中国古代婉约词的代表人物
李清照是什么派的诗人
李清照是什么派的诗人李清照是婉约派的代表人物。
婉约派是中国宋词流派中的一种，先秦时期已经出现了“婉约”一词，到魏晋南北朝时期，文人已经将它用于文章写作之中。
到宋代时，婉约词派逐渐兴起，李清照、欧阳修、柳永等人都是婉约派的集大成者。
顾名思义，委婉语是委婉而含蓄的。
它主要用来描述和描绘孩子们的感受。
优美的文字，强烈的节奏感，朗朗上口的阅读，深受世人追捧。
此外，婉约的词作多用于抒发离别的伤感，用大量意象烘托伤感的气氛，最终层层展现诗人的伤感或孤独感。
后来学者们得出结论，雅派词的表现形式有四点：婉约优美、含蓄含蓄、交融景致、和谐声调。
以李清照前期作品为例，在她待字闺中之时作品以歌颂生活，抒发对大自然的热爱之情为主基调其中运用了大量的意象，词藻明快，曲调清丽，再现对生活的满足之感。
李清照嫁给赵明诚后，由于俩人经常处于别离状态，李清照的词大多抒发了对丈夫的思念之情。
其中，用了大量伤感意象来烘托出悲凉寂寥的环境，而后进一步体现自己思念丈夫之情。
婉约派词借以朦胧的意象来抒发自己对爱人的思念之情，所以，在用词方面十分谨慎，不会使用太露骨的词眼。
以此，来表现出词人“犹抱琵琶半遮面”的含羞之感。
宋词分为婉约派和豪放派，这是明代学者张震提出的。
他认为，婉约词的风格主要是芳香柔和的，而《花间词》是婉约派的代表作。
李清照的词多表达思念与情意，所以她的性格在世人的眼里是一个弱不禁风充满无限惆怅的女词人。
其实并不是这样的，她对权贵、声明并不在乎，敢于向世人说出词别是一家，打破了传统老旧的思想观念。
虽然她的有些作品读起来让人感到很极端、很消极，但是我们如果从她的风格和全部作品来看的话，我们就会有一个对她的新判定。
她出生在一个正式的家庭。
她的传统观念并没有从童年就限制她，而是赋予了她独特的风格。
虽然她在国内是一名官员，但她对荣誉和财富不感兴趣，敢于与权贵斗争。
由此不难看出李清照的性格和高尚情操。
从这一点可以体现出李清照柔弱的心里却是异常的坚定，她高风亮节不仅仅体现在对于权贵，最突出的还是李清照心怀国家、心系黎明百姓。
宋词四大家简介
宋词四大家简介宋词四大家宋词四大家指的是宋朝四位最为著名的词人，分别是苏轼，辛弃疾，柳永，李清照。
其中苏轼和辛弃疾是豪放派的著名词人，柳永和李清照是婉约派的著名词人。
苏轼朝代：北宋苏轼（1037年1月8日1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。
汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。
宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。
元丰三年（1080年），因乌台查看原文柳永朝代：北宋柳永（约984年约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进查看原文李清照朝代：北宋李清照（1084年3月13日1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。
宋代女词人，婉约词派代表，有千古第一才女之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时查看原文辛弃疾朝代：南宋辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，别名：辛稼轩，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
辛查看原文。
浅论辛弃疾的婉约词
浅论辛弃疾的婉约词引言辛弃疾是中国宋代文学史上的一位杰出词人，他的词作以其婉约、柔情的风格而闻名于世。
本文将从辛弃疾的生平背景、婉约词的特点、代表作品等方面，对他的婉约词进行浅论。
一、辛弃疾的生平背景辛弃疾（1140年－1207年），字幼安，号稼轩，宋代文学家。
他出身于一个武将世家，自幼饱读诗书，有着良好的文学素养。
然而，由于父亲被贬为庶人，辛弃疾也因此多次遭受贬官之苦。
这些经历使得他对社会现实有着深刻的认识和感悟，在他的作品中常常表达出对时局动荡和个人命运坎坷的思考和抒发。
二、婉约词的特点1.委婉含蓄：辛弃疾的词作多采用委婉含蓄的语言表达情感。
他善于运用比喻、典故等修辞手法，通过间接的方式来表达内心情感，给人一种深远的艺术享受。
2.柔情似水：辛弃疾的词作以柔情似水为特点，他对于爱情和家国之恨的描写尤为突出。
他将自己深沉的思念之情融入到词中，使得读者能够感受到他内心的痛苦和无奈。
3.倾诉忧愁：辛弃疾的婉约词多是倾诉忧愁之作，他对于时局动荡和个人命运坎坷的感慨常常贯穿在他的作品中。
他通过抒发自己对社会现实和个人命运的忧虑，表达了一种对理想境界和美好生活追求的渴望。
三、代表作品分析1.《青玉案·元夕》：这首词以元宵佳节为背景，描绘了男女相思之情。
辛弃疾通过对月光、花影等细节的描写，将男女之间微妙而复杂的感情展现得淋漓尽致。
整首词以柔情脉脉的笔调展开，表达了对爱情的无尽思念和渴望。
2.《水龙吟·登建康赏心亭》：这首词以辛弃疾自己亲身经历的南宋灭亡为背景，表达了他对家国之恨的深深忧愤。
