微型小说在写作特征
怎样写好微型小说
怎样写好微型小说微型小说，是一种文字简洁、情节紧凑的短篇小说形式，其篇幅通常在1000字以下。
它不同于一般的长篇小说，因为它能在短篇幅内进行精巧的叙述和刻画，从而给人留下深刻的印象。
而要写好微型小说，需要注意以下几点。
一、情节简洁而有力微型小说对于情节的叙述非常精炼，因此在写作时，需要尽量保持情节的简洁而有力。
如果情节过于繁琐，读者可能会在短篇幅内无法完全理解，导致效果不佳。
在构思微型小说的情节时，应该尽量选择一个简洁而又能引发共鸣的故事，避免过多的背景介绍和情节转折，让整个故事的发展一气呵成，留下深刻印象。
二、人物形象鲜明微型小说篇幅有限，但好的小说一定有鲜明的人物形象。
在写作微型小说时，需要通过精细的描写和对话，让读者对人物产生共鸣。
这样的人物形象不一定要复杂，但一定要生动、饱满，令人难以忘怀。
可以适当通过细节的表现、对话的安排等方式来建立人物形象，使其在短篇幅内得到充分的展现。
三、语言简练而有力微型小说的篇幅有限，因此在语言的运用上要力求简练而有力。
用词要精准，句子要简练，让故事情节一览无余，让读者在短时间内读完整个故事。
适当运用修辞手法也可以增强语言的表现力，比如比喻、排比、对比等手法，可以让微型小说更加生动有趣。
四、独具匠心的结局微型小说篇幅短小，但结局一定要匠心独运。
因为结局是整个故事的高潮，是对故事情节的完美收尾。
优秀的结局可以让读者在短时间内留下深刻印象，因此在构思结局时，要力求出人意料之外，以引人注目。
可以通过反转、悬念等手法来构思结局，让读者留下深刻印象。
五、平衡发展情节微型小说的篇幅有限，因此在发展情节时需要平衡好情节的推进，避免过度的简单。
要注意让故事情节的发展有层次、有起伏，让读者在短篇幅内体验到情感的变化和剧情的发展。
而这也需要在构思时，对故事情节进行精心设计，力求每一个情节都能够推进故事，引起读者的兴趣。
六、灵活运用叙述方式微型小说的创作不一定要遵循传统的叙述方式，而可以灵活运用不同的叙述方式。
粤教版高一语文必修3_微型小说的文体特征
微型小说的文体特征
微型小说又称“小小说”“袖珍小说”“一分钟小说”。
这是一种篇幅很短、情节简单、对人物和事件都不作完整描写和叙述的新兴的小说体裁。
篇幅已决定了微型小说不可能是波澜壮阔的史诗性的宏篇巨著，它只能是文学园地中一方翠绿的草坪，一朵芬芳的米兰。
它往往从一个画面、一组对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了生活，表现出一种新鲜的思想。
微型小说因为其独特的品格为人们所共识。
它有不同于一般小说的构思方式和写作规律，科学地深入地去把握这个特点，无论是对微型小说的创作还是对微型小说的欣赏，都是十分必要的。
（1）篇幅精短
微型小说的篇幅短、文字少、这就构成了它的形体小的特征。
但这个“小”不是一般意义上的“小”，它必须是蕴含了某种丰富内涵的“小”，这样，这个“小”实际上体现为一种“精”，因此，我们讲微型小说的篇幅，首先不是讲它在一般意义上的短小，而是一种有着丰富艺术内涵的精短。
一般而言，微型小说的字数在1500字左右，这与小说艺术节奏和读者的欣赏节奏有一定的关系。
（2）选材精粹
微型小说的篇幅精短首先制约了它的选材。
根据文学创作的题材原理，小说作者在掌握小说写作题材时一般有这么几种类型：
A真实性和虚假性混杂的题材或具有完全真实性的题材；
B真实性程度更高达到了典型性的题材；
C典型性程度达到更完美形态的精粹的典型题材。
（3）语言精美
A、大容量、快节奏的叙述语言；
B、特征突出、形象鲜明的白描语言；
C、包含潜台词和兼有动作性的对话语言。
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高中作文_小小说(2)
