会头重脚轻，也不会上轻下重。
对称与呼应关系处理得十分巧妙，“月”字左右对称，内部两横之间相互呼应，使整个字充满了一种内在的和谐之美。
4. 艺术美感- 端庄之美- 作品整体呈现出一种端庄大气的美感。
这种端庄源于其严谨的结构、规整的布局和精到的笔法。
每一个字都像是经过精心雕琢的艺术品，站得稳，立得住，给人以威严、庄重的感觉，符合传统书法对楷书美学的基本要求。
- 典雅之美。
田英章七言绝句楷书大全
田英章七言绝句楷书大全田英章，中国楷书大师，以其深厚的书法功底和独特的风格在书坛崭露头角。
他的七言绝句楷书作品，以其工整端庄、气韵生动的特点，深受广大书法爱好者和艺术收藏家的喜爱。
本文将为您展示田英章的七言绝句楷书作品，让您领略这位大师的独特魅力。
一、《竹有人间外》天地玄黄，宇宙洪荒。
一泓浊泽，琳琅满目。
松涛潮湿，梅花香自远方来。
世间自有竹韵存，人间竹影抚琴弦。
二、《山行行锦》崇山行赴，白云何处寻？细雨蒙蒙，山风欲起。
溪水潺潺，漫山红叶飘零。
万里长征人未还，挂满山头彩锦囊。
三、《花自寻晚》花自寻晚，草木萧索尽。
红叶那堪，风吹不到痕迹。
无声无息，天地间寂寞有余。
唯有花开不孤独，繁华如梦在心底。
四、《月弯弯黄河流》明月弯弯黄河流，千年史书写古丘。
水边行走皆古意，浊彩如画舞轻柔。
五、《烟雨朦胧碧罩山》烟雨朦胧碧罩山，酒杯边上觅青端。
山中野鸟戏清音，诗韵如画写春魂。
六、《山水画卷情自长》山水画卷情自长，石桥流水思无疆。
渔阳古寺钟声远，书香满溢忆往昔。
七、《明月皎洁】明月皎洁挂中秋，宇宙万象皆沉醉。
银河夜思如酒香，人间繁华似梦幽。
八、《浪花泛起洒青萍》浪花泛起洒青萍，碧海蓝天我独行。
山川绵延高翔鹰，奔向远方神往情。
九、《亭亭白石光流芒》亭亭白石光流芒，古道边上看青松。
心灵栖息属真谛，楷书大师情与恒。
十、《湖面波光耀馥秀》湖面波光耀馥秀，楷书之魅尽清幽。
世间至宝珍如玉，田英章笔墨元绮融。
田英章的七言绝句楷书作品，以其独特的艺术风格和卓越的书法表现力，展现了他卓越的艺术才华和对中国传统文化的深厚理解。
他的作品不仅传承了中华文化的精髓，更展现了楷书艺术的魅力。
无论是与古人交流，还是独自品味，田英章的七言绝句楷书作品都能给人以美的享受和艺术的震撼。
让我们一同欣赏他的作品，感受书法之美的独特魅力。
田英章七言劝学楷书作品
田英章七言劝学楷书作品
田英章的七言劝学楷书作品是他在书法创作中的一部分，以七言诗的形式表达了他对学习的鼓励和启示。
他通过书写优美的楷书字体，将劝学的思想融入到艺术之中，使其更具观赏性和艺术性。
从艺术角度来看，田英章的七言劝学楷书作品展现了他精湛的书法技巧和独特的艺术风格。
他运用笔墨的力度、结构的安排和字形的优美，使每一个字都充满了力量和美感。
他的作品字迹工整、端庄大气，展现了中国书法的独特魅力。
从教育角度来看，田英章的七言劝学楷书作品传达了对学习的重要性和价值的思考。
他通过诗歌的形式，表达了对知识的追求、对智慧的渴望和对教育的推崇。
他的作品鼓励人们勤学苦读，不断进取，以实现自己的梦想和目标。
从人文角度来看，田英章的七言劝学楷书作品体现了中国传统文化中对学习的重视和崇尚。
他借助书法艺术，传承了中国古代文人学子的学习精神和追求卓越的品质。
他的作品激励人们在面对困难和挑战时坚持不懈，不断提升自我。
总之，田英章的七言劝学楷书作品是他在书法创作中的一部分，通过优美的字体和深刻的内涵，向人们传递了对学习的鼓励和启示。
从艺术、教育和人文的角度来看，这些作品都具有重要的意义和价值，对于推动人们的学习热情和提高个人素质有着积极的影响。
田英章毛笔书法行书字体
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田英章毛笔书法行书字体欣赏
田英章毛笔书法行书字体1
田英章毛笔书法行书字体2
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关于田英章
田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国家人事部干部。
先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。
书法家。