词中通过对建康美景的描绘，与对故国沦陷的痛心对比，展示出辛弃疾内心复杂而无奈的情感。
3.《木兰花慢·可怜今夕月》：这首词以木兰花为象征，表达了辛弃疾对命运多舛、遭遇变故的自己的感慨。
他通过描绘月色、花影等细腻的意象，将自己内心深处的忧伤和无奈表达得淋漓尽致。
四、辛弃疾婉约词的影响辛弃疾以其婉约、柔情的风格成为了中国文学史上不可忽视的一部分。
中国十大婉约派词人
中国十大婉约派词人
中国十大婉约派词人
1、南唐后主李煜：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流
2、宋朝李清照：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
3、宋朝秦观：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
4、清代纳兰性德；人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
5、宋朝晏几道：落花人独立，微雨燕双飞晏几道。
6、宋朝柳永：今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
7、宋朝周邦彦：念月榭携手，露桥闻笛周邦彦。
8、宋朝姜夔：念桥边红药，年年知为谁生姜。
9、宋朝吴文英：问苍波无语，华发奈山青吴。
10、唐朝温庭筠：新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
宋代婉约代表诗人
宋代婉约代表诗人1.秦观秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮（今江苏省高邮市）人，称“苏门四学士”，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。
被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。
代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》；颇得苏轼赏识。
秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
20岁，作《浮山堰赋》。
24岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。
其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。
其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。
”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。
代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。
《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。
《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。
张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。
”生平详见《宋史》卷四、著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。
又辑《扬州诗》、《高邮诗》。
其《蚕书》，是中国现存最早的一部蚕桑专著。
又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。
建炎四年（1130），南宋朝廷追赠秦观为“直龙某某某阁学士”。
高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山某某某、“淮东第一观”石刻，保存至今。
2.柳永（987年～1053年）中国北宋词人。
初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。
仁宗景祐元年（1034年）进士。
先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场（在今浙江定海县）监和泗州判官等地方官。
后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
初中文学常识：李清照简介
李清照（1084北宋元丰七年—1155南宋高宗绍兴二十五年），号易安居士，山东章丘人，南宋杰出的女词人，婉约词派的代表人物之一，被誉为婉约词派的“一代词宗”。
她主张“词，别是一家”（《词论》），强调词要有歌唱性，有别于一般的文学作品。
李清照的创作对后世影响很大，有《易安居士文集》、《易安词》等著作，但都散失了。
现在只有后人所辑的《漱玉词》。
她流传下来的所有作品加起来不过七八十篇，但艺术手法高妙，为后人称道。
后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉（李调元《雨村词话》）”，它被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人（郑振铎《中国文学史》）”，有“千古第一才女”的美誉。