▲重旨复意式。微型小说应以小暗示大，达到 意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者 想象。主要采用：①象征。 用具体物象寓示概念或 另一形象，但只起结构作用， 不是象在诗歌中着力 描写的中心形象那样。②双关。③比喻。④省略。 这是一种具象化的空白。 ▲采用其它文体和艺术体裁的特长
【结尾】结尾宜巧，要“回眸一笑”。主要有三 种： ▲画龙点睛，首尾呼应。如《那团云雾》， 开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云 雾也不见了。 ▲戛然而止，含蓄隽永。如二百来字的《书 法家》，局长在书法展览会上应邀不过写了两个 拿手的好字是“同意”， 面对惊叹和要求只好无 奈地说：“能写好的数这两个字……”这样结尾， 韵味无穷，艺术容量很大。 以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动， 最佳结尾是：
这篇小小说犹如一首含蓄隽永的诗歌．在深秋， “小路拐弯处”这样一个特定环境里，作品中的两 个主人公发生了矛盾和冲突。谁对谁错?作品中没 有直接说，但是作者的爱憎已隐含在所描绘的具体 形象中了．他们今后的发展如何?由读者去推 断．但作品的开头和结尾两次告诉读者“依旧是曲 折，依旧是坎坷”。加上题目，曾三次重复“小路 拐弯处”．我想．他们两人的爱情发展在此“拐 弯”，不会重圆．作品中“小路拐弯处”特定的自 然环境和作者好恶情感的流露，创造了诗一般的意 境，令读者回味无穷。
▲出人意外，扣人心弦。即“欧· 享利式结尾”，其 特点是“巧”。整个布局为结尾服务，读者以为情节 东向演进， 结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。这 种结尾， 打破了情节发展惯用的结构手法，给人以 新奇感，深化了主题，增加了容量。大家熟知的《麦 琪的礼物》就是这样，一对穷困夫妻为在节日时互送 礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉 金表为妻子买了梳子， 一个剪掉长发为丈夫买了根 表链。又如澳大利亚的《窗》，靠窗的病人每天为角 落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩。 但 是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置，抬 头望见窗外只是一堵高墙。
高考作文小说指微型小说写作特点模式及写作技巧
高考作文小说指微型小说写作特点模式及写作技巧（1）把握住小小说的特点小小说又称千字小说、微型小说、超短篇小说等，以其篇幅短小、构思新颖、立意深远而为读者所喜爱。
近几年来，随着话题作文的兴起，在高考作文中也出现了不少以小小说为体裁的佳作，如一股股清新的空气拂向沉闷已久的考场。
如2000年的《豆角月亮》，2002年的《昭君的选择》（全国卷）、《一个人的战争》（北京卷），2003年的《竞标》、《因为俺是俺大亲生的》（全国卷）、《水浒论杂》（上海卷）等都先后获得了阅卷老师的青睐。
可以说，话题作文写作所提出的“在话题范围内作文”、“八百字以上”和“文体自选”等要求给了同学们一个通过小小说来发挥自己创造才能的空间。
那么，怎样写好小小说呢？下面先谈谈小小说的特点。
总的说来，小小说的“小”是最突出的特点，表现在以下方面：①篇幅短小小小说的篇幅短小，字数只有几百字到一千多字，往往通过撷取生活中的一个镜头、一个场景、甚至是一个瞬间，反映人物在某件事或某个场景中的片断行动，勾勒出人物的精神面貌，揭示出某个道理。
它所反映的往往不是人物的精神全貌，只是特定环境中的人物性格的某个侧面。