历任:国务院任命书写员、国家人事部中国书画人才研修中心主任、书画人才资格审定委员会执行主任、中国现代硬笔书法研究会会长、中国硬笔书法协会首任会长、中国书法家协会会员、欧阳询书法艺术研究会会长、王羲之碑林筹建委员会秘书长、中国书画研究院名誉院长、日本国艺书道院教授、日本书艺会顾问、日本国际书画艺术家联盟副理事长。
现任国家人事部《中国人才》杂志社副社长，国家人事部中国书画人才研修中心主任、中国国际书画艺术研究院终身书法家。
人物地位
原任国务院任命高级书写员(由国务院总理签发)，现任国家
人事部《中国人才》杂志社副社长，国家人事部中国书画人才研修中心主任。
历任中国现代硬笔书法研究会秘书长、会长;中国硬笔书法协会会长;中央电视台硬笔书法主讲人;北京理工大学中国书法艺术专业客座教授;日本国艺书道院教授;日本中国书法学院教授;日本书艺会顾问;欧阳询书法艺术研究会会长;书画人才资格审定委员会主任等职。
田英章草书书法作品欣赏
田英章草书书法作品欣赏田英章是中国现代著名的草书大师，他的作品以独特的风格和深厚的艺术内涵而闻名于世。
在他的作品中，草书这种自由奔放的艺术形式得到了最完美的展现。
以下是对田英章草书书法作品的欣赏与评述。
田英章的草书作品给人一种震撼力十足的感觉，墨迹纷飞，笔锋纵横，仿佛散发出一种自由且无拘束的创作力量。
观察他的作品，可以感受到他在书写过程中的激情和个性，这种激情不受束缚地流露于纸上，仿佛一股强大的能量。
在田英章的草书作品中，他采用了独特的线条和笔触，使得作品充满了动感和生命力。
他的字迹纷乱而有序，草势纵横交错，充满节奏感。
观者常常会被作品中那种强烈的视觉冲击所震撼，仿佛能够感受到草书的狂放和激情。
田英章的作品不仅仅在形式上具有震撼力，更重要的是他在书写中所表达的情感和境界。
草书的刚烈和草率之中，透露出一种深沉和内敛的情感。
他的作品往往能够使观者感受到作者的心境和思考，从而引发共鸣和思考。
田英章的草书作品多样且广泛，涵盖了诗词、经典名篇、以及自己的创作等各个领域。
他不仅仅追求艺术上的创新和突破，更注重对传统的继承和发扬。
他在作品中往往能够融入传统文化的元素，并赋予其新的艺术内涵。
这样的创作方式使得他的作品不仅仅具有观赏性，更具有思考和欣赏的深度。
综上所述，田英章草书书法作品给人一种震撼力十足的感觉，无论是在形式、情感还是创作方式上都能给观者带来独特的艺术体验。
他的作品在草书艺术中独树一帜，为中国书法界做出了重要的贡献。
通过欣赏他的作品，我们可以更深入地了解和体验草书这种狂放自由的艺术形式。
田英章七言绝句楷书大全
田英章七言绝句楷书大全一嘿，你知道田英章的七言绝句楷书吗？那可真是书法界的一颗璀璨明珠啊。
就像在一片艺术的星空中，他的字是最耀眼的那几颗星。
每一个笔画都像是精心雕琢的艺术品。
比如说“两个黄鹂鸣翠柳”这句诗写成楷书，田英章能把那“黄”字写得仿佛一只灵动的小鸟停在纸上，笔画的起笔收笔都充满了韵味。
看着他的字，就好像能听到黄鹂的叫声呢。
二田英章的七言绝句楷书，简直是美到心坎里去了。
你要是个书法爱好者，那看到他的字肯定像酒鬼看到了美酒一样兴奋。
我有个朋友，之前对书法兴趣寥寥，可自从看了田英章写的七言绝句楷书，整个人都变了。
像“朝辞白帝彩云间”这几个字，在他笔下，那线条流畅得如同山间的溪流，让人感觉这字都带着诗中的意境，朋友就被深深吸引，一头扎进书法学习里了。
三哇塞，田英章七言绝句楷书大全可不得了啊。
这就像是一个装满宝藏的箱子。
每一幅作品都是一件宝贝。
拿“天门中断楚江开”来说，他写的楷书，那个“断”字的一捺，仿佛是一把剑劈开了江水，力量感十足。
你能想象自己拿着放大镜去看这些字吗？就像探险家在探索神秘的古迹一样，越看越有惊喜。
四田英章的楷书用于写七言绝句，那就是绝配啊。
这就好比是美女配英雄，相得益彰。
我曾经在一个书法展览上看到他写的“孤帆远影碧空尽”，那字的结构，稳得就像一座大山。
每一个字之间的呼应，就像好朋友之间的默契。
看他的字，感觉自己的心灵都得到了一次洗礼，好像自己也置身于那送别的江边。
五你可别小瞧了田英章七言绝句楷书大全。
这里面的学问可大着呢。
它像是一部无声的史书，记录着书法的传承。
要是把“海日生残夜”写出来，那每个字的笔画粗细变化，就像黑夜与白天的交替一样自然。
我和我的书法老师探讨过，老师说田英章的字能把七言绝句的意境表现得淋漓尽致，就像演员演活了角色一样。
六田英章的七言绝句楷书啊，真的是让人心醉。
你想啊，七言绝句本身就充满了诗意，再加上他那精美的楷书。