她是中国古代最杰出、最有才华的女文学家。
在全世界都有较高声誉。
1987年，国际天文学会命名了水星上面的15座环形山，用15个世界名人的名字来命名，李清照就是其中一座环形山的名字。
我们可以看看以人名命名天体的都是些什么人物：祖冲之、郭守敬、张衡、一行，都是这些大科学家呀！文学家也有，比如近代的巴金，都是对人类有巨大贡献的人呀！李清照是外太空唯一一个用中国古代女性命名的天体，这也体现了李清照在世界范围内的成就，和在人们心中的一种价值。
李清照的父亲叫李格非，是一个饱读诗书，精通儒家经典的人，为人正直不阿。
母亲王氏，出身显赫，这个王氏的祖父王拱辰是宋仁宗时的科举状元，曾作吏部尚书，三司使。
由此可见良好的家庭教育对李清照的心智发展起到了至关重要的作用。
除了父母的言传身教，也为她创造了一个远比当时一般女孩子更加宽松自由的教育环境，她没有被束缚在“三从四德”的狭窄空间，从而使她的才、学、识能够达到一般古代女子难以企及的高度。
所以李清照少女时代的生活是令人艳羡的，她的生活富足、优越、高雅，她眼中充满了色彩，充满愉快，充满生机和乐趣。
今天我们要学的这一首《如梦令》就是她这一时期的作品，17岁。
这样一个少女，有着与从不同的才华和见识，自然名声在外。
婉约词家及代表作品
婉约词家及代表作品婉约派为中国宋词流派。
婉约，即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。
柳永柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
柳永的诗词作品木兰花慢·拆桐花烂熳凤凰阁西江月红窗迥·小园东十二时·秋夜女冠子·夏景正宫迷神引·中吕词清平乐·越调夜半乐·中吕调张先张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
张先的诗词作品山亭宴·湖亭宴别碧牡丹·晏同叔出姬望江南·闺情浪淘沙西江月塞垣春·寄子山满江红·初春青门引·春思汉宫春·蜡梅雨中花令·赠胡楚草晏殊晏殊（991年—1055年），字同叔，抚州临川（今南昌进贤）人。
婉约派十大词人
婉约派十大词人一、南唐后主：李煜名句：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜（937-978），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城，南唐最后一位国君。
李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
后世评价：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
——王国维代表作：虞美人春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
二、女词人：李清照名句：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
李清照（1084-1155），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。
宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
后世评价：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
——沈谦代表作：声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！三、淮海居士：秦观名句：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
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中国古代婉约词的代表人物晏殊柳永柳永词《雨霖铃》到武夷山没有不到九曲溪的，到九曲溪没有不踏上竹排漂流一番的，不漂流一番，那山水相谐的武夷况味你是无论如何也体会不到，更何况我还要寻找柳永遗踪，体味柳永婉约宋词的音韵情境，踏访柳永那比九曲只多不少的人生轨迹。
下午的艳阳当空照着，灼人肌肤。
那滋味，就像炭火上烤羊肉串，只几分钟的功夫，你的皮肉已被灼红。
看来，阳光不止给人温暖、明亮，它也是会折磨人的。
这种折磨，堪比柳永的一次次失意，一次次潦倒，一次次遮挡，一次次焦灼，一次次疲惫的转身。
柳永还可以遮挡、转身，随便找一处“杨柳岸，晓风残月”去消夏解暑，而我们却只有在烈日下煎熬，追寻那“青山在，人未老”的不朽境界。
柳永应该还算幸福。
骄阳下的竹排一驶出波光粼粼的水面，便驶进了弯弯曲曲的九曲溪。
这九曲放排恰似柳永的人生，有艳阳高照，有春风得意，也有“被翻红浪”，也有“冷月秋霜”。
但更多的时候却是热浪袭人、骄阳灼人、浅滩考验人。
磨盘峰、天游峰、玉女峰、大王峰一簇簇山峰迎面漂来，阳光碎银子般在闪烁，那可是柳永飘渺闪射的仕途梦？竹排驶进高峰遮蔽的峡谷，阳光被一片片遮挡住，那可是柳永如影随形的人生阴翳？柳永一生追求当官，可皇帝却不让他当。