如2002年高考优秀作文《昭君的选择》选取的就是王昭君在民族大义和个人幸福之间作出心灵抉择的一个镜头，以此来表现她为了民族的和平安定宁愿作出牺牲的伟大精神。
文末写道：“生命，不一定濒临死亡才显示深刻，用心去做，用心去选择，谱一曲美丽的生命之歌。
”卒章显志，凸现主题。
全文仅八百余字，生动地表现了这一历史瞬间，堪称佳构。
②情节简单情节冲突是小说的基本要素之一，情节简单并不意味没有情节冲突，只是小小说的篇幅特点决定了它不可能有太复杂的情节，作者往往选取富有典型特征的瞬间或镜头来表现人物特点。
有很多时候，作者将读者能够想象到的情节都尽量省略了，从而造成令人回味的效果。
如马克·吐温的《丈夫支出账单中的一页》：招聘女打字员的广告费……（支出金额）提前一星期预付给女打字员的薪水……（支出金额）购买送给女打字员的花束……（支出金额）同她共进的一顿晚餐……（支出金额）给夫人买衣服……（一大笔开支）给岳母买大衣……（一大笔开支）招聘中年女打字员的广告费……（支出金额）小说全文只有七行字，内涵却极为丰富，可以说具有长篇小说的全部情节：一位公司经理，喜欢上了刚招聘来的年轻的女打字员，给她预支了薪水，送了花束并共进了晚餐……不料此事被夫人知道了，为了平息风波，花了一大笔钱买贵重礼物向夫人和岳母赔罪。
微型小说的写作特点
微型小说的写作特点微小说通过将事物分割来把握生活，体现生活以分取胜。
它不能像中短篇小说那样写人生。
它必须在某一点上凝聚社会生活的内容和自身的理解与评价，通过一个瞬间照亮整个过程；及格一分，还包括全部。
因此，找到并抓住迷你小说的重点就显得尤为重要。
关于这一点，很多微小说研究者从不同的角度用不同的术语强调过。
陆奎文和郑建德在他们的短篇小说创作技巧中指出，在创作微型小说时，我们必须首先抓住生活中那些诗意的、能引起美感或能迅速启迪人的瞬间。
梁多荣曾在微缩小说写作中指出，诗歌有诗的眼睛，写作有文学的眼睛，微缩小说有闪光点。
微小说是一部镜头小说，没有复杂的情节，人物完整。
它要求剧情单一，刻画人物的一面。
所以应该是瞬间对焦，这样对焦后获得的就是闪光点。
没有这个闪光点，微小说就没有定型的反应，人物也就平庸，失去了生命的光彩，就没有了震撼和感染人的力量。
赵曙光还在他的专题文章中指出，诗歌有诗歌的眼睛，戏剧有戏剧的眼睛，微型小说也有微型小说的眼睛。
这只眼睛被称为迷你小说的重点。
有了它，整个篇章才会有生命，有了生命力，意义才会深刻。
没有它，整篇文章都会无精打采，甚至会因为缺少生命机制而无法完成。
这些论述强调微缩小说的艺术形象是单纯的、单一的，同时又是由着力点妊娠而形成的；写微缩小说，首先要找到这样一个着力点。
这个焦点是什么样的点？刘海涛在他的著作《微型小说的理论和技巧》中指出，它应该是一个图像实体。
这个形象实体要简洁、清新、原创。
它应该包含矛盾和错位，内涵丰富，能够承载小说的主题，包含过去、现在、未来等生活的方方面面。
我们认为，刘海涛的概括更符合实际创作。
微小说的重点应该是一个形象实体，是思想和形象的结合。
既有视觉上的，也有思想上的。
它不仅是一种客体，还包含着作者所意识到的思想内容。
为什么强调它是形象实体而不是别的？我们不能写微型小说，因为我们只有一定的想法或良好的创作意图，而没有相应的图像。
如果我们有一个精彩的故事，精彩的人物，而没有意识到它的内涵和意义，我们也写不出微型小说。
微型小说的特点
微型小说的特点一、微型小说的概念微型小说，也称作“小小说”、“一分钟小说”、“袖珍小说”、“一袋烟小说”、“瞬间小说”、“镜头小说”，是一种篇幅短小、情节单一、结构完整、注意省略、讲求寓意的小说品种。
它往往撷取一个生活片断，通过精心熔炼，言简意赅地表达出深刻的主题思想以及复杂生动的社会生活。
它一般仅只千字左右，最长不宜超过两千字。
我国古代就有大量的微型小说。