就像给一首美妙的歌曲配上了最华丽的舞蹈。
比如说“春风桃李花开日”，他写的字就像那盛开的桃李一样娇艳。
田英章写的楷书入门字帖
田英章写的楷书入门字帖田英章先生是中国著名的书法家，他的书法作品深受广大书法爱好者的喜爱和推崇。
作为一名书法教师，他的楷书入门字帖也备受学生和初学者的青睐。
在本文中，我们将围绕田英章写的楷书入门字帖，分步骤介绍这本字帖的特点和使用方法。
第一步：了解田英章首先，我们需要了解一下田英章这位书法家的背景。
田英章，字晓柏，号太和。
他是中国书法协会会员、中国书法家协会会员、北京市书法家协会会员。
并且，田英章也是北京大学中国文化研究所博士后。
他的作品曾多次入选国内外书法艺术展，并受到了好评。
第二步：了解字帖特点田英章主要以楷书为主，特别擅长篆书。
他的字帖内容循序渐进、易于入门，并且配有详细的笔画说明和示范。
字体清晰、规范、端庄，是学习楷书的好选择。
田英章的楷书入门字帖中，字的排列方式和书写方式都非常细致，循序渐进，可以很好地帮助学习者掌握楷书的基本技巧。
第三步：掌握使用方法田英章的楷书入门字帖使用方法很简单。
首先，将字帖卷成一条长条，放在桌子上。
然后，使用毛笔或钢笔，按照字帖上的示范书写每一个字。
建议初学者先跟着字帖演示，反复练习，直到掌握每一个字的书写要领和规范程度。
切记不要急于求成，要静下心来慢慢领会字帖的特点和精髓。
总结：以上就是围绕田英章写的楷书入门字帖的介绍。
田英章的楷书入门字帖是一本很好的学习书法的工具书，无论是初学者还是有经验的书法爱好者，都可以从这本字帖中收获很多。
学习书法需要坚持，需要反复练习，希望大家在学习的道路上能够不断进步，不断提高自己的书法水平。
[田英章毛笔书法字体]田英章毛笔楷书字体
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[田英章毛笔书法字体]田英章毛笔楷书字体▲临帖要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。
看三眼再下笔。
什么时候叫会写字了就是离开贴就写不了字。
如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。
▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。
笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。
写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。
既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。
书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。
▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。
▲学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。
上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。
▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。
不管学谁的书体，都要临帖。
首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。
▲学字不要贪多。
有的人写了很多诗词书法，拿给我看，结果一个字都不对，有什么用我这是说真话。
说真话往往听了很不舒服，但我必须说实话，不能骗你，那样没有好处。
因此千万不要贪多。
我小时候，老父亲就教我写八个字，一直写了若干年。
28法都写好了，就能走遍天下。
我敢打赌。
▲一个人什么最难受失去目标最难受。
望山跑死马说明还有奔头，但没有目标就很难受。
▲有人说书法界“上头一帮痞子，下面一帮傻子”。
当然，这与当前国家发展的重点有关。
现在国家一心一意搞建设，主要先解决经济问题。
书法上不景气，有些混乱，尤其文革以后，把一些东西搞乱了，但总有一天，国家经济发展了，就会来清理这些书法垃圾，当然主要是自然淘汰。