可亲可敬的仁宗皇帝呀，您太伟大了，您太有远见了，你就好像知道柳永必会成为中国的诗词大家一样，绝不让他在碌碌的官场混饭吃。
竹排顺溪流而下。
我们是知道竹排终点的，可柳永却不知道。
他至死也不知道他人生的竹排会驶向那里，会在哪里靠岸。
词呵，还能改变人的命运柳永是福建崇安人，就是今天的武夷山市。
原名柳三变，后改名永，因排行第七，故又称柳七。
是宋仁宗景佑年间进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活穷困潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找精神寄托，成为北宋第一个专力作词的词人（相当于现在的畅销歌词专业作家）。
他不仅开拓了词的题材内容，而且制作大量慢词，促进了词的通俗化、口语化，在宋词史上产生了较大影响，从民间一举登上辉煌词坛。
其词多描绘城市风光、歌妓生活和羁旅行愁。
史载，“凡有井水处，皆能歌柳词”。
他曾写过一首叫《鹤冲天》的词，就是这首《鹤冲天》，叫他“一飞冲天”，成了屡失龙头望的倒霉蛋。
“黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风去便，争不恣游狂荡？何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
”柳永并不是第一次进京赶考就考中进士的，他一连考了四次才勉强考中。
第二次考试不中后，柳永已觉心灰意冷，遂填了一首《鹤冲天》，说黄金榜上这次没有我的名字，不过是偶然丧失了当状元的希望而已。
这么个清明时代也会有暂时遗落贤才的时候，我能怎么办？既然天意如此，不要我显示自己的才华，实现我的风云志向，那就一任我纵情狂荡吧，何必去论什么得失呐。
我自是才子词人，白衣卿相。
从上阙来看，他还是指望考取功名的，一次两次，都不过是偶然，清明朝代，不会总埋没人才的，他对朝廷对科举仍寄予厚望。
下阙就有点酸溜溜的自我解嘲牢骚满腹的味道了。
烟花柳巷中，隐现雅致的闺房。
还有那意中的佳人，值得我去流连寻访。
每日里偎红依翠，此种风流韵事，也足令人畅快平生了。
美好的青春是那么短促，还是忍着辛酸，把金榜虚名换成及时行乐吧。
这首词反映了柳永的反叛性格，也给他带来了人生路上的灾难，甚至改变了他一生的命运。
按说这首《鹤冲天》也就是发发牢骚，你们不让我当官，我只好喝点小酒，唱唱小曲，发点小牢骚，到我的红颜知己中去寻找安慰吧。
可他不知道这首词已经在京城传开了，甚至已经传到了宋仁宗的耳朵里。
虽然说宋仁宗也是他的粉丝，非常喜欢他的词，“每对宴，必使侍从歌之再三”。
那么，才华横溢的柳永，高官厚禄应是情理中的事了。
然而，事与愿违，宋仁宗却听信了近臣的谗言，说他恃才自傲，虽善作小词，却薄于操行，在朝为官，有伤纲伦。
第三次会试后，柳永的分数已经上线了，放榜时，宋仁宗突然想起柳永这首词，想起那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，于是说，“且去浅斟低唱，何要浮名”，朱笔一挥，把他黜落了。
还有一首叫《定风波》的词，也叫柳永吃尽了苦头。
“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸。
终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁麽。
悔当初，不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光阴虚过。
”这本来是妇女怀想心上人的词。
心上人走了，音信皆无，从春天起就厌倦无趣，看什么都是惨绿愁红的。
悔恨当初不把他的雕鞍锁住，只让他陪我吟诗作画，我呐，就闲捻着针线伴坐在他身旁，省得我虚度这年少的光阴。
就是这么首词，本来和当朝宰相晏殊一毛钱关系都没有，可偏偏传到晏殊耳朵里。
由于晏殊是做雅词的，岂容得这般轻薄言语。
于是，当柳永为求取功名而找上门时，就出现了这样的对话：“贤俊作曲子么？”晏殊问他。
柳永回答说：“只如相公，亦作曲子。
”意思是我和相公你一样也作词。
柳永以为这样说就可以拉近两个人的关系了，谁知晏殊却说：“殊虽作曲子，却不曾做那'针线闲拈伴伊坐’”。
看来，柳永的这首词是当时士大夫们所不能接受的。
它对爱情，对少妇内心活动的描写直率、火爆而大胆，且用笔泼辣，不加掩饰。
这与晏殊笔下的“雅词”相比较，的确是迥然不同的。
晏殊的语气和态度明显是对柳永的一种鄙视，他是从骨子里看不起像柳永这种专职写作“艳曲”的人。
柳永无言以对，又不好发作，只得讪讪的告辞。
可以想见柳永当时心情的沮丧。
然而，倔犟的性格却决定了他要把贴近民间的词写下去，同主流文坛的大老们对着干下去。
后来，他还写过一首《醉蓬莱》，由于词中“此际宸游，凤辇何处”、“太液翻波”等语句触怒了宋仁宗，因此“不复擢用”，被发配到了舟山，做了个小小的盐监官。
柳永可算是倒霉透了吧。
自古道，“成也萧何败也萧何”，现却是成也柳词败也柳词，柳永后来得名于词，初时却得祸于词。
这还没遇到朱元璋呐，后来的明朝，哪个词，哪个字不合朱皇帝的意，你就别想要脑袋了。
词呵，竟能叫人生出野心为答谢杭州的朋友，柳永做了一首《望海潮》，他做梦也没想到这首词又惹了祸，还惹了大祸。