《聊斋志异》中有多篇不足千字的微型小说，不到百字的有40多篇，最短的仅二三十字。
二、微型小说的特点1．摄取生活瞬间小说与生活的关系：长篇、短篇、微型小说三者比较。
微型小说选取的是包孕了深广生活内涵的瞬间生活。
小说艺术离不开生活与情感。
在反映生活、表现情感的方式上，长篇小说是以历史画卷的形式较完整地表现人生世界；中篇小说是描述人生长河中的一个段落或几个片断；短篇小说是反映社会生活的一个片断或几个点；而微型小说则只摄取生活的瞬间。
犹如电影中一个镜头，它通过对一个小事件、一个小场面、一个细节、一点感受、一种情绪、人物内心的一颤动，“借一斑而略知全豹，以一目尽传精神”。
正是在选材独特，表现生活瞬间这一点上，微型小说才有别于其它小说体裁，被称为“镜头小说”、“袖珍小说”。
2．情节单一长短篇小说以一系列事件体现矛盾冲突，表现人物关系，展示人物性格，属复杂情节。
微型小说的情节因选取瞬间生活决定了它一般只写一个具体件事，是对具有因果联系的动作与反动作所构成的简单冲突的完整叙述，属单一情节。
台湾陈启佑先生的《永远的蝴蝶》不到六百字，写的是春日雨中樱子撑伞过街为男友发信，在马路中央不幸被飞驰的汽车撞死的冲突时间，以及男友为之哀痛万分的心理感受。
这篇小说是比较典型的单一情节，只讲述一件“过马路去帮我寄信”的具体事件。
3．技巧简单长短篇小说综合运用各种表达方式，注重铺垫、渲染、象征及多种修辞手法的运用。
微型小说篇幅短小，技巧单纯，在一篇几百上千字的微幅中，作者不可能从容铺陈、渲染，只能充分运用一两种写人叙事方法，依靠简洁传神的语言功力，力求在富有“动势”的瞬间生活中，表现人生的大场景，表达深刻的思想主题。
微小说格式与要求
“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。
其中篇幅短小，百字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点和要求。
微小说除了具有微型小说或小小说的短小精焊，语言简洁等特征，还具有自己独特之处：1、字数在140字以内。
在字数上有一定限制，从这点上说应该是更短的小小说。
2、结局出乎人意料。
结局总是出人意外，超乎常人的想象，具有新意。
3、随时与读者互动。
因是在网上，读者可以随时参与讨论，作者也可以随时回复读者，与读者讨论写作方法：一、剧情尽量避免直线剧情，设疑、留白、玩内涵等是微小说惯用的招式，虽然老套但屡试不爽。
要善用逆向、侧向、组合、假设等发散性思维去寻找或理清线索。
（简而言之就是不要顺着一条道走，避免让人一看开头就猜到结尾。
）二、三要素微小说中的人物、情节、环境通常不能面面俱到，140字，要虚实结合，有所取舍。
卖点如果在故事情节处就不要在人物描写上费笔墨，我自己写的时候通常忽略环境，也很少勾勒人物，往往直接从对话开始，靠情节吸引读者，而故事情节也是我个人认为小说三要素里的重中之重。
三、开头结尾和普通作文一样，这140字里最重要的是开头一句和结尾一句。
开头新颖可以迅速抓人的眼球（这是小学语文老师经常说的，事实证明她没错。
）而最后一句话通常是决定微小说水平的关键。
所以有时候我会先想好有亮点或者爆点的最后一句，再倒推着构思剧情。
四、创新创作离不开创新，微小说要有新意才能鹤立鸡群夺人眼球。
但创意不是说来就来的，谁都有灵感枯竭的时候。
因为某攸本身是个半吊子创意人所以平时比较注意积累灵感。
05论微型小说的特点及审美
05论微型小说的特点及审美微型小说是一种短小精悍的小说形式，它通常由一段较短的文字组成，以极致简洁的语言表达作者要表达的情感、意境和寓意。
微型小说的特点有以下几点：1. 短小精悍：微型小说通常在几百到几千字之间，用极为简练的语言和情节展开一个小故事，生动形象地反映出社会生活中最常见、最真实的场景和人物。