有的说，我就在家练。
但你找不准方向的时候，只能是越写越不能，越写越晕越糊涂。
就像在沙漠里转悠，原地不动。
▲什么时候能把写字当饭吃的时候，字就能写好了。
如果当做快乐，就永远写不好。
你玩它，它也玩你。
我经常说，艺术是最讲良心的，你对它一份好，它就回报你一分。
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田英章毛笔书法字体
田英章，著名书法家。
他写的毛笔书法被作为临摹的对象。
下面小编带给大家的是田英章毛笔书法字体，希望你们喜欢。
田英章毛笔书法字体欣赏
田英章揭秘欧楷绝技
▲临帖要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。
看三眼再下笔。
什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。
如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。
▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。
笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。
写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。
既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。
书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。
▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。
▲学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。
上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。
▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。
不管学谁的书体，都要临帖。
首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。
▲学字不要贪多。
有的人写了很多诗词书法，拿给我看，结果一个字都不对，有什么用?我这是说真话。
说真话往往听了很不舒服，但我必须说实话，不能骗你，那样没有好处。
因此千万不要贪多。
我小时候，老父亲就教我写八个字，一直写了若干年。
28法都写好了，就能走遍天下。
我敢打赌。
▲一个人什么最难受?失去目标最难受。
望山跑死马说明还有奔头，但没有目标就很难受。
▲有人说书法界“上头一帮痞子，下面一帮傻子”。
当然，这与当前国家发展的重点有关。
现在国家一心一意搞建设，主要先解决经济问题。
书法上不景气，有些混乱，尤其“”以后，把一些东西搞乱了，但总有一天，国家经济发展了，就会来清理这些
书法垃圾，当然主要是自然淘汰。
有的说，我就在家练。
但你找不准方向的时候，只能是越写越不能，越写越晕越糊涂。
就像在沙漠里转悠，原地不动。
▲什么时候能把写字当饭吃的时候，字就能写好了。
如果当做快乐，就永远写不好。
你玩它，它也玩你。
我经常说，艺术是最讲良心的，你对它一份好，它就回报你一分。
▲美术写生，书法写熟。
▲写字，只有心里明白，手写不出来，但从未有心里不明白，手上写出来很好的。
变戏法一看就明白，体育上有偶然性，艺术上不行。
1、关于写字的姿势
▲写字的时候，一定要坐正，上身不要晃动，要反复去找感觉。
▲行笔的时候，要“两慢一快”，即下笔要慢，中间行笔要快，收笔要慢，还要巧。
这样写出字来既合法度，又看起来舒服。
这和医院的护士给病人打针的要领“两快一慢”正相反，护士打针时进针要快，推药要慢，拔针要快，这样让人感到舒服，否则疼痛难忍。
但我看到学员中，下笔快的不多，行笔慢的人不少。
速度慢了写不直，老是打弯，所以行笔要快。
快不是慌里慌张，尤其写横折笔更要慢。
比如开车，转弯时一定要慢，否则就可能出事故。
折笔收笔时，一定要整理好笔锋，一看形状就能知道自己的笔锋会出现什么效果，应该有这种预感，否则就是不会写字。