那首词写得真美，叫没到过杭州的人想去杭州，叫到过杭州的人还想再去几次。
“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
”“重湖叠清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
”钱塘（今天的杭州市），从唐代开始便是历史上有名的城市，到了宋代已是盛况空前。
柳永在杭州生活过，对杭州的山水名胜、风土人情有着切身的体验，这首词中，他以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。
西湖的美景，钱江的壮观，杭州的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层劳动人民的生活，都一一注于词人的笔下，活画出一幅优美壮丽生动活泼的图画。
据说这首词是柳永写给两浙转运使，杭州旧友孙何的。
词中“千骑拥高牙”之句就是指孙何而言。
由于是呈献杭州官长之作，词中不免对当时的杭州做些夸张描写，也免不了有些恭维的话语。
但透过“竞豪奢”这样的表面现象，读者还可以看到“市列珠玑，户盈罗绮”的盈实富庶，“羌管弄晴，菱歌泛夜”的轻快欢欣，以及“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”的风流潇洒。
坏了，这首词若是小小老百姓读了，想去几次杭州都没关系，偏偏叫金主完颜亮看到了。
呵，这地方“有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”，还能“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”。
好个三吴都会，钱塘胜境，我不去那里看看，也枉做一回金朝皇帝了！于是“遂起投鞭渡江之志”，生出了渡江南下侵吞南宋的野心。
这下可好，柳永差点没被人当成“汉奸”。
你说你没事写这种词干什么呀，你就写你那“烟花柳巷”、“被翻红浪”去不就完了吗！那都是生活小节，也碍不着别人的事。
这种副作用，是柳永万万想不到的，若能想到，打死他他也不写了。
为此，宋人谢驿还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。
岂知草木无情物，牵动长江万里愁。
”若说金主完颜亮因受一首词的影响而萌发南侵之心原不可信，就像大兴安岭火灾埋怨费翔唱了“冬天里的一把火”一样。
但是，有这么个传说，却道出这首词的艺术感染力。
一首词竟能叫人生出吞并那个地方的野心，这还不说明柳永词的巨大魅力了吗？作为高级官僚的范缜对柳永这首词也极为欣赏：“仁宗四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。
”后来，柳永的词还歌咏过苏州（《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》）。
（《临江仙》）、（《一寸金》）、（《少年游》和北宋都城汴京（《倾杯乐》、《透碧霄》）等。
为宋代都市繁华留下形象画卷。
词呵，我为你狂在中国词的发展史上，宋代无疑是鼎盛的，宋词无与伦比。
它大体分为豪放派和婉约派。
而中国婉约词的代表人物很多，如李清照、晏殊、秦观、温庭筠等都是，但谁最能代表中国的婉约词呐？我觉得还是柳永。
这方面，柳永从内容到形式都做出了重要贡献。
他善做慢词，长于铺叙，是慢词新腔的第一人。
他的词善用民间俗语，使其语言通俗、明白如话。
这也是柳词能够广泛传唱的重要因素之一。
从形式上,他善做小令和长调，从而使词的发展出现了一个斩新的局面。
在艺术技巧上他独自拓新了词的新腔新调。
如这首《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说”。
这首词表现了作者离京南下时长亭送别的情景。
上阙记别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，犹如一首带有故事性的杂剧，展示出令人伤感的一幕。
下阙述怀，“多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”。
集中展示了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀想境界。
进而由“今宵”到“经年”，由“千里烟波”到“千种风情”，由“无语凝噎”到“更与何人说”，淋漓尽致地抒发了“相见时难别亦难”、“西出阳关无故人”的感伤之情。
在写长调慢词的同时，柳永扩大了词的题材范围。
在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显贵转向了平民百姓和市井青楼，具有浓厚的平民气息。
表现了惨遭遗弃的民间女子的痛苦心声，抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望。
如这首《鹤冲天》：“闲窗漏永，月冷霜华堕。
悄悄下廉幕，残灯火。
再三追往事，离魂乱，愁肠锁。
无语沈吟坐。
好天好景，未省展眉则个。
从前早是多成破。
何况经岁月，相抛［身单］。
假使重相见，还得似、旧时麽。