2. 含蓄委婉：微型小说不善于掌握直观的描写手法，而是采取了一种更为隐晦艺术的风格，通过暗示和影射，将故事中的情感、情绪等隐秘之处表达出来，使人在阅读的过程中感受更加深刻。
3. 无逻辑：微型小说中的情节构成往往是不合理和不连贯的，这种无逻辑的叙述方式被认为是一种审美特点，它可以唤起读者的好奇心和想象力，带着我们走入一个虚构的、异想天开的世界。
4. 突出主题：微型小说往往会选取一些严肃和深刻的主题，如人性、爱情、生死等等，通过故事中的生动形象，突出表现这些主题的深刻内涵，引发人们的思考和共鸣。
微型小说在审美上也有其独到之处：1. 使人心神向往：微型小说常常可以唤起人们内心深处一些潜在的、难以言说的情感，让人们对离奇、凄美、伤感和深情等情感产生向往和追求。
2. 建立艺术情趣：微型小说虽然篇幅短小，但它更加注重情感的表现和对情境的刻画，使得读者在读完一篇微型小说之后，往往会留下一种刻骨铭心的艺术感受。
3. 促进审美素养：微型小说在表达方式和主题选择上会较为成熟和深刻，对于读者的审美素养和品位有一定的要求，阅读微型小说可以培养人们的审美能力和提高自己的文学素养。
总之，微型小说既是一种写作形式，也是一种审美情趣。
通过简短、含蓄的形式表现主题，能够唤起读者的各种情感和思考，进而提高人们的文学素养和审美能力。
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微型小说在写作特征：微、新、密、奇。
一、微。
指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。
构思和行文时注意字句的凝炼，不允许赘词冗句二、新。
指的是立意新颖，风格清新。
星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。
如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”就写得别致新颖，耐人寻味。
三、密。
指的是结构严密。
应力求时间、场所、人物都尽可能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。
在微型小说的世界里，有一位很出名的微型小说大师——美国的欧·亨利。
欧·亨利把“结尾惊奇”与“立意新颖”、“情节严谨”一起当作微型小说的三要素，因而形成了微型小说学里的一个经典概念，即“欧·亨利式结尾”四、奇.指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。
如邵宝健《永远的门》的结尾就出人意料。
例:于德北的《杭州路十号》，写了一个空虚无聊，对生活感到绝望的待业青年，有一次他玩了一个无聊的寄信游戏，写一封诉说自己痛苦与绝望的信给自己瞎编的地址：“杭州路十号袁小雪”。
没料到，他竟每月按时收到杭州路十号袁小雪寄来的鼓励他勇敢地生活下去的信。
他振作起来后去回访、感谢袁小雪，没有料到这个“袁小雪”竟是一个两月前已经患癌症去世的著名的病残心理学教授；老教授在去世之前，留下了一叠信，嘱老伴每月寄一封去。
微型小说是一种载体小，内涵大的体裁形式，它篇幅短小，情节单一，人物单纯，描写简明，语言简洁。
所谓微型小说情节的单一性，它的内涵是：在一个艺术场面里，由一个有错位，冲突，有因果联系的具体事件构成的单一性情节。
这种“微”和“小”在人物塑造上表现为一种性格描写的单纯性。
在短小中开掘深蕴，在单一中追求精美，在单纯中体现丰富，即以小见大，以微显著，这就是微型小说从形体到本质的审美特征。
一、微型小说的结构形态一、场面式与纵向式假如核心细节和衍化的几个一般细节都是在一个场面里建立艺术联系的，那么，这将形成“场面式”结构。
假如核心细节和一般细节是在不同的场面里建立艺术联系的，那么，这就要形成“纵向式”结构。