因为你一拿起笔，一看笔杆、笔锋，甚至一看你的姿势，就知道你会不会写字，这是常年坚持学出来的，也是小时候老爹拿棍子敲出来的。
启功老先生下乡写对联时候，别人都是站着写，但启功先生躬下身子，认真地枕腕书写。
因为他知道这样写的字比站着写的好，有人说站着写好，要的就是这种气魄，这种人实际上不会写字。
2、关于笔画的写法
▲最难写的字笔画，一是右点，一是直勾。
▲勾的写法，直勾不好写，写好了直勾和右点，其他笔画就好写了。
▲凡是左右结构的字，左边的横划都扛肩。
▲一个字里边，越是不起眼的笔画，越是要注意写好，比如“朗”字中间的右下点。
凡是写口字的时候，都要向右抬、然后顿笔。
▲什么是跪笔弹锋?跪笔弹锋是我编出来的一个书法技巧名词，还好，目前已经被学生普遍接受了。
3、关于用墨
▲最好使的墨汁是一得阁。
用墨时要注意好好调匀，当然也要研究盛墨的容器。
我写字不用砚台，尤其新砚台容易伤笔。
使用砚台不强求一致，个人可以根据自己的喜好选择，但一定要注意把墨调好调匀，好使为原则。
墨调好了，写起字来顺手，干净利落，好看有精神，大家可以试试。
4、关于用笔
▲新笔先放在水中泡10分钟左右，如果上来就用，好笔就完了。
一生当中难得几支好笔。
既是用废了，都不会扔掉，古人往往把用废的笔挖坑埋掉。
▲涮笔，千万不要放在水杯子里，也不要用热水，可以用温水，甩干后把笔锋理直，最好挂起来，一定要知道这个道理，珍惜毛笔。
5、关于用纸
▲色宣不是好纸，但我感觉写欧楷色宣最好使。
工欲善其事，必先利其器。
6、什么是书法
▲书法奥妙无穷，是极高的精神享受。
▲书法既是高山，又是大海。
用一个比喻来说，就像一个人沿着悬崖峭壁艰难地向上爬，快爬到山顶的时候，发现一个洞，洞口有两扇门，推开门一看，里面是一片无边无际的大海，门上写着两个字：“书法”。
7、怎样写好字
▲写字就要写好，为了让人说好，逼着自己去找罪受。
因为我们还没有看破红尘，所以光想让别人说好。
有些字大家都说写得好，但很难一下子说出好在哪里?就是感觉好，因为有些字就是感觉出来的。
艺术有时候就是在不自觉的状态下，潜意识写出来的。
但光靠感觉不
行，最重要的还是要提倡好好临帖。
学习书法就是要临帖。
我为了学习欧体书法，把欧阳询的书法教材放在桌子上，沙发上，床头上，卫生间里和车上，一有时间就拿起来翻阅、揣摩。
我们一定要先临帖，不要老想去改革它。
我也写过很多书家的书体，总之还是学欧体，学别的书帖，也是为了研究借鉴如何写好欧体。
▲哪个朝代都有胡写乱画的，但是胡写乱画的字流传不下来，《兰亭序》只所以流传下来，就是因为好。
不管它是真是假，能传后世的，就是靠功夫。
王羲之不是什么大官，因为他的字好就流传下来了。
有些人，看手上功夫是能写出好字来的，可就写不出来。
为啥?就是因为他不临帖，有的总认为看明白了，其实再过十年，你还有许多东西看不明白。
▲孔子说，学而知不足。
教而知困。
这次书法学习内容中的“风”，有个朋友跟我说，看见这个字就想哭，还有一个学生说，看见这个字就想吐，都是写了上百遍了，仍然写不好。
其实，没有一个字是好写的，不下苦功夫就永远写不好。
▲人世间，凡是好的东西，做起来都很难。
写字也是一样，好看的字难写。
每一个笔画都要精确到位，认为差不多不行。
失之毫厘，差之千里，在书法艺术上尤其明显。
我曾经临过一个拳头大的字，写出来以后总是感觉不太舒服，用尺子量了一下，其实就只差一毫米，这说明差一毫米都不行。
这和人一样，长的都差不多，但有的好看，有的不好看。
其实仔细研究就差难么一点点。
写字差一点，也可能人家看不出来，但人家是花钱买的，要对得起人家。
什么时候都要拿出最好的水平来写作品。
▲过去我写的字，现在连看都不想看，但在当时来说也就是那水平，有江郎才尽的感觉。
所以，要不断追求进步和完美，只有你精，别人才认为好，千万别认为差不多就行。
▲有些字笔画难写，但只要写长了，就写好了。
把写字当玩的时候就写不好，关键是把它摆在什么位置。
书法是最讲良心的东西，你对它下一分功夫它就回报你一分。
这和做人有所不一样，有的人不论你对他多么好，多么温暖，他都有可能恩将仇报。
但艺术不一样，艺
术是最讲良心的。
▲很多人笔画写的很粗，细不下来，关键在于提不起笔来，一旦提起笔来，用笔尖行走就能写细。
▲人世间，克服什么最难，克服习惯太难了，幸亏大家来学习，从开始就要注意养成良好习惯，好好临帖。
▲写字时的一些旧习惯能不能改?可以肯定地说能改，问题是有没有那个耐性。