二、镜头组合式与回环重复式一般细节单元是几个不同场面的画面，或者是相同场面的画面，而它们的核心细节恰恰体现在这几个画面的组合上。
这个时候，在作品中形成的便是镜头组合式结构和回环重复式结构。
三双线交叉式与时空交叉式如果你的核心细节和一般细节是用两条线索贯穿起来的，那么，你就要考虑使用双线交叉式结构和时空交叉式结构来组织全篇。
所谓双线交叉，在微型小说里，它或者是一人两事，或者是两人一事，每条线索都串起若干个细节单元，既可以平行展开，殊途同归，也可以交叉重叠，相互衬托。
三、微型小说的艺术技法一、悬念与误会1、悬念式情节链设置悬念---强化悬念-----释消悬念怎样强化悬念呢?第一、可以采用同形同质的细节单元来重复这个单一悬念。
这就是说，你在开头的环节里用了一个细节单元来设置一个悬念，接着，你又用一个质量相当的细节单元再次重复它，这样的重复实际上是对你提出的悬念做了一次强调和强化第二、采用异形同质的细节单元来加强这个单一悬念。
如果说同形同质的细节单元是通过直接重复而强化了悬念的话，那么，这种异形同质的细节单元则是转了一个弯后再来曲折地强化悬念。
2、误会式情节链在微型小说的艺术场面里，悬念式情节链一般只有一条，而误会式情节链至少有两条。
所谓误会，从情节链的角度说，就是作者有意让这两条链交织形成一种错位。
由此生发出一系列的矛盾冲突，让人物和主题在这种矛盾冲突中得到鲜明而有力的昭示3、“悬念+误会”式情节链条误会式悬念法：微型小说的短小篇幅里，悬念法和误会法被叠加起来使用。
作品的总体构思框架是误会法，是两个人物在一个场面的单一事件里互相之间发生了误会.由这个误会先形成了一个作品的悬念，在情节推进的过程中，这个悬念被不断得到强化。
白小易《夜空的幽默》作品共有四个细节单元：（1）作家A在旅馆平台纳凉和观赏夜色时，发现了一个神态微妙的漂亮姑娘也在他身边。
（2）作家A调动丰富的想象，对姑娘的来历做了种种猜测。
（3）作家A感觉到这个漂亮姑娘在悄悄地向他接近，她多情的眼光以及她欲言又止的神态使作家的内心涌起了许多微妙的情感。
（4）作家A决定送给这姑娘几分勇气，他首先问：“你一直在等我吗?”姑娘说，是的。
姑娘接着又说：“我是顶层的服务员，我要等最后一名旅客离开平台就锁上平台的门。
”悬念式误会法：这种悬念在前，误会在后的叠加手法，它的基本情节框架是误会式情节链。
但是，它先用悬念法来创造故事情境，通过释消悬念后才知道原来是个误会，是两条情节链的错位。
文艺评论家和部长(波兰) 斯特法妮亚．格罗津斯卡“您看斯普罗塔新创作的小说怎么样?”部长问道。
评论家回答说：“部长，我认为他创作的小说是好的。
”部长摇了摇头。
“我说的…从某种意义上讲‟，是针对咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。
”部长摇头。
“确切地说，就是针对那些没有鉴赏力的人。
刚才我没表达清楚。
”部长摇头。
“总的来说，部长先生，这是一部坏小说。
”部长又摇头。
“当然，也不能全部否定。
”部长摇摇头说：“这衣领真别扭。
”二、对比与重复中长篇小说文体中，对比技法使用的目的是为了让人物与人物之间，事件与事件之间，或者一个人物的前期与后期之间，一个事件的开端与结局之间能够突出地展现艺术变化与反差。
【反跌对比】作品的构思格局是把这二重对比互相交错扭结到一起，形成一种构思模式：“应该的却出现不应该；不应该的却出现了应该”。
这种人物动机、人物行为方式与人物的命运、事件的最终结果正好形成错位的连接，由这种错位的连接构成的对比手法就叫反跌对比陈村《陈村报告会》某县召开文学创作报告会，邀请著名作家陈村来做报告。
开始来的作家是一个冒充陈村的骗子，5天以后来的才是真正的作家陈村。
可是，假陈村作报告时，侃侃而谈，生动诙谐，整个会场的气氛十分热烈；而真陈村作报告时，却语言干涩，讲得像要“睡过去一样“，整个会场听众的反应十分冷淡。
（两个人物在同一行为方式下出现的结局交错的对比，引自《小说报》）【变异重复】微型小说创作若单纯地使用重复法，作品中需要强调、重复的情节，在短小篇幅中连续反复几次，难免单调、乏味。
微型小说创作照搬一般小说的重复法，难达到预期的目的。
A、他爱她，但她不爱他。
后来，他事业成功成了革新能手，她很后悔。
B、她爱他，但他不爱她。
后来，她事业成功成了严厉的厂长，他不后悔。
C、他爱她，但她不爱他。
后来她成了家，生活美满，而他既落魄又傲气。
她同情他。
D、她爱他，但他不爱她。
后来他成了家生活美满，而她既落魄又傲气他不同情她。
二、反转与曲转反转与曲转是通过增加变化的“量”来构成艺术反差。
在微型小说短小的篇幅里，有意识地设置一些多层次的艺术变化，正是小篇幅中追求大反差规律的体现《儿子不见了》原文印发，下面是内容梗概：我的邻居陈先生夫妇的儿子不见了。
他们发动所有熟悉的人去寻找。
陈先生夫妇找遍了他儿子常去的地方和可能去的地方，都没有找到。
他们怀疑儿子可能被淹死了，因为儿子失踪前曾经说过喜欢游泳。
回到家里，陈夫人收拾儿子的衣服，伤心欲绝。
作者在最后一段写道：“也许他们的儿子真的已经死了。
”当她打开衣柜时，她惊呆了，随即又放声大哭起来，紧紧地抱着衣柜里的儿子。
原来儿子贪玩，想和妈妈玩捉迷藏，躲在衣柜里，结果却在里面睡着了。
陈先生闻声赶来，看见失而复得的儿子，搂着妻子和儿子也哭起来。
儿子睁开惺忪的睡眼，看见这情景，喃喃地不解地问：“爸妈，你们都在干什么？”【递升反转】前面的艺术铺垫的内容和后面作品实际达到的目的完全相反，情节开端与情节结尾恰恰是“A”与“-A”的反差矛盾，作品的意外结局便是这样形成了。
这就叫递升反转。
“递升反转”技巧：努力在反转前把递升段的艺术蓄势做足；一个事件元素在情节运行中是向上做更进一步的递变，直至反转前的艺术铺垫做到顶点，再下跌陡转。
递升的作用正在于使后面的反转来得更加出人意料，递升得越高，离情节结尾既定的目标差距就越远，变化和反差越越大，对读者的审美刺激就越强。
A.他从饭店打完工，在回家的路上忽然被一个小个子亚洲人撞了一下，他警觉地一摸裤兜，发现钱包没了。
B．他立即用英语大叫："Wallet，Wallet!"（钱包，钱包）。
那撞他的人不但没有停，反而加快脚步跑开了。
C．他奋起直追，且边跑边用英语喊：“赶快站下，把钱包拿出来。
”那撞他的人就更加慌张，跑得更快了。
D．他以百米赛的速度猛追。
那撞他的人绕着树跑，企图用灵巧的身躯摆脱他，而他也绕着树追。
就在他马上就要追上的时候，那个撞他的人扔下钱包跑了。
E．他捡起钱包回到自己的住处。
当他打开钱包查看时，才发现钱包不是他的，里面有800多元美钞、几枚硬币和一张工资结算单。
原来那个撞他的人也和他一样是在饭店里打工的. 他看看自己的裤子才猛然想起，早晨起来时换了一条裤子，自己的钱包还在原来裤子的兜里。
【波状曲转】反转情节内容构成“A”与“-A”的矛盾反转样式，但是第2个以后的单元都不是“-A”，而是另一项“B”、“C”、“D”了。
作品的情节链是“A--B--C--D”的差异曲转样式，在千字篇幅里，让单一的事件连续做了多次波浪似的曲转。
情节的一正一反一顺一逆的矛盾反转和情节的忽左忽右忽上忽下的差异曲转就是区别两种结构的关健。
三封电报伊莉薇娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。
不久，她在家里接获弟弟的电报，“巴布猎狮身死。
——佛莱特。
伊莉薇娜悲不自胜，回电给弟弟：“运其尸回家。
”三个星期后，从非洲运来了一个大包裹，里面是一个狮尸。
她又赶发了一个电报：“狮收到。
弟误，请寄回巴布尸。
” 很快得到了非洲的回电，“无误，巴布在狮腹内。
——佛茱特。
